玩偶之城（朝鲜战争后，一个韩国少年眼中的城市生活。讲述一个普通的韩国家庭在战后衰落的经济中苦涩地谋求生存的勇气与坚强） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

　　《玩偶之城》是一部由《玩偶之城》、《饥饿的灵魂》、《犹大的时间》三部中篇小说构成的长篇小说，该三部曲结构严谨，笔调如一。《玩偶之城》讲述了一个普通的韩国四口之家在朝鲜战争后的生活。他们全家从乡村搬到城市，生硬艰涩地立足于城市的一隅，在战后衰落的经济中苦涩的谋求生存。而几乎所有人都陷入同样艰辛的境遇，一边向上帝乞顾垂怜，一边整日奔波维持家计。以无比的勇气和坚强奋斗着，在夹缝中求生。在这部自传体的小说中，主人公“我”是一名还在读小学四年级的十几岁男孩，全篇以“我”的眼界为观察世态的视角，描述了在狭小的木板村里的琐碎生活，塑造了性格鲜明的各色人物。那些邻居们给“我”的少年时代铭刻了一段难忘的光阴。

《玩偶之城》是作家自己喜欢的一部作品。每当他对接下来的创作还没有目标的时候，就会拿起这部小说来读，也因此牵动内心深处的情愫而潸然落泪。因为在小说中所描写的那段时间正是一个人树立人生观和世界观的阶段。而作者更是将半生的所见所感都写在里面了。

部 玩偶之城

一 学艺会

二 雀斑与红斑

三 玩偶之城

四 为万人存在的小空间

五 菜板书桌

六 京城人，“大元葱”

七 二十四窟窿的饼铛

八 晚餐

九 野寡妇、女儿、女婿

十 玩偶之屋

十一 毛毯

十二 洪涝（一）

十三 洪涝（二）

十四 军人剧场

十五 落果

十六 到哪儿了

十七 你们中的一个人

十八 一日店员

十九 哑巴是怎么哭的

第二部 饥饿的灵魂

一 蜻蜓

二 面包和福音

三 上帝也受不了

四 公园

五 一个烂苹果

六 “豆腐胚子”

七 外婆家

八 探视

九 小秋收

十 蚕蛹

十一 我们的晚餐

十二 囚犯

十三 饥饿的灵魂

十四 童养媳

十五 尸体总是面生

十六 车牧师

十七 没有汤水的面条

十八 我知道哑巴是怎么哭了

第三部 犹大的时代

一 打猎

二 强氏理发店

三 蚁后和兵蚁

四 饥渴

五 生锈的枪械味道

六 更小的箱子

七 消瘦笨拙的手

八 谁也不曾等待

九 夜市

十 能走遍世界的箱子

十一 粗野的城

十二 地盘

十三 内部修理中

十四 豆腐胚子和大哥们

十五 背架

十六 犹大的时代

　　1942年，李东河出生于韩国庆尚北道庆山。在徐罗伐艺术大学文艺创作学科学士学位，之后求学于建国大学院国文科并获得硕士学位。现执教于韩国中央大学艺术学院文艺创作艺术学科。

　　作为作家，李东河在青年时代便获得了韩国文坛的青睐，1966年时从《首尔新闻》的“新春文艺”栏目的作品公募中脱颖而出，获奖作品《战争与松鼠》发表在此栏目。1967年，李东河以《忍冬》一文获得“公报部艺术新人奖”。同年，《忧郁的归乡》也在《现代文学》杂志的长篇作品公募中获奖并刊登。

　　自此，李东河以颇为华丽的开场正式登上韩国文坛。身兼作家与大学教授两职的李东河在多年的写作生涯中来发表了很多优秀作品，在韩国引起广泛关注，并获得国内许多文学大奖的肯定。

　　李东河著有短篇小说集《沙》（1978）、《风之家》（1979）、《黄昏下的山沟》（1986）、《暴力研究》（1987）、《明亮温暖的日子》（1987）、《沙漠图》（1989）、《田螺姑娘会知道吗》（2007）和中篇小说《门前》（1997），以及长篇小说《忧郁的归乡》（1978）、《都市泥沼》（1979）、《冷酷的舌头》（1994）、《玩偶之城》（1982）。其中短篇小说《沙》获得1977年第三届韩国小说文学奖；中篇小说《饥饿的灵魂》获得1982年的第十三届韩国创作文学奖；长篇小说《玩偶之城》获得1982年的首届韩国文学评论家协会奖；短篇小说《弹片》获得1983年第九届韩国文学作家奖；短篇小说《暴力研究》获得1986年第三十一届现代文学奖；中篇小说《门前》获得1993年首届吴永洙文学奖。

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　　情况本就不堪，雨又一直不停。即使推了三轮车到大街上，结果也不言而喻。于是，我们全家人只好整天待在木箱一般的屋子里。用潮乎乎的被褥蒙住头脸，像蚕一样躺下，雨敲打房顶和木板墙的声音那样清晰，淋湿了整个世界的雨水终将我们的灵魂也打湿。我们带着饥饿导致的眩晕和更加清明的意识享受着雨珠滴落满地的声音。

　　父亲偶尔哼起小曲，也就在这样的时刻。当然，父亲不会扯着嗓门唱。与其说那是唱歌，不如说那是为了排解心中烦郁而哼唱几句。透过粗浊的鼻音，我能够听得清的只有几小段。父亲一直在反复哼唱那单调又缺乏抑扬顿挫的音节，间歇之后再重新来过，长长久久。仿佛在同什么人诉说心事……

　　但是，我明白。因为他那样茫然哼唱着的曲子也是我熟悉的。是的，父亲在哼唱着插秧歌，就在这座玩偶之城。

　　直到明亮的月光从手掌大小的纸窗缝照进来的时候，我们仍然无法入眠。因为月色太清亮，我们也都感到空着肚子的身体清澈透明，我们以似水般清净的心情等待父亲，困意也不能侵犯我们。

　　我对姐姐的耳朵低声问道。

　　“到哪儿了？”

　　于是姐姐向我这边侧过来像小孩子般回答。

　　“到十里外了。”姐姐的气息温和地拂过我的耳垂，我特别喜欢那种感觉，很快就再次发问。

　　“到哪儿了？”

　　“到五里外了。”

　　“到哪儿了？”

　　“到铁道边了。”

　　“到哪儿了？”

　　“到胡同了。”

　　“到哪儿了？”

　　“到门口了。”

　　突然好像听见父亲的自行车的声音，我缓缓坐起身，母亲和姐姐也悄悄地探出头来。

　　由于结冰的河面，流过河中心的水看上去更加清澈和冰凉。虽然风刺骨地寒冷，但却是阳光明媚的一天。水面上闪动粼粼波光。因此，当仿佛谎言一样成为一把粉末的母亲的尸体被我和姐姐慢慢地洒在河里的时候，我真的有一种刺眼的感觉。它比我之前见过的尸体都明亮，无暇，耀眼。我莫名其妙地沉浸于一群蜻蜓透明耀眼地飞舞着的幻想中。

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编辑推荐

　　《玩偶之城》是一部由《玩偶之城》、《饥饿的灵魂》、《犹大的时间》三部中篇小说构成的长篇小说，该三部曲结构严谨，笔调如一。《玩偶之城》讲述了一个普通的韩国四口之家在朝鲜战争后的生活。他们全家从乡村搬到城市，生硬艰涩地立足于城市的一隅，在战后衰落的经济中苦涩的谋求生存。而几乎所有人都陷入同样艰辛的境遇，一边向上帝乞顾垂怜，一边整日奔波维持家计。以无比的勇气和坚强奋斗着，在夹缝中求生。在这部自传体的小说中，主人公“我”是一名还在读小学四年级的十几岁男孩，全篇以“我”的眼界为观察世态的视角，描述了在狭小的木板村里的琐碎生活，塑造了性格鲜明的各色人物。那些邻居们给“我”的少年时代铭刻了一段难忘的光阴。本书无敏感、政治或宗教内容。

书籍介绍

《玩偶之城》是一部由《玩偶之城》、《饥饿的灵魂》、《犹大的时间》三部中篇小说构成的长篇小说，该三部曲结构严谨，笔调如一。《玩偶之城》讲述了一个普通的韩国四口之家在朝鲜战争后的生活。他们全家从乡村搬到城市，生硬艰涩地立足于城市的一隅，在战后衰落的经济中苦涩的谋求生存。而几乎所有人都陷入同样艰辛的境遇，一边向上帝乞顾垂怜，一边整日奔波维持家计。以无比的勇气和坚强奋斗着，在夹缝中求生。在这部自传体的小说中，主人公“我”是一名还在读小学四年级的十几岁男孩，全篇以“我”的眼界为观察世态的视角，描述了在狭小的木板村里的琐碎生活，塑造了性格鲜明的各色人物。那些邻居们给“我”的少年时代铭刻了一段难忘的光阴。

《玩偶之城》是作家自己最喜欢的一部作品。每当他对接下来的创作还没有目标的时候，就会拿起这部小说来读，也因此牵动内心深处的情愫而潸然落泪。因为在小说中所描写的那段时间正是一个人树立人生观和世界观的阶段。而作者更是将半生的所见所感都写在里面了。

• 作者：赖怀普 发布时间：2022-06-16 19:22:43

  带有自传性质的小说，以孩童视角书写韩国战后底层的生存处境，这座城市里没有上帝，没有光亮，有的只是连绵不断的贫穷、牢狱、死亡与罪恶。

• 作者：肝 发布时间：2022-11-23 16:14:31

  韩战后的第一共和国时期，战争之后真有所谓的赢家吗？翻译是首尔大国语国文科博士、西南民族大学的朝鲜语系系主任，语言的传递几乎没有折损。

• 作者：阿布 发布时间：2021-02-20 23:43:19

  图书馆借阅。世间种种苦难不带重复地连成一体，看了下本书未提供的作家生平，这本小说基本是自传了：韩战不久母亲去世，贫困、饥饿、疾病、辍学、打工、斗殴....不过，开头只说警察为抓捕叔叔搜了家，当里长的父亲只好从乡下搬到城市，从此坠入“玩偶之城”——考虑到写作发表于1979-1981年，很可能是受叔叔的左倾拥共或越北嫌疑连累不敢明写，后面也只说一句“还不如当初到山上去”——参加南劳党游击队。另外，这个中文版说李东河生于韩国庆山是错的，他在日本大阪出生，战后随父母回国。

• 作者：野云孤飞 发布时间：2021-12-04 23:53:50

  用孩童的眼光，通过一家四口的遭遇，讲述战后韩国底层民众的生活。故事平淡而不平庸，娓娓道来的语言，很能让人沉浸其中。

• 作者：饭否 发布时间：2018-06-16 09:36:14

  感觉看的意义不大。对于矶崎新的作品和思想的介绍都很少。

• 作者：刘欣的后座同桌 发布时间：2015-05-04 22:49:37

  为了写论文读的，意外地发现居然没有翻译腔。对韩国不了解，不过他们那时候真这么可怜吗？

• 谁知道我们该去向何处，谁明白生命已变为何物

  作者：北冥有猪 发布时间：2013-08-25 21:02:37

  这本书极为动人心弦，虽然语言质朴，但情感真挚，情到深处让人边读边落泪。它描述了极端贫困的战后环境中，人们挣扎的生存状态，他们一无所有，却颓而不废，作家将他们一一地写在了自己的作品中，为这段忧伤流淌的岁月留下了浓淡相宜的一笔。译者的翻译非常忠实原文，而且没有丝毫的翻译痕迹，读起来非常流畅，我很喜欢。

• 当一切归于无可奈何时

  作者：Karly 发布时间：2020-07-17 18:24:51

  “我又有什么办法？”

  没办法，一切归于无可奈何。花了大约一周时间读完《玩偶之城》后，我首先马上将这句话写在了书的最后一页。这是整本书戛然而止时给我最直观的感受，且合乎逻辑，也是日常中好像很轻易就能听到的话——“我又有什么办法？”

  写下的时候，并没有感觉哪里异样。哪有办法嘛。没办法的事情好像太多了，发霉的柴米油盐，洪水淹没的城镇，结不了的疫，开不了的学，毕不了的业，回不了的家，我们不过是构成世界微不足道的一部分，所以只能这样安慰自己。我没办法。

  没办法的时候，至少还能看着。生活在城市角落逼仄如同玩偶房子的难民村的“我”，和生活在自己世界的我们，都在看着。“我”是个孩子，孩子能看到什么呢？孩子和我们并无不同，都只能窥到某个时代某个国家某处生活及其有限的一隅罢了。朝鲜战争后的韩国，仅用萧条已不足以形容，但是真正深刻地记录下战争痕迹的，好像并不是那些残留在街道、公园和炸断的铁路上的弹头和断壁，而是每一个普通人的生命。经历的饥饿、流离、暴力、死亡，哪怕是对发生在自己身上的事情，“我”都好像一个旁观者，带着孩子尚未全然理解世界的错愕。在这种环境下，人如何面对可称惨烈的生活？整本小说没有丝毫自怨自艾、生不逢时的感情存在，只是经历着、承受着、迷惑着，感受着这个触目惊心的、荒诞残忍的世界。简洁甚至有时十分粗糙的、极度朴素的白描笔触，像极了孩子的眼睛。——孩子和我们也有不同，就是没有什么这观那观的多余理解，所以反而更贴近真实。

  也因为是孩子，所以即使描述的世界本身十分残酷，阅读时也没有那么痛苦。作者没有刻意去渲染苦难，而只是记录，所以即使我们看来再凄惨的童年，身处其中的人也不觉得，照样在洪水之中欢快地捡着落果、捉着蜻蜓。甚至很多章节和桥段都是欢乐和诙谐的，很多死亡都是因为时间的跨轴稍显淡漠的。然而我们不是身处其中的人。作者就用这样充满生趣的笔触，对冲死亡随处可见的、了无生机的城市，写作读完后禁不住流泪的故事。想起一句话，“伟大的喜剧其实都来源于悲剧。”那是一片狼藉里人的乐观精神。就像曾经被拍摄到的地震后在北川坍塌的家园之上打麻将的居民。见到照片，最初一笑，笑过后大哭。

  可是，人不就是这样吗？比自己想象的坚强得多，或也因为身体永远比精神更具求生的本能。无法抵御的、人为或自然的大难临头的时候，只要还能哭，能笑，能感到饥饿，就能靠乌云边上的一点点快乐活着。那点能叫我们感受到快乐的东西，就是身体得到安顿之后，精神的避难所。

  言归正传。“一个普通的韩国乡村之家背井离乡，生硬艰涩地立足于城市一隅，在战后衰落的经济中苦涩地谋求生存……”这是印在书封上的简介。我无意向后剧透，只能说在城市生存的逻辑和淳朴的乡村明显不同，土地是付出得多，就收获得多的善良的东西，这一点到今天也没有变化。所以不由自主地会想，如果这一家没有搬来，会如何？又觉得毫无意义。因为即使在小说里（除了科幻），时间也是个不可逆的维度，思考“如果当时……”是全世界无意义的事情之首。环境对于大部分人的影响，大得超出想象。即使原本善良的人，为了在刻薄的城市生存都几乎变得扭曲了。——这种扭曲或也不全然与生存挂钩，毕竟在温饱已不成问题的、我们生活的今天也数见不鲜。但我仍然认为，无人生来就是现在的样子，所有的冷漠都有因可循，所有具有攻击性的外在表现都只是因为曾被相似地对待过。如果我们深刻地了解了背后的故事，或许就无法那样斩钉截铁地去责备一个在社会定义上自甘堕落或者自取灭亡的人，因为经历过的一切决定了他如今的样子。所有的集体都由个人构成，先脱离一切目的性地观察到人的存在、才能感受到人之为人的情绪和因果。所以，我们无法站在道德高地上去谴责任何人，我们只能叹息“这也是没办法的事”，因为即使再微不足道，我们也是组成环境的一部分，所有的幸福与我们关联，所有的堕落也都与我们有关。一切归于无可奈何，这是惨剧，不是悲剧。

  真是难过啊。我们感慨，时代的问题留在街道上、公园里的痕迹会随着时间的流逝消退，可是留在人身上的痕迹，永远无法洗脱。所以，这也是没有办法的事。

  但，这可以构成一个理由吗？

  行文结束了，合上书的一刻，小说里人物的命运与我们再无瓜葛。可如同小说中的每个人一样，我们身上都有我们所处的时代的烙印，我们的生命也同样像编年历一般记录着某种社会的变迁，一切早已归于无可奈何。但是——即使被铭刻了，即使这铭刻我们无法选择，即使这铭刻会永远存在着，同小说里的人不同的是，在意识到的此刻，至少我们对自己的生命仍有掌控的权利。当一切归于无可奈何时，就是需要做出新选择的时候。——这一生会做许多选择，无有对错，它们只是选择而已。当做了选择的时候，改变就会发生，惨剧至少在当下、此刻，就不再是惨剧。

  玩偶之城的故事，同样结束在“我”砸碎了擦鞋箱，选择离开的时候。并不是因为“我”有怎样高人一等的见解，而是已没有了留下的理由，一切都发生的如此自然。离开的悲伤，某种程度上代表新的希望。当脚下已是死水一潭，那么未知就是希望，在路上，就是希望。

  所以，在思考过后，我在最初的文字后面补了半句话。“当一切归于无可奈何，我们仍能选择。”于我个人而言，会永远记住。无论身处怎样的环境，选择成为什么样的人，都是非常重要的个人权利。这个责任，绝不能推给他人。因为要承担后果的是我们自己，他人都不过是你我生命的旁观者而已。

  读后感，说到底是很个人的观点。每个人从小说、电影、音乐、乃至生活事件的反馈中看到的都是自己，这是永远无法摆脱的局限。所以有人奉之为圭臬的，有人弃之如敝履。但如有时间，我仍会推荐大家去看看这部小说，看看不过七十余年前，世上千千万万个诸如此类的角落之一，那破败狭小如同玩具箱的村落里，那肮脏、粗糙、触目惊心的泪水中，倒映出了你我怎样的影子。