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《语病百讲》大致分为四个板块：病例、诊断、辨析和链接。《咬文嚼字文库》是一套开放性的丛书。它以语言文字的研究和运用为主要内容，由咬文嚼字文化传播有限公司策划并组织出版。“慧眼书系”是其中的一个系列。该系列共出版六本，包括：《字误百解》、《字辨百题》、《词误百析》、《词辨百话》、《语病百讲》、《标点百诊》。《语病百讲》为该系列之一。

《语病百讲》的特点有：内容具有针对性，经验具有实用性，解析具有学理性。

《语病百讲》特别适合三类读者阅读：媒体从业人员、中学教师和高校文科学生。

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书籍介绍

《语病百讲》大致分为四个板块：病例、诊断、辨析和链接。《咬文嚼字文库》是一套开放性的丛书。它以语言文字的研究和运用为主要内容，由咬文嚼字文化传播有限公司策划并组织出版。“慧眼书系”是其中的一个系列。该系列共出版六本，包括：《字误百解》、《字辨百题》、《词误百析》、《词辨百话》、《语病百讲》、《标点百诊》。《语病百讲》为该系列之一。

《语病百讲》的特点有：内容具有针对性，经验具有实用性，解析具有学理性。

《语病百讲》特别适合三类读者阅读：媒体从业人员、中学教师和高校文科学生。

• 作者：银河修理员 发布时间：2014-02-21 15:53:11

  实用性比较强，点评吐槽略搞笑XDD

• 作者：殷且且且 发布时间：2022-05-08 14:28:55

  深入浅出

• 作者：翁小样 发布时间：2009-12-07 19:08:05

  小样荐购 402看 http://book.douban.com/review/2829099/

• 作者：J.P.卢成蹊 发布时间：2022-03-20 21:19:28

  很好用的工具书

• 作者：宓 发布时间：2024-01-26 14:08:45

  推荐给所有中学生当作文课参考用书，也推荐给所有读了太多不像样中文的成年人作为“大脑毒素清洗剂”使用。

• 作者：odette|阿黛 发布时间：2013-06-15 15:39:57

  看完以后B格有所提升，会依靠语感修改稿子，毕竟和找到理论基础不可同日而语啊

• 盲人摸象

  作者：Train 发布时间：2008-06-21 16:48:46

  外部人写企业或企业家大多是盲人摸象，深入其中，并得真相的实在不多。读这本书，好像是读有关马云和阿里巴巴的报纸文摘……

• 品味尘世苦与涩

  作者：谷立立 发布时间：2013-11-08 15:35:56

  张爱玲说，“出名要趁早”。其实不然，早到的声名固然让人艳羡，迟来的成功也绝非憾事。只因年少成名者往往依赖天生的秉赋，后继乏力的比比皆是；大器晚成者多半饱尝世事的风霜，一路写来，笔下少了一点幻梦，多了几许沧桑。松本清张就是这样一位作家，他41岁始在文坛崭露头角，45岁因获得芥川奖而声名大噪。此时，他的人生已经过去了大半。《半生记》是他对前半生点滴往事的回顾，语调平实并无过多修饰，亦足以见证底层生活的辛酸与无奈。

  松本清张迟来的成名，并非出自天资的愚钝，也不是因为懒惰成性，而是拜生活所赐。他的前半生没有什么可以拿出来炫耀的资本，仿佛除了贫穷，还是贫穷。“我的人生寸步难行——我几乎没有什么值得怀念的青春可言，前半生都是惨白黯淡的。”幼年时，一家人辗转于贫民窟之间，住过“比较像样”的房子竟然是用薄木板胡乱隔开的铁皮屋，冬天奇冷无比，夏天热得像“闷锅”，“连白天的阳光也照不进陋巷里”。老师来家访，被满地的狼藉惊呆了，“吓得说不出话”，只得落荒而逃。彼时，他听到最多的恐怕要数“债主上门索债的叱喝声”，就算是天性乐观的父亲也常常为此犯愁，“我永远忘不了父亲坐在火盆前低头苦思筹钱的身影”。

  人生到了这种地步，实在没有什么乐趣可言，简直可以用“乏善可陈”来形容。幸好，他还有父母的溺爱。时过境迁，松本清张还记得父亲买来的枣子“略带青涩的味道”，《太阁记》的故事“实在非常有趣”，野台戏“格外吸引孩童的目光”。屋子虽破败，总归是自己的“窝”。住久了，习惯成自然，“若没有闻到恶臭反而没有回到家的感觉”。如此这般，一家人抱在一起苦中作乐，也算得上是《半生记》里为数不多的愉悦片段了。只是，这贫穷的生活终究束缚了少年张扬的个性。他感受到来自家庭的诸多“不自由”，“大半辈子”困于其中，没有选择的余地。想走的路不能走，学业也过早地被终止。当同龄人还在嬉戏玩乐中度过少年时代，不足14岁的松本清张已经穿着“皱巴巴的衣服和木屐”，开始学习如何在成人世界里讨生活了。

  对小说家来说，丰沛的人生经历无疑是一种财富。生活际遇形成了作家的人生观，决定其对世界的认知，并潜在地影响着其写作的走向。松本清张被称为日本“社会派推理小说”的开创者。所谓“社会派”，关注的不仅仅是紧张悬疑、高潮迭起的剧情，更是人物背后的社会环境。“动机比破案更重要”。理清凶案形成的因由往往比找到谁是凶手更为要紧：是什么样的生活将原本安分守己的小职员推到犯罪的边缘；又是怎样的际遇使之落入罪恶的深渊；他们各自隐藏着怎样的秘密？在他看来，人浮于世，大半卑微，总是身不由己地被社会、被家庭所左右，难以主动选择自己的路。在人生的每一个转折点，背后总有一双无形的手推着他往前走。这样一来，不仅离理想越来越远，甚至可能堕入黑暗的深渊。

  于是，松本清张秉持“文学即暴露”的写作理念，他将视线投向底层的小人物，寻求隐藏于罪案背后的内在动因，同时也成就了他对于日本社会劣根性的批判。比如，《雾之旗》从冤案出发，以少女的复仇为主线，掀开法律虚伪的假象，还民众以真相。《黑色笔记》记录的不是小职员如何处心积虑盗用存款的证据，而是银行内部偷税漏税的人员名单。这种批判不是毫无缘由的猜想。它源于作家敏锐的观察力，又与早年的经历有着莫大的关联。对松本清张而言，过早进入社会不免是一种遗憾。反过来说，这也是一种磨练。他自始至终没有看破红尘的超然与置身事外的淡定，事实上，他一直浸淫于尘世之中，品其苦，尝其涩，很想离开却无法抽身而去。相比于出身优越、饱食终日的作家，他对社会的不公、小人物的惶恐不安自然更多了一层切肤之痛。故而，他不必困守书斋、通过拼凑新闻剪报来揣测当事人的心境。因为贫寒生活本来就是他人生的一部分，是他记忆里刻骨铭心的伤痛。

  《半生记》里，松本清张一再自嘲自己是个“多余之人”，无法摆脱内心“不安的阴影”，得不到他人的尊重，“卑微得连一根小螺丝钉都不如”，以至于他无不偏激地认为“社会根本无视于我的存在”。成名前的他一直扮演着可有可无的角色：无论是电器公司的学徒，还是印刷厂的印刷工人，或者是朝日新闻社的美工，甚至于二战时被搁置在朝鲜半岛的无所事事的士兵。他在惶惶不安中度过一个又一个单调重复的日子，害怕公司倒闭、惟恐被他人取代，重新回到三餐不济的贫困生活。

  在报社工作的20年里，因为职位的低微，他常常感受到来自经理与同事的歧视。“绘图制版也许勉强算是一种‘特殊技能’。不过，在报纸广告部这个机构看来，并没有多大用处。毋宁说根本不值一提。”从军期间，因为极少参加“点阅召集”（二战时，日本政府针对普通民众举行的军事训练），他差点被分配到危险的新几内亚。要不是因为日本节节败退，没有多余的运输船，他才得以逃脱当炮灰的命运。滞留朝鲜半岛期间，松本清张亲眼见证了军队的腐败。臃肿而庞大的官僚体制直接导致了地位与权力的悬殊，高官与士兵有着两种迥然不同的待遇。一方面，高高在上者极尽奢侈之能事，权力之大着实令人咋舌，简直就是“天神”；另一方面，普通士兵吃不饱肚子，只有靠野草充饥，更时时忧心能否从战场生还。他一针见血地指出，“军队就是这样的团体，明知派不上用场的东西，却可以装模作样视为有用”。

  松本清张说，他不是什么文学青年，没有所谓的“文学历练”，此前的人生与文学的关系微乎其微。16岁到18岁期间，是他感觉“最为敏锐”的时期。他大量阅读文艺书籍。芥川龙之介、陀思妥耶夫斯基与高尔基是他的精神食粮，他在高尔基的《底层》里看到自己的影子，并引为知音，为之雀跃不已。然而，文学归文学，现实归现实，两者并无直接的关联。小说可以为他带来慰藉，却改变不了穷人的命运。沉重的生活负担压得他喘不过气来，“几乎没有思考的余裕”，生存尚且无法保障，精神享受从何谈起？他清楚地知道，文学只不过是咖啡馆里有闲阶级手里的玩物，无法解决现实的危机，“任何一种文学风潮，从来不曾从我的身边掠过”。即便是后来，他以处女作《西乡纸币》参加征文比赛获奖而一鸣惊人，他也坦言，参赛不是为了实现“远大”的文学抱负，而是出于现实得不得了的理由：得到丰厚的奖金。

  松本清张的成功看似偶然，事实却绝非如此。上天从来没有为他掉下过“馅饼”，生活更常常将他逼入死角。不过，如若没有早年那些不堪回首的经历，大概也不会有今天日本文坛这位昭和时代的文学巨匠。生活为他关上了一扇窗，又为他打开了一道门。在历经多年的磨难后，他终于圆了少年时的“文学梦”，这应该是当初那个半生漂泊、忧于生计的小职员不能也不敢想象的事了。