法语口语互动训练（皮埃尔的法语教室） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

口语表达是法语学习中的难点。有些学生的书面和听力能力已到B2水平，但一到要开口表达的时候，就感到非常为难。即便有些问题看似很简单（例如介绍自己的个人情况），但要流畅地用地道的法语来回答，实属不易。法语口语必须要靠“开口说”才能得以提高，本书所设置的各项互动训练即是辅助学生进行“开口训练”的绝佳工具。

本书共有八个章节，其中六个章节为情景口语互动训练。专业的法语教师为读者提供了相关情境下的表达范本和表达工具，并邀请读者通过配套音频其进行模拟对话，由简到繁的会话训练能使读者逐步提高表达能力，也能同时培养其自信。在另外两个章节中，作者传授了在口语表达中绝对不能被忽略的关键要素以及在各类法语口试中常见的考试主题和类型。本书针对具有一定法语水平且愿意通过自己的努力练习提高口语表达能力的学习者。

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编著者皮埃尔•巴邦是著名视频法语视频教学栏目Français avec Pierre的主播。该栏目在国外知名视频网站上的订阅量达37万，在“法语每日听力”软件中的下载量达164万次（96个视频）。Pierre于2006年获得对外法语教学资格，目前在西班牙政府设立的官方语言学校任法语教师。编译者王智怡，上海外语大学法语系硕士，现任上海外国语大学附属中学法语教师。

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书籍介绍

口语表达是法语学习中的难点。有些学生的书面和听力能力已到B2水平，但一到要开口表达的时候，就感到非常为难。即便有些问题看似很简单（例如介绍自己的个人情况），但要流畅地用地道的法语来回答，实属不易。法语口语必须要靠“开口说”才能得以提高，本书所设置的各项互动训练即是辅助学生进行“开口训练”的绝佳工具。

本书共有八个章节，其中六个章节为情景口语互动训练。专业的法语教师为读者提供了相关情境下的表达范本和表达工具，并邀请读者通过配套音频其进行模拟对话，由简到繁的会话训练能使读者逐步提高表达能力，也能同时培养其自信。在另外两个章节中，作者传授了在口语表达中绝对不能被忽略的关键要素以及在各类法语口试中常见的考试主题和类型。本书针对具有一定法语水平且愿意通过自己的努力练习提高口语表达能力的学习者。

• 作者：little 发布时间：2022-03-04 12:14:24

  内容丰富

• 作者：我呀 发布时间：2019-06-07 11:59:24

  落花如有意，来去逐轻舟

• 作者：丹的行板 发布时间：2016-03-31 15:13:05

  戴敦邦的插画才是点睛之笔。

• 作者：浮生六记 发布时间：2016-04-09 18:26:33

  每天一个故事，孩子健康成长。听上瘾了，哈哈

• 作者：blingbling 发布时间：2023-04-26 22:12:52

  一开始有看庆山的感觉 后面文字质朴一些感觉还是不错的 俗事 茶和佛交融在一起 感觉是在世俗的道路上修身

• 作者：这么近，那么远 发布时间：2018-11-20 10:56:58

  按需。“《化学哲学新体系》是英国化学家、物理学家约翰·道尔顿（John Dalton，1766－1844）的代表作；该书的出版标志着科学原子理论体系的建立，它是近代化学史上的一部经典学术专著。”

• 终于找到一本为女性代言的好书了

  作者：lynn 车琳 发布时间：2022-05-18 14:56:09

  自从当了妈妈，就跟上了发条一样，上班加倍努力怕别人说你生完孩子就会偷懒，下班回家马上接手孩子怕人说你家里啥都不管，活着活着就把自己活成了超人。

  不明白为什么做了妈妈却跟犯了罪一样，好像欠了全世界，即使拼上24个小时全年无休，还是有很多事做不过来……

  直到看了这本书，《偷个懒也没关系：让妈妈不焦虑的时间整理术》，给了我两个非常大的支持帮助：

  第一、人生是自己的，不可能将所有的角色扮演完美。一定要懂得取舍、懂得在什么时间办什么事，精力和时间过于分散、或者对自己和家人太过苛刻，都会使生活难上加难。

  第二、要给自己留白的时间。事情永远做不完，先把紧急重要的完成，要学会给自己留一点喘息的空间，调整好身心，对我们拥有好情绪、高效率解决问题会更有帮助。

  推荐所有的新手妈妈阅读这本书，真的会让你找回属于自己的美好人生。

• 答北京人民广播电台李湘麓老师问

  作者：蒙木 发布时间：2020-07-10 09:22:08

  1、看完全书，您认为这本书最大的特点是什么？能引发人们哪些思考？

  这本书最让我感慨地是，真是好看，么书仪老师，清晰雅洁，文采斐然，她这本书是非常有学术价值的著作，很多本来严肃的考论，写来这么好看，可以说是一部京剧史，也可以作为一本京戏小百科看，读来毫不枯燥，还可以随翻随看。对于我个人来说，读这本书最让我思考的就是艺术和时代的关系问题，这个很复杂。为什么京剧在晚清民初达到了它的辉煌顶峰？我觉得这个问题的答案可能见仁见智了。

  2、什么是封箱戏、义务戏和堂会戏？

  有钱没钱，回家过年。春节是中国最为看重的一个亲人团聚假日。四处漂流，辛苦一年的伶人们要回家团圆，把演习的服装道具装箱，贴上“封箱大吉”。在此之前，拿出自己平时多藏而不露的戏码，答谢老主顾。这就是封箱戏。封箱戏，后来很多属于反串戏，展示出名伶们更丰富多彩的一面。

  年底了，名伶要过年，那些为戏班子的服务人员、贫苦同行都要回家过年，没钱怎么办？梨园公会每年腊尾组织演一场，明伶不拿报酬，所得全部用来周济同行，对于名伶来说这是义举、义务，所以这戏叫做义务戏。后来义务戏不断增多，因为不仅周济同行，还有很多为了社会公益事业，赈灾扶贫，其实就是今天的义演。

  有权有钱人，喜欢戏，家眷又不好公开去戏院，于是把戏班子请进家里来演出，有些家庭条件不具备，就包饭庄等地方来演出，这叫堂会戏。其实多属于私人庆贺演戏。

  3、票房一词的由来，下海是什么意思？

  按照齐如山说的说法，清朝入关，网罗一批说书的人说自己的好话，给他们薪水，派他们到各地演出的时候发一张“龙票”，各个地方见到龙票就要好好招待这些说书人。这些带着统战任务的说书人，叫票友，培养他们，给他们发龙票的机构就叫票房。唐鲁孙说，龙票本是发给机构的，不是给个人的。但康熙以迄乾隆，八旗子弟在承平日子里闲着也是闲着，所以他们被鼓励加入票房，增加些正当娱乐。

  今天来说，票友就是粉丝，票友们研究、学习戏曲的业余组织，叫票房。当然，票友不一定出自票房。学戏的途径还是很多的。

  票友正式加入戏班子，以演出为职业了，这叫下海。

  4、现在常说的“科班”一词，在梨园行里是什么意思？

  科班，其实就是培养戏曲演员的私立寄宿学校。好的科班，都有一套很严苛的培养体系，出了很多人才，往往被视为伶人的正途。我们现在还常说，科班出身，意思是经过正规训练的。在实践中学，在学习中实践，所以科班也是戏班子，科班往往没有自己的舞台，所以要和戏园子合作。

  5、当时戏单的编排有什么讲究？为什么以前不说看戏说听戏？

  戏单就是戏曲演出的节目单，也是广告，为了吸引观众。所以这是需要设计的，很像以前报纸画版面，或者杂志封面，一定是很讲究的。它的编排主要考究就在于突出大戏、名伶。例如演员的名字有大有小，有躺着的，是大腕，有坐着的，也多名角，有站着的，多是小角色了。各个戏目名也是有大有小，有的甚至还有剧情说明。

  为什么以前多说听戏，不是看戏。因为清代明令京城禁止夜唱。又规定各个戏馆子不允许带灯演戏，也就是说没有灯光设备。每天开戏大概从12点左右开始，每天十几出，时间不够用，最好的戏又往往安排在最后压轴。普通戏园子光线不好，尤其是冬季天短，黑得早，一般都是点几个火把。普通观众哪里看得清演员的模样呢？所以，对于大家里说，就只剩下听戏了。

  6、在书中对谭鑫培、杨小楼、梅兰芳三人的艺术成就、个人经历等介绍中，哪些让您最有感慨？

  他们都是京剧殿堂级大师，早年发奋好学，后来名扬天下，非常励志，非常正能量，最让我感慨是他们的后世。谭鑫培在西太后时代备受恩宠，但在军阀时代被迫带病演出，然后就卧床不起，很快死掉了。杨小楼舞台失火，晚年拮据，死时才六十岁，因为人缘太好，生前盛誉，死后哀荣，但身后凄凉。梅兰芳是结果最好的，因为年轻，在中华人民共和国受到了应有的待遇。但我们往往忘记了他虽然是所谓名伶世家，早年也是非常困苦，这本书毫无忌讳地书写了梅兰芳早年的堂子生涯，很艰辛。我认为这个不需要忌讳的，说明我们这几位大艺术家都是从苦难走向辉煌的。

  7、在清末和民国初年时期，京剧演员是如何培养的？

  科班一般来说被认为是正途。我觉得科班教育很多都是严酷教育。这个棍棒之下出孝子，严师出高徒的教育模式，究竟孰得孰失，我觉得值得教育界仔细思考。当然我不是提倡打学生，但我们今天都是鼓励式教育，不能说孩子不是，做老师的还需要多才多艺，学会卖萌耍贱，需要拿糖果哄孩子，真是真是。这个需要思考。

  8、京剧演员成为了名角之后，他们的收入有何变化？

  天壤之别。目前演艺界也是如此，大名星和跑龙套肯定天壤之别。

  9、京剧是如何从北京走向上海的？京派和海派京剧在舞台上和表演形式上以及观众的审美趣味上有哪些不同？

  这当然是晚清上海政治经济地位上升引起的。在北京京剧已经很成熟了，戏班竞争激烈。而上海虽然有很多戏园子，昆、徽、绍、粤等诸腔杂奏。利益驱动，便有北京名伶看到上海的市场，到上海走穴。上海是一个时髦的地方，舞台照明设备先进，所以上海观众从一开始就是实在实在的“看戏”。北京多是听戏，主要推崇唱工，崇尚优雅，把娱乐弄得很有学问似的；对于伶人丑俊都无所谓的，上海就特重伶人的容貌、身段，和花哨活，追求新奇，所以京派代表传统，而海派多改革家，像汪笑侬、潘月樵。后来把京剧融入话剧，从事传统戏曲改革的余上沅、欧阳予倩、田汉都是南方人。

  10、当年京剧演员的地位是如何一步步上升的？和哪些因素有关？您认为，当前京剧的传承面临哪些现实因素的制约？

  在清代，京剧演员地位的上升，肯定是来自上层的提倡，尤其是宫廷的热爱。这个我们真要感谢满族，没有多元一体多民族的创造力，关于京剧的辉煌是不可能的。京剧传承面临的现实因素的制约，我作为外行，不好妄言。总之，时代风尚不同了，京剧自身培养体系变了，戏曲追求宗旨变了，传承自然就需要不同以往的智慧了。