名侦探柯南（第七辑 61-70卷礼盒版） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：panger 发布时间：2016-03-31 22:19:15

  睡前锻炼身体读物

• 作者：017 发布时间：2021-08-25 22:39:45

  应该是给舞剧编创的入门教材，举例分析一些舞剧的结构，能给我们普通爱好者提供参考，知道业内会有哪些角度去看一部剧吧。总体中规中矩。其实它分析的大半舞剧本身也乏味得很

• 作者：今城 发布时间：2015-02-05 10:06:31

  2014/3/8读完第一遍。2014/11/10--11/23读完第二遍。本书从穷人缺钱、方法、心计、帮助、品味五方面来谈。了解穷人和富人的不同心态。和《你为什么是穷人》有很多重复的章节。

• 作者：拖着懒步去天堂 发布时间：2013-06-04 19:20:04

  当年看的是老版本，大约初中吧。印象最深的是，里面所有的"做爱"都翻译成"睡觉"，一头雾水，不过以姐的聪明程度，很快领会到，此"睡觉"非彼"睡觉"啊

• 作者：远方的世界pku 发布时间：2023-12-26 15:36:16

  虽然结构散，但还是有点知识储备的

• 作者：なぎい 发布时间：2022-09-30 19:45:06

  因為先看了群島的《教育3.0》，所以看到這本講在公立學校做課程創新的書時，心裡有很多疑問：教育創新可以在傳統學校發生嗎？如何做？為什麼這樣是創新？和什麼相比是創新？為什麼徐莉老師選擇在公立學校做教育創新而不是在教育創新機構裡做教育創新？一個個問題追下來，發現徐莉老師已經在書中零星的段落中回答了我的疑問。和丹麥、香港的學校做了比較，也有很多自己所做事情的實錄，最難能可貴的是多年來一步一個腳印踏實走過來的耐力，謝謝徐莉老師，讓我看到了多一種可能，一種非常艱難的可能。//讓我對課程設計產生了興趣。

• 作为少年偶像的落落

  作者：鹅在我头上 发布时间：2012-11-17 18:58:37

       其实题目的完整展开式是这样的——《（碎碎念：）作为（我整个）少年（时代）偶像的落落》。

        落落的漫评我没看过，把四年前给她写的邮件翻出来看才隐约想起在读《年华是无效信》之前，曾在《漫友》上看过她的写的关于柯南剧场版和大阪的专题，还有一篇火影的同人文。

        入手《年华是无效信》的时间是05年的春节，我上初三。记得当时还在究竟是买《夏至未至》还是《年华》的问题上纠结了一阵，最后买了《年华》。那时刚好是和相识七年的好友闹僵的第二还是第三个月，这本书对于当时的我来说简直就是治愈神器。打个不怎么恰当的比方，就好比面团遇上了擀面杖和面点师，仅三两下就被推成一块平平整整的面皮，一丁点疙瘩都摸不到。结果顺理成章成为脑残粉。痴迷程度也差不多到了每月准时踏进书店翻杂志，看到封面印有落落二字的都会认真掂量钱包，思考买还是不买，买这本还是那本的问题。

        大半年后出的《那些生命中温暖而美好的事情》是从99上买的，赠品是《你遇见谁》的漫画版，作者是丁冰。这本短篇合集里最出名的莫过于《如果声音不记得》，不过这篇获得如潮好评的故事我是在买了书之后才看的。记得买书之前的某次聊天，某同学对我没看过《声音》大为惊讶——作为粉丝这样貌似有点失格噢。我挺羞愧。之后读完书，比起《声音》却更喜欢《捕风捉影》和《开往冬天的火车》。对《是梦境与我为邻》的印象也很深，但它不像故事，像随笔更多一些。同时期影响广泛的还有SHEL的插画，当时杂志上网络上类似风格的插画层出不穷，甚至有不少不仔细看就会以为是出自SHEL之手的作品。

        接下来是《尘埃星球》，同样没追杂志连载，直接买的书。印象里这篇的镜头感漫画感很足，对故事本身的记忆却不是非常清楚，只记得故事的最后对空荡荡的房屋的描写非常动人。翻书对比之后却发现对这个场景的描写相当少，就几句话：“几分钟后又归于安静的空间。只有光线不受紧锁的门或窗限制，照进室内的日光带如同河道般狭窄。无数尘埃就在其中不知疲倦地飞舞。像银河里的细小星球。”但脑子里浮现的画面就好像她用了整整两页来描写一样。

        然后是伴侣型的《不朽》和《须臾》。《不朽》尽管读得有点吃力，对它的好感却胜过轻松搞定的《须臾》。大概是因为这本散文随笔合集抒发的是更贴近自己的情感，在细节上的共鸣是《须臾》所不能比的。对于后者我只能尽力去揣摩与想象在异国他乡行走的陌生感和新奇感，心里更多的是羡慕与向往。现在回头去看，《不朽》也就是一个女孩子的碎碎念，《须臾》比它更甚，简直就是一本回忆录！所以我相信认真看完后者并有所感悟还打了四星（及以上）的都是真爱！（比如我！）

        再来是好搭档《千秋》和《万象》。当时给《千秋》的短评是这样的：“《背日》的惊艳源于故事关注点与之前作品相去甚远，风格并无多大变化，所以《宝庆里》当算是真正意义上的转型之作。”可以这么说，在落落所有的短篇里，我最喜欢的是《宝庆里》。它是最不能代表落落风格的，却是最能体现她水平的“代表作”。没有多到让人怀疑文章的主题其实是按回车键的分段，没有粉色少女情怀的细腻对话，有的只是对儿时生活的追忆，用平稳节制的节奏和叙述把这份记忆煮成一碗浓淡适宜的汤，端给同样有着思乡情结的食客。作为思乡情结的重症患，我觉得“惊艳”的赞叹该给《宝庆里》而不是《背日》。《万象》比《须臾》棒在于落落的摄影技能刷新了几个等级，而且跟《须臾》里的朴素学生妹打扮比起来，《万象》里可真就太好看了啊啊啊！

        终于说到《剩者为王》了。

        这次的《剩者为王》I和II开始进行网络宣传预售的时候我还挺生气，因为这次是把之前出第一部完全踢开，重制了风格统一的上下册。哪怕现在看来早先那部的装帧设计过于文艺，与书籍内容不太搭调（这大概也是重制的原因之一），然而对于我这种有强迫症倾向的读者来说这简直就是灾难——怎么能重新推出上下册！那之前那本怎么办！光买下册和已有的第一册摆在一起不觉得难看吗！不难受吗！不觉得坑害眼睛吗！对得起书架吗！……愤愤不平的结果当然还是只买了第二册……并且原本打算吐槽排版的想法也在阅读过程中被遗忘了……

        “连我自己也觉得这是一种抬杠式的争吵，像冲镜子挥舞爪子的小猫，永远也等不到胜负分明的那一天。可还是，时不时地，时不时地，当某种再熟悉不过的语气，用看似权威，实则瓦解你、攻击你的力道，它们上前握住你的手掌，仿佛那些肤浅的温度便能掩盖住内心龌龊的意图：我只想告诉他们我刚刚上完大号还没洗手。”

        被温暖的、细腻的、美好的等等诸如此类褒义性词汇形容的落落，内在里其实有不输于少女情怀之分量的搞笑基因。在她还有时间有兴趣鼓捣个人主页的时候，主页内的博客是我每次上网必光顾的地方，她的日志要是打印成书里面80%都是可以让人腹筋崩坏的自HIGH+吐槽。这样的技能在平常的校园系短篇里无法施展，《剩者为王》便成为幽默能量的最大输出口。而类似上段最末这样，多少能看出怨愤情绪的句子却不是杜撰，连落落本人也在回答读者关于这本书于她的意义时这么说道：“从《年华是无效信》之后，可能很久没有这么掏心掏肺地写过一本书了吧，所以才会在出版的过程中有了史无前例的煎熬期，以至于时不时要停下来，让自己不至于过分投入，把什么都写坦白了，只会有更深的绝望吧。”

        由此我觉得，将《剩者为王》看成是《年华是无效信》的延续也是可以的，盛如曦就是宁遥，章聿其实是王子杨——站在被现实逼迫得疲惫不堪的接近而立之年的关口上，回望轻巧又美丽的少年时代所感受到的，被时间制造的些许怪异又那么顺理成章的落差和距离感，是我给这本书打五星的缘由。

      嗯，其实重点就只有上面那段而已啦。

      

• 北京人的性格天花板

  作者：。 发布时间：2018-10-19 15:49:58

  小书有意思，让人手不释卷，拿起来一口气基本上就能读完了。虽然我看过的老舍可能只限于中学课本，但这本书本身也跟老舍作品没有太大关系，它更多是在记叙老舍的人生轨迹与逸闻轶事。而那些他的作品，可仅当作生命的标尺与注释。我甚至以为，读懂老舍的性格比读遍他的作品更有现实意义。当然，如果非要做关于老舍的学术研究的话，拿它作为导览手册也再合适不过了。

  胡金铨的幽默感完全不输好基友李翰祥，如果说李翰祥还带着点儿东北土特产似的技巧性观察式幽默，那胡大导完全就在以北京小市民扯闲篇儿的视角给你掰开揉碎了讲讲老舍这位北京㞞（打不出来那个字，左边一个“骨”右边一个“泉”，念song2声）人。他就像搁北京胡同里众多扎堆儿聊天的老太太里的一位，细声慢语地讲着她隔壁四姐家的大胖小子的一生。临了了还来一句：“这事儿您还甭不信，我记得可是真真儿的”，说完转头就把嘴里的瓜子儿皮吐在了地上。

  得信得信，胡金铨的话绝对可信。何况还有大量史料背书。详尽的资料不仅没让胡导掉进书袋，反而说出了很多让人不禁点头称道的精辟见解。从书中第一页里说所谓的京菜大多是鲁菜开始，我就知道，他是真懂啊。

  作为电影导演的胡金铨在描写老舍时，对于时空的凝练让文字里渗透出对比强烈的画面感：

  老舍的呱呱坠地伴随着戊戌六君子的人头落地；

  年仅20岁的舒校长因“业务优秀”被派往南方“考察”，而错过了北方赵家楼的熊熊烈火；

  当他面对着雾都的“黑暗料理”手足无措时，整个紫禁城都在为“倒戈将军”的闯入而惊慌失措......

  个体、家国、动荡、不安。

  剪接起来毫无压力。但电影终归是艺术，在现实中生造蒙太奇未免有些刻意。但是，胡金铨这种叙述手法也是深谙北京人的性格特征了。很多人都愿把个人的偶然与历史的必然建立某种生拉硬拽的联系，突出自己的“在场”与“见证”来刷存在感，这点在北京人身上尤甚。主要是他们离着历史舞台中心太近了，走马灯儿般的帝王将相在这里风起云涌虽然看在眼里，但真的和自己没有半毛钱关系。 而动荡所波及的影响在这里恰恰也是最明显的（老舍的父亲就是死于离紫禁城忒近了）。所以京城的老百姓有着生存在历史夹缝中的巨大虚无感。他们无法在墙内的修罗场里大展宏图，但却要时刻准备着去遭遇墙外波云诡谲的威胁与挑战。这种持续的不安全感恰恰造成了本地人的性格天花板，限制住了自我的格局与眼界，这种束缚需要用一生去挣脱。他们本分、窝囊、有正义感。但无论在哪方面都没有惊人的成就，可也不作大恶。对这种虚无感的消解形成了北京人特有的语言风格与处世哲学，这些都可以在老舍笔下的人物身上找到。

  胡金铨很懂老舍也很懂北京人，他找到的例子都极为犀利：老舍帮着英国人艾支顿翻译了《金瓶梅》贡献巨大，但羞于面子不敢承认干过这事儿；对于《老张的哲学》投稿经过支支吾吾，对自己作品表现得看似满不在乎但心里总惦记；在学务局供职时晃晃悠悠不思进取作出重病才改邪归正 ；在文协期间总以和事佬的模样笑笑嘻嘻不偏不倚，实质贡献仿佛又都是表面文章…...

  老舍的性格让我想起了查建英笔下的王蒙，同样生于北京的王蒙虽然已经做到了共和国的部级领导，但仍然在大是大非面前狡猾地游走在政治光谱的两极，不站队不表态。这类人在敏感时期容易两边不受待见，但在非敏感时期，就如同“三十年代文艺期间”的老舍，左、中、右间游刃有余，如沐春风。即使屡次跟冯玉祥走得很近，也都是得益于歪打正着的随遇而安，没有半点儿攀高枝的算计意味。

  所以胡金铨在评论老舍反击梁实秋的那封公开信时，归结得非常到位：

  这类“缴文”要集中火力，击向要害，而他此文啰嗦无力，拖泥带水。写这种东西需有“刀笔气”，不能带“妥协人”。假如鲁迅来拟这个信稿，一定精彩得多，战斗性的文章非绍兴师爷不可，北京㞞人不行。

  这就是地域带给人的性格天花板啊。