赛雷三分钟漫画三国演义4 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

1000万人都在看的“超萌赛雷”，前后创作三年，精心绘制全彩漫画三国演义！

电影式全场景，爆笑还原三国演义！超立体，超生动，超涨知识！

三国群英盲盒式集卡！随书附赠赛雷三国群英卡！

《三国演义》是古代中国非常重要的长篇章回体历史小说。“三国演义”有多个版本，但一直缺少一套立体生动的漫画版本。而作为以立体生动为擅长的赛雷，正是要创作这样一套立体生动全场景呈现三国历史的作品。第四本主要集中在孙郎大破严白虎，平定江东，辕门射戟，袁术称帝，小沛危机等经典场景，生动地再现三国场景，让读者在哈哈大笑中了解三国的历史。

它最突出的地方就在于用赛雷漫画的幽默风格按时间线索将三国的历史讲述出来，让读者在哈哈大笑中知晓三国历史的发展脉络。

★书中是彩图版本目录

孙郎大破严白虎

平定江东

辕门射戟

沉沦宛城

典韦之死

袁术称帝

鬼谋贾诩

小沛危机

陈登妙计取徐州

开卷2018年新锐作家。“超萌赛雷”用诙谐幽默的漫画风格，将扎实的历史娓娓讲来，几乎每一页都有让你会心一笑的谐梗。这是“赛雷”一直在做的事情的初心：幽默讲述历史。著有《赛雷三分钟漫画三国演义》（1-3）《原来历史可以这样好玩》（全三册）《赛雷三分钟漫画中国史》（全五册）《赛雷三分钟漫画世界史》（1-3）。

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书籍介绍

1000万人都在看的“超萌赛雷”，前后创作三年，精心绘制全彩漫画三国演义！

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《三国演义》是古代中国非常重要的长篇章回体历史小说。“三国演义”有多个版本，但一直缺少一套立体生动的漫画版本。而作为以立体生动为擅长的赛雷，正是要创作这样一套立体生动全场景呈现三国历史的作品。第四本主要集中在孙郎大破严白虎，平定江东，辕门射戟，袁术称帝，小沛危机等经典场景，生动地再现三国场景，让读者在哈哈大笑中了解三国的历史。

它最突出的地方就在于用赛雷漫画的幽默风格按时间线索将三国的历史讲述出来，让读者在哈哈大笑中知晓三国历史的发展脉络。

• 作者：小山 发布时间：2021-11-14 12:57:22

  真是精彩，后续赶紧啊

• 作者：叶子zz 发布时间：2022-04-05 22:01:19

  22093 3.5 这一本里出现的人物倒是不多，但场面依旧是乱呀，投、反来回切换，胜败真的成了兵家常事，大家都在不停的逃和追，那么厉害的典韦死了，下一本吕布也得死。贾诩很厉害呀！

• 作者：空白 发布时间：2019-07-30 12:20:05

  文笔真好，初中时期老师的力荐。

• 作者：mcmcmcc 发布时间：2021-11-28 17:27:21

  20211128172600

• 作者：可爱的wumaomao 发布时间：2022-10-12 21:00:19

  看得比我以前看的详细多啦，又有点幽默。

• 作者：昕® 发布时间：2022-09-09 14:54:28

  微信读书

• “她世纪”中的独特成员

  作者：绿窗 发布时间：2013-08-13 20:22:18

  人们惯于以作家的出生年和性别为标尺分出群属，提及“60后”小说界的领军者会想起先锋派的格非、苏童或余华等人，进入“70后”，我们猛然发现“他世纪”到“她世纪”的裂变，发现她们的“房间”很挤，住着盛可以、魏微、鲁敏、朱文颖、戴来等女作家。

  　　这群经历不同、性格殊异的女作家，剖开了各自掌握的人心秘密和生存经验。我们难忘盛可以的锋利、魏微的温朴和朱文颖的女性风。同属于“她们”的戴来以独特的叙事风格和反常规的视角为自己在“70后”群中争得了一席之地。

  　　婚姻是一个战场

  　　谁能像戴来这样痴迷于不停地讲述一桩又一桩失败的婚姻？《在床上》中的老张和张秀美、《在卫生间》中的老叶和王娟、《给我手纸》中的岑晟和刘逸 梅、《向黄昏》中的老童和陈菊花，或是《随便吃顿饭》里的安天和做政治老师的妻子等等，每一对婚姻都是非典型的失败案例。他们中多数早已历经了激情燃烧的 岁月，徒留晚年仍旧不依不饶的猜忌、嫌恶、怨怼甚至敌视。而那些还未经过岁月淘洗的年轻婚姻，就像《缓冲》中的卞通和麦洁或《粉碎》中的古天明和马昕，前 一对因缺少“一定要结婚”的勇气最终分开，后一对因“性”之困而濒临绝境。

  　　戴来的诸多小说都直达“婚姻”主题，即“婚姻是什么”，对此，她有过很多种殊途同归的表达。《给我手纸》中，岑晟意识到这场婚姻还得维持下去， 因为他已被判有罪，所以得戴罪服刑下去。《向黄昏》中，陈菊花心里道：“什么少年夫妻老来伴，在一起更像是一对仇人。”同样，《在卫生间》里的男主角老叶 对自己说，就只当在陪护一个精神有问题的人。戴来的意思不就是苏格兰诗人斯蒂文森的那句“婚姻和人生相似——它是一个战场，而非安乐窝”。

  　　有评论家说戴来像个“穿白大褂”的，一支笔有着柳叶刀的锋利和冷酷。正是这把刀轻轻地划破了“美满婚姻”的面纱，让我们一眼瞅见婚姻的暗哑和沉 重。而令我心惊的是，撇开年轻人的婚姻不论，为何戴来故意滤除了“夕阳红”景致中的一抹温情？采用如此极端的刻画，戴来将一对对夫妻逼进了猜疑和怨恨的死 胡同，谁又将承担起温情和美好的想象呢？只有走进小说的深部，我们才发现了《向黄昏》中的小赵、《在床上》里的王芳、《在卫生间》里的守公厕的女人以及 《给我手纸》里的汪菁等等。这般与家中“母老虎”相背驰的女人们成为了那些失败男人的丰丽鲜活的想象。这些在小说中居于配角的女人，本质上不输那些强势的 妻子们，是戴来缔造出的另一种婉媚的女性形象。塑造这一拨“真女人”时，戴来的笔端露出了少有的柔情，她知道是她们慰藉了老叶老童们绝望的心，她们是死灰 生活中的一丝水桃红。

  　　婚姻作为一个圈栅，始终不能锁住“爱情”这样的精灵。戴来认同的爱情的原发地带只能在婚姻的圈外。《返乡》中的父亲对吴秀芝失魂落魄，《粉碎》 里古随恒带着嫂嫂林芹一路私奔，前者是少男爱上寡妇，后者是叔嫂恋，两种皆得不到承认和祝福的爱情戴来写来真是百转千回，迸射出炽烈的爱情之光。在戴来笔 下，爱情是充满活力的、高亮度的，充满了颠覆道德或人伦的力量。而“婚姻”俨然成了一种藏污纳垢的死物，不知不觉中蒙上了一层层岁月的蛛网。

  　　男人、衰人或边缘人

  　　“70后”作家群里，怀旧的魏微以童年、成长和故乡构筑了小说的“铁制三角”；盛可以早年闯江湖中获取的冷热经验，或隐或现地呈现在小说人物身 上。对一直闲散在家的戴来来说，小说中的故乡几乎被遮蔽了，而相对贫乏的女性社会经验也很难被植入小说。她特别将偏执的目光投向了都市一隅那些失败男人身 上。

  　　男人中有人名叫安天、卞通，叫古天明，或者是老童和老叶。他们年轻或年迈，却都是衰人，不离“边缘人”的身份，脸上烙着“失败者”的黥印。他们 活在阴霾笼罩的城市夹缝中，徒有扑击生活的小行动，却每每落得黯然缴械。我们一个个挨近他们，听到他们的喟叹，也摸到了戴来怀中温柔的怜悯。

  　　《后来》中的“我”在婚姻中受制于悍妇王馨，成了一个连儿子都可讥讽的窝囊废。一次，“我”被有钱人老刘约去吃饭，在与王馨的电话联系中“聆 听”了妻子和老刘的偷情。戴来冷静地讲述了“我”这遭离诡而龌龊的故事，并未发出一声道德判断。小说末尾“我”的话显得出奇平淡简短：闭上眼快点睡着。戴 来省却了意料中的咆哮和怒吼，仅以睡眠平息了“我”内心的轩然大波。这是一种四两拨千斤的手法，揭露了“我”的怒与不怒在本质意义上的相同。“我”知道争 亦枉然，生活依然暗淡地行进下去，“我”终也洗不掉脸上那丑陋的“失败者”标签。

  　　也许隐含了“安天乐命”的意思，戴来笔下的很多男主角都叫“安天”。这个倒霉蛋先走进《随便吃顿饭》中，莫名其妙地跟一个无趣的政治老师结婚， 在情人余玲那儿吃了闭门羹后又莫名其妙地强奸了女学生。他还走进《返乡》，在被迫先得捋顺父亲和母亲、情人以及红颜知己等复杂关系后，似乎也对自己的人生 感到致命的索然。安天还进入了《别敲我的门，我不在》，未婚并有一个名叫盖兰的温柔情人，可是缺少建设婚姻的勇气。此外，他的脑子还嫁接了哈姆雷特式的问 题——“离或不离”似乎成了他的事。他整日浑噩，不能成为自己的主宰。三个安天，个个无从逃脱孤独的追杀，被生活荒唐地错置，混茫地陷入他者的关系中，来 不及清理内心的垃圾和残渣。

  　　这些男人年轻抑或年迈，戴来一一给他们文身，那是一道道错综晦暗的刺痕，淋满了鲜艳的血珠，这滚落的血珠凝结了心底残存的不甘和桀骜。他们有情 人或妻子，却无法驱散弥布于心的孤独和惶惑，他们有时是人，却不得不在某个时刻变成人群中的幽灵，飘移在暗色的都市深处，单薄而无力。

  　　为何垂心于失败的男性形象，远离女性的自我抒写，戴来有着自觉的表达：“男性的生活、男性的视角，对我多少有点挑战性，给我留的想象空间也更多 一些，写起来觉得更愉悦，你会觉得你在创造这个人物，完全不是你生活当中的，甚至不是你经验当中的。”如此解释，戴来塑造的“安天们”也许大部分得益于强 悍的想象力了。可是凭借想象的翅膀能飞多远？

  　　简约繁巧兼并的叙事风格

  　　《在床上》的开头写到：老张不无厌恶地推了推身边体积庞大的朱秀美。这是暗示性的小说开头，老张“厌恶”的不仅是朱秀美，更厌恶这遥遥无期的婚 姻。“体积庞大”并不单纯指向妻子的肥硕，而是指向了婚姻这具牢笼之大，不是他能搬得动的。小说以此掀开了这对婚姻的来路：老张无数个失眠的夜晚，以及黑 暗中腾升的欲望——王芳。他摇摆于满足欲望的悬崖边缘，就在纵身一跃时却遭受王芳“呜咽一声”的拒绝。这一声猛地惊醒了老张的绮梦……他不得不把手伸向了 妻子的水桶腰。

  　　《在床上》讲婚姻是如何把人拖垮的，也同时讨论了老年男人的情欲问题。故事和人物单一，戴来的巧妙在叙事的角度：以一种回溯的姿态去观察老张的 婚姻和从前。她融裹了伤感、温暖、暧昧以及隐隐龌龊的情绪，带给读者观影般的视觉感受，一眼就撞见那个胆小怕事、欲望残存、唾弃婚姻又心有顾忌的老张。

  　　作为姐妹篇的《向黄昏》也将目光聚焦到老童和陈菊花的婚姻现状。陈菊花断然阻止了丈夫伸过来的那双手，浇灭了老童的欲念也挫伤了他的自尊。和老 张一样，老童也非家中的掌权者，那个曾做过副厂长的妻子许多年后还不舍得褪下“女强人”的外衣，成了老童心意压抑的死结。精神肉体皆得不到释放的老童终于 把眼神移到屋外那个姿色犹存的小赵身上。他看着小赵跳舞，陪她一起逛超市，心里获得久违的满足和慰藉。小说结尾，老童和小赵在嬉笑的路上撞见了陈菊花，对 方没有停留，头都不回地朝着老丈人家奔去。一个活在自己世界无视枕边人的陈菊花，真是看得人背脊生凉。

  　　这篇小说是老年夫妻的生活镜面，上面布满了污浊和斑点，照见人心的凄凉，而对于婚姻中人亦如棒喝，你退休后会像陈菊花一样了无温情吗？你老了会像老童一样，最终把余存的热念投到实际离得很远的“小赵”身上吗？

  　　情节简洁、叙事沉稳的确让这篇《向黄昏》赚得高分，而潜于其中的有关婚姻和人生的哀感才真是让小说高格调的关键所在。

  　　除了《在床上》《向黄昏》以及《后来》这类不少篇制短窄意蕴深邃的小说外，戴来也写出了《爱人》《粉碎》等结构繁巧角度多端的小说。

  　　得读上两遍方可理清人物关系和情节转合，这大概是很多读者阅读戴来中长篇小说的共感。《爱人》中的人物有：小芸、我、马力(陈力)、小芸的“法 国男友”、陈晨、柳自全、左青云等人。一个中篇的辖地里有了这么多人物，的确考验读者的耐心，而戴来略带荒诞的叙事更模糊了阅读的清晰度。大概读完两遍 后，你才会发现“爱人”之标题就是一个主标，引领读者去观察各种形式的“爱人”关系：小芸和模特、我对马力、马力对亲妹妹等等。

  　　我以为操作这样复杂中篇的心力抵得上创作一个小长篇。小说中人物情节的安排无处不奇巧，体现了戴来沉稳而精明的把控力，她特别让那些生活中的意 外显得不那么意外，使境遇中的荒诞显得又不那么荒诞。她让小芸爱上一个无生命的模特，让“我”痴迷马力，让马力爱上亲妹妹，在快要溢出大家认同的现实经验 时竟还是让我信服了。

  　　若《爱人》尚不能切近戴来的那种繁巧的风格，那么《粉碎》庶几可视为一个网状叙事结构的典型案例。主角古天明偶听电台节目，找到当年离家的叔叔 古随恒，继而认识了叔叔的红颜知己卢小惠以及叔叔和母亲林芹的儿子小山等一群人。此外，古天明的生命里还有闹离婚的妻子马昕、“旧上司”情人、为自己做鼻 子的颜医生等。应该说，这部小说的戏剧性满足了每一双猎奇之眼，是一部戏中套戏的作品。戴来撑开了一张大密网，让每个人物各据自己的网眼，却又不得不与另 外网眼中的他发生关系。好在戴来有驾驭力和想象力这两柄“利器”，用无数偶巧的情节和多维度的表达最终勾连起小说的链环，让小说看起来奇情别生跌宕起伏。

  　　读戴来的人很容易发现其小说简约与繁巧并蓄的风格，我尤其心仪她的简约。《后来》或《向黄昏》的凝练和克制，让我想起戴来也深喜的雷蒙德·卡 佛，尽管她不至于那么冷冽。而对繁巧的结构，我则保留一些看法。小说结构素来是评论家热议的话题，有人主张简单，有人主张繁复。回到戴来的文本中，我们不 难发现她过分倾重多角度叙事和复杂结构，而作品最终不免为其所累、所伤。奇情或意外的发生可做小说情节推进中的花絮和点缀，不断运用却会使小说失掉韵致和 可信度。读者阅读过程中难免会产生混乱的心理，总要花心思去理清各种人物关系，思味偶然性事件在现实中的“发生率”，这消耗掉现代读者的不少耐心，可能会 让读者走上舍内容取形式的偏路。

  　　近年，重返苏州的戴来坦陈正尝试换角度看社会，准备对原有的写作做一种突破。出于此，她这几年在创作路上有了“停伫”，这可能是小说家人生中的某个阶段。究竟是“困惑期”还是“蛰伏期”？我们将拭目以待。

• 美中不足之处

  作者：许缓缓 发布时间：2021-04-11 12:50:48

  我本身是美术的外行人，但对于中国传统颜色很感兴趣，阅读本书的初衷，是希望得到三种知识：

  色彩学的科普、各种颜色的名词所对应的确切的颜色，以及中国传统文化中不同颜色的寓意和应用。

  本书在这三个方向上都有所涉及，但是读来又感觉隔靴搔痒，每个方面都讲得不大成体系。下面简单举几个例子。

  其一，关于色彩学的科普。

  书本在序章中简单介绍了色彩学的专有名词，如RGB、CMYK、色相、明度、彩度、色阶。但是定义不够详细，也没有鉴别各个名词之间的联系，也没有举例子说明各个属性的不同取值对于颜色有什么影响。例如，RGB/CMYK指的是三色或四色印刷法，而色相、明度和彩度是颜色的三种基本属性，这两种度量体系之间的差别却没有介绍。

  在后文中，相同色系内部的颜色差异，有的是比较细微的。如果在介绍时，可以按照某条线索去递进，例如按照色阶上的排列顺序来推进，并且点出各个颜色在色相、明度、彩度方面有什么联系和区别就更好了。甚至可以配上色阶图，让读者更直观地看到各种颜色的差异。

  其二，关于各种颜色的名词所对应的确切的颜色。

  书中的一些词，确实与我常识中的理解不同，让我产生了一些困惑。例如书中写，天青色“即天蓝色，又指天气晴朗、万里无云的自然天色”，CMYK为（65，0，6，0），即如图颜色。

  

  但是常识中，天青色是汝窑瓷器的代表釉色，其颜色“平常体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水”（摘自百度百科）。总体而言，是饱和度较低的蓝绿色，与书中所说以及图例的差别较大。（当然，本身对于色彩的感知和形容，就是主观的，因此第二点的批评也不一定成立。）

  

  故宫藏汝窑盘

  其三，关于中国传统文化中不同颜色的寓意和应用。

  书中缺乏对于传统色彩在中国文化中寓意和应用的成体系的梳理，导致同一知识点重复讲解，或者知识点讲解过于杂乱的情况。例如，赤色一章，几乎每一种赤色，都要说一次，赤色象征南方、火、朱雀，读来无甚裨益。

  又例如，书中反复说我国自西周开始，便以颜色来区分身份与阶级地位，但是却没有横向或者纵向地梳理过，到底从帝王到臣子到百姓，不同阶层用什么颜色；或者纵向地梳理不同朝代到底以什么颜色为尊。于是，就出现了，说到某种颜色，就提一句它在某朝是帝王尊贵之色，某色某朝又是低贱之色的杂乱情况。也让读者出现，类似于唐代帝王之色是到底是红色、赭色还是朱色的困惑。

  最后，在个人看来，本书大约是三星至四星的水平，但可能是因为我期望太高，最后产生了过于失望之情吧。我也很期待，以后能读到更好的关于中国传统颜色的科普书籍！