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赵佶

燕山亭（裁剪冰绡）

钱惟演

木兰花（城上风光莺语乱）

范仲淹

渔家傲（塞下秋来风景异）

苏幕遮（碧云天）

御街行（纷纷坠叶飘香砌）

张先

千秋岁（数声鹛鸩）

菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）

醉垂鞭（双蝶绣罗裙）

一丛花（伤高怀远几时穷）

天仙子（水调数声持酒听）

青门引（乍暖还轻冷）

生查子（含羞整翠鬟）

晏殊

浣溪沙（一曲新词酒一杯）

浣溪沙（一向年光有限身）

清平乐（红笺小字）

清平乐（金风细细）

木兰花（燕鸿过后莺归去）

木兰花（池塘水绿风微暖）

木兰花（绿杨芳草长亭路）

踏莎行（祖席离歌）

踏莎行（小径红稀）

踏莎行（碧海无波）

蝶恋花（六曲阑干偎碧树）

韩缜

凤箫吟（锁离愁）

宋祁

木兰花（东城渐觉风光好）

欧阳修

采桑子（群芳过后西湖好）

诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）

踏莎行（候馆梅残）

蝶恋花（庭院深深深几许）

蝶恋花（谁道闲情抛弃久）

蝶恋花（几日行云何处去）

木兰花（别后不知君远近）

临江仙（柳外轻雷池上雨）

浪淘沙（把酒祝东风）

浣溪沙（堤上游人逐画船）

青玉案（一年春事都来几）

聂冠卿

多丽（想人生）

柳永

曲玉管（陇首云飞）

……

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赵佶 燕山亭•北行见杏花

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。

范仲淹 渔家傲

羌管悠悠霜满地。

范仲淹 苏幕遮•怀旧

夜夜除非，好梦留人睡。

范仲淹 御街行•秋日怀旧

纷纷坠叶飘香砌。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

张先 千秋岁

心似双丝网，中有千千结。

张先 菩萨蛮

声声写尽湘波绿。

张先 醉垂鞭

闲花淡淡春。

人人道。

张先 一丛花

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。

双鸳池沼水溶溶。

张先 天仙子

重重帘幕密遮灯，风不定。

张先 生查子

含羞整翠鬟，得意频频顾。

深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

晏殊 清平乐

金风细细。

叶叶梧桐坠。

晏殊 踏莎行

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

晏殊 踏莎行

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

欧阳修 踏莎行

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

欧阳修 蝶恋花

庭院深深深几许。

欧阳修 蝶恋花

日日花前常病酒。

为问新愁，何事年年有。

欧阳修 蝶恋花

依依梦里无寻处。

欧阳修 浪淘沙

聚散苦匆匆。

柳永 曲玉管

杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。

断雁无凭，冉冉飞下汀洲。

思悠悠。

柳永 雨霖铃

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

柳永 蝶恋花

伫倚危楼风细细。

望极春愁，黯黯生天际。

柳永 采莲令

翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。

千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。

更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

柳永 浪淘沙慢

愿低帷昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

柳永 定风波

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

终日厌厌倦梳裹。

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• 作者：アネモネ 发布时间：2023-07-23 21:39:15

  不是太喜欢，文人的朝代有些小家子气，或者是因为这本豪放派的词放的太少了？满眼望去皆是雷同，“这次第，怎一个愁字了得”。

• 作者：狄俄尼索斯 发布时间：2014-12-12 23:28:26

  这本英语作为练习倒是挺不错的。

• 作者：伊苏林迪烤生蚝 发布时间：2022-03-24 13:42:25

  今年正好在做一些交叉学科的研究，非常有用

• 作者：Soren 发布时间：2019-07-05 10:25:36

  读了十几首，不太喜欢；这样掉书袋我觉得好没意思，好多感觉都重复；读读唐诗好了

• 作者：阿勒泰大尾驴 发布时间：2019-03-22 21:23:46

  这就是为什么不读当代文学的原因。营销实在恶心，拿命媲美马尔克斯？

• 作者：缚风铃 发布时间：2018-08-25 10:11:59

  中学时尤爱宋词，喜欢它的典雅和错落的音律感，也学写过它。但不得不说，它的题材相比唐诗真的太窄了，几乎都是闺怨和离愁。收录也有问题，像吴文英的收录了二十多首，但之前我只对他的《莺啼序》印象深刻（只是因为我填过这个词牌），而辛弃疾的收录的不多，但无论从境界还是艺术高度上，辛弃疾的都是比吴文英的要高的。

• 收录词人和词作统计

  作者：西湖边的卡夫卡 发布时间：2020-05-19 23:40:05

  本版本《宋词三百首》收录词人共计 88 人、词作共计 300 首，按词人作品数量统计如下：

  收录五首及以上：

  吴文英（24）、周邦彦（23）、晏几道（18）、姜夔（16）、柳永（13）、苏轼（12）、贺铸（12）、晏殊（11）、欧阳修（11）、辛弃疾（10）、史达祖（9）、秦观（9）、张先（7）、李清照（7）、张炎（5）、王沂孙（5）。

  收录二至四首：

  刘克庄（4）、刘辰翁（4）、周密（4）、晁补之（4）、范仲淹（3）、范成大（3）、袁去华（3）、赵令畤（3）、陆游（3）、卢祖皋（2）、叶梦得（2）、周紫芝（2）、张元幹（2）、张锚（2）、彭元逊（2）、李之仪（2）、王安石（2）、蒋捷（2）、蔡伸（2）、陈与义（2）、陈克（2）、韩元吉（2）、黄庭坚（2）。

  收录一首：

  万俟咏（1）、严仁（1）、俞国宝（1）、僧挥（1）、刘一止（1）、刘过（1）、吕滨老（1）、姚云文（1）、宋祁（1）、岳飞（1）、廖世美（1）、张孝祥（1）、张抡（1）、张耒（1）、徐伸（1）、时彦（1）、晁冲之（1）、晁端礼（1）、曹组（1）、朱嗣发（1）、朱服（1）、李元膺（1）、李玉（1）、李甲（1）、李邴（1）、李重元（1）、查荎（1）、毛滂（1）、汪藻（1）、潘希白（1）、潘牥（1）、王安国（1）、田为（1）、程垓（1）、章良能（1）、聂冠卿（1）、舒亶（1）、萧泰来（1）、蔡幼学（1）、赵佶（1）、钱惟演（1）、陆叡（1）、陆淞（1）、陈亮（1）、韩疁（1）、韩缜（1）、鲁逸仲（1）、黄孝迈（1）、无名氏（1）。

• 脸的故事，心的折磨 ——王威廉《内脸》

  作者：sien.don 发布时间：2014-07-16 00:23:58

                                                

         王威廉，如果以“八零后作家”来介绍，那么“八零后文学”这个热闹了许久却又好像终究没沉淀出什么确切东西来的概念肯定是对他的遮蔽，是对他作品的不公；当然，如果我们足够诚恳，不把“八零后”这一本来只是标注年龄而非限定特殊风格的词语作为限制我们阅读的门槛，那么，一种大开眼界的读后感必然浮现。

         阅读《内脸》，我们会发现一个无法被过往的“八零后”概念辖制的文学风格，会相信自己阅读到了一种完全突破了过去人们所理解的“八零后文学”概念和神话的文学，会于心里默默认为自己很可能阅读到了一个拥有无限前景的文学青年。说这种话不是为赞誉作者而来，而是为文学本身而来。王威廉的作品，不管是前面出版的《获救者》，还是最新的中短篇集《内脸》，我们都可以看到一种极具诱惑却又深刻内敛的作品，可以看到当今时代文学之所以要继续宏大的理由所在——它用有趣的故事逼向人内心世界，让隐秘之境变得触手可摸，它赓续了传统文学的精神，却以崭新的风格来实现这种坚持。

         我曾经多次向王威廉表示过，说我阅读他的作品都是一口气下来的。也许他不知道这个“一口气”代表了什么，但我实话说，在最近几年的小说阅读历史里，我还真很少遇到谁的作品可以让我一口气阅读完，或者说可以把我同时也阅读其他书目的眼光都集聚在它身上。本人学习阿兰·德波顿等人同时阅读多本书已有多年历史，因此很多小说，除非太短，如果诱惑力不够强大，我都不会搁置这个习惯，就比如现在，我正在阅读的书目不下五本，其中有小说，这小说口碑很好，但我没办法一口气读完它，即使它在某些方面确实不错。

        当然，能一口气读完并不是好作品的充分条件，它顶多是这个时代好小说的必要条件。我们处于一个信息量特别丰富的时代，不管是文学读本，还是理论著作，或者别的文字或者影像信息，都在诱惑着我们的眼神，冲击着我们的头脑。因此，文学作品如果要在这个背景下跳到读者的最前头，那么它必须让自己具有足够的魅力。王威廉的长篇《获救者》，这个故事本身就很刺激，它带有探险性质，甚至有侦探味道，但是它又是百分之百的纯文学文本，有人拿它与奥威尔的《1984》做比较，当然《获救者》还够不着这么经典，但它有这种影子，有它的精神，也就是说王威廉其实做到了把故事写得精彩的同时也把一种文学精神注入其中，使得它能够超凡脱俗。

         另外，一口气读完也不是说它可以读完就扔。很多经典著作需要我们慢慢品尝，很多名家眼中的经典就是正在重读或者值得重读的作品，因此，我并非说王威廉的小说就与这些观念相反。其实，一口气读完只是他提供的表层故事，但在读完之后，我们却不舍得就此做结，把它扔到一边。相反，它的故事趣味之外，还有很多思辨的东西，作者通过故事解释或者揭示了很多人类内心的隐秘世界。这个世界有不可言喻的矛盾性，也有不能见光的欲望，更有许多令自身都畏惧的人性软肋或者罪性。这些东西都属于幽暗之境，简单的故事难以抵达，必须要奇怪的、非常态的故事才有可能逼近它——而这就是王威廉《内脸》的特色。我们看到这里面最主要的中篇小说《内脸》，它以第二人称“你”来叙述，这种叙述人称本身就具备刺探人内心世界感觉，不断地“你”怎么了、“你”如何了……这些逼向读者的内心，好像作者在看着作为读者的“我”叙述。故事其实很简单，就是“你”和女领导以及女朋友虞芩之间的情爱纠缠。女领导的性欲纠缠着“你”，虞芩面瘫的表情纠缠着自身也纠缠着“你”，“你”在这个关系网中，把“面具之道”演绎得异常精彩：用怪兽面具折磨女领导，女领导却以此为乐了；开导虞芩，用白雪公主的面具使她开心，虞芩却感觉那是欲盖弥彰；还有，最后，虞芩的房东不知道虞芩没有表情，虞芩天天在乎的表情原来根本就没有人在乎！其实，小说还隐藏了“你”的面具——你在这个关系中的面具虽然无形，却杀伤力巨大，用自以为是行着欺骗情感之实，最终把虞芩伤害到极点……反正，这是一篇演绎“面具之道”的都市故事，却又是揭开现代人内心与脸面关系的极好篇章：重视脸面，却其实都不要脸！

         当然，《内脸》还有更多的篇章，《第二人》继续《内脸》的故事，换了故事情景和人物，却发挥了“脸面”的更多含义，人凭着丑恶的脸在当下能够无法无天，收获无尽的财富和地位，相反，“漂亮”的脸面已经一钱不值，作者已经不仅仅是揭露人面兽心，更揭示这个时代横行的是鬼脸魔心！其他几篇：《水女人》《没有指纹的人》《暗中发光的身体》《秀琴》，如果都引申一下，也可以与脸面挂钩，比如《水女人》中的失忆现象，文中透过丽丽的内心说出了“原来失忆是一件无法证实的事情，对主体来说是天崩地陷，可对别人来说，也许仅仅是一种表演。表演也就是虚构，难道人永远无法逃脱被虚构的命运？”失忆都可以成为表演，人性的可悲到了恐怖之境。《没有指纹的人》，指纹也可以是一种面具，没有指纹的人等于没有面具的人，这个时代什么都靠指纹识别，也就是什么都需要面具，没有面具就等于不存在！《暗中发光的身体》，晓雪的死暗示的是：人该以一种什么样的脸去面对生活和死亡？情感的真实需要什么样的面相去守护？什么面相才表现忠实和背叛？这些都是阅读完这篇小说之后自然而然会有的思考。《秀琴》一篇，更是借着“疯”的面具表演了一个凄美的爱情故事，有感动，更有批判。

        我看到首届“紫金·人民文学之星”文学奖给王威廉的授奖词里说：“王威廉的中篇小说叙事充满思想和艺术张力，语言既有形而下的鲜活感，又有形而上的思辨度，其对人性的解剖鲜血淋漓，有着与众不同的视角与震撼力，显示了诡异而神秘的气质。”这个表述很准确，我解释他的作品给读者的阅读感受是“可以一口气读完却又不舍得就此扔下”，意思其实相近，有趣的故事和文本中遍布许多隽语式的描述使他的作品具备形而下的鲜活感，而故事的非常态和人性真实的解剖又使他的小说充满形而上的思考。虽然作品中还有一些稍显生硬的情节逻辑，但整体上，这种精神追求和文体风格却是一个成熟作家的思路，透过王威廉的作品，我看到了一幅崭新的“八零后”文学面貌，更看到了青年作家如何赓续文学精神的努力和希望！（文/唐诗人）