古钢琴文化研究(1404-1759):基于音乐生态的外部考察9787307220805兴海图书专营店 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书立足于文化史、艺术史的大背景对古钢琴文化进行阐释,作者用轻松生动的文笔,简明扼要地带领读者回顾了1404—1759年三百多年以来古钢琴的发展史,以及古钢琴在不同社会历史时所具有的人文精神与审美特征。这是一本古钢琴文化史的入门书,也是作者多年从事音乐教学、研究工作的心血结晶。正因为这样,对于一般的音乐工作者、音乐爱好者,这本书可以告诉他必要的古钢琴史的知识,对于有志于从事古钢琴研究工作的人，这本书可以为他提供研究对象的概貌。

引言

章 钢琴类乐器释名

1.1 钢琴的西方名称与语源

1.2 古钢琴溯源

1.2.1 击弦古钢琴

1.2.2 拨弦古钢琴

1.3 钢琴类乐器的中文译名与来源

章 古钢琴与其他乐器的关系

2.1 测弦器

2.2 管风琴

2.3 扬琴

2.4 索尔特里琴

2.5 琉特琴

第三章 古钢琴形制及制作

3.1 古钢琴物理结构与发声原理

3.1.1 古钢琴振弦方式及结构

3.1.2 古钢琴键盘系统

3.1.3 古钢琴弦轴及弦轴板

3.1.4 古钢琴音板

3.2 古钢琴的制作与装饰

3.2.1 工艺之美

3.2.2 制琴大师

3.2.3 古钢琴结构能流变中的几个特征

3.3 古钢琴形制与音乐创作、演奏之关系

第四章 古钢琴时代的社会与音乐

4.1 古钢琴诞生的背景——中世纪晚期：并非一切

4.2 作为古钢琴音乐背景的思潮之一——勃艮第：的炫耀

4.3 古钢琴正式登场——文艺复兴：人与世俗的觉醒

4.4 作为古钢琴音乐背景的思潮之二——马丁·路德：改革的副产品

4.5 维吉那的高峰——伊丽莎白一世：绅士的“女化”

4.6 大键琴的鸣响——法国路易十四：的品位

4.7 大键琴的呢喃——路易十五时代：美即生活

4.8 古钢琴的辉煌——德意志：邦国间的文化竞争

第五章 古钢琴时代的生活与音乐

5.1 教会与音乐

5.2 与音乐

5.3 城市与音乐

5.4 乡村与音乐

第六章 古钢琴时代的音乐人

6.1 雇佣制度的形成

6.1.1 雇佣制下音乐家的收入

6.1.2 雇佣制下音乐家的职守

6.2 庇护一赞助制度的形成

6.3 音乐人身份与地位的变化

第七章 古钢琴时代的音乐传播与传承

7.1 音乐的传播与传承

7.1.1 音乐家的流动传统：音乐的诞生

7.1.2 音乐世家

7.1.3 音乐会的兴起：市场化音乐听众的诞生

7.1.4 记谱法的发明与

7.1.5 乐谱的抄写、印刷与出版、署名的出现

7.2 古钢琴的运用

7.2.1 键盘乐器的地位

7.2.2 家庭内的教学与演奏

7.2.3 公众场合伴奏与协奏

7.2.4 数字低音的演奏

7.2.5 指挥

7.2.6 器乐曲

参考文献

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编辑推荐

1.填补国内关于“钢琴”类图书的市场：现在各高校及民间关于钢琴的著作，多以现代钢琴为主，关于古钢琴的少之又少。2.极强的阅读价值：作者文风轻松活泼，文笔优美简洁，文字通俗易懂，十分有利于读者的阅读，是不可不得的音乐体闲读物。3.独树一帜的解读角度、深度与幅度：本书通过解读古钢琴，展露了蕴含在其中的政治、经济、社会、科技、工艺等各方面的信息，具有“古钢琴百科全书”的意味。4.图文并茂，生动有趣：本书配有相应的图文，可以使读者能够更好地阅读、理解蕴藏在古钢琴身上的音乐、艺术、历史、文学等“职能”。

书籍介绍

本书立足于文化史、艺术史的大背景对古钢琴文化进行阐释,作者用轻松生动的文笔,简明扼要地带领读者回顾了1404—1759年三百多年以来古钢琴的发展史,以及古钢琴在不同社会历史时所具有的人文精神与审美特征。这是一本古钢琴文化史的入门书,也是作者多年从事音乐教学、研究工作的心血结晶。正因为这样,对于一般的音乐工作者、音乐爱好者,这本书可以告诉他必要的古钢琴史的知识,对于有志于从事古钢琴研究工作的人，这本书可以为他提供研究对象的概貌。

• 作者：PandaHermit 发布时间：2017-11-09 15:14:10

  很好的入门书，各方面都介绍了，关键几个概念讲的非常清楚。

• 作者：Miaou 发布时间：2012-07-03 02:46:23

  这是爱。甚至是精神与肉体双重的爱。可这爱真可怜。这单方面的爱。这毫无尊严的爱。这因永不满足的欲望而产生的爱。这毫无自由可言的爱。两人的灵魂永无撞击的时刻。撞击的只有被控制、束缚、占有的肉体。好的爱是双方都自由，都丰富，都支持与成全的。。但做为一本小说，它很真实，不忍释卷。

• 作者：后浪 发布时间：2020-01-01 13:27:35

  这是一本活泼有趣的情境认知书，通过翻翻页的有趣形式向孩子们展示了 “玩玩镇”的7大代表性场景：应有尽有的购物街、人来人往的火车站、装备齐全的消防局、香气四溢的大饭店……每个场景的适当位置都巧妙地设置了小翻页，翻页下有对该处内容更详细的介绍和更多的细节展示。

• 作者：江陵闲人 发布时间：2022-12-29 00:08:39

  一些很有趣的事情，其中比较有可读性和史料价值的大概是《王茂荫与咸丰时代的币制改革》和《明代的军兵》以及后面有关钞法的部分。

• 作者：那希索斯 发布时间：2019-07-25 13:08:05

  文景的圈钱技巧)1本书先出合集再出分集

• 作者：刺新宿 发布时间：2023-10-03 23:51:30

  书名难绷，值得翻一翻

• 历史中的晶体

  作者：早 发布时间：2020-05-25 09:10:13

  这本龚翻译的，周伊幸策划编辑的书面市了。书分两册，一册德语的，除了新的精装封面设计，完全是对Manfred Speidel和Sebastian Legge工作原始版式的再现，另一册是中文的，软皮的，骑马的红线装成的翻译册子，里面带有德语版的缩略图。缩略图的尺寸恰好允许正常视力的人可以在极限状态下辨认里面的德语内容，虽然有些困难，但这字号明显是经过调试的，经验性的结果，可见策划和装帧概念清晰而精致，姿态明确。两册书装在一个浅灰色的硬壳里，壳子的封面用了heinze-manke宅的照片，打开之前的第一反应是，需要洗手，除了这种仪式感，装帧带来的另外状态，来自白色书脊上红色凹印的书名和作者信息，以及翻译册上红色的骑马线装，它们传递出一种喜悦，这种经验，让人联想到Bienefeld房子的体验。

  这是龚在Heinz Bienefeld的儿子Nikolaus那里工作时完成的译介成果，当我拿到它时，同时浮现的是对Manfred的想念。Manfred是一个有趣的德国老头，他在早稻田完成了他的博士学位，能说一口流利的日语。我和他之所以相识是因为，在2011年寒冷难熬的春天，一次在柏林工大举办的关于Ernst Boerschmann的研讨。当时我在协助徐苏斌老师拍照记录，他由于自己的远东经验被邀请，实际上我们都在研讨会的边缘。于是他在试探性的微笑后开始和我说话，大概是因为觉得我的东方面孔觉得亲切。那时我正对建筑教育中的建造实践课感兴趣，当听到他在亚琛有一个leimbau的学生建造园地时，在那段日子里难得地兴奋起来，于是当即约好去他的课程观摩。后来一次动身去亚琛前，我发现Manfred似乎是Bienefeld的建筑专辑的作者，得到他的证实后，他说如果想去看Bienefeld的那些砖房子，可以和主人们说是他的朋友。之前我只是从本科老师刘向晖那里得到一些关于bienefeld的信息，再就是看到两本专辑，所以，当知道有机会去现场时，觉得像意外的收获。

  因此，我竞有机会亲临了Bienefeld这些伟大的小房子的现场。哪怕是已经翻阅了作品集，由于缺乏足够的准备，那种现场体验的第一反应仍是一种毫无准备和措手不及。几座小房子里，Bienfeld不停歇地向我涌来，让原以为兴奋的到访变得慌张，我拿着相机就像张开自己的口袋，没头没脑地往里面装东西。但在我毫无准备的慌张里，确实还留下了一些深刻的印象，像第一次踏上Babanek宅的窄空间里悬起的钢梯，我发现它如此的坚实，回想起来那种稳定里有一种今日轻薄建筑中难以达成的质量，在Heinze-Manke宅，印象深刻的是轻巧的被墙壁贴裹的旋转楼梯，轻巧的大金属合页折叠遮阳以及由全家人花了一周贴完的，用约1.5cm见方的浅白色马赛克瓷砖铺成的洞穴般的浴室，来自远古的尺寸和花纹状态美妙而震撼。我很难相信Zumthor在访问过这座住宅后，最深刻的氛围印象是主人Heinze堆满书房大桌面的几层书籍，这样的描写像某种有意无意的闪躲。这两座住宅的砖空间及其相关的细节所持有的质量对我来说就像是丰富宝藏或是记记重拳，让我完全丧失了所应持有的专业的冷静。在来到Stupp宅后，白色的墙面才让我有机会以一种类型的眼光去看待Bienefeld房子中的空间，简单的单层砖立面里藏匿了下沉的合院、城堡式的小空间、浅色内部低语的混凝土柱头和承接着也区分出单坡木构的平梁，以及厨房窗外车库上方的微型台地园，它们以一种沉稳、可靠和连贯的方式被通过建造整合在一起。

  Manfred一开始就知道书籍无法传递Bienefeld房子的现场体验，所以所有的照片都是黑白的，而Bienefeld的部分草图被以接近原始状态的彩色方式呈现。我不清楚这算不算是一种工具理性，在我来到那时他经营了27年的建造园后，我发现他在园地里进行着与日本茶室文化相关的建造教学实践。除了简单的空间安排，他和日本工匠Tatsuya一起完成的教学中更重视这些木骨泥墙的小茶室的墙体面层状态，这种对材料、工具、工法、面层光感的关注除了来自他的日本背景，也与他和Bienefeld的交往有着紧密关联。而细算下来，建造园实践开始的日期基本上接近他在a+u发表《科隆学派》一文的时间。

  那篇文章以Taut的在日本参观桂离宫的经历开始梳理，提到了相当多并未得到足够关注的德国建筑师，这里面除了Bienefeld，D.Boehm, G.Boehm，Ruf Link，我们实际上不能说Emil Steffann和Schwarz这些人也同属于一所学校，即使是在科隆工艺学校的内部，我们也很难说这么有个性的4位建造大师确认出了某种明晰的理论路线。实际上，文章主要关注的三位建筑师中，D. Boehm和Steffann的关系也是由Bienefeld拉结的，而显然除去这些科隆和亚琛的建筑师，科隆学派仍希望整合Fischer以及他的那些著名的学生们的思考和工作，这显然已经是对斯图加特学派的捆绑。这样的操作成为通过a+u向外部推介D.Boehm，Bienefeld以及Steffann的铺陈，而其中对关注传统的Tessenow, Schimitthenner以及对村野藤吾，崛口捨己等日本建筑师的提及让这篇文章指向明确，是一种试图在建造中找寻历史连续性的，强调建筑学中与传统有着紧密关系的经验性内容和相关工作的价值。

  这也就是在Bienefeld专辑中Manfred仍然秉持的观念，但书中的内容同时关注着Bienefeld的空间组织与类型。作为Bienefeld的甲方，文学工作者Norbert Heinze近期的写作更具文学性，几乎与Manfred的思考同构，他强调了Keats, Wittgenstein以及Kant的思想对于Bienefeld的重要性，以及Bienefeld工作所带来的那种美的共振状态，这些描述中都蕴含着对过于简单的理性的疑问，而建筑史学家以及甲方共同的判断也就在一定程度上指明了Bienefeld在具体工作中那种不停歇的沉浸的目标。

  Bienefeld一下一下地造起他的这些小房子，在稳定连续的建造史中工作，对于一个具有极强形式判断力的建筑师来说，这一定并非由于他能力所限，而是他明确的选择（他如果把悬索钢梯直接变成了房子他会是谁），他通过持续的建造思考和行动完成对不同时空空间类型的组织与融合，他的这些砖、木、钢、混凝土的小房子能被认为是没有革新性么？那些不断推进至砖的工艺、尺寸、灰缝，砂浆，螺钉这样细部终点的思考让他的这些小住宅、教堂、小的社区公共建筑也就变成了一个个可以完满承载他建筑思考的文化结晶，天然成为对浮皮潦草的，靠符号、外罩描绘的安慰剂建筑的尖刻批判。

  

• 我最喜欢的世界名著——悲惨世界

  作者：雨人 发布时间：2007-10-14 01:32:11