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• 作者：香水瓶 发布时间：2008-12-13 20:30:54

  挺浅显的一本书 双子座的浮躁啊

• 作者：骄傲的将军 发布时间：2015-05-22 12:25:46

  读的兴致正浓，戛然而止，不禁怅怅。高阳写小儿女，大英雄，实在令我心折。当浮一大白。

• 作者：越鸟巢南枝 发布时间：2016-12-06 14:11:42

  弗洛伊德看什么都自带X射线。

• 作者：莫吉托 发布时间：2018-05-05 17:19:26

  好想写字，好想去镰仓！

• 作者：胤祥 发布时间：2019-07-08 02:31:11

  东野No.55，前四篇发展成了后来的《歪笑小说》，加在一起可谓是推理圈的《重版出来》+《孤独小说家》的喜剧版本了……中间几篇比较猥琐的奇幻还不错，最好玩的可能还要是《跟踪狂入门》……

• 作者：灯和影 发布时间：2023-08-23 02:38:15

  磕的第一对cp就是温格和未来

• 最早被搬上银幕的莎士比亚剧作之一：《理查三世》

  作者：自然减压冥想 发布时间：2022-12-01 10:20:43

  《理查三世》是莎士比亚的创作的一部历史剧，描述了理查三世短暂的执政时期，是莎士比亚第二长的剧本，长度仅次于《哈姆雷特》。该作品用严谨的写作风格，逼真地再现了暴君理查三世短暂的执政历史。 《理查三世》艺术特色之一是情节集中，性格突出。 《理查三世》不仅在莎士比亚众多的历史剧中堪称重要的代表作，就是在莎士比亚的全部作品中亦卓有特色，是获得当代莎剧研究者们很高评价的一部杰作。《理查三世》成为最早被搬上银幕的莎士比亚剧作之一 ，仅晚于《亨利六世》三部曲和最早期的喜剧。

  此剧的开端是在约克家族经过战争取得王权之后。玫瑰战争末年，篡夺王位的爱德华四世逝世后，弟弟——理查三世为实现个人的野心，用狡诈毒辣的手段杀害了本应继承王位的侄子爱德华五世，成功登上王位。在夺取王位的过程中，理查三世不惜一切手段，逐渐变成了一个冷酷无情的杀人魔。身处歌舞升平年代的理查因生得一副畸形陋相而找不到乐事消磨时光，理查对此颇为不平，自此便打定主意要以歹徒自许、阴谋篡逆。理查首先陷害他三哥克莱伦斯公爵乔治，制造谣言，说在爱德华四世的继承人中有个名宇以G字开头的人弑君篡位。爱德华王死后，理查篡夺了王位，即位为理查三世。他恶毒残忍地消灭异己：先派人杀害了亨利六世的王子爱德华亲王，随后花言巧语骗娶了爱德华的寡妻安夫人为后，后又因为怀疑和猜忌把她处死；他强娶长兄爱德华之女为后，以免她继承王位。总之，他极尽阴险狡猾、凶恶残忍之能事。后来，里士满伯爵亨利发动了反对理查三世的战争。决战开始前夜，理查三世梦中看到所有被他杀害的人的幽灵都来诅咒他—愿他“绝望而死”。两军交战，最后，部下叛变，理查三世受到了正义的讨伐，死在了敌党的脚下，给玫瑰战争画上了一个完美的句号。

  莎士比亚写出了神圣价值失落和内在良知缺失给人类带来的可怕灾难，这比战乱更为可怕。穿越重重迷雾，莎士比亚又写出罪恶累累的事实黑夜中，良知的蔚蓝色光辉如何发挥作用，提醒人们注意神性的力量。莎士比亚揭示了人类违背良知所受到的内在惩罚和神圣价值失落后人类的迷惘彷徨，让观众在厌恶之余也对人性有所悲悯，对自我有所反省，对神圣有所皈依。

• 一场迟暮的幻梦

  作者：筠隐 发布时间：2015-10-12 19:28:22

  每一回张爱玲遗作的现世，都是一场张迷的狂欢。《雷峰塔》《易经》《小团圆》之后，又等来了未完的英文遗作《少帅》。

  据张爱玲与友人邝文美的通信，《少帅》起意于1956年，于1963年左右开始动笔，原计划写十章，实际完成了七章，约两万三千英文字。学者冯晞乾考证，现存的七章《少帅》，叙事时间大致始于1925年，到1930年11月少帅抵达南京为止，以张学良和赵四小姐的爱情为主线，容纳民国近三十年的烟云旧事。

  与上海时期的小说不同，将爱情置于政治背景之中，是张爱玲离开大陆之后小说创作的特色之一。《少帅》又与张爱玲一贯的写作风格不同，这一次她“甘心冒着剿袭的嫌疑”（冯晞乾语），用大篇幅的人物对话方式，把许多史料写进了小说，大量的人物如点名簿般一股脑地粉墨登场，让读者感觉“像七八个话匣子同时开唱，各唱各的，打成一片混沌”（张爱玲《烬余录》）。大概也正是出于这样的原因，美国出版商对《少帅》并无兴趣，随着出版计划一再碰壁，加上后期整理材料的巨大难度，张爱玲对题材和男主人公逐渐失去兴趣，这部原本被张爱玲寄予厚望的“转运”之作最终难以为继。

  熟悉张爱玲的读者会发现，《少帅》秉承了张爱玲美国时期作品一贯的荒凉腔调，与秉承着“出名要趁早”而满纸警句、写得华丽哀艳的上海时期作品不同，《易经》《雷峰塔》《小团圆》，加上这部未完的《少帅》，美国时期的张爱玲更爱用纠纠缠缠的意象，写平淡琐碎的细枝末节，冷眼觑看过往岁月里的热闹与繁华。她揶揄兵匪是“荷枪的乞丐”；借海军部次长之口嘲讽少帅“样样都是先锋，不推牌九，打扑克牌；不叫条子，捧电影明星和交际花”；写乱世中只求自安的上层人物对待战争的态度：“那不过是城市治安问题，只要看紧门户，不出去就行了”，轻描淡写，平淡老辣。

  总觉得赴美后张爱玲的文笔有种迟暮的调子，《少帅》便是她借张赵情事做的一场迟暮幻梦。赵四是《倾城之恋》里走出来的白流苏，乱世成全的爱情，这样的“童话故事”于张爱玲来说，格外具有切身意义。《少帅》的历史背景部分几乎是照搬了当年的史实，男女主角的恋爱故事则多出于张爱玲的想象。诸多细节与半自传式的《小团圆》充满了情感的暗合，这不属于少帅与四小姐，而是指向作者本人。

  她写四小姐对爱情的祈盼：“她是棵树，一直向着一个亮灯的窗户长高，终于够得到窥视窗内。”在《小团圆》中，九莉对之雍的祈盼，几乎与之一字不错：“她像棵树，往之雍窗前长着，在楼窗的灯光里也影影绰绰开着小花，但是只能在窗外窥视。”写四小姐与少帅两心相悦时的欢爱：“仿佛是长程。她发现自己走在一列裹着头的女性队伍里，她妻子以及别的人？但是她们对于她没有身分。她加入那行列里，好像她们就是人类。”在《小团圆》第八章，九莉有过同样的感受：“在黯淡的灯光里，她忽然看见有五六个女人连头裹在回教或是古希腊服装里，只是个昏黑的剪影，一个跟着一个,走在他们前面。她知道是他从前的女人。”

  相似处还有很多，在放弃《少帅》之后，张爱玲在《小团圆》将四小姐的种种情感细节，照搬到作为自身投射的九莉身上，写得更加入微，不免会令人联想到二者之间微妙的情感耦合。从这个意义上说，读者或许不必诟病《少帅》中交代得漫漶不清、支离破碎的民国史事。真实与幻梦之间，那些他人口中陌生化的政治风云片段、走马灯般逐一登场的历史人物，都只不过是女子演绎爱情幻梦的布景，小说中的四小姐一知半解，写小说的张爱玲同样没打算交代明白。因为张爱玲想要书写的不是什么大时代里的历史小说，《少帅》仍然是在写她最擅长的小儿女情事。

  1933年，13岁的张爱玲写美人迟暮，充满罗曼蒂克式的想象：“往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也以惟有付之一叹，青年的容颜，盛气，都渐渐的消磨去。她怕见旧时的挚友。她改变了容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。”然而真等到文学生涯的迟暮岁月，她翻回头去写13岁少女罗曼蒂克的爱情，却只能隐没在拉杂的调子里，勉强做一场幻梦自娱。这怎能不让人感到凄怆。