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毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表现现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。

第一章 出身和青年时代（1881—1895）___001

马拉加………………………002 祖先………………………004

唐霍塞的婚事………………………007 地震………………………008

当地的画家和绘画………………………009 斗牛………………………011

迁居科鲁那………………………012 马拉加的夏天………………………017

第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901）___021

加泰罗尼亚和西班牙………………………021 知识分子的暴动………………………023

到了巴塞罗那………………………024 《 科学和博爱》………………………026

独立精神和新的影响………………………030 重返马拉加………………………031

马德里………………………032 1898 年夏天在桑•雷恩花园…………………034

返回巴塞罗那………………………035 “ 四猫酒店”………………………037

速写本………………………040 第一批插图………………………042

高迪………………………043 离开巴塞罗那………………………044

巴黎………………………046 在马拉加过新年………………………049

马德里：《年轻的艺术》………………………050

巴塞罗那：在萨拉•帕雷举行的展览会………………………051

第三章 蓝色时期（1901—1904年）___055

再到巴黎………………………055

沃拉尔主持下的展览会（1901 年6 月） ………………………057

夜总会时期的作品………………………059 马克斯•耶科………………………061

“勒茹”夜总会的装饰………………………062 前往巴塞罗那………………………063

蓝色时期………………………064 巴塞罗那，1902 年1 月………………………066

巴黎………………………074

巴塞罗那，1903 年1 月—1904 年4 月：“盲目与幻想”………………………076

第四章 诗人之家（1904—1906）___085

洗衣船大楼：定居巴黎………………………085 费尔南德•奥莉维埃………………………088

毕加索集团………………………090 第一批主顾………………………093

蓝色时期后期的画室………………………093 诗人之家………………………095

玫瑰红时期………………………097 小丑………………………099

马戏场和萨尔坦邦克………………………102 蒙马特尔的生活………………………105

荷兰之行和雕塑 ………………………107 古典时期初期………………………108

盖图德•斯泰因的肖像………………………111 果索耳………………………113

第五章 《亚威农的少女》1906—1909）___119

新的倾向和马蒂斯 ………………………119 矛盾的风格………………………121

《亚威农的少女》………………………122 黑人时期………………………129

文艺界的朋友………………………131 税务员卢梭………………………133

决斗………………………137 立体派的开始………………………138

丛林幽径………………………139 桑•胡安花园，1909 年夏………………142

返回巴黎………………………146

第六章 立体派创始（1909—1914）___149

迁居克里希大街………………………149 立体主义肖像画：分析性立体主义……153

在卡达克度过的夏天………………………158 立体主义的英雄时代…………………160

立体主义的题材………………………162 塞列………………………163

对立体主义的初步反应………………………164 雕像事件………………………166

家事的变迁………………………168 拼贴的开端………………………171

拼贴和色彩的恢复使用………………………174 立体主义日益扩大的影响………………175

综合的立体主义………………………178 立体主义结构………………………178

《穿衬衫的女人》………………………180 亚威农………………………181

第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918）___185

立体派在大战爆发之时………………………185 巴黎投入战争………………………188

马克斯•耶科改宗和伊娃之死……………………189 晶体时期………………………190

“回到安格尔”………………………193 战时生活………………………194

俄罗斯芭蕾舞………………………196 巴塞罗那之行………………………202

结婚和迁居巴黎 ………………………204 吉罗姆•阿波利奈尔……………………205

停战………………………207 比亚利址………………………208

第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930）___211

芭蕾舞剧团在伦敦………………………211

《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》………………………214

《墨丘利》………………………216 肖像和素描………………………217

南方………………………219 巨幅裸体………………………221

《三乐师》 ………………………222 枫丹白露：母与子………………………223

画展………………………225 迪南静物画………………………226

各种不同的风格………………………228 巨幅静物画 ………………………229

超现实主义………………………230 美必须是震动心弦的………………………233

社会接触………………………233 再次迸发的激烈情绪………………………235

怪异的变形描绘………………………236 一幅耶稣受难像………………………240

雕塑 ………………………242

第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936）___245

真相不明事件的首领和奥维德的变形 ………………………245

波伊斯盖鲁普：新的活动………………………246 静物画………………………249

新型的解剖……………249 月亮形的头像：一个新的模特……………250

普遍的承认………………………252 《 雕塑家的工作室》………………………253

有角的神………………………258 诗人毕加索………………………260

吉姆•萨巴泰重来巴黎………………………263 保罗•艾吕雅………………………263

毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎………………………265

秘密的胡安- 列斯- 比恩斯之行………………………268

在巴黎过夏………………………269 西班牙内战………………………270

在莫金斯过夏………………………270 秋天………………………273

第十章 格尔尼卡（1936—1939）___275

累•特朗布雷………………………275 佛朗哥的梦想与谎言………………………276

西班牙展览馆的壁画 ………………………279 预兆………………………280

愤怒的毕加索………………………281 含义的普遍性………………………285

公众和毕加索………………………286 重返莫金斯………………………287

巴黎之秋………………………291 保罗•艾吕雅与西班牙战争………………293

《格尔尼卡》巡回展览………………………296 患病与康复………………………296

第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945）___301

洛昂………………………301 德军占领………………………304

返回巴黎………………………305 剧作家毕加索………………………306

道拉•玛尔的肖像………………………310 静物画与人物画………………………313

雕塑………………………313 马克斯•耶科之死………………………316

巴黎风景画和一幅静物画………………………318 解放………………………318

毕加索加入共产党………………………320 画展………………………322

第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954）___325

重返地中海…………………325 一种新的手段和一个新的模特…………326

毕加索和美术馆……………………328 在瓦洛利所做的陶器……………………329

毕加索与和平事业………………………332 家庭生活………………………334

《人与绵羊》和瓦洛利小教堂…………………336 《 战争》与《和平》…………………339

巴黎：书籍和保罗•艾吕雅……………343 在瓦洛利所作的雕塑和绘画……………346

另一批绘画和旧有杰作的新复制品…………348 友人相继去世…………………350

别离………………………350 悲苦时期 ………………………351

第十三章 “加里富尼”（1954—1958）___355

斗牛………………………355 《 阿尔及利亚的女人》 …………………358

更多的画展………………………362 坎城………………………364

电影………………………369 政治………………………372

来访者和朋友们………………………373 家长………………………374

毕加索接待来访者………………………375 预定的计划………………………376

在创作中的作品：《宫娥》…………………377

尾声___384

附录___387

1959—1973 年的毕加索………………………387

罗兰•潘罗斯 Roland Penrose（1900—1984）， 英国艺术家、历史学家和诗人，超现实主义作品的收藏者和推动者。

周国珍　 上海翻译家协会资深翻译。主要翻译作品有：《莽撞人》《山岗上的篝火》《海明威传》《伦勃朗传》《毕加索：生平与创作》《雨果传》《劳伦斯•奥立弗传》《我作为男人的一生》等。

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书籍介绍

毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表现现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。

• 作者：SSSSu 发布时间：2011-05-18 11:27:32

  呜……你跟真题太不一样了，坑爹呐……

• 作者：米酒头仔 发布时间：2022-03-11 16:41:29

  有一些关键的转折点和人物其实并没有介绍得很详尽。

• 作者：lindazhou 发布时间：2013-08-23 16:00:32

  没有看完。。。每一个大家，都有独到之处，对绘画的热爱和专研，让他成为世界顶级大师。但是，看书了大半，还是看不懂他超现实主义的画。

• 作者：喜儿喂鸭正经地 发布时间：2019-02-11 09:49:32

  非常全面的一本毕加索传记，对知名作品也有非常详尽的解读，不过诸如绘画风格的转变却没有讲得很深入

• 作者：Kosmos 发布时间：2018-03-03 00:40:30

  大学时图书馆溜达时发现的，毕加索的一生，值得读。

• 作者：hyacinth's leaf 发布时间：2019-10-11 00:19:25

  详尽，图多。

• 真正懂结构思考力的人，都特别会解决问题

  作者：卡西 发布时间：2022-06-03 02:33:34

  好几年前，读过芭芭拉・明托的《金字塔原理》，获益匪浅。听说《结构思考力》的核心理念源于《金字塔原理》，便开始对这本书产生兴趣，期待作者会帮助我更好地理解结构思考力。

  这本书一共有三部分，分别是结构思考力的核心理念、结构思考力的方法、结构思考力的应用。从理论到实践，整体内容看起来逻辑性蛮强的。作者举了很多的例子来帮助理解，在分析的同时也能给出好的建议和方法，帮助我去结合实际思考自己正在面临的问题。

  

  先理解金字塔原理，再理解结构思考力的三层次模型就比较容易。金字塔模型实际上图形状像金字塔而得名，如何运用？简单地说，针对一个问题，逐层向下展开，因此每一个上层的思想都必须是下面一个层次思想的提炼、概括。这是有逻辑顺序的。

  这本书的内容实际上就差不多是按照这种方式来书写的。第一章就是金字塔顶端的内容，讲的是核心理念，里面提到的一个“结构思考力的三层次模型”，其实这就是重点。所以后面的内容都算是从这个模型来展开的，先从方法来展开，然后到应用展开。

  基本上记住这张图，就大概能记住这本书的主要内容了。

  

  但是，只记住图，不懂得如何应用那就很可惜了。最好的结果是读完这本书，我能更好的让自己解决日常生活和工作中遇到的问题。让自己更有思考力，说出来的话做出来的事儿更靠谱。

  作者真的在过程中给出了很多指导建议，比如说，小孩子或者心智不成熟的人，很难理解要怎么解读陌生人传来的一些信息。当别人跟你说一段话，实际上大部分人怎么去分清对方说的哪些是事实，哪些又是想表达的结论？

  作者给出的如何找“结论”的主要线索：

  线索①：寻找结论的指示词。就是说那些我们常见的重点表示判断的词汇，比如说XX证明了一件事，通过沟通或者说是自己摸索。

  线索②关注重要的位置，可以关注表达的开头和结尾。是不是很像小时候做语文卷子里的阅读理解？往往我们找中心思想，就是去找作文的开头和结尾，看看这个作文是用什么结构写作啊！

  线索③问一问“所以呢”，当对方还没讲到真正的点子上，通过每一句“所以呢”，可以快速找到要说的核心内容。我记得很深刻的是，曾经给领导汇报工作的时候，才讲了三句话，领导就说“讲重点”，现在回想我当时完全没有结构思考力，所以讲的信息都没有很强的关联，当然也没有讲到核心问题。

  

  阅读这本书，还有一个好处，就是通过思维一步步逻辑化，所有的表达形式都会得到提升。从口头表达到书面表达，甚至想写一个小作文也能让自己可以把故事讲明白。

  我更愿意说这本书适合作为一个工作指南，尤其是职场新人，帮助提升结构思考力，更好的在工作中表达的让对方更容易理解，也才能更好的形成配合。

  我是卡西

  热爱美好生活的阅读者

  公众号：美和好的生活

• 你必须回到斗牛场去

  作者：蜜蜂书店 发布时间：2014-07-22 07:29:13

  你必须回到斗牛场去

  毕加索从1964年至1965年逐渐丢开了《画家和他的模特》这个主题后，转向了对荷枪士兵的描绘，但是就这个主题而言，画家似乎始终没有创作出完成的作品。其中的主要原因之一，就是曾与毕加索同住多年的弗朗索瓦·吉洛于1914年写了一本书，题为《同毕加索生活在一起》。这本书先以英文本问世，1965年春天又出版了法文本。毕加索认为这本书把他的一切私事和盘托出，公之于众；又像是一幅漫画，把他画成一个既可笑又可憎的人物。所以他对这本书的反应，先是闷闷不乐，继而伤感痛心，终于怒不可遏。雅克琳先是尽最大努力制止这本书的法文版问世，继而打算在书店阻挡它的发行，但终归徒劳，最后到法院起诉，官司也打输了。毕加索在84岁高龄受到这种精神上的打击，如果说对于他的工作情绪没有影响，那是不可能的。所以1965年至1966年，画家虽然仍旧精力充沛，勤于创作，但作品大都是一些素描和版画，描绘的对象除上述荷枪士兵之外，又常有早年爱画的马戏团的人物。其次是吹奏乐器者、画家、裸体等。1967年，画家重新表现出强烈的创作欲望和旺盛的精力。2月，他开始把画家和荷枪士兵结合起来，画了一位坐在画架前的一把17世纪的椅子上的画家，腰间挎着宝剑，手执长长的画笔在作画。这次人们看得出画中的画家画的是什么了—— 用稳健而粗犷曲线勾成的一个裸体，头部极小，胸部奇大。但这时画上这位画家用的还是铅笔，到了3月，他使用色彩了。毕加索当然很喜欢这位画家。接着却又画了许多荷枪的士兵，威风凛凛，高傲不凡，一队接着一队，迅速占满了他的画室。雅克琳对马尔罗说，最初这些武士全部来自伦勃朗。的确，有一幅曾题为《伦勃朗的人物》，但后来由于人物描绘逐步变了形，以至于看来倒完全像是马奈的画中人了。

  毕加索画的荷枪士兵样子很可怕，佩挂刀枪，手拿吓人的烟斗，长有一脸路易十三式的胡子，颜色火红，神色威武而带有嘲弄意味；这是因为毕加索虽然憎恨战争，但他对于武力所抱的态度至少是充满矛盾的，或者说又恨又爱—— 他在自己的绘画里常常描绘武力。至于嘲弄，这原是毕加索的绘画中无可抵消的一个因素，他嘲弄每一种普遍接受的想法，嘲弄那种所谓理所当然的艺术，但也嘲弄自己。同时，他也仍然忠实于他的那些老朋友——马戏团的人物，但现在所画的已经不再是很久以前的那种忧郁枯瘦的蓝色身影了，他们如今同荷枪士兵一起出现，虽然偶尔也为悲剧性的红色色斑所渲染，但和其他人物共同具有鲜艳欢快的进取性色彩，这是充溢在毕加索晚期作品中的一种色彩，它在1969年至1970年间达到了高潮。在这一年里，有一幅30×22.5英寸的绘画引起了朋友们的注意。那就是毕加索用细线条画了三个女人，背景上全是赭石色，只有当中那个人物的头部画得较为清楚，用黑色勾勒，并用阴影烘托。这三个女人的脚下蜷缩着一个男人。这上面描绘的非宗教的三位一体，似乎是对《亚威农的少女》所作的短暂的呼应。给画成双侧面的那个男人也许就是毕加索自己。这幅画表明了毕加索在念念不忘伦勃朗和马奈等大师的同时，也在回顾自己早期的作品，回顾故国和故人，画面上散发着浓重的西班牙气息。

  这一年虽可说是毕加索绘画的丰收之年，但他同时还作了不少幅腐蚀版画。这一则是因为尽管毕加索在过去已作了无数幅版画，但他认为这种艺术手段还有尚待发掘的很大的可能性；二则是这几年他得到了克洛米林克兄弟的配合，使他能够随时看到一幅版画在创作过程中的各个阶段的不同印张，因为这两兄弟的印刷机就在穆甘。他俩认为自从同毕加索合作以来，1967年至1969年是他们最忙碌的几年，有时在速度上几乎跟不上毕加索。他们回忆说： “毕加索在不放弃他运用得十分娴熟的手法的同时，梦想着开创新的创作过程。如果有些铜版画有好几种变体的话，那并不意味着毕加索在修改某一细节，他是要让已经刻成的东西再深入一步，使它具有更大的规模和更大的深度，使他所处理的主题尽可能多说出一些来。”至于这一时候他所描写的对象，主要还是荷枪士兵，其次则是裸体女人、神话、妓女、妓院，有不少色情场面。这些故事都没有连贯性。但也并非毫无联系，往往出现一些料想不到的人物和事件，当然也没有达到什么高潮。看来一个重要的主题在酝酿，在成熟。可惜画家后来似乎始终没有以最后完成的作品把它如愿以偿地表达出来。其中的主要原因之一，可能在于这位画家在年近九旬之时，反而以空前旺盛的精力要把积累在胸中的各种主题用他所掌握的各种艺术手段表达出来，以至于几乎陷于忙乱状态。他刚一放下雕刻工具，便又拿起画笔，诉诸于线条和色彩。毕加索晚年的色彩以黑色为主调，其次是西班牙式的红色和黄色，再次是艳丽的蓝色和绿色。这种色彩直接表现了画家的内在的生命力。单是1969年1月到1970年2月这13个月里，他就作了165幅绘画（其中有许多都是6×4英尺的），以及数十幅素描。这些作品都曾于1970年在亚威农展出。到了1971年夏天，当阿尔的利多美术馆通过毕加索的一位好友请求他展出近作时，毕加索在来者面前展示了许多绘画：头像、裸体、荷枪士兵、画家、小丑、吉他手等，致使来者眼花缭乱，一时无从选择，可见数量之多。后来还是毕加索和雅克琳经过慎重考虑，选定57幅送去展出。这些都是1970年12月到1971年2月的作品，大多数是用墨水、铅笔和薄水彩颜料画在白色或染色纸板上的，有时也用色粉笔。有一幅作品的背面标有1971年2月3日字样，画的是坐在画架前的一位画家，毕加索在上面又写上“仿马蒂斯”，画上的画家看来的确有几分像毕加索的那位已经去世的好朋友。而且在利多美术馆的那次展出前不久，即1971年4月23日，还在路易斯·雷里展览馆展出了194幅素描和几百件其他作品；这些素描也都是用黑色、蓝墨水或薄水彩颜料画在纸板上的，有时也用色粉笔和蜡笔，创作日期是1969年12月15日至1971年1月12日。画家的创作热情，由此可见一斑。另外，从毕加索本人的一次谈话中也可以知道他的繁忙程度：这年5月间，毕加索和雅克琳到尼斯机场送他们的律师回巴黎。新闻记者和摄影记者不知怎的，得到了消息，蜂拥而至，把他们团团围住。有一位记者说，据西班牙一家报纸报道，毕加索将于6月10日到马略尔卡岛看斗牛，问他是真是假。毕加索回答说：“每隔一个时期，人们便说我要到西班牙去。这是假的。我决不再回西班牙去看斗牛了，至少说，在我的祖国还在佛朗哥政权统治下，我是不会去的。再者，我的工作堆积如山。我连一秒钟的空也抽不出，根本不可能想到任何其他事情。每天晚上我都在画室里工作到很晚的时候。”

  1971年是毕加索的90寿辰。法国政府决定从国立美术馆收藏的毕加索的作品中选出8幅，在卢浮宫的大展览馆展出。可惜负责挑选的让·雷马里哀采取了“象征性”的手法，回避一切颠覆传统而勇于创造的作品，或者说是富有挑战性的作品，例如富有创造性的立体主义杰作和剪纸拼贴。为了给毕加索作品腾出地方，原来在卢浮宫内大展览馆里占据“荣誉画坛”地位的法国18世纪的好几幅名画都给移开了十天。法国总统乔治·蓬皮杜主持了这次画展的开幕式，他说，毕加索是“一座火山⋯⋯无论他画的是女人的面部或者丑角，都同样迸发出青春的火焰”。但是卢浮宫并没有表现毕加索这座火山的喷发时期，它倒是偏爱他的平静时期。在画展开幕以前，蓬皮杜总统还称赞过肯惠拉，因为后者在1964年以前就曾断言：“我从一开始时，即看了《亚威农的少女》的时候，就知道这样的画总有一天要进卢浮宫。”的确，这位旧时的维农街画商肯惠拉，是最能充分领会毕加索的天才的一个人。在毕加索90岁生日时，巴黎的官员们授予他“荣誉市民”的称号。对于这一切，毕加索似乎觉得全都无足轻重，只派了他的儿子保罗作为代表，去参加那次画展的开幕式。他自己因为前一天晚上工作过久，还在睡觉。

  毕加索的故国西班牙的人民借庆祝毕加索90寿辰的机会，举行群众集会和学术报告会，高呼“毕加索！自由！”的口号，愤怒抗议佛朗哥政权的法西斯统治。许多大学生遭到警察的殴打，不少人被逮捕和判刑。但是在与毕加索关系密切的巴塞罗那，为庆祝这位画家的生日，由市长亲自主持，举行了一次由《世界》周刊出面组织的午餐会，并给毕加索发来了一份贺电，称他为“1971年杰出的西班牙人”。年逾九旬之时，毕加索的创作热情和勤奋程度一如往昔。斗牛士多明格因请问毕加索，自己是否应该从此不干斗牛这一行的时候，他的同胞和朋友毕加索说：“米格尔，你可能死在牛角之下。但是你所能期望的结局还有什么比这更好呢？而我所能够向往的，又有什么会比执笔作画的当儿跌倒在地一命归天更能心安理得呢？当一个人懂得了怎样做某项工作的时候，他若是停住不做，那他就算不上一个人。所以说，路易斯·米格尔，你必须回到斗牛场去，在那里死得其所。”毕加索始终没有离开过自己的“斗牛场”。他举行画展，似乎比往日更频繁。1972年12月1日，路易斯·雷里展览馆展出了他的172幅素描，全都非常泼辣，幽默，粗犷。1973年1月24日，他又展出了一组色情版画，这些作品显然受了德加的独幅版画的启发。其中最新的版画创作于1972年3月25日，最新的素描注明的日期是同年8月18日。也就是在这一年的1月，他又同意把近作拿到亚威农的教皇宫展出。现在知道，他曾同雅克琳一起秘密地去看过这次画展，并对作品的布置和绘画本身在那个大教堂里显现出的气魄深感高兴。同时还答应再送201幅绘画来，作为在该地的第二次近作展览，题材比第一次展出的作品更富色情。1972年的整个冬天和1973年的春天，他一直忙着画画。尽管患了严重的流感，并几次卧床数日，但是他的医生并不担心，因为他知道毕加索的身体素质。的确，这位身体结实的画家在84岁时（1965年11月）在巴黎的美国医院切除胃癌后，健康情况也似乎不曾受到任何影响，他还风趣地说：“他们像剖鸡一样把我剖开来。”如今的感冒，自然不足挂齿。何况毕加索还在坚持画画，甚至看电视时也在作草图。但是，1973年4月8日下午3时的一条电视新闻宣布，巴勃罗·毕加索于当天上午11时40分逝世。

  新闻记者像潮水一般涌到穆甘寓所紧闭的大门前。一大客车的警察赶到现场，拦住了目瞪口呆的吊唁者。只有那个老园丁站在围墙的里面，泣不成声，对着来人提供的一个扩音器说：“他每天在花园里散步。昨天我还看见他。傍晚时候我还拿了一些银莲花和三色紫罗兰送给他，因为他最喜欢这种花。谁想到今天上午，我的妻子出来哭着说：‘主人去世了。’”

  毕加索的突然逝世，在前几天毫无征兆。逝世前夕，即星期六晚上，他还同他的公证人安特比和雅克琳一起吃了晚饭。11时他说：“我不再喝了，我必须工作。”就到楼上画室。凌晨3时上床，醒时无法下床。雅克琳立即喊来了家庭医生，他给毕加索打了一针镇静剂，一边打电话请巴黎的一位心脏病专家。等专家赶到，毕加索睡着了，但不时说出一两句话，仿佛是梦呓。大家都看得出，病情已告危急。11时40分逝世。毕加索的最后一幅绘画是《带剑的人》，这是他在去世前的几个星期中多次试图表达的主题。

  另外，他在1972年1月30日画在纸上的一个巨幅头像，面部用绿色蜡笔涂成，表情惊慌，眼睛睁得很大，逼人的惶恐不安。有人认为这是一幅自画像，不无道理。某些面部特征确有与画家相似之处。他那坚定而惊恐的目光似乎看见死神在逼近。毕加索曾说：“我不怕死。死亡是一种美。我怕的是久病而不能工作，那是时间的浪费。”他的一生没有浪费过时间。

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