除瘟记 中华瘟疫神话小讲 毕旭玲 著 施晓颉 绘 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书勾勒了中华瘟疫神话在社会历史进程中发展、演变的过程，讲解了中华先民对瘟神疫鬼的想象与理解，描绘了古人与各类传染病斗争的生动画卷，有助于传播防瘟治疫的传统经验与中华智慧。本书由学者毕旭玲和画家施晓颉精心创作，包括十篇长文、十幅插画以及二十六幅古图，适合喜爱中华文化的读者阅读。

一《山海经》中的瘟疫精怪3

妖禽异兽能传瘟6

水怪鸟精善御疫16

二掌瘟赐寿的西王母神27

半人半兽司瘟疫30

端庄女仙赐长生37

三传瘟三子与驱疫方相49

颛顼三子散瘟疫52

勇士方相驱邪祟57

四遍尝百草的治疫神农71

炎帝尝草创医药75

神农鞭草识药性80

五各路瘟神与瘟疫管理93

疫鬼瘟神各司职94

中华先民思管理104

六出身于瘟神界的财神117

先秦厉鬼害性命117

元帅公明招财宝126

七来自疫鬼的治瘟药方141

仙人苏耽遗橘井143

瑟瑟瘟鬼献良方150

八捉鬼毁庙的克瘟好汉161

凡人捉鬼演好戏162

好汉毁庙治瘟疫169

九以身试毒的治疫英雄179

温元帅舍身试毒181

五秀才救人殒命188

十防瘟避疫的中华经验197

春节防瘟驱山臊198

端午灭害除病毒204

重阳登高躲灾疫209

参考文献214

后记225

?毕旭玲，上海社会科学院民俗所研究室主任、上海民间文艺家协会理论专委会副主任、中华创世神话工程专家，主要从事神话传说、民间信仰等方面的研究，著《中华禹迹寻踪》《中国20世纪前期传说研究史》《中国海洋文化与海洋文化产业开发》等。

?施晓颉，中国美术家协会会员、上海青年美术摄影家协会主席、上海美术家协会理事、上海美术家协会中国画艺术委员会委员，绘《伏羲创八卦》《辛亥百年祭》《繁星》等。

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     一《山海经》中的瘟疫精怪

在地球四十多亿年的时光中，曾有过数次被大规模冰川覆盖的冰期，离我们最近的一次是第四纪冰期，从距今二三百万年前持续到距今一两万年左右。冰期中并不只有持续的严寒，也有气温回暖、冰川融化的间冰期。正是经历了这种冷暖交替的特别气候的考验，最早的人类从动物界脱离出来，逐渐成为万物之灵长。

早期人类的生活极为艰难，气候温暖时，还可以采野果、挖树根、捉昆虫、捕鱼虾果腹。但当严寒到来的时候，到处都被厚厚的冰层覆盖，食物来源大大减少，原始人只能依靠捕捉那些在严寒中还能生存的大动物，获得食物以及“衣物”。狩猎的次数多了，他们开始学会利用自然物作为工具，比如石块和植物的枝干。后来，他们还学会通过敲打的方式将石头加工为工具，甚至利用这些石制工具再制作出其他捕猎用具。在中华大地上，早在180万年前的今山西芮城黄河左岸的高地上，就出现了能够熟练使用石制刮削器、砍器、尖状器，以及石核、石片等加工制作狩猎工具的西侯度人。大约十万年以后，在遥远的云南元谋，在草木丛生的亚热带森林里和草原上，出现了一群也以打制石器制作工具狩猎为生的元谋人。此时，中国社会已进人旧石器时代。

狩猎劳作在人类发展目前有着非凡的意义，狩猎技巧的探索使人的大脑得到锻炼，而从动物肉中获得的蛋白质又促进了人的体质的提高。但同时，狩猎中与动物的近距离接触，狩猎后生啖肉的饮食方式，都可能使以动物为宿主的病毒传到人身上，并造成大范围的传染与死亡，这便是《韩非子·五蠹》所描述的情况：“民食果蓏蚌蛤，腥臊恶臭而伤害腹胃，民多疾病。”原始人虽然没有现代人这么聪明，更没有什么条件开展医学研究，但在长期的实践中也发现了动物与传染病之间的联系，并将这些经验以神话的方式总结出来，传承下去，希望子孙后代能够避开这些灾难，这就是最古老的中华瘟疫神话的来历。

早期瘟疫神话记录在奇书《山海经》中。《山海经》是一个巨大宝藏，保存了大量早期信息，包括山川、道里、族群、物产、药物、仪式等，还有很多神话——我们熟悉的女娲补天、夸父逐日、精卫填海、大禹治水等神话都能在其中找到踪迹。《山海经》现存十八卷，包括“山经”“海经”两大部分。其中“山经”篇幅优选，它涉及的空间范围其实就是当时人口聚集的陆地。先民对这片区域的了解最深入，因此对花草树木、走兽飞禽、奇石矿产的描摹也最细致。而“海经”则涉及远离政治文化中心的人口稀少之处，先民了解不多，因此保存下来的信息也相对较少。先民用以传达瘟疫信息，警示后人的早期瘟疫神话都出现在“山经”，更准确地说，集中在“东山经”和“中山经”两卷。

妖禽异兽能传瘟 絮钩与跛踵是两种能够传播瘟疫的精怪，它们的外形都像鸟。

有一座砸山，?山的南边流过一条河，因山而得名?水。站在?山上向东眺望，可以看到远处宽广的湖泊。硬山上生活着一种鸟，名为絮钩，看起来很像野鸭，却有一条老鼠尾巴。絮钩擅长爬树。据说，它出现在哪里，哪里就会暴发瘟疫。

……

P3-7

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脂肪的激增在她中年时期突然降临，就像火山熔岩降临到一个行将覆没的城市那样凶猛，使她由一位丰满好动、步伐灵活的小巧女人变成如自然奇观般的庞然大物。她像对待其他一切磨难一样达观地接受了这一大灾大难。如今，她在耄耋之年终于得到了报偿：镜子里的她，是一堆几乎没有皱纹的白里透红的结实肌肤，在其中央，一张小小的面孔行迹犹存，仿佛在等待着挖掘；光溜溜的双下巴下方，是掩映在雪白的麦斯林纱底下令人炫目的雪白的胸膛，一枚已故明戈特先生的微形像章固定其间；四周以及以下部位，一波接一波的黑丝绸在大扶手椅的边棱上流泻而下，两只雪白的小手摆在那里犹如海面上的两只海鸥

Ah, no, he did not want May to have that kind of innocnce, the innocence that seals the mind against imagination and the heart against experience!

“At least,” she continued, “it was you who made me understand that

under the dullness there are things so fine and sensitive and delicate that

even those I most cared for in my other life look cheap in comparison. I

don’t know how to explain myself”—she drew together her troubled

brows—“but it seems as if I’d never before understood with how much that

is hard and shabby and base the most exquisite pleasures may be paid.”

他不能说自己的选择是个失误，因为梅满足了他期待的—切。毫无疑问,能成为纽约一位最美丽、最受欢迎的年轻妻子的丈夫是令人高兴的；更何况她还是一位性情最甜蜜又最通情达理的妻子。阿切尔对这些优点绝非无动于衷。至于结婚前夕降临的那阵短暂的疯狂，他已能克制自己,认定是业已摒弃的最后―次试验。在他头脑清醒的时候，想起他还会梦想娶奥兰斯卡伯爵夫人，真感到不可思议。她仅仅作为那一串幽灵中最悲哀、最鲜活的一个留在他的记忆里。

But you knew; you understood; you had felt the world outside tugging at one with all its golden hands-- and yet you hated the things it asks of one; you hated happiness brought by disloyalty and crulety and indifference. That was what I'd never know before-- and it's better than anything I've known.

...

"I can't go back now to that other way of thinking. I can't love you unless I give you up."

That terrifying product of the social system he belonged to and believed in, the young girl who knew nothing and expected everything, looked back at him like a stranger through May Welland's familiar features; and once more it was birn in on him that marriage was not the safe anchorage he had been taught to think, but a voyage on uncharted seas.

编辑推荐

?在古人的想象里，瘟疫长什么样子？精怪、神灵、厉鬼，谁是传播瘟疫的祸首？仙人、勇士、平民，谁是除瘟防疫的英雄？龙灯、橘井、雄黄酒，捉鬼、毁庙、宴瘟神，除瘟防疫

哪招灵？欲知古人怎样除瘟，请看《除瘟记——中华瘟疫神话小讲》。

?通俗有趣的讲解、精选的古图，以及精心制作的插图、藏书票和封面，助您轻松愉悦地了解古代瘟疫神话。

• 作者：程大飞 发布时间：2012-02-26 11:36:07

  "微风对白云说我喜欢你!蝴蝶对蝴蝶说我喜欢你!我要大声地对你说,呱呱呱呱,我喜欢你!你愿意嫁给我吗?"

• 作者：‭ 发布时间：2018-04-10 10:57:23

  老师叫买的。。

• 作者：阿米多特. 发布时间：2020-12-28 10:48:17

  Jim Baggott不愧是牛津的化學物理PhD兼科普老手，這本書寫得太好了，文筆流暢，記錄的確確實實是量子物理的歷史。這本書最大的問題在於其精細程度：像我這種祇有高中物理背景的人，想要完全弄懂這本書，可能得細心讀上一個月。但就算是幾天的掃讀也讓人收穫頗豐。起初開始讀的時候，看到短評裡說高中知識不足以看懂，還稍微有些惴惴不安的感覺。但實際上，祇要肯稍微鑽研一下裡面的關鍵概念，初中的物理知識都已經綽綽有餘了。有一段時間沒有讀過這種挑戰性很強的書了，看來跳出自己的專業框子，放眼宇宙的基本原理，是真的非常重要。

• 作者：startover 发布时间：2020-07-01 22:12:23

  没想到身边有大才女。帝王终究是不能又要江山又要爱人，最后为了她舍弃江山。蓦然回首，早已不在灯火阑珊处。这部剧女主的人设比较完美了，腹黑男主也满足了幻想，只是虐了。

• 作者：Jean 发布时间：2022-03-25 20:54:13

  错付了啊解生老师55555

• 作者：恶鸟 发布时间：2016-03-10 20:35:08

  数据谋杀有点像美式阴谋论腔调，访谈不错。但是诗歌入选的标准还停留上世纪

• 诞生于建筑平面图的神秘罪案，隐藏于血腥杀戮后的神秘家族

  作者：蝶之羽翼 发布时间：2023-07-18 22:45:53

  1987年，绫辻行人“馆系列”的首部作品《十角馆事件》横空出世，这部灵感源自“推理之神”岛田庄司《斜屋犯罪》的推理作品，不仅将故事的舞台设定在了基于“为了杀一个人，可以造一座房子”这一逻辑所创造的奇特建筑中，同时它精巧的诡计也使之成为了新本格派推理的奠基之作。

  绫辻行人一向喜欢阅读那些附有建筑平面图的推理小说，因而在创作“馆系列”时，他不仅延续了这一喜好，甚至还将所有平面图交由夫人小野不由美亲子操刀绘制，成就了推理界的一段佳话。

  可以说，建筑平面图的出现使得原本仅存在于故事中的立体建筑，以最简洁明了的方式出现在了读者的视野之中，它不仅令读者更容易想象出作者描写的室内场景，同时也为相关物理诡计的实施奠定了基础。可是，倘若读者拿到的只有建筑平面图，又能否在没有对应立体建筑乃至相关案件的描述下，发现其背后的诡异之处？

  此次由文治·日系悬疑佳作书系出品，日本覆面悬疑小说家雨穴创作的《怪屋谜案》一书，便给我们带来了这样一个脑洞大开又匪夷所思的谜题。由其改编的系列视频，Youtuber平台的单集播放量更是突破1300万次，实体书一经出版更是长期占据各类推理悬疑榜单前列。而这到底是一部怎样的作品呢？让我们一起走进雨穴为我们打造的诡计世界。

  

  源自平面图的罪案

  旋转的房间、移动的建筑、迷宫般的走廊……在推理作品的诸多诡计类型中，建筑诡计算是比较天马行空的一类。这些建筑在最初出场时，往往除了外观结构特殊外，并不会展现出更多的“过人之处”，甚至就连“外观结构特殊”这一点，也会被解释为基于建造者的个人喜好；毕竟现实生活中，标新立异的现代建筑也有不少。

  直至突然出现的不可能犯罪，隐藏在“外观结构特殊”背后的建筑诡计才最终露出了马脚。纵观这一类型的本格推理不难发现，建筑诡计的揭示一般需要具备两个条件：

  一是侦探知晓出事建筑的结构，或者能够拿到建筑平面图；二是以侦探知晓的建筑的结构或建筑平面图，出现了不合常理的不可能犯罪，同时这一犯罪行为无法通过其他诡计（如机械诡计、心理诡计等）实现，此时已知的建筑结构或建筑平面图是否准确，变成了首要考虑的因素。

  譬如本书中的第三起案件，即数年前在片渊家祖屋发生的洋一遇害案，便是如此。

  根据柚希的回忆，身为侦探的栗原和身为助手的“笔者”拿到了片渊家祖屋的草图；与此同时，由柚希睡着前所构成的广义密室推导出的“犯罪时间”，与根据尸体温度推定的犯罪时间不匹配，加之众人排除了洋一母亲弑子可能性，于是这起死亡事件最终被定性为“不可能犯罪”。

  而书中栗原打破这一魔咒的方法，正是通过已有的信息（包括洋一死亡地点、家族神秘风俗、隔门无法打开以及祖母的行动等）逐步修改已有片渊家祖屋草图，从而将亲历者柚希并不知晓的密道还原了出来，最终破解了建筑诡计。

  

  不过相比这一传统套路，本作真正让人惊艳的还是前两个建筑诡计的发现过程。

  不同于第三起案件有亲历者讲述案件经过，栗原面对前两栋建筑的平面图时，甚至连这里是否有发生过案件都不清楚，所有的线索全都集中在看似寻常的建筑平面图上，仅凭所谓的“违和感”来进行推理，其难度可想而知——

  作者甚至为了“挑衅”读者，甚至在本书的目录前设置了类似“挑战读者”的环节，只不过没有作者的提示，读者恐怕很难发现其中的端倪。

  书中栗原的推理主要集中在两点，一是具有“囚禁感”的特殊房间，包含被多扇门隔开，以及没有窗户等特点；二是那些看似毫无用处的“废结构”，可能起到的实际作用。而所给解答的精妙之处则在于，他们打破了人们在楼层认知上的思维定式，巧妙地将上下层进行贯通，形成了意想不到的密道效果，由此衍生出的犯罪手法更是令人啧啧称奇。

  值得一提的是，由于“笔者”和栗原的推理时涉及大量平面图的解读，作者不仅贴心地在书中反复插入了建筑平面图，避免了读者来回翻找的麻烦；同时还将所述局部用虚线框加以提醒，可以说本书对于那些不擅长观察建筑格局图的读者十分友好。

  

  荒诞诡异的神秘家族

  倘若第一起案件和第二起案件仅停留在对房屋结构的解读上，那么这些解读即便再精彩，作品也不过是脑洞大开的谜题游戏，无法与真正的推理作品画上等号。

  因而作者需要确切的案件来支撑自己设计的建筑诡计。这些案件不仅要涉及“囚禁小孩并让他去杀人”这样荒诞的剧情，同时还要解释“囚禁小孩”以及“不断杀戮”的原因，更重要的是利用小孩杀人本身就是极其敏感且违背人性的问题，如何避免读者反感和大众的争议，这都是作者需要考虑的问题。

  于是乎，片渊家既狗血又荒诞的权利纷争大戏，由此拉开帷幕。固执的家族长者，恐怖的宗教信仰，血腥的杀戮仪式随着柚希母亲和姐夫的披露逐渐展现在读者面前，仿佛一切的行为和动机都能得到完美的解释，仿佛所有的问题都能被“荒诞的信仰”巧妙化解。

  事实上，《怪屋谜案》属于典型先有建筑诡计，后有配套故事的本格推理作品。作者为了让自己精心设计的建筑诡计有用武之地，编造了一个与之配套的背景故事。这便意味着，“背景故事”需要更加贴合“建筑诡计”的需要，甚至不惜为此牺牲了它本应具备的“现实性”。

  

  这恰恰是很多本格推理小说的通病，特别是一些涉及宏大物理诡计或叙述诡计的作品，这些诡计既是撑起了整本书的精华与核心，同时也成为了作品不得不遵循某些奇怪逻辑、出现某些特殊限定的罪魁祸首。在鱼和熊掌不可兼得的情况下，更多的作家选择了迁就诡计，并保证故事逻辑的自洽。

  也正是源于这种“迁就”，使得新本格应运而生。正如绫辻行人坦言，所谓的新本格便是“抛开‘是否实际上会发生’的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求‘谜团’，‘逻辑’以及‘富有意外性的解谜’趣味的推理小说”。

  实际上，《怪屋谜案》的行文之所以会呈现出类似于剧本的对话模式，也正是一种对诡计的凸显和强调。相比常见的小说叙述模式，剧本对话能有效弱化对周围环境描写，以及对人物外貌、动作、表情的描写，避免了这些“无关信息”所造成的干扰。短篇推理之神大山诚一郎在其短篇小说中，常会弱化前期的调查，直接排除无关情况的做法，与本书作者的做法无疑有着异曲同工之妙。

  因而若是以此为标准，《怪屋谜案》无疑是一本极具创新性的新本格佳作。

  由此可见，读者在阅读本书时不必过分纠结于作者所讲述的“背景故事”是否完全切合现实，而应将更多注意力放在基于建筑平面图的巧思之上，唯有如此才能真正感受本书的奥妙与乐趣。同时也希望文治·日系悬疑佳作书系能引进更多优秀的日本推理作品，以飨广大读者。

• 给新课标语文教育的4个建议

  作者：ly的读享生活 发布时间：2016-04-05 09:58:23

        任何改革都不可能一帆风顺，总是要承担来自各方的压力。批评和解构其实相对容易，怎样克服其中不足、建构一种较完美的体制，却是难上加难。

  语文当弘扬传统文化

        任何改革都不可能一帆风顺，总是要承担来自各方的压力。批评和解构其实相对容易，怎样克服其中不足、建构一种较完美的体制，却是难上加难。

        关于语文课程标准的修订，温儒敏着重强调了“工具性与人文性的统一”，并倡导一线教师应该注意培养学生的“能力训练”。在课标定稿的6个变化中，笔者注意到温儒敏对于传统文化的继承的格外关注。这是近年来弘扬传统文化在语文教育方面的一个要求，也是今后语文教学应当注意的一个方向，这不仅在教材内容上有所侧重，教师在指导学生的课内外阅读时也必须有所调整。参考书中《关于背诵篇目及课外读物的建议》，可以给广大师生不少实用的指导性建议。

      作为课改的领导者和直接参与者，温儒敏评价，“对语文课改的成效恐怕不能高估，但毫无疑问，课改的方向要肯定，对课改要坚持和补台，再难也不能走回头路。”课改中需要解决的问题很多，必须要摸清底细了解问题。温儒敏结合《语文课程改革调研报告》，探讨了农村师资力量、应试导向的评价机制等五方面的问题及解决措施。

        笔者认为，这体现了基层教育现状与高层政策制定者之间的双向反馈，一切政策制定都应当基于调查，有广泛、全面、真实的调查，才可能有科学合理的政策。而“新政”是否管用，需要在基层实践中反复检验和修正。理论和现实，从来都是相互依存。

  课堂之外也有语文

        语文教材众口难调，向来是舆论纷纭聚焦之地。《语文教科书编写（修订）的十二个问题》或许可以解答部分的疑惑。笔者细读“十二个”，总体感觉它兼顾了常识要求、发展要求和人文培养要求，也尽力兼顾了全国广大范围的教育水平差异。问题当然是有的，不可能尽善尽美。比如，目前的有些文章入选主要是因为思想性，而在文学性稍显不足。

        温儒敏对民国时期的国文教科书有所研究。当前社会上流行“民国教科书”热，民国教材胜在人文性，胜在美学的大众普及，但缺点也很明显，如结构松散、内容驳杂，说明它不适宜当今大范围的教育需求。如能作为课外阅读，更加合适。至于民间的“自编教材热”，同样是一种小范围、小群体的尝试，很难真正推广实施。温儒敏在《关于中小学语文新教材的修改意见》中提炼出了一些带有共性的问题，亦可作为参考。

        如何选录鲁迅作品一直是中学语文教材编著过程中的难题，每次调整都会引发社会和大众的关注。温儒敏就此谈了不少，归结为最重要的一点，即“选录鲁迅作品应考虑适切性”。以笔者的理解，并非说鲁迅的作品已经不适合当今现实，而是因为鲁迅作品有着深刻的社会背景，且作品本身很有深度，所以很难在短时间的教学中完成对其作品的解读。从前受教材所选作品的影响，鲁迅给笔者的印象一直是怒目金刚，如今笔者渐渐读出了他的诙谐幽默、他的柔肠百结、他的慈父情怀。陈丹青曾经痛惜鲁迅“被弄成一个纪念碑”，说鲁迅是被政治劫持的，他在历史的荒原“被单独抬举，同时，被彻底隔离”。课堂之外，或许我们更能找到一个真实的鲁迅。

  高考语文如何考？

        书中《高考改革的四种措施与设想》、《高考语文改革的走向分析及建议》等文章可以说是研读语文高考的权威指导，对语文教师、学生乃至家长都很实用。比如，如何提高语文高考的信度和效度，命题如何设立适当的区分度和难度系数，怎样的题更能考察学生素质和能力，各种题型如何搭配，等等。在命题方向上，温儒敏强调命题所依赖的材料范围将大大拓展，同时更注意逻辑思辨能力和阅读面的考查，这也和课标所要求的“能力培养”相挂钩。

        作文是考查语文综合能力的最有效途径。温儒敏认为，“应增加高考语文总分和作文分值”。高考作文要怎么写？温儒敏说了“八要八不要”。这八点都是实在话。比如，作文押题很流行，然而千万不要喜出望外地直接把准备好的作文往上套，判卷老师看见面目相似的文章会非常厌烦。比如，好文章最基本的要求是流畅真切，不要动不动就是名言警句，更不要那种华丽空洞的文艺腔。还比如，考场作文要注意审题，切忌剑走偏锋，不要过分追求个性化表达。

        针对2013年、2014年、2015年的高考作文题，温儒敏还分别撰写了长文一一评述。他望闻问切，开出了一系列良方，既有提纲挈领的总结性语句，也有针对典型的作文题目的剖析。个别省市往年高考作文命题欠妥当，温儒敏的批评性建议中透露的也是今后作文命题的目标整改。总的来讲，“注重思辨能力和理性思维，是近年来高考作文命题的大趋势”。随着材料作文比重的日趋增加，作文也逐渐向着发现问题、解决问题的现实需要发展，可见读书不应当读死书，平时就应多贴近生活，关心社会。

  语文教育是一种人文教育

        语文教育，归根结底是一种人文教育。温儒敏首先是一个文学史家、其次才是一个教育家。他谈语文教育，自始至终贯彻着人文性，带我们走进一个开满鲜花的语文世界。

        温儒敏说：“教师太忙，要有块精神自留地。”这块自留地，要用书本来灌溉，要用经典来滋养。教师如一股清泉，才能流进学生心中。对于教师本人，“在状态中”，还能帮助抵制职业性疲倦。的确，在笔者看来，且不论读书对国家底蕴、民族性格的塑造，没有什么能比读书更能让一个人静心、充实。当然，灌溉精神自留地的可以是书本，也可以是音乐、园艺、旅行、艺术，关键是要保留一颗温润的心，书本相比而言是其中受众最广、最便利的方式。

        作为一个文学史家，温儒敏强调文学史写作和文学研究都要“接地气”，把国民的“文学生活”纳入研究的视野。《互联网对阅读思维的改变》和《传媒时代儿童文学生态危机》等文章，就探讨了互联网对中小学阅读趋向的挑战。笔者认为，互联网对阅读思维的改变不尽然都是坏处，就像历史上印刷术的出现曾经推动了整个欧洲自由思潮的兴起，互联网所特有的开放性和信息量，同样是打开视野，让思想更活跃、更具有生命力的途径。温儒敏强调教育者应当恰当引导，让学生在鱼龙混杂的互联网世界中学会辨析过滤有效信息，同时又要培养他们独立思维的能力，不扼杀他们的想象力和好奇心。这是教育价值观的灵魂，更是中国大学应当回归的本义。

   

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