国际形势黄皮书：全球政治与安全报告（2018） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

中国社会科学院国际政治关系专家著述

回顾与分析2017年度国际关系及全球安全形势

深度解读当前重大全球政治问题

《全球政治与安全报告（2018）》为“国际形势黄皮书”系列年度报告之一。报告旨在对本年度全球政治和安全形势的总体情况及变化进行回顾与分析，并进行了一定的预测及提出了对策建议。

在世界格局与国际安全部分，本书对国际力量格局的变化，以及中、俄、美三国之间的合作与冲突进行了深度分析，揭示了影响中美、俄美及中俄关系的主要因素及变化趋势。这一部分，还包括中国周边安全环境、全球武装冲突及全球军事形势等内容。在全球问题与全球治理部分，网络安全、恐怖主义、反腐败、全球能源政治、国际难民移民等当前重大全球问题仍然是本书的关注对象。在专题•热点部分，作者就朝鲜半岛局势、西亚北非局势、世界各地选举与公投，以及中国海外利益维护和“一带一路”倡议的进展情况进行了专门的分析与评估。本书也对一年来国际关系研究的若干热点问题做了梳理和讨论。

作者通过事实梳理、数据分析、政策分析，阐释了本年度国际关系及全球安全形势发展的基本特点和趋势，并在此基础上提出了具有启示性和前瞻性的结论。本书兼具知识性、理论性、战略性和对策性等特点，可供国际问题研究者、外交决策者以及对国际问题感兴趣的广大读者阅读。

Ⅰ总论

12017：未来历史学家可能浓墨重彩书写的年份张宇燕 / 001

22016~2017年全球政治与安全形势：分析与展望《全球政治与安全报告》课题组 / 010

Ⅱ世界格局与国际安全

3大国关系和国际力量对比的变化李隽旸 / 020

4全球重大武装冲突和军事形势评估（2016~2017）徐进章珏 / 040

5中国周边安全形势评估（2016~2017）王雷 / 061

Ⅲ全球问题与全球治理

6网络空间国际治理的新态势与新挑战郎平 / 079

7全球恐怖主义与反恐怖斗争（2016~2017）邵峰 / 096

8全球难民与移民问题（2016~2017）李东燕 / 114

9全球能源政治（2016~2017）薛力 / 135

10全球反腐：进展与趋势彭成义 / 151

Ⅳ专题•热点

112017年“一带一路”倡议：成果与进展徐晏卓 / 168

12中国海外利益保护：基本形势与体系建设肖河 / 182

13中东局势与前景（2016~2017）孟维瞻 / 196

14欧美右翼民粹运动高开低走肖河 / 211

152017年世界各地选举与公投王鸣鸣 / 228

16朝鲜半岛局势与前景邹治波 / 245

Ⅴ国际关系研究与智库

17国际关系研究的热点与进展袁正清张建岗 / 263

张宇燕中国社会科学院世界经济与政治研究所研究员、所长。中国世界经济学会会长，新兴经济体研究会会长。

李东燕中国社会科学院世界经济与政治研究所研究员，博士生导师，创新工程项目首席研究员。

邹治波中国社会科学院世界经济与政治研究所研究员、副所长。

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书籍介绍

中国社会科学院国际政治关系专家著述

回顾与分析2017年度国际关系及全球安全形势

深度解读当前重大全球政治问题

《全球政治与安全报告（2018）》为“国际形势黄皮书”系列年度报告之一。报告旨在对本年度全球政治和安全形势的总体情况及变化进行回顾与分析，并进行了一定的预测及提出了对策建议。

在世界格局与国际安全部分，本书对国际力量格局的变化，以及中、俄、美三国之间的合作与冲突进行了深度分析，揭示了影响中美、俄美及中俄关系的主要因素及变化趋势。这一部分，还包括中国周边安全环境、全球武装冲突及全球军事形势等内容。在全球问题与全球治理部分，网络安全、恐怖主义、反腐败、全球能源政治、国际难民移民等当前重大全球问题仍然是本书的关注对象。在专题•热点部分，作者就朝鲜半岛局势、西亚北非局势、世界各地选举与公投，以及中国海外利益维护和“一带一路”倡议的进展情况进行了专门的分析与评估。本书也对一年来国际关系研究的若干热点问题做了梳理和讨论。

作者通过事实梳理、数据分析、政策分析，阐释了本年度国际关系及全球安全形势发展的基本特点和趋势，并在此基础上提出了具有启示性和前瞻性的结论。本书兼具知识性、理论性、战略性和对策性等特点，可供国际问题研究者、外交决策者以及对国际问题感兴趣的广大读者阅读。

• 作者：羊牯糖 发布时间：2019-10-13 16:35:46

  诋毁李世济的言论特别多，王吟秋和程永江乱搞，王吟秋被赶出程家怎么不写？

• 作者：Nord 发布时间：2010-05-08 21:43:34

  古埃及入门书

• 作者：总钻风 发布时间：2018-12-19 18:18:32

  国际形势的确瞬息万变，是现在看起来里面有些研究已无更多价值

• 作者：愚公 发布时间：2015-01-25 21:49:32

  金瓶玉露和秦聪，总觉得这个组合与纵横四海有点像，加上师傅的话就更像了。不过，纵横四海算是喜剧，而同门则是彻头彻尾的悲剧，无论是金瓶的出身，还是三人的三角关系，以及玉露对金瓶刻骨的仇恨，金瓶巧妙的报复。最后一幕，如轮回一般的诡异。亦舒的笔冷得可怕。

• 作者：一ben假正经 发布时间：2019-02-15 00:10:02

  全部都是笼而统之的概述，每一个需要解释的地方只标注了出处不解释缘由，没一个深入分析...还卖99块...

• 作者：Hades 发布时间：2020-06-08 18:36:48

  简直智障，辣鸡玩意。就这水平还出来出书？！

• 每个年轻的准妈妈和新妈妈都值得看

  作者：心理读书人 发布时间：2014-09-25 15:32:21

  生个孩子简直太坑妈了，长大什么事都来找妈的毛病，尤其在孩子人生最初的那段时间里，你如何对他，决定了他如何长大，如何对待你未来的孙子，哎哎，读了这本书，才知道，除了智商是可以遗传的，原来还有一种遗传学叫做表观遗传学，就连你是如何对待你的孩子的，都能通过基因来传递给下一代。这好像又通过科学进一步验证了心理学里讲的“家庭模式”，不管是基因遗传，还是家庭模式遗传，总之，就是遗传啊。所以，如果自己的童年不快乐，就一定得看看，它是教我们如何来破解这个不好的遗传部分的，从此让孩子能够快乐起来，不再遗祸孙辈，呵呵，

• 电影元素、电影艺术、电影时间

  作者：一了 发布时间：2009-08-30 18:14:44

  这个人不太认识。但是这本书可以作为了解电影的入门书籍。第一部分介绍了电影的技术发展与电影工业的情况，让人从物质、技术和职业层面了解电影。接着他从电影的各个要素分析了电影的媒体特征。最后一部分从评论、艺术性的角度分析什么是真正的电影艺术，以及应该怎样评价一部电影的艺术性，其中一段关于柯林伍德的艺术论的概括，是很好的艺术论，什么是艺术？艺术的功能是什么？艺术与生活的关系、艺术家是怎样从生活中创造出艺术品的？这些问题，都有涉及。

  作者关于艺术的论述中对我最有启发的一点是：对于艺术品而言，形式本身就是内容的一个特质。一篇文章的内容愈丰富，它的形式就可能愈完美。要破坏一行诗的形式就等于剥夺了它最精粹的内容。没有了音韵与节奏，没有了语言的美感，诗就不成其为诗。无怪乎于坚居然说“诗从分行开始”。卡尔维诺也说，本质就存在于表象之中。（他小说的内容确实就在于它们的形式之中。）

  遗憾的是，他对我所关心的电影的时间性问题，没有做太多的展开论述。只是在论述蒙太奇的时候，涉及了一点。蒙太奇作为镜头之间的连接，实际上包含了两重时间性（连贯性），一个是现实时间的连续性，表现为动作的连贯。比如一个人拿起打火机点燃嘴上的烟，如果用两个镜头表现这个动作，一个是中近景，男人从兜里掏出火机，然后一个脸部特写，他把火机凑近嘴上的纸烟，打火、点燃。这样两个镜头，如果处理不好，比如前一个镜头火机刚刚从兜里掏出来，正在往向上移动，而下一个镜头已经在打火了，这时就出现了时间的跳跃和动作的间断，另外一种相反的情况是动作的复现和时间的停顿。这种时间的连贯性一般是不应该打破的。但是蒙太奇还有另一重时间性，就是意义的连贯性。可能不是真实的时间，但是是叙述的时间。比如一个屋子里的人在谈论不在场的一个男人，他可能正在去巴塞罗那的途中吧，然后镜头立即出现了那个男人坐在车上的情景，火车正缓缓开出车站。再如一个女人在海边看着海水想他的男友不知道怎么样了，镜头从海平面往下摇成波动的海水，再化成另一种水，再摇起来，出现了他男友在河边的情景。另外还有苏联无声片中经常出现的视觉暗喻，例如在表现一个人心情激动的时候就会出现汹涌的海水的镜头。蒙太奇的前一种时间性是现实主义的，是一种限制，而后一种时间性是表现主义的，是一种自由。这后一种时间性正是电影导演的创作空间，为他们提供了表达的可能性。

  另外，作者引用苏联学者的观点，认为慢镜头是一种“时间特写”。这个角度很有意思。一般的特写放大了局部细节，而慢镜头相当于时间上的放大，让人可以看到时间上的细节。而且，这两种特写都改变了时空关系。对画面特写来说，比如特写镜头描写一只蚂蚁从人脸上爬过，与这个人的全身像中，同一只蚂蚁以同样的速度从他脸上爬过，我们会觉得特写镜头中蚂蚁爬的比较快。这相当于拉长了时间感。而在慢镜头中，我们不仅会意识到人物动作变慢了，而且会觉得，空间距离被拉长了。比如我们在看灌篮高手的时候，一个慢镜头拍樱木花道从三分线之外起跑，起跳，扣球，可能要拉长成十几秒，而且插进来很多其他人物的反应。结果我们就会觉得，电影中的三分线到篮筐的距离，比我们生活中的要大的多，这不就是拉长了空间吗？因此，画面特写放大了空间，也拉长了时间。而慢镜头放大了时间，也拉长了空间。

  说起时间问题，可能我们必须区别时间和时间感。现实生活的一般节奏是很慢的，如果把我们走路逛街或者吃饭的几个小时拍下来，不经过剪辑放给我们看，我们会觉得很冗长、很无聊。也许我们对电影中时间的期待本来就比生活中要快得多。贾樟柯说他在《小山回家》中运用的一个7分钟的镜头，用这么长的镜头来表现一个人的行走，与其说是一次专注的凝视，不如说是一次关于关注的测试。所以，喜欢用长镜头的导演，可能只是想让我们注视事件更长久一些，那里面有我们的生活。为什么他们要让我们注视呢？因为在生活中我们的注意力其实是很不集中的，而且很少有人真的去长久的注视一件东西，我们的视线一直在跳跃，左顾右盼。而在看电影的时候，我们的注意力被锁定在画面上了。这可能就是为什么我们要求电影的节奏要快于生活的节奏，以便于我们在生活中的的观察节奏相一致。我们对电影时间的体验在很多时候可能只是一种时间感，这种时间感只是电影节奏与我们自己的习惯节奏的一种比例，并不是真正的时间。另外，导演心目中的时间，可能只是导演对事件节奏的一种理解，就像塔可夫斯基说的，他剪辑的依据是镜头时间的张力。

  也许，从根本上讲，电影对时间的处理，正是对观众注意力的处理。