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• 作者：stina525 发布时间：2022-04-05 12:31:20

  从书的内容本身没有惊喜，基本都是耳熟能详的人生原则，例如要有明确目标，要有热情，持之以恒等等。

  纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

  希望从书上看到人生应该怎么过，可能还是一种偷懒的想法。路还是需要自己走的。

• 作者：吕畅九 发布时间：2020-07-10 05:42:27

  @2020-07-10 05:42:27 @2020-12-20 15:31:53

• 作者：Muggle、佑。 发布时间：2011-08-02 13:34:15

  入门级的啦，有些理论真的蛮有意思的，比之前的版本多了三个章节的内容。就算考不上硏，读一读也一下明白好多东西~啦啦啦。↖(^ω^)↗

• 作者：WW 发布时间：2013-02-06 13:34:31

  初中买来送给患白血病的同学,好像是这版……在书店随便翻到的，就觉得送这个很合适，送之前自己先看完了一遍Orz 那位同学休学两年之后参加了中考

• 作者：同款星仔小圆脸 发布时间：2021-09-08 09:25:51

  建议全书反复背诵

• 作者：ken_chen 发布时间：2008-11-27 17:15:26

  不错的笔触，娓娓道来

• 写给大人的成人童话

  作者：深海石 发布时间：2016-06-21 08:14:26

  哈克不是一个逆来顺受的孩子，他见不惯白人那一套沉闷而迂腐守旧的生活，因此从收养了他的寡妇那逃了出去，又开始了他习惯了的流浪生活，只不过这次是带着黑人杰姆，也不再是在狭小的小镇内兜转，而是去了更为漫长宽阔的密西西比河。

  读哈克是在读汤姆之后，而先发现的却是《哈克贝里·芬历险记》，在初读该书第一章时，发现有一本叫做《汤姆·索亚历险记》的书是前传，于是先读了汤姆再转头来读哈克，两书读毕后得知还有一部名为《密西西比河上的生活》一书，是与哈克和汤姆两部历险记共称为马克吐温“密西西比河三部曲”，同时这三部书也是马克吐温毕生最享盛名的杰作。只是遗憾在经过一番努力后也未能找到《密西西比河上的生活》一书中文版，不过汤姆和哈克的冒险生活也是够让我惊讶和喜欢。

  汤姆与哈克相同的是，不守常规，有自我的生活准则，爱做与众不同的事，喜欢冒险，并且在此基础上更为桀骜不驯，不过汤姆却是不同于哈克是对旧有生活的完全叛变，而是在批判的同时，仍受到了的约束，并且还想求得该生活群体的认同与赞赏。在末尾哈克短暂的出逃寡妇处，还是汤姆努力的寻到了，并规劝哈克回到寡妇处接受应有的生活，更加表明了汤姆在冒险的性格之外，更为缚手缚脚的一面。

  若结合《汤姆·索亚历险记》的创作背景来看，作者则是通过汤姆这一形象对19世纪70年代由于美国资本主义进行了袭断时期，人们传统的道德涵养与温文尔雅的性格被抛弃，只为追金逐利的社会现象进行了批判，书中通过汤姆天真一面的展现，表达了作者对当时生活的不满，期待人们回归到原有的有礼数更为自由的生活，但同时汤姆在批判改生活却又努力求得认同的做法，也是表现了作者矛盾的一面，即认为该生活存在一定的合理性。

  在后续之作《哈克贝里·芬历险记》之中，作者以第一人陈的手法来描绘了远离小镇，漂泊于漫长的密西西比河上的历险生活，通过对传统守旧的生活彻底不能习惯的哈克的形象的描绘，仿佛是对《汤姆·索亚历险记》中矛盾的思想，做了一次肯定的选择，那就是勇敢的去追求自由新鲜的生活，能走多远走多远，这腐朽的生活真不讨人喜。在本书中杰姆的形象与哈克一般深入人心，这个好心又忠实的朋友，是哈克一路上最好的伙伴，两人携手度过了一段美妙而难忘的旅程。

  同样还应理解的是该书也不仅仅是一个白人小孩和黑人的历险记那么简单，书中所描绘的年代正是1850年前后，当时存在着政治生活腐败、教会虚伪诡诈、以及蓄奴制和种族歧视等问题，哈克与杰姆的故事，主要是对蓄奴制和种族歧视的不满，表明了对这种制度不合理性的批判。白人与黑人，相比于主人与奴隶的关系，若是以朋友自居，则会更美好和谐。

  这两部历险记，虽说写的小孩的历险故事，但更是写给大人的成人童话。哈克与汤姆，有着每一个大人身为小孩时的影子，而这些大人却无一不是被所处的社会环境所束缚，逐渐的失去了自我妥协了。从这个意义上来讲，哈克和汤姆的形象就不再只是针对19世纪70-80年代的美国社会，而是对任何一个年代任何一个国度里的人都有价值观导向的作用，毫无疑问这是值得每一个大人去真心结交的两个朋友：哈克与汤姆。

• 虚构的恐惧，要来作甚？

  作者：谢小麦 发布时间：2007-11-13 11:28:41

      日复一日，生活的重复性我们本来就无从躲避，如何在这样的单调中寻找属于自己的快乐，其实才是最重要的。身边好友，一直对我感叹生活之乏味；自中学起，便已经开始在色情、恐怖还有所有与刺激相关的项目中寻找生活的不平凡。从开始的《午夜凶铃》到现在的《人皮客栈》，我一直不明白，这么多年些这东西竟没有让他感到厌烦。近日，他看到一本自称是“中国第一本心理犯罪小说”的书，还极力让我看上一遍。

      盛情难却，拿来读完。只是心情之失落，有些出乎自己的意料。白白浪费几个小时，何苦来？却还是决定写上几行字，作为曾经因为这本书不愉快的见证。

      个人空虚实在与生活本身无关。世界之大或者世界之小，不同人不同时期会有不同的感叹。每天都有故事，“无巧不成书”，果真如此。前两天公司搬家，两边货梯同时坏掉，想不记住都难。而当好多朋友在闲余时间沉迷于“张三丰与雅典娜的爱情故事”时，实在无语。今晨新闻，阿富汗又有恶意人体炸弹事件，四十余人死亡。现实苦难尚且承受不起，何苦去享受那虚构的恐惧？

      我猜这些人是在躲避什么吧。现实太苦，生命难以承受；而书中人物之难，总是与己无关。英雄不是人人都能做得，而将自己想象成书中主角，却是件极其便宜之事。比如这本《心理罪》中的方木。案情推理，智力与天赋缺一不可。做警察还好，兢兢业业，任劳任怨便足矣；而做侦探，若无想象及丰富知识，却是不大可能。天才方木如何修得正果，不得而知，我只能说，角色设置之单薄，着实让人不悦。

      社会价值或者审美价值，总需一样，我们才能给予相应认可。如王安忆之《长恨歌》，虽文字拖沓繁冗，却通过一个女人的一生述说了一个时代的大背景；或如张爱玲之随笔，社会意义不大，文字之精巧，也令人叹为观止。而此书，无论从结构、文字还是情节上，总是让人有些不耐烦。

      这本书试图通过不同案例来塑造方木这个“天才侦探”，也试图在整本书的叙述中穿插一些过往，来解释我们所需要弄明白的问题。但是这些flash-back，太隐讳且不精彩，我看不出回放的情节与整本书的节奏有什么关联。作者在设计情节的时候，功力明显不够。这里有人被害，那里有人被害，孤孤单单的案件之间没有什么交叉，而方木神通广大，却总能因为小小的线索找到罪犯——这些线索是我们读不到的。作者自娱自乐，倒也有些意思。此类小说，本就应以冷静的笔触刻画残酷。画面感我们着实需要，而作者更应该做到的是通过对画面的描述形成一种紧张的氛围。“自己吓自己”，才是悬疑小说的最高境界。如果我们只需要一些血淋淋的场面，只需要到网上搜索“谋杀”二字即可，满眼的血污，岂不比这些字的冲击力来的大些？于是，寻找刺激的没了刺激，想玩一玩推理游戏的，没了机会。空留余恨。

      杀人似乎在这里成了好简单的一件事，生命脆弱与生命顽强本来就是相对；虚假的死亡在我们看来算不得什么，而许多人的杀人动机实在让人难以接受。今天还读到弗洛伊德对茨威格的影响，童年经历对人的成长着实重要。阴影总难消除，可是究竟应该怪谁，而又能怪的了谁？《陀枪师姐》或《布鲁克斯先生》中为我们展示的“天生杀人狂”已经不再新鲜，又有多少人能接受“杀人为乐”？对不起，我今天心情不好，我能杀了你吗？

      许多故事串联一起，那个罪犯隐藏好深。我总觉得那人有些无辜，本来没什么他的情节，最后却被抓出来褒贬一番。哭笑不得。故事的结尾也并不明确，似乎还要有续集，但我绝对不会再去浪费另外的几个小时，倦了。

      八年前，科索沃成为当年最大热点。塞尔维亚人与阿尔巴尼亚人同时遭受灾难。时隔这许多年，炮声依然，二战时埋下的地雷说不定就会毁了某个人的幸福。现实的艰难已经足够我们恐慌。生活历来如此，头悬利剑，如履薄冰，本已经战战兢兢，再要这些虚构的恐惧作甚？