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• 作者：鑑外觀 发布时间：2021-08-18 14:46:07

  重要的工具参考书。不过在说继承辽金之制的时候最好说下所谓的特质指的是什么，许多元墓即使材料不同，墓葬形制还是一致的。

• 作者：楚门 发布时间：2024-03-02 09:24:55

  亲子阅读打卡第八季·第840天#《坐着高铁去新疆》

• 作者：小岩井 发布时间：2012-11-12 09:44:47

  非常好看，一打开就停不下来了。中间竟然看哭了，我想任何人都看明白了那个庞大无所不能的组织是暗指什么了吧，这本小说竟然没有被和谐，真神奇。。。

• 作者：童末 发布时间：2015-12-25 14:11:08

  写作参考书。民国时期三地游记，浮光掠影，有很多带偏见的评论。作者薛子中，写完此书第二年就为革命牺牲了。

• 作者：撄宁 发布时间：2021-12-09 00:21:15

  2021.12.9

  文笔略有稚嫩，当故事书来看

  普及了很多董小姐的经历和格力电器的过往

  里面有很多润色部分，不得不说几次事件非常精彩

  一直记得和小米十亿赌约，如今格力万达，美的小米达成战略合作，期待未来各自发展。

  摘一段话:一个真正有价值的企业不是收入上的多少，更重要的是企业的内涵，你创造了什么，你改变了什么，这才是一个真正伟大的企业。

  年初持有格力股票，55本40清仓，如今看了下36，还好跑得快

  空调我一直买的美的，格力太贵不是它目标客户群

• 作者：芒果会开花儿 发布时间：2016-12-13 18:24:44

  大标题读完基本就够了。看于期末复习期间，阅读时间十分钟左右。

• 庆余年书评

  作者：剑矛 发布时间：2019-12-16 20:28:07

  作为一部通俗文学，《庆余年》无疑是成功的，当年在起点中文网上连载时就引起轰动，作者猫腻当然是非常厉害的，这是他连载的第二部作品，之前的处女作《朱雀记》就很惊艳，虽然只是猫腻的试水之作，但已经开始有了作者鲜明的风格，从《庆余年》开始，到《间客》，《将夜》，《择天记》，到现在正在连载的《大道朝天》，作者的风格几乎没怎么变过，这种风格就是让读者高兴，让读者读着读着就能体会到快感，作者通过丰富的情节和极其得当的节奏，一步步把读者带进了自己的叙事世界中。

  这种风格为很多人所诟病，猫腻书中的主人公都有相当强悍的背景，无论是庆余年里的范闲，还是间客中的许乐，将夜里的宁缺，择天记里的陈长生，这些主角身后都有着强大的实力，但主角一开始却是懵懂无知，但每当主角遇到难以解决的问题时，总有后面的人来帮他，在这个帮的过程中，前奏处理的相当巧妙，作者总是让主角处于极度难堪的境地，或者一直把主角往地下打压，打压到最底层，几乎让人觉得这个人相当可怜了，对他对立面的那些反面角色痛恨不已，此时，突然间，主角身后的强大助力就出现了或者是之前已经通过某种方式把这种助力给了主角。这时候，主角喜欢用一种示弱的方式，首先让对方得意，猖狂，然后不声不响地给予对方致命的打击。这个过程，就是网络小说中常说的“扮猪吃虎”，“装逼”，猫腻的作品受到指责或者说很多人不喜欢他的作品的原因就是“装逼”太过，作者非常喜欢让主角反弹，先按住主角，然后让他蓄势蓄力猛地弹起，在这个弹起的过程中，带给了读者极大的愉悦感。

  猫腻的作品最大的特点是伏笔特别多，而且设置巧妙，让人意想不到，比如《庆余年》这部作品，里面最大的悬念是庆帝居然是大宗师，隐藏的那么深，最开始谁也想不到，庆帝亲手设下了一系列计谋，设计了大东山之战，把北齐的苦荷大师和东夷的四顾剑一起消灭，这个局布了十几年，几乎把所有人都骗了，把所有人都玩弄于鼓掌，光是思考这个计谋，作者就下了多少工夫，需要修改多少次大纲，猫腻说在写作之前要写大纲，然后写细纲，然后反复的修改，完全修改妥当之后才下笔正式开始写。他对每一个伏笔的设计早就是胸有成竹了，在这种大悬念和小悬念的交叉嵌套之下，吸引着读者一步步往下看，加上作者对故事的节奏掌握精准，每次都是引动了读者心里最隐秘的感情，让读者不由自主的进入了作品中，仿佛自己带上了主角的悲欢喜乐，随着主角的受欺压然后反击，从而自己也得到一种莫名的快感。

  通俗小说写到猫腻这种程度，也是相当成功了，很多阅读严肃文学的读者看不起这种作品，但是严肃文学也不是所有人都愿意读的，这种通俗小说的存在让更多人在闲暇之余有了精神上的愉悦，不可否认，从思想性上来说，《庆余年》这样的作品当然不能跟陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》、《白痴》或者康拉德的《黑暗的心》等作品相提并论，但是我们想一想，很多传世的名作特别是传奇故事比如《贝奥武夫》、《罗兰之歌》，还有爱伦坡的小说，有什么深刻的思想性吗？但同样不影响他们的伟大，金庸的作品那么受人欢迎，同样是通俗小说，为什么《庆余年》这样的网络小说就会受一些人的鄙视呢？有一种观点认为，小说最重要的功能就是讲故事，讲故事而已，没有必要加上其他的累赘比如思想性或者深刻性或者非要表达一点什么，小说就是故事而已，讲好故事，很多人喜欢看，不就是小说最大的成功吗？

  《庆余年》最大的问题是文笔有点粗糙，为追求更新速度，作者在遣词造句上没有那么讲究，一切只是为了情节的推进，对人物的心理没什么深入的挖掘，追求的只是流畅而已，有时免不了陷入陈词滥调的俗套中，但是这部作品的特点不在于语言，而是宏大的世界观设定，错综复杂的人物关系，奇妙好看的故事情节，这些都是不能掩盖的缺点，是这部作品能得以光芒四射的闪光点。

• 走近“建筑界的贝多芬”

  作者：文景 发布时间：2014-11-14 11:48:48

  文 / 王俊宁

  出生于1867年的弗兰克·劳埃德·赖特可以说是美国最重要的建筑大师，也被誉为世界现代建筑四位大师之一。歌德曾说“建筑是凝固的音乐”，赖特本人非常赞同。赖特很喜欢音乐，特别是贝多芬，他曾自称是“建筑界的贝多芬”。

  近日，这位建筑大师的自传《一部自传：弗兰克·劳埃德·赖特》（以下简称《一部自传》）中文版由上海人民出版社出版，为喜欢赖特建筑作品的中国读者提供了一扇了解赖特的窗口。

  电影般的精彩人生

  “丰盛即美”。

  英国诗人威廉·布莱克的这句诗是赖特92年人生的最好注解。

  从1926年起的数年时间里，由于经济大萧条和赖特本人的私生活原因，赖特几乎没有建筑项目可做。也是这时候，赖特接受了夫人的建议，开始写作《一部自传》。

  说起《一部自传》，本书译者、中国人民大学艺术学院讲师杨鹏很赞同一位朋友对它的评价：“这是一个精彩的电影剧本。”

  杨鹏进一步解释，“说它是电影剧本首先也是因为书中呈现出赖特本人的人生经历就令人目不暇接：顶着烈日锄草放牛的少年、校园舞会上出丑的大学生，在东京的陋巷里搜买浮世绘的艺术商，三次婚姻中的丈夫，七个子女的父亲，涉及私奔、火灾、谋杀、诱拐和破产而频频见报的社会名人，监狱铁窗下熬过寒夜的被告，驾驶着敞篷车横穿半个美国的花甲老者……”

  其次，杨鹏认为本书像是电影剧本的另一个原因便是赖特的行文笔法。“作者借鉴了他所崇拜的大文豪雨果的惯用笔法。雨果的每一部小说，都像带有完整分镜头的电影剧本。《一部自传》也和《悲惨世界》《巴黎圣母院》一样充满鲜活的人物、精彩的对话，当然也屡屡出现大段雨果式的抽象议论。”

  赖特的精彩更在于他作为建筑师的人生。在60多年的建筑师生涯中，赖特共设计了1100座建筑，包括“流水别墅”和纽约古根海姆博物馆在内的25件作品被美国政府列为“国家历史名胜”。

  赖特的独特傲慢

  自上大学时期便将赖特视为自己偶像的杨鹏，到中国人民大学任教之前也是一名建筑师。同赖特一样，杨鹏也认为建筑是世界上最伟大（没有之一）的艺术领域。

  “建筑师是综合了科学与艺术的行业，建筑的背后有着强大的科学支撑。”杨鹏说，“走进古埃及的神庙，你难以想象在4000年前这些重达数吨的石柱如何被稳固地立起来，每个时代的杰出建筑都代表着这个时代最先进的技术。这样的‘艺术’，自然不是风花雪月可以与之媲美的。”

  《一部自传》完稿时赖特已经75岁，当其他同龄人都思考着将如何安度晚年时，赖特却正准备迎来事业的又一个高峰。因为此时，他所有建成作品中的大约三分之一，尚未开始设计。所以本书中读者无缘看到包括古根海姆博物馆等许多杰作是如何创作的。

  然而这在杨鹏看来并不是种遗憾。“因为在赖特生命中最后十几年里，荣耀与成功如潮而来。但丰盛的生活才是他追求的终极目标。所以我们也可以理解为什么这本书里详尽地介绍了他野餐带了哪些食物，而对‘流水别墅’这一杰作却是一笔带过。”

  在杨鹏看来，本书最为难得的地方便是保持了行文与主人公本身的一致性，在语言、写作等方面带有很强的赖特风格。

  “如果你了解赖特就会发现，这样的写作方式和语言习惯是赖特独有的特征，《一部自传》的文字与他的气质高度一致。”杨鹏说，“每句话里都带有赖特特有的语气和与他本人一样独特的傲慢。”

  “在国外，针对赖特的研究成果数不胜数，甚至对于他某件作品、某件作品中建筑装饰的分析，都足以成为博士论文课题，发表成学术专著。”杨鹏说，“但本书是探究赖特思想和人生的最佳线索。特别是文中赖特写于80年前的预言已经变为现实：行人无路可走而汽车只能慢慢蠕动，拥挤的地铁和公共汽车剥夺了人们最起码的尊严。”

  然而杨鹏也指出，国内有关赖特的研究却几乎空白。“赖特的这本自传在国外一直是长销书，很早就有日文、法文和德文等各种版本。此次中文版的出版也填补了国内有关赖特学术研究的空白。特别是中文版书封沿用了英文版的原版封面，在每一卷前面保留了赖特亲自设计的线条图案。”

  来源：中国科学报

  http://edu.gmw.cn/newspaper/2014-11/07/content_101877482.htm