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书籍介绍

Manhattan Prep's GRE Vocabulary Flash Cards go above and beyond other GRE flash cards on the market. Designed help the student develop a lasting understanding of the word in a GRE-relevant context, the backs of all cards contain a word "network" with definitions, usage, synonyms, and more 500 Essential Words is the first in a 2-volume set of GRE flash cards - start with essential words and graduate to advanced vocabulary. Together, the sets comprise the most comprehensive vocabulary study tool on the market.

• 作者：maverick 发布时间：2021-07-08 18:21:30

  7，前面挺启发和激励的，后面越读越像鸡汤文学

• 作者：一卷残书惹夜归 发布时间：2024-04-03 00:32:35

  简单，有具体案例的话会更完美。

• 作者：蝉 发布时间：2014-02-20 19:14:44

  :

  R749.055/5223

• 作者：微笑迦朵 发布时间：2019-04-10 16:27:23

  2019年读漫014。第三卷是“合集”性质。局中局是段“大书”，线索多、人物众、暴力、阴暗不绝，还有重要角色的死亡。但个人比较喜欢“大麦粒新娘”——食色性也。童话中人的重置过程中，作者对角色性格的保留做得很到位——比如蓝胡子、白马王子，当然，这里的性格也是剥离“儿童故事”之后的那种，口味一点不清淡。

• 作者：RogerZQ 发布时间：2014-07-11 14:19:33

  good boy

• 作者：宝宝TWO 发布时间：2018-04-16 16:47:28

  这本和Home Buying Kit有非常非常多重复的内容，我不太清楚这两本书的区别到底是什么。

• 如何把无限塞进一个短小故事？——马修谜语破解指南

  作者：后浪 发布时间：2020-01-16 17:29:46

  几天前卢浮宫博物馆发布2019官方年度总结，去年卢浮宫接待960万旅客，成为世界上参观人数最多的博物馆。在中国社交网络上，卢浮宫官方账号的粉丝数量与阅读量也十分可观，年增长率高达75%。

  

  在众多信息中，大家最关注的莫过于“如何读懂卢浮宫”。因为没有中文讲解器，“读懂”更是成为中国游客的终极命题。

  面对这个庞大纷繁的建筑，如果你是导览员，你会从哪里读起？是《蒙娜丽莎》，还是《米洛的维纳斯》？ 在具体的画作与展厅之间做取舍实在太难，不如让我们打破这些表象，走入卢浮宫的地表之下，从鉴定师与管理者的角度，再现卢浮宫的结构，借由这些概念理解全世界的博物馆和人类文明的薪火相传。

  

  一个命题作文开启的世界

  从2003年开始，卢浮宫便开始了一项名为“当卢浮宫遇见漫画”的项目，陆续邀请漫画家们到卢浮宫进行自由创作。目前已有10位欧洲漫画家与7位日本漫画大师加入此次项目，我

• 从图书设计和影视改编角度看

  作者：猫苦艾。 发布时间：2017-03-30 18:36:30

  杂事缠身，直到现在才写这篇书评，对不起给我寄书的那位编辑。另外我从未看过作者乙一的原著及其他作品，因此本篇评论仅代表我对此译本的看法，不能代表其外任何。

  首先是作品的设计。

  32开，79千字，219页，不错的内容含量。护封主色大红，封面是电影两位主人公的肖像，封底为乙一和岩井俊二的评价。腰封加粗了“乙一”和“岩井俊二”的字样，以此做卖点突出。打开护封。封皮的材料用的是细腻的白色皮纹纸包裹着纸板，封面居中用日文和英文写着花与爱丽丝杀人事件。封底同封面。干净，耐看。

  整体美术效果不错，尤其是皮纹纸的质感与日文花与爱丽丝的字体，在暖黄色灯光下格外刺激阅读欲望。选取的大红主色也与青春的热切相呼应。

  不足之处也有，首先是护封封面图片的印刷效果，不知是因为友谊出版社没有从日方拿到原画的版权，还是印刷效果本就如此，图片没有体现电影画面里颜色的层次和明暗变化；其次，封底评价只有乙一和岩井两个人，岩井的评价更针对故事而不是书籍，难免有王婆卖瓜之感，这或许与知名媒体与业界人士没有发表多少公开评价有关。

  

  

  

  内容方面，译者约莫对二次元文化不了解，同时对不同语言环境下的细微差别也有些把握不当，因此在翻译过程中，有些地方或是出现错误，或是偏生硬。比如原文结界（けっかい)翻译成禁区(きんく)，诸如此类，“轻佻”和“浮夸”，“儿时”和“小时候”等等。文化和用语习惯方面的差异，译者应该多注意。

  另外，本书让我在阅读过程中感觉最难受的，是人物对话中出现的种种语气词：哦，呢，了，啦，吧，呀。在我看来很多都不必要，加上矫情，也破坏了人物形象。

  抛去翻译问题，以及轻小说化的写作风格，本书最有价值的地方在于它是由影视作品改编的文学作品，而通常都是相反。这为研究者们打开新的思路提供了研究素材：影视作品该怎样改编，才能成为成功的文学作品？

  作者乙一在后记中写，本书的写作参考了岩井导演的两版剧本、分镜头及制作动态遮罩动画时使用的写实映像。我看了遍小说，看了遍电影，又拿着小说复看了遍电影，仔细对比了两者的差别，发现乙一在书中大体还原了电影剧情，对一些分镜头进行了原创扩写，并额外增添了一部分对话。原创部分中最精彩的是运动会接力一段，四个不到一秒的镜头在小说中整整扩写成了四页内容——这大概是写实映像给乙一的启发。

  但纵观全书内容，乙一虽然成功地把电影中场景感十足的简短对话变成文学化的大段文字，并着重把“杀人事件”当成爱丽丝从头到尾的“动机”——这点是与电影最大的不同，也是非常大胆、非常有创意的行为——但被改编限制的太死，行文方面缺乏主动性，完全没有发挥第一人称叙述的特点，也缺乏详细的描写，除了原创部分，简直就是电影的复述，这是乙一的败笔，因为他忘记了小说和电影不同，没有声音，没有动作，一切要靠想象，而想象需要细节，需要描写。

  总而言之，本书对研究影视改编文学还是很有价值的，写这方面论文的人务必一看。

  题外话，莫名想与《消失的爱人》对比。