会销演讲 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：会销演讲在线阅读

在线听书地址：会销演讲在线收听

在线购买地址：会销演讲在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：饲养员C酱子 发布时间：2012-07-15 13:34:11

  立海大&冰帝脑残粉

• 作者：Eureka A.O. 发布时间：2018-01-29 23:40:37

  附录3的讲话非常让人感动。不过都过去快20年了，他似乎还是不想对90年代多说几句，有看法到底是什么看法，这个人怎么这么沉得住气啊。

• 作者：Lily 发布时间：2021-04-19 17:37:38

  很基础。一看就会，一拍就废

• 作者：Ciel 发布时间：2019-06-16 20:48:06

  强壮的爸爸突然变成植物人，女儿要维系，儿子要拔出维系系统，最后一个家庭的种种内幕被揭示，爸爸车祸的真相也大白。家庭关系的疏离和亲密到底怎么决定了一个家庭的走向

• 作者：whsmart 发布时间：2022-04-02 08:19:16

  对自己来说很扫盲，努力挣钱，继续长期观察，置换更好的房子，增加资产

• 作者：小孩 发布时间：2022-08-31 13:13:50

  童年回忆

• 残忍剖析庸常生活

  作者：霍小绿 发布时间：2014-06-17 11:02:58

  我总是避免回答“你最喜欢的作家是谁”这类问题？如果非要逼我说出一位，我会说理查德•耶茨。如果再逼问我喜欢的原因，我就会说我在努力向他靠拢。

  在我看来，我们这一代作家与前辈作家一个重要的不同在于，阅读资源的差异性。我们的写作启蒙一面是来自于网络文学，一面是来自于当代外国文学，后者使得我们心中形成了自己的“经典书单”。不久前，我陪同一位知名教授去万圣书店，他试图跟我讨论俄国文学对他文学观的影响，并建议我们一起重读俄国名著。我没敢接话，不敢暴露自己当前对俄国文学的兴趣仅在于契科夫。如果谈到当代外国文学对我们的影响，倒可以列出一串名字：雷蒙德•卡佛、村上春树、伊恩•麦克尤恩、卡森•麦卡勒斯、纳博科夫、保罗•奥斯特……当然这个名单上也少不了理查德•耶茨。

  耶茨被誉为“作家中的作家”，他曾影响了很多作家如库尔特•冯古内特、安德烈•杜波依斯、尼克•霍恩比、戴维•黑尔、雷蒙德•卡佛、琼•狄迪恩和理查德•福特等。曾有人这么对比过耶茨与卡佛：“卡佛没有耶茨的那种细腻的文人气质，如果说耶茨的作品是素描，那么卡佛的作品就是速写。他的短篇多数没有传统短篇的那种铺垫与最后达到的高潮，取而代之的是一种带有禅味的片刻感悟，有时纯粹是一种情感状态，乃至无言的真空。”于我而言，最直观的阅读感受是，卡佛的大量留白所带给读者的是回味，而耶茨的全部填满似的写法，带给人的是折磨与压抑。

  当第二遍看《革命之路》时，我很懊恼地发现，终其一生的努力也无法向耶茨贴近，他对庸常生活残忍性的剖析在这部处女作中就得到了淋漓的展现，他用一种现实主义的正面痛击的笔法，对美国中产阶级生活的无聊和中产者的绝望有着放大镜一样的呈现。想要达到这种程度，并非是靠我对世间、人性超乎同龄人的敏锐体察所能完成的，它需要在内心深处真的去触碰到这些人的心灵。这使得《革命之路》里对人物心理的描写非常到位。让我印象深刻的是两个家庭聚会在一起，从国家混乱的局势里找到交流话题，用近乎表演似的口吻在社会议题里塞入自己的“独特见解”，并相互附和，紧接着耶茨一针见血地指出“所有人都会表示认同，这背后隐含着一个让他们暗暗高兴的信息：就他们自己，这四个人，在一个病入膏肓正在走向灭亡的文化里，依然痛苦地、真正的活着。正是出于这种抵抗，以及超人一等的寂寞感，他们几个开始对桂冠剧社萌生了兴趣。”这正是《革命之路》的残酷性所在，耶茨在细致呈现之后，立刻揭露本质，并且这种揭露是不留余地的，是一丝光明没有的。这也使得在阅读中很容易产生一种窒息感，耶茨的文字以简洁、冷静著称，具有极高的可读性，但窒息感却在于呈现后的立刻揭穿，中间不留有缓冲空间，让人觉得透不过气，从这点来说耶茨神奇地用简洁的文字却制造出了丰满的感伤效果。

  剧作家戴维•黑尔曾说：“我所能给予耶茨的最高赞誉，就是他的作品更像是出自剧作家之手，而非小说家：他想让你亲眼见到他描述的一切。”达到亲眼所见这个效果，除了耶茨丰富的人生经历，敏锐的观察力以外，更是作者用了一种传统的现实主义写法，紧贴所描写的人物，通常是弗兰克或者爱波，偶尔移到次要人物上，他像是人物肚子里的蛔虫，把所有的真话都倒出来。在描述弗兰克日常工作场景时，他写道：“他发现经过的那些男人多么的渺小，多么整齐划一，而且严肃得多么可笑。他们都留着夹杂着灰发的小平头，身上穿着拌扣领，脚步匆忙。他们源源不绝的涌现在车站里，在大街上，直到一小时后他们才会停下来。到时，等候着他们的办公大楼会把他们一个个吞噬进去，包裹起来。如果站在其中一幢大楼，隔着城市纵横的峡谷看向另一幢大楼，就会感觉像是在观察一个巨大无声的昆虫饲养所，那里面有成百上千的穿着白色衬衫的小人，要么在翻弄着文件，要么皱着眉头拿着电话听筒，在春天千年如一日地流动着的白云底下，上演着一场场愚蠢至极的演出。”耶茨游离于写作潮流之外，现代主义、后现代主义、极简主义，还有语言上炫技和想象力的驰骋，都与他无关。当然这也与他的写作题材有关，他持之以恒的写美国普通人的生活，而戏剧性在于这群人不觉得自己普通，就像弗兰克和爱波一样，总觉得比周围的平庸之人胜出一筹，而为了真正在生活中体现出这种高人一等，他们不得不付出平凡生活被解体的代价。

  弗兰克和爱波的自认高人一等，正是在和周围环境的相互比照中得出的结论，环境一分为二，一个是电影、书籍营造出的理想环境，一个是真实生活环境：多事的邻居，计较的房屋中介，肥胖的同事和一个发疯的数学博士。他们总是在不断和这些人进行着比对，以此来确立自己的存在。所不同的是，失去双亲的爱波一旦认定自己的高人一等后，就把自己架到一个位置上，成为全职家庭主妇更让她与外界隔离，保持更纯粹状态的同时也导致了她接下来的极端行为。而弗兰克则在与人的比较中及时调整自己的姿态，也造成了他自身的犹豫，一面充满理想情怀，一面不知原因的一个一个生育孩子，他这种在现实与理想间游离的姿态，使得他一次次错过彻底改变的契机，最后彻底沦为一个生活在大都市的单身父亲。耶茨残酷地告诉了我们，无论哪种选择，都是失败的。在《革命之路》里，弗兰克与爱波也相互映衬，爱波是弗兰克所追求的活力、纯粹化身，弗兰克是爱波所追求的有趣、锋芒的化身，但这种映衬从开头失败的话剧表演一幕就密布失败的阴霾，他们的生活越来越充满了无法交流的苦恼，总有一方是处于拒绝的状态。就好像邻居霍华德那个随时会悄悄关闭的助听器，他们内心也用一种孤独的方式选择与对方隔离，这就使得只有映照，没有交流，反映出来的却是越来越大的差距。

  耶茨被誉为“焦虑时代最伟大的作家”，这使得现在读耶茨，与中国进入焦虑时代有了一种契合性。我们焦虑着平凡，焦虑着落在喧嚣之后，焦虑着时间的紧张。而弗兰克和爱波则像两个怀揣着理想的文艺青年，自认为与众不同却又能相互理解，他们在网络上兴高采烈地规划着逃离的行程，然后因为时间或经济的原因不得不暂停计划，彼此之间出现了裂缝。在当今中国，重读耶茨就会发现很多有趣的重叠，这也是耶茨获得一众文艺青年簇拥的原因。

  我所以会写下这篇关于耶茨的文章，是以此来介绍上海译文出版社新版《革命之路》的推出。我并非一个讲究版本的人，但不得不说上一版《革命之路》让人失望，借金球奖同名获奖影片的光辉来照亮耶茨的原著，并不合适，封面上巨幅的电影海报还有附赠的观影手册，都直接降低了该书作为一部文学佳作的品质。而让人难以接受的是，策划编辑自作聪明地写上了四封信作为序言导读，不光彻底地剧透了一把，还出现了“本书对战后美国的中产阶级（也就是和资本家勾结的工人），那些衣食无忧的形形色色的不革命者或假革命者，进行了细致入微的描写和辛辣的讽刺，并以其悲惨的结局警示他们：妥协是没有出路的，资本家的利诱也同样是建立在剥削之上。文中，作者借一个疯子之口对资本主义的欺骗性进行了愤怒的控诉”之类自以为是的幽默。一部作品应该有它合适的呈现形式，哪怕它是一本朴素的书，在静候读者的发现，也要强过它披着五彩的外衣，挑逗着读者阅读。

• 素锦的香港往事，张爱玲故事外壳下艰难求生的真实人生

  作者：心语梦缘 发布时间：2023-10-04 20:16:23

  

  最早被《素锦的香港往事》吸引，是这个故事的外壳。一个旧上海的年轻舞女为了养活母亲和三个弟妹，做了一个商人的外室，生了三个孩子，后来男人抛开他们母子去了香港，女子养不起孩子就去香港寻夫。

  长女为了养家去做舞女，抓到一根救命稻草又匆忙上岸的故事，这多像张爱玲《半生缘》里的顾曼璐啊，从上海到香港，借谋爱来谋生，这多像《倾城之恋》里的白流苏啊。

  冲着这一点，就很想看这个故事。何况故事是通过姐妹俩的书信展现的，除了日记，还有比书信更真实私密的故事载体么？

  还有，这个故事是作家百合写的，因为之前看过她的《百看红楼》系列作品，对作家的风格有所了解，对她讲述的这个真实的故事也就怀着一份信心和信任。

  真实故事里姐姐素锦去了香港，本以为十天半月就回来，没想到因为种种原因一滞留就是20年。其间，妹妹素美揽过姐姐的三个孩子，视若己出地抚养长大。

  20年间，姐妹俩写了482封书信，长达60余万字。姐姐省吃俭用，从牙缝里抠出钱来，一笔笔汇往上海；妹妹含辛茹苦出钱出力养育姐姐的三个孩子。这样的姐妹深情，尤其是妹妹对姐姐的感情世所罕见，让人感叹不已。

  素锦从上海去香港的那一年，是1956年，早就不是张爱玲的上海和香港了。素锦的故事，也完全不是顾曼璐或白流苏的故事。这是一个普通女人的故事，底层百姓的生活，琐碎的柴米油盐，精细到角到分的物价，但读起来却不觉乏味。

  像和最默契的朋友一起喝下午茶，絮絮叨叨着穿衣，吃食，正在发生的事，身边认识的人……不觉得无聊，反而会生出一种感动。

  因为太真实了。真实就是力量。

  

  素锦姐妹之间，姐姐少年时对妹妹，妹妹后来对姐姐，都是恩重如山，情深似海。但山高海深的情义也有疙疙瘩瘩的时候。

  作家总结道：“中国式家庭的独有特色，家庭成员一方面重视血缘亲情互帮互助，一面因连结紧密而界限模糊，常因付出与得到不对等而心态失衡，由此生出误解与怨怼，导致恩怨交缠，成了算不清的糊涂账。”

  仔细想想，哪个家庭不是如此？

  怎样的机缘巧合，让一个收藏家购买到这些书信，让一个作家把信里的故事展现给世人。穿过历史的烟尘，我们仿佛走进了素锦姐妹的人生，那掏心掏肺的谈话，原本是只说给最亲近的人听的。

  冥冥中注定，素锦姐妹不该被历史淹没，她们不自觉地拼命书写，时光的潮水呼啸而过，她们的文字还是留下一枚小小的精巧的贝壳。

  素锦姐妹虽是普通人，但受过一些教育，本身文笔也还不错。作家像织锦一样把信件织进作品里，没有选择染色，保留书信的“素”，作品的语言纤维和书信的语言纤维一样，浑然一体。

  为此，作家在后记里说自己是克制的，隐忍的，憋屈的，我一句句看完全书，能感受到那种剑藏鞘中仍剑气凛然的感觉。那是清醒带来的寒气，通透带来的犀利，面对亲情背后的算计，人性皱褶里的灰垢，她却只是轻轻点一下，更多的是理解和悲悯。

  文辞一如既往的雅正精粹，虽然不能像写其他文章时那样潇洒恣肆，但以诚心编织，巧起妆花，终得一匹闪光顺滑的“素锦”，既还原了故事原貌，又带给读者良好的阅读体验。