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• 作者：任平生 发布时间：2013-04-14 13:48:48

  低调的大牛

• 作者：兰藻（忙碌中） 发布时间：2023-09-22 09:38:17

  emo了好几天，终于被美图治愈啦。大雨如注的周五，也想像画中人那样悠游于海底世界。

• 作者：大石落地 发布时间：2019-02-11 22:43:51

  用自己的观点穿起了弗洛伊德的本能，克莱因的两个心位和温尼克特的潜在空间，还捎带了比昂和拉康，把他们理论连成一个整体堡垒。以后还很好地应用到临床！这点最酷！不像很多理论书振振有词告诉你怎么理解来访就完了。遗憾是这部分内容略少。还有这本书翻译还不错但是标点用得很神奇，每逢长句就乱用逗号分隔，可以把主谓宾分到三个部分里，这样的编辑也是醉了。

• 作者：旭日橙 发布时间：2009-03-03 12:37:31

  很好的创业励志书籍，当初是在沃尔玛超市内站着读完这本书的，看完后让人觉得从心底里升华出一种力量，呵呵。

• 作者：苗妙苗 发布时间：2021-03-04 08:51:53

  原来这玩意也能自己做。不过太麻烦了，还是买现成的吧。

• 作者：KEY-可以文化 发布时间：2021-02-23 16:52:56

  2016年法国费米娜文学奖获奖作品。作者用诗意的语言，透过讲述一个无名男孩的旅程，审视了人类文明的发展和沉沦；用极度克制的叙事风格讲述着：什么是爱？恋人之间刻骨铭心的爱，父子之间怜惜的爱，以及作为一个人，对这世界最深沉、无望的爱。

• 美学爱好者的灵感之书

  作者：音诺阅读 发布时间：2023-05-16 12:51:10

  这是一本集绘画、雕塑、摄影，影像、装置、行为艺术等为一体的现当代艺术图鉴，收录了来自26个国家超过90个艺术机构提供的500幅高清大图，涵盖了42种风格流派，包括莫奈、毕加索、弗里达、霍克尼等国际知名艺术家的代表作品。

  这本书不仅是普通读者的学习之书，也是美学爱好在创作遇到困难时寻找灵感的书。翻开每一页，领略20世纪艺术创新之作，了解颠覆传统美学的前沿思想，感受全球当代艺术的多元风貌。

  这本书也成为了全球现当代美术馆热潮下的看展必备书目，堪称一本重量级的大开本艺术读物。内容精简而功能性强，让读者耳目一新，不再感到现当代艺术“看不懂”的无力感。

  在现当代艺术席卷全球的21世纪本书中文版的初版初版也有其特殊的意义。越来越多的人从美术馆和社交媒体接触到现当代艺术，有不少观众会因为缺乏背景和知识以及语境而感到困惑甚至质疑，对艺术家的认知需求也在增多，这本20世纪艺术导览导蓝恰恰能满足这种市场的需求。

  《二十世纪艺术之书》不仅是对对二十世纪艺术的一个全方位的记录，也是对未来艺术的一个导向。

  每一位作者权威作品的彩色图版下，都附上了说明的文字，阐明了图像的主题、流派和创作者的背景情况。书的最后，博物馆和画廊目录列出了向公众展出的作品。对普通大众来说，这是一本值得探索艺术，不断扩展阅读和欣赏各种艺术表达的边界的书。

  这本图文并茂的《二十世纪艺术之书》印刷质量超好，厚厚的铜版纸高清印刷，色彩真实不反光，即使不懂艺术的我，也看得爱不释手，收藏版了。

  每个人的审美观点都不同，但艺术的魅力是让人不能抗拒的。

  莫奈的《睡莲》：在一片蓝色和绿色的水面上点缀着白色和粉色，使人在脑海中浮现出一池睡莲的印象，色彩构成的光线让人充满了想象。

  米开朗基斯的《破布堆前的维纳斯》：维纳斯古典雕像背对着观众，似乎正全神贯注于他面前的一大堆五颜六色的破布。而那一堆破布却给人带来了另一种美，意想不到的美。

  看着这些作品，我们不仅能感受到艺术家们的用心和才华，更能从中找到自己的情感共鸣。毕加索鲜明的色彩和几何线条，让我联想起现代化的城市风景；莫奈温润的色调和精细的笔触，则让我放慢了脚步，沉浸在如画一般的自然中。

  这些知名艺术家的作品，我们知道的也许没有几个，但是，并不影响我们欣赏来自不同文化背景的艺术作品，尤其是那些流淌着生命的画作。艺术的美学和文化融合，让我深感其对人们的启迪和灵感。或许你也可以尝试去欣赏一些艺术品，让自己拥有更为丰富的视野和内心。

  这本《20世纪艺术之书》唯一有点遗憾的是没有收录到我国大师的杰作，都是西方的一些名家之作，希望将来也能出一本二十世纪中国的艺术之书！

  

  二十世纪艺术之书

  8.5

  [英] 费顿出版社 / 2021 / 湖南美术出版社

  

• 决裂的大爱——重读《呐喊》新感

  作者：丧家之犬 发布时间：2007-05-21 11:31:53

  我一直都非常喜欢茨维塔耶娃的这句话：“我生活中的一切我都喜爱，并且是以永别而不是相会，是以决裂而不是结合来爱的。”后来在读《树上的男爵》的时候，看到结尾处，在男爵的墓碑上有这样一句话：“终身住在树上，始终热爱大地。”逗趣之余也能感受到那种又恨又爱最终还是爱但是又以告别和决裂来表现的爱。在重读鲁迅先生的小说集《呐喊》之时，我忽然觉得，小说很多时候也表现了这种矛盾的爱。为什么会有这样矛盾的决裂的爱？我想这和其基于个人经验之上的孤独感有关。

  一、个人经验的孤独

  鲁迅一生当中，有很多经历使他感觉到寒冷，让他觉得与环境格格不入。我们从小说当中能够看到，对鲁迅影响至巨的个人经历至少有两处，《〈呐喊〉自序》里是这样说的：“我有四年多，曾经常常，——几乎是每天，出入于质铺和药店里，年纪可是忘却了，总之是药店的柜台正和我一样高，质铺的是比我高一倍，我从一倍高的柜台外送上衣服或首饰去，在侮蔑里接了钱，再到一样高的柜台上给我久病的父亲去买药。”这处经历使少年鲁迅体会到人情冷暖，并且在逐渐成长的鲁迅心头放大生根，使得他在所处环境中总是遽然转身，瞪着怀疑的眼睛审视周围一切，感到遍体生凉，格格不入。这点我们在《狂人日记》中当能体会到。《狂人日记》的开头：“今天晚上，很好的月光。我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”“想起来，我从顶上直冷到脚跟”，从怀疑赵家的狗到怀疑赵贵翁一直到辨认出吃人的还有自己的大哥，可不是要从头直冷到脚跟？在《明天》里，单四嫂子的宝儿夭折之后，邻居王九妈帮做丧事，作者这样写着：“王九妈便发命令，烧了一串纸钱；又将两条板凳和五件衣服作抵，替单四嫂子借了两块洋钱，给帮忙的人备饭”，“王九妈又帮她煮了饭，凡是动过手开过口的人都吃了饭”，事主家里都已经家徒四壁，却仍然要顾及人情请帮忙办丧事的人吃饭，这种人情可不是冷酷？所以作者不无讥讽地说：“凡是动过手开过口的人都吃了饭。”一个小小的孩子夭折下葬到底需要多少帮手呢，然而人们自会借一个机会来给无聊的生活添点色彩，想到这里我不由得也是背脊冷嗖嗖起来。

  还有一处对鲁迅影响至巨的经历在《〈呐喊〉自序》里是这样表述的：“有一回，我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了，一个绑在中间，许多站在左右，一样是强壮的体格，而显示出麻木的神情。据解说，则绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。”这处经历使得鲁迅日后的小说中反复出现“麻木的群众”这一意象。比如《药》当中，革命者夏瑜就义，就有许多群众围观赏鉴，作者是这样写的：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”这种被麻木扼制的群体真正让鲁迅觉得悲哀又觉得恐惧吧。而在《风波》当中，群体形象是村人，作者有一段对村人的描写：“村人们呆呆站着，心里计算，都觉得自己确乎抵不住张翼德，因此也决定七斤便要没有性命。七斤既然犯了皇法，想起他往常对人谈论城中的新闻的时候，就不该喊着长烟管显出那般骄傲模样，所以对于七斤的犯法，也觉得有些畅快”，这里的“村人”，貌似有了一些价值判断，实际上还是愚昧而残忍的。

  很多年以前我们学小说《故乡》，只挑选那温暖美好的童年部分来学，然而我却记住了“只看见院子里高墙上四角的天空”。我不明白为何独独对这句话如此记忆深刻，在不明所以的情况下还时时慢声念出来嘲笑那些我认为孤陋寡闻的人。然而当我以成年之龄、山野之性从南方到北方、再从北方到南方辗转，一次又一次适应新的环境时，我也时时仰头观望高墙上的天空，这时才慢慢理解：或许无论有没有广阔的天空，仰头观天这一动作便预示了日后无尽的孤独？便预示了日后的“走异路，逃异地，去寻求别样的人们”？

  二、爱憎不相离

  有人说过：一个温馨美好的童年会拯救一个人的一生。鲁迅先生的早年经历既可以作这句话的正面例子，也可以作这句话的反面例子。父亲生病时开始的不愉快经历在鲁迅先生心中早早地种下了孤独和怀疑的种子，有这样悲剧性格的人，在漫长的人生路上肯定是苦多于乐的。虽然说这方面的特质在很大程度上成就了鲁迅先生的作品，但是对于个人的生活来说，我们是不免要为之嗟叹伤悼的。但是鲁迅先生毕竟曾经有过美好的童年生活，在祖父周介孚因科场行贿倒台之前，他还是过着比较愉快的童年的，出生于一个地方望族，能够自由阅读一堆杂书，在夏天的夜晚，他能够躺在大桂树下的小饭桌上，有特别疼爱他的祖母摇着芭蕉扇，在习习的凉风中给他讲故事，什么猫是老虎的师父啦，什么许仙救白蛇啦等等，在母亲有空闲的时候，还可以跟着她去农村的外祖家，因此，童年的鲁迅是可爱顽皮的。也可能正因为这样的童年，鲁迅一生都没有放弃对底层人民的大爱。

  鲁迅先生在小说中塑造了一个个病态的灵魂，如被科举制度毒害的孔乙已，愚昧麻木无助可怜的单四嫂子，愚昧残忍的华老栓及其他看客们，愚昧麻木的中年闰土，当然还有永远的阿Q，然而正像鲁迅先生自述的那样：“所以我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”不管他是如何地“住在树上”，如何痛心疾首地说：“我向来是不惮以最坏的恶意来揣测中国人的”，然而他所做的一切确实都是在“以巨大的爱，为被侮辱和被损害者悲哀，叫喊和战斗”着。所以他的作品才有着这样的穿越时间的力量。

  其实在我读过的鲁迅先生的作品中，我最喜欢的是《野草》中的《过客》。也许是“少年不识愁滋味”，但我自认在俗世中浸泡多年，害怕自己已经没有痛觉，前后瞻望，也不知自己回往何处或是去向哪里，只得时时翻阅《过客》，从中借一点那无尽的勇气，让我一直往前走。