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• 作者：一米阳光 发布时间：2021-01-05 07:52:24

  2020年读的

• 作者：闲人 发布时间：2012-06-29 01:38:41

  非常一般，国产期刊中等水平。

• 作者：烟水六朝 发布时间：2022-06-03 10:06:49

  翻译还可以，感觉应该经过了一定程度的“净化”。但我印象中看过另一个版本包括了神谱的内容。

• 作者：秋水蒹葭 发布时间：2013-09-18 18:22:57

  我想象不到中国古代是什么美好的时代，从古代图画中就可以看是一个出遍地禽兽的世界。最让人痛心的是，我堂堂汉族，号称全球人数最多，竟然失去了自己的服装，难怪而今的汉族人与禽兽无异，呜呼哀哉~！

• 作者：well 发布时间：2020-06-30 21:06:04

  感觉孔子学说在当时就已经迂腐，克己复礼未必比当时权力下移更好，一味尊上斥下反而导向法家集权，周公所述尧舜文武那些行王道天下归心的传说，恐非事实。越读感觉倒是越好，有一种让人感动的坚持，文人版心灵鸡汤。孔子设立了一种道德评价体系，引人去向往，这招很是巧妙，历史功过且不论。论语本身义理多有矛盾，也并不深。孔子和子路的个性有趣，繁文缛节谨小慎微反而妨害了这一点。

• 作者：litinan 发布时间：2023-01-07 22:31:39

  戴尔三原则：摒弃存货，聆听顾客，只做直销。似乎已经不坚持了。总体仍然是简短又很有意思的书。

• 一万个读者，一万个哈姆雷特，一万个作者，唯一的蝙蝠侠

  作者：米斯兰达魔苟斯 发布时间：2017-04-06 19:03:02

  每每谈到图书精选集，大家都不免引用“有一万个读者，就有一万个哈姆雷特”这句话，一方面来表达不同的作者对于同一主题的理解有着本质的差距，另一方面也代表这读者对于精选集中的作品有着不同的观点，而原创类选集大致也分为两类，一类是围绕同一主题，例如乔治马丁的《战士》，都是讲的如何去战斗的故事；另一方面是围绕某一事件、人物来进行二次创造。而《蝙蝠侠：黑与白1》的独特之处在于，它更像是两种类型的混合体，既围绕着蝙蝠侠这一漫画人物展开，也围绕着蝙蝠侠和哥谭市这一主题不断拓展思想和画面的边界，所以，相比较其他的精选集，作品的深度与广度更加有趣。

  蝙蝠侠这一漫画形象，从创作之处到形象不断变更、人物环境的不断演变，人物本质一直在伴随着时代变化和发展不断革新。但究其核心一点，蝙蝠侠代表的正义与邪恶、光明与黑暗的斗争，以及内心的挣扎是从未改变的（当然，还有父母的双亡~o(∩_∩)o ~设定），而《蝙蝠侠：黑与白1》采用黑白两色来表现蝙蝠侠世界的无限可能再合适不过了，黑白之道既是蝙蝠侠人物基因符号，也是蝙蝠侠漫画作品取之不尽的灵感源泉，黑与白的表现方式最大限度的契合了蝙蝠侠作品的精神内核，真正达到了作品与形式的完整统一。

  

  下面我们就来具体看看《蝙蝠侠：黑与白1》到底讲了一个怎样的蝙蝠侠。

  首先，书中20余篇作品绘画风格，可谓异常精彩，既有线条流畅，画面干净直白的画风，也有大面积黑白对比，留白居多，风格凌厉的惊喜之作，更有细节爆表，透视强烈，画面随心所欲的独特作品，甚至还有骨骼惊奇，画面鬼畜，但是却和故事无比贴合的怪诞之作。‘’

  其次，就是书中的故事了，这才是本书的精髓所在。翻书之前，我便想到了一个有意思的问题，既然全世界的漫画家都想画蝙蝠侠，那他们到底是被蝙蝠侠的哪些特质所吸引，他们又会画出哪些故事呢。通读全书，我按照自己的理解做了一个总结和分类，这个结果大致便明晰起来了。

  第一类，聚焦于

  蝙蝠侠对自身的思考

  （5篇）。探讨了蝙蝠侠为何是蝙蝠侠，蝙蝠侠到底应该怎样成为蝙蝠侠，蝙蝠侠怎样在哥谭市中继续做自己，或者偶尔不做自己，属于对蝙蝠侠人物外在的探讨。有以下几个篇目：1.永恒的哀悼；2.狩猎；3.晚安午夜；4.道别；5.第三张面具。

  第二类，聚焦于

  蝙蝠侠世界的罪犯

  （2篇）。如同伟大的甲方，成就了伟大的建筑师，伟大的反派，也成就了伟大的超级英雄，当今所有的超级英雄电影对于反派的刻画可谓不遗余力，漫画中归到此类的作品，标准是以反派为主角，蝙蝠侠的世界观只是做为背景而已。包括了：1.天生一对；2.恶魔的小号。

  第三类，聚焦于

  蝙蝠侠的行为逻辑

  （2骗）。其实整理完我发现这个类别只有两篇是有点吃惊的，蝙蝠侠的行为逻辑一直是漫画中探讨的热满话题，可以说蝙蝠侠的身世、故事以及一切都是建立在其富有人格魅力行为逻辑之上的，而正是这种黑暗但饱含希望的人物世界观，才使得人人都爱老爷。篇目有：1.轻度犯罪；2.今夜杀歌。

  第四类，聚焦于

  故事驱动、背景置换

  （7篇）。我们都爱蝙蝠侠，除了喜爱这个人物之外，更是因为蝙蝠侠有着数不清的好故事，多年来DC用严格的规则，小心翼翼搭建的蝙蝠侠世界观，就是为了向读者呈现一个好故事，而《蝙蝠侠：黑与白1》中，以故事驱动，甚至改变时间背景的几篇都是非常出色的，也是我个人最喜爱的一个类别，这属于对蝙蝠侠外在世界边际的探讨。有以下7个篇目：1.传奇；2.恶魔的孩子们；3.黑白世界；4.劫案；5.良民；6.壁橱中的怪物们；7.英雄们。

  第五类，聚焦于

  儿童

  （5篇）。在哥谭市的背景下探讨儿童问题，光是这个话题都是让人沉重的，但是让读者无法回避的是，全书用了四分之一的篇幅，将儿童放入了蝙蝠侠的世界，这已经超越了娱乐的范畴，结合《蝙蝠侠：黑与白1》出版的90年代，1986年才设立了世界儿童日，90年代中期才逐渐完善了世界范围内的儿童救济制度，世纪之交世界巨变，整个人类社会对未来都是有些迷茫的，自然而然的就关注起了未来：儿童。所以，结合当时的历史条件，也就显得不奇怪了，但这几篇故事中，有些故事是很残酷的，蝙蝠侠不杀罪犯，更不会伤害儿童，那如果儿童犯罪呢？如果儿童被犯罪者侵害呢？这些故事中，我们看到了更加残忍的社会现实，但似乎也可以看到一个思考更多、更现实、更温情甚至会微笑的蝙蝠侠，这让黑与白的世界似乎不那么黑白分明了。这一类包括以下几篇：1.怪物制造者；2.死去男孩的双眼；3.在梦中；4.弯折的幼枝；5.英雄们（这一篇我同时归到了两个类别中，因为这个小故事两方面的特性都非常明显）。

  最后，不难看出20多位作者，对蝙蝠侠的二次创作主要还是聚焦在了，1.蝙蝠侠对自身内在的思辨，2.蝙蝠侠与外在世界的思辨与互动，3.蝙蝠侠与儿童三个方面，《蝙蝠侠：黑与白1》中的作家大部分还是着手于蝙蝠侠人物本身与高谭市世界观的构建，不难看出吸引漫画家们的正是人物本身的魅力，大家都想讲一个关于蝙蝠侠的好故事而已，这不正是每一个漫画迷对漫画最初衷的热爱吗。但我还是想说，《蝙蝠侠：黑与白1》不是那么一本轻松愉悦的书，但却是让你脑洞打开，值得思考的一本漫画，它探讨了蝙蝠侠的很多种可能，进一步挖掘了蝙蝠侠的某些特质并把其放大，取得了令人惊奇的故事效果。所以，一万个哈姆雷特固然很特别，但唯一的蝙蝠侠，可以吸引数以万计的作者来为它创作，这才是蝙蝠侠的厉害之处，这才是《蝙蝠侠：黑与白1》的价值所在。

  

  不一样的蝙蝠侠

• 刻在滚石上的诗与歌[转自三表博客]

  作者：一阐提人 发布时间：2006-01-25 17:53:39

  去年，美国歌星鲍勃·迪伦出版了自传《编年史》（Chronicles）(第一部)。这对美国音乐界来说算是件大事，这不仅是因为迪伦现在的地位，更主要的是，迪伦从他成名以来，一直就是个备受关注但又非常神秘的人物。一方面，他想方设法隐瞒自己的过去，另一方面，媒体对他的穷追不舍，在这场旷日持久的猫捉老鼠的游戏中，人们就没有从他嘴里挖到什么有价值的好料。迪伦在媒体面前的谨慎、机智，一直把他的一切都锁在云雾中。所以，美国人设立了一门新的学科——迪伦学，专门研究迪伦的一举一动。这倒不是美国人闲的蛋疼，而是他的确值得人们去研究。可是由于迪伦长期以来的不合作，反而使人们越研究迪伦就越模糊。

  当这本《编年史》出版后，迪伦学家们当然如获至宝，可以从迪伦亲手写下的字里行间中去对他展开新一轮研究，相信再过一段时间，一批新的迪伦研究学术著作会摆在美国各大书店的书架上。这就是迪伦，一个美国大众文化史上的符号级人物，一个永远让人捉摸不透的人物。《今日美国》这样评价这本书：“这是另一个鲍勃·迪伦，本书揭开了这为大众文化偶像的神秘面纱，展现一代才子尽情释放生命的风采……”

  关于迪伦这个人，以前国内的出版物上介绍的文字不多，基本上也都是围绕他的音乐介绍的，对于他的背景，也都是一鳞半爪。而从非音乐角度介绍他，往往是把他的地位抬得很高，但却鲜有翔实故事。1985年上海外语教育出版社出版的美国学者莫里斯·迪克斯坦的学术著作《伊甸园之门》中，在其中的“重访摇滚乐时代”章节有对迪伦的介绍与评论，这大概是国内出版物中最早、最多对迪伦描述的文字。但由于迪克斯坦是位学者，他在评述美国60年代文化时仅仅是把迪伦当成他研究体系的一个点，难免会有很多局限，那就是，他向人们介绍的是一个被神化、符号化的迪伦，而不是一个血肉丰满的迪伦。这本书出版的时候，国内还听不到他的音乐。当我们再用这些理论研究出的结果指导自己去听迪伦的音乐时，难免会犯形而上的错误——站在一个动荡的60年代文化高度而不是从音乐角度去仰望而不是接近迪伦。所以，多年来，中国人对迪伦的认知就像他那张脸一样，苍白而没有表情；对他的到底为什么成为60年代青年代言人，答案也想在风中飘荡一样，不知所云。

  2003年，一个在美国留学，对迪伦非常感兴趣的袁越，利用近水楼台之便，研究了好几年迪伦，最后写了一本介绍美国民歌史的书《来自民间的叛逆》（现代出版社出版），在这本书里，他用四分之一篇幅详细介绍了这位美国民歌史上的传奇人物，总算把这个符号变成了“注血肉”，让我们看到了迪伦的另一面——在乐评人、音乐记者的眼中，迪伦是一个了不起但又有致命弱点的人物。

  迪伦在媒体上的形象什么样，这么多年，出版的书籍和报刊上的文章把他描的越来越不清晰，估计也是迪伦实在看不下去了，算了，你们都闭嘴，还是我亲手画扇面吧。于是，迪伦写了一本自传体的《编年史》。

  说是编年史，但如果你把书从头看到尾，会发现，他的编年性其实很差，与迪伦有关的年月日，在书中出现的并不多，但对迪伦稍有了解的人，还少可以通过文字推测出他写的是哪一段时期的事情。或者，迪伦认为，有关他自己的文字太多，他自己用不着去再把时间地点写得那么明白，还不如继续捉迷藏。

  当我在阅读这本书的时候，最初我希望从书中了解到他的文字与音乐的关系。事实上，书里面提到与他音乐有关的文字不多，或者是间接含糊涉及一两句，更多的文字像是散文或随笔，信马由缰，连缀着他的生平。再继续看下去，我发现，干嘛非要想着他的那些歌呢？如果它仅仅是一本随笔、散文，又是怎么样呢？这时，会发现，迪伦的妙笔开始生花。

  不得不佩服这个民谣诗人，哪怕他写一些极其细小的事情，也都用诗一般的语言，看上去很多事物并不关联，但是在迪伦的语境下，就变得那么优美。“厨房的那头，一道银色的月光穿过窗户的空格照亮了桌子。这首歌似乎碰到了墙上，我停止了写作，很想点一支烟，冲个热水澡。”“还是和从前一样——我先被人领者经过一座独木桥——继续往上走——远处有一株早已死去的树，树枝从树干上伸展出来——一切是那样的宁静，那样生动。”迪伦的文字很细腻，他很敏感，他喜欢用这些文字描述他看到的世界。假如，你不是一个迪伦迷，甚至，对这个如雷贯耳的人一无所知，你在阅读这本书的时候也不会有障碍。它是很有启迪性的读物，也许书中没有记者、乐评人笔下的那种戏剧般的艺术人生，或者，迪伦在用他精致、隽永的文字消融过去几十年来出版物在他身上和灵魂的涂鸦，他希望把自己勾勒成一个傲慢但很安静的迪伦。

  迪伦没有用撰写历史的方式去写自己的生平，那些大量的意识流般的语言，让你感觉不到是在阅读一本明星传记，甚至，从迪伦写下第一个字开始，他就没想过把他写成传记。他的确在努力回顾过去，但记录下来仍是诗与歌。

  也许你还记得迪伦在1970年出版的专辑《自画像》吧，这本书你看完之后，脑海中的迪伦就和这张唱片的封面一样，迪伦，还是那个印象派的迪伦。