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书籍介绍

• 作者：第二交响曲復活 发布时间：2018-12-12 20:12:06

  1.世界上最遙遠的距離不是你精神分析我CBT，而是你眼中的沙遊象徵分明，個個對應，而我眼中的沙遊似懂非懂，不清不明。2.最震撼我的是第五章簡短列舉的幾個癌症兒童的沙遊案例，尤其有個男孩的作品「...是一個動態的場景：出生，死亡到重生一起被呈現，同時以連續不斷的轉化的形式循環地聯結在一起...兩年半以後...孩子『被治癒』了...」書中給「被治癒」打上引號，我猜是想說，除了被動接受治療外，這份「治癒」中也有當事人自己關鍵性的康復力量。

• 作者：Vania 发布时间：2019-06-09 13:44:33

  古风摄影造景服装和道具都非常花费功夫，如果是一般写真摄影师就不要看此书了，基本书中内容都无法借鉴。如果要拍古风，本书提供了大量高质量的样片和拍摄思路，不过部分照片并不是因为书中思路而成功，而是本身就拍得好，书再用它来佐证思路，这就导致你怎么拍都拍不出来样片的效果。

• 作者：未读 发布时间：2020-05-15 16:42:30

  《how to》可以说是《what if ？》的兄弟篇。如果说《what if？》告诉你如何给脑洞大开的问题找答案，《how to》则告诉你如何异想天开地解决问题。科学可以带来想象力，想象力可以启发科学，《what if？》和《how to》可以说是科学精神的一体两面的最佳体现，这样科学的世界才变得完整。但是不变的是门罗的脑洞依然大到无边，门罗的招牌式原创漫画贯穿全书，简单却可爱的火柴人为你演出一场场科学幽默秀，在诙谐的对话、奇妙的场景、大胆的想象中，科学知识不再枯燥无味，让你可以在开怀大笑之余，体验大脑高潮。

• 作者：薯伯伯 发布时间：2021-10-10 12:43:18

  尼摩船长，一个偏执的、博学的潜水艇国王

• 作者：狄俄尼索斯 发布时间：2018-06-12 22:04:51

  2018秋招——银行1。

• 作者：hailunren 发布时间：2011-10-09 14:08:31

  对细节的讲解挺详细的，还附带介绍了文化方面的一些有趣的事情。

• 媒介融合：当年看《融合文化》时，我正在追《skam》

  作者：三榭柳君 发布时间：2017-09-03 15:07:43

  这是一年前的一个冲动产物，如今纪念一下。

  在我写这篇碎碎念的时候，天不过刚刚黑，但微博上有不少人已经准备洗洗睡了，因为她们准备半夜四点起来看挪威电视剧《SKAM》的更新。《SKAM》的火爆绝不仅仅只在这群迷妹之中，它甚至出现在挪威首都Oslo市政厅预算审议会上：

  议员Langerød：“市长，对于Oslo需要更多住宅一事无需更多证据，就想象一下住在人满为患公寓里，真切感受到城市住宅愈加拥挤的Isak和Noora（注：《skam》中的两个人物）吧！”

  Marianne Borgen市长不得不要求议员们克制参引SKAM相关内容的冲动，并责备说再这样下去，只有强制每个人都看SKAM才跟得上会议进展了。

  会议厅里有人大喊了一句：“必须强制！”

  《SKAM》是一部由NRK P3创作的青少年电视剧，第三季以Isak与Even为主角，在世界范围内引起了轰动。

  刨去同性向题材——由于本剧触及宗教精神等深刻内涵以及现实向风格，我不愿意简单将其定义为“耽美剧”，以及两位男主精湛的演技（和脸），我认为《SKAM》的跨媒介创作及播出形式是令其“火遍各大洲”的最主要原因。而这种形式正是媒介融合环境孕育出的优秀产物，对未来电视剧走向有着极好的示范意义。

  第三次工业革命将人类带入后现代社会之中，传统的报刊、电视、广播等媒介形态借助新技术得以连接。随着手机、智能终端等媒介形态的发展，“全媒体”的概念涌现了。相对于此前媒介形态之间的界限明显、互不重叠的特点，这一时期的媒介有了“融合”一说。

  对于媒介融合的概念，学界素有争议。技术派会简单认为融合主要是一个技术过程——即在一种设备上汇集了多种媒体功能的过程。但基于社会文化层面研究的詹金斯却认为，“融合并非是一个多媒体功能汇聚的技术过程，而是代表了一种文化变迁。它鼓励消费者获取新信息，并把分散的媒体内容联系起来。”

  媒介融合趋势随着互联网面向全球的快速渗透而愈演愈烈，原有的媒介形态与功用的一对一联系被打破。事实上，国内传媒组织对这一大的趋势是有所感知的，并且也在努力尝试。

  以电视剧的制作为例。一般来说，现在国内电视剧播出的流程大抵如下：播出前期，在微博制造话题，请各路营销号进行推送，同时，娱乐性质的微信公众号也会发布文章进行宣传。此外，百度贴吧也作为宣传与讨论的聚集地之一，但活跃度没有微博的高。剧本身还是以电视台的播出为主，但是有的视频网站会买下版权进行网上同步更新。相对于电视台播放，观众可以在视频网站通过发送弹幕和在评论区留言的方式参与讨论。这几年兴起的网络剧的宣传方式大抵也是如此，不过有的网剧会一边播出一边拍摄，然后根据观众的评论适当调整剧情以迎合观众。

  从表面上看，这样的一种宣传方式利用了多种媒介，也确实调动了大众的积极性，甚至有的网络剧给予了观众一部分的权利去影响剧情走向。可深入分析，我们不难发现，这仅仅是“在即有结构性框架中部分的增减或调整”，这些媒体单位将互联网、传播新技术粗暴植入传统媒体中，“简单认为新媒体是传统媒介的附属物”，远没有达到有效“融合”的层面。就如詹金斯所言，“是一种拼凑产物，是各种不同媒体技术之间的草率组合关系，而不是一个完全整合在一起的系统。”上述电视剧宣传与播出的过程中虽使用了多种媒介，但是不同媒介之间的还是孤岛式的，没有有机融合并且在电视剧本身内化。要知道，融合媒介绝不等同于多媒介的并列使用。

  那么要如何达到有机内化？跨媒介叙事或许能给我们带来一些启发。

  跨媒体叙事是指“随媒体融合应运而生的一种新的审美意境，是为创造完整的叙事体验，分散的通过多种传播渠道进行故事创作的过程。”

  詹金斯以电影《黑客帝国》为案例说明“跨媒介叙事”的内涵——沃卓斯基兄弟将电影先推出吸引观众的注意力，然后再搬出一些网络漫画激发消费者持续的探知能力，顺便引出动漫作品，与此同时还发行配套的电子游戏。这一过程中，电影、网络漫画、动漫、电子游戏等每一种形式对于阐明整个故事都有其特殊的贡献。不同媒体平台对于核心叙事的表现手法尽管不同，但它们共同营造的系统却能极大地促进消费者的参与性。

  《SKAM》显然是把握住了“跨媒介叙事”的核心内涵。它在产生之处就不仅仅是一部电视剧——或者说不是我们传统认知里的电视剧，它更像是利用跨媒介叙事的融合产物。

  就如第三季剧情中描述的“平行世界”那样，《SKAM》力求为观众创造一个平行世界，以号召更多粉丝参与进来。

  剧中出现的学校或咖啡店全部用真实名字呈现，这让剧情变为了发生在奥斯陆的事实。但若是止步于此，那么《SKAM》不免被拍成了纪录片。于是，在此基础上，《SKAM》的剧集播放形式也完全采用了现实时间线——例如剧情发生在周日下午三点，那么它的播放时间就是奥斯陆时间的周日下午三点。这也决定了它的播放时片段式的、不定时的，而这也是粉丝觉得最刺激的地方：“我永远不知道下一秒会发生什么，就好像活在这里，出不去了。”

  最能体现“跨媒介叙事”的是社交媒体工具是被纳入到《skam》电视剧的主体之中的。NRK官网会更新主角互发短信内容以补充剧情，这些剧情可能并不会以画面的形式呈现出来。此外，每个角色也都有个人INS帐号，角色之间会在INS上互动，展现给观众看。这么一来，粉丝不仅可以根据实时更新的角色间短信截图在粉丝间进行互动，猜测剧情实时进展，同时，剧中角色也变为了粉丝日常生活中一个真实的人。这一方式被粉丝称为“神特么撩粉模式”。

  同时，粉丝的意象可以影响剧情的走向。例如前两天Even发病，与Isak的关系陷入僵局，粉丝纷纷到编剧的推特下要求让Isak给Even打电话交流，结果第二天更新的两分多钟剧情中，电话就出现了，虽然没有打通，粉丝还是一边吞着“玻璃渣”一边狂热得在评论区跑圈。

  在第三季快要结束时，官网又开启投票，让观众在第三季的配角中选择第四季的主角。不出意外的话，第四季将在春天与我们见面。

  《SKAM》的播出方式有些类似《黑客帝国》的跨媒介叙事，但又有所不同。

  《SKAM》主体性质还是一个在电视台播出的电视剧。其特殊之处在于呈现方式不仅仅是依靠电视画面，它将多种社交媒体有机纳入到剧情中进行补充，这一过程激发了大量观众的参与，最终形成了“火遍各大洲”甚至在政治会议上被作为案例提出的结果。

  从这个角度来说，我很难讲《SKAM》定义为电视剧，虽然它主体部分依旧遵循了传统电视剧的套路，但从整体来说它是有机融合的产物，是电视与社交媒体共同孕育出的一个“平行世界”。

  媒介融合时代的背景下，跨媒介叙事或许可以成为内容消费产业的先进战略加以实施。如今的电视剧、电影等资源十分丰富，观众的热情不再广泛地投射在拼接浅显的内容上，这样的状况对许多电视剧发起了挑战。《SKAM》冲破媒介局限，利用融合形成的新世界或许能够为未来的“电视剧”走向提供一些参考。

• 踌躇之伤

  作者：NA 发布时间：2011-02-28 20:28:55

         渡边的春怨很用很细腻的笔触刻画了主人公在面对某件事情时的矛盾心理，一个故事只是在讲一个小小的片段就戛然而止，留给读者的是笼罩在月光中的黑暗。

      就像去往巴黎的最后一班航班，靖子在面对要不要去见切替矛盾，激烈的挣扎，对往事深深的回忆，交替出现，一个焦躁，忧伤的女人的形象出现在我们的眼前。最终女主角还是因为种种原因没能去见切替，她歇斯底里的想念着故乡，她依旧是爱着切替，可是这种爱是羞耻的，菊花与刀中讲到日本人最不能容忍的就是羞耻，所以靖子离开了日本来到了荷兰，在她做了有妇之夫的情人，受到伤害之后。固然切替是个可恨而又软糯的男人，可是他们却彼此深深相爱过，那份爱终究埋在了阿姆斯特丹黑暗而又潮湿的夜里。

      渡边作为一个弃医从文的作家，文章中也写到过与医院有关的事情，比方光与影，天意弄人，一次医疗，使得两位男主人公遭受不同的命运。还有死神降临，记得最清楚的是说死亡才是生命的圆满。

     最爱的其实还是踌躇之伤，女主人公因为孤独而自杀，半夜醒来，突然发现自己纵然事业有成，家财万贯，但寂寞，空虚仍旧不断扑面而来，尤其是在这夜深人静的时刻！这一刻感到万念俱灰，于是木然的拿些一把刀。毕竟血肉之躯，一刀一刀刺向身体的都是踌躇之伤，看到满身的血迹，更是坠入绝望的深渊，终于一刀刺入要害，了解这个没有灵魂的生命！深深被这句话震撼，不知多少都市孤独的成功人士有过这种真实的想法。

     渡边最有名的其实是失乐园，至今还没有读过，真是遗憾啊，就像没有读村上的挪威的森林一样，我相信都是变态而又真实的书，因为这是日本人最原始的矛盾复杂的心理。想起川端康成的花未眠来了，那个清冷而又追求美的作家啊，似乎越来越了解那个樱花飞舞的国度了。