全新正版图书 大家说法语口语900句(第2版成星瑶中国纺织出版社9787518079544 法语口语自学参考资料大众读者汇海图书专营店 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书根据被法语教学界普遍认可的结构（句子结构）·情景（情景对话）·交际（口语交际）学习法编写。适合想要快速开口说法语者，想轻松通过口语考试者，想在生活中使用法语者，想在求职面试中脱颖而出者，想去法国旅游、留学、定居者使用。

篇 法语语音

部分 法语语音小常识 Connaissance de la prononciation franoaise

课 法语的表达形式

课 认识法语的元音和辅音

第三课 学会区分音素读音和字母读音

部分 法语音素训练 Exercices de phonèmes en franoais

课 1.元音[a]

2.元音[g]

3.元音[i]

4.元音[e]

5.辅音[k]

6.辅音[g]

7.辅音[p]

8.辅音[b]

课 9.元音[□（特列符号）]

10.元音[o]

11.元音[a]

12.辅音[t]

13.辅音[d]

第三课 14.元音[y]

15.元音[u]

16.辅音[l]

17.辅音[n]

18.辅音[m]

第四课 19.辅音[s]

20.辅音[z]

21.辅音[f]

22.辅音[v]

23.半元音[w]

第五课 24.元音[o]

25.元音[o]

26.元音[□（特列符号）]

27.鼻化元音[□（特列符号）]

28.辅音[□（特列符号）]

29.辅音[□（特列符号）]

第六课 30.元音[ε]

31.辅音[r]

32.辅音[□（特列符号）]

33.半元音[j]

34.半元音[y]

篇 法语900句

部分 情感与交流 Les sentiments et la communication

课 相识 Faire connaissance

课 职业和年龄 La Profession et age

第三课 品味和兴趣 Goats et préférences

第四课 能力 Capacités et compétences

第五课 感受 Sentiments

第六课 意愿和感觉 Désir/intention/souhait/hesitation/decision/inquiétude/rassurance/résignation

第七课 抱怨，指责，争吵，好感 Se plaindre/reprocher/se disputer/sympathiser

第八课 祝贺/鼓励 Féliciter/encourager

第九课 抱歉 S'excuser

第十课 邀请和约会 Invitation et rendez-vous

第十一课 判断 Jugement

第十二课 肯定与不肯定 Certitude ou incertitude

第十三课 相信与不相信 Croire et ne pas croire

第十四课 建议 Conseiller

第十五课 同意与不同意 Accords et desaccords

第十六课 赞成，批准 Approbation

第十七课 交流 Communication

第十八课 比较 Comparaison

第十九课 请求与提供帮助 Demander/offrir un service

十课 Exactitude

十一课 义务 Obligation

十二课 许可和禁止 Permission et interdiction

十三课 记忆/回忆 Souvenir et mémoire

十四课 催促 Presser

十五课 威胁和警告 Menacer et avertir

部分 场景表达 Communication sur les scènes suivantes

1.银行 Dans une banque

2.机场活动 à l'aeroport

3.问路 Demander son chemin

4.理发店 Chez le coiffeur

5.校园 Dans le campus

6.娱乐和体育 Les divertissements et le sport

7.音乐会 Au concert

8.海关 A la douane

9.舞会 Au bal

10.加油站 A la station-service

11.交通 Les transports

12.医院 A l'hopital

13.旅馆 A l'hotel

14.职业 Demander à qn sa profession

15.会议 Dans une conférence

16.照相 Prendre des photos

17.邮局 A la poste

18.餐厅 Au restaurant

19.购物 Au magasin

20.观光 Les visites et les excursions

21.抽烟 Fumer

22.天气 Le temps

23.电话 Pour téléphoner

24.电视、收音机 Lavision et la radio

25.剧院 Le théatre

26.时间、日期、星期与年月 L'heure, la date, la semaine, le mois et l'année

27.温度 La température

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书籍介绍

本书根据被法语教学界普遍认可的结构（句子结构）·情景（情景对话）·交际（口语交际）学习法编写。适合想要快速开口说法语者，想轻松通过口语考试者，想在生活中使用法语者，想在求职面试中脱颖而出者，想去法国旅游、留学、定居者使用。

• 作者：英子 发布时间：2010-03-07 19:54:01

  一直说很经典，一直没读完

• 作者：Bob Yeoh 发布时间：2012-09-13 22:55:25

  書的結構混亂，知識還算全面。

• 作者：小山 发布时间：2013-04-21 16:57:16

  其实很多内容很不成熟了，当然草创之功嘿嘿。。。。。

• 作者：江小小 发布时间：2022-08-09 17:13:27

  我感觉挺好的，就是芣苢的插图有错(是吧…

• 作者： 发布时间：2017-09-10 17:30:59

  我觉得我对日本人的很多品格和做事方式都是十分佩服的～～为什么要用日本人这个标签呢？因为在不同日本人写的书里面居然能看出某些一致的东西，不得不让我相信这真的是民族性格……

• 作者：Fleurs.哼哼 发布时间：2020-07-19 23:52:51

  该怎么描述这本书呢？

  如果化成纯文字，就像用莫泊桑的峰回路转，借着普鲁斯特的口吻讲了几个加缪一样的深刻。

  如果拍成影像，则像用吕克贝松的视角，借着欧容的虚实讲了一个布列松似的社会。

  走在黑白剃刀边缘的作家，一念无明，一念背阴

• 人物表：兼论每个人的监狱

  作者：isaasi 发布时间：2020-05-20 08:43:46

  主要人物表

  这个人物表不只是供读者检索，而是对人物有一个基本理解。（各种中文名翻译的差异就不罗列了，看读音都差不多）

  帕尔芬·谢苗耶诺维奇·罗戈任 Parfyon Semyonovich Rogozhin

  谢苗恩·帕尔芬诺维奇·罗戈任

  的次子。罗戈任他爸是个“为十个戈比就能给人下跪的人”，标准守财奴。因此他们一家生活在一幢禁欲气息浓厚的房子里，足以让公爵大老远就认出来。罗戈任老宅阴暗沉郁，是“阉割派”教徒建造的，纳斯塔西娅看到老宅时的感觉很不好，觉得地板下面像埋了死人一样恐怖。这些很容易被忽略的重要细节都在意指罗戈任成长环境的压抑，自此出现了

  第一个“监狱”：罗戈任的家

  。

  罗戈任正是由于极端禁欲的环境而逆反形成极端纵欲的冲动性格。

  罗戈任父亲给两个孩子分别用自己和自己父亲的名字给两个儿子起名，其因循守旧之意浓烈。哥哥

  谢苗恩·谢苗耶诺维奇

  和父亲一样非常贪财，嫂子早逝，因此没有另开府邸，住在老宅厢房。

  开篇提到罗戈任在

  普斯科夫

  发烧得病整整一个月——也就是说小说最后说到的“脑炎”很有可能一直都存在，这个病理性特征要注意。他初次见到纳斯塔西娅说自己感到“浑身都要烧起来”，随后因为钻石耳环一事逃跑时就已经生病，他自己号称自己“大约得了疟疾”，直到回程火车碰见公爵时，公爵还认为他病没好。事实上罗戈任生理上的脑炎和心理上的疯狂被小说高度浓缩成了一个东西，纳斯塔西娅则是激发他“发病”的引子。

  列夫·尼古拉耶维奇·梅什金公爵 Pinz Lev Nikolayevich Myschkin

  主角中的主角，“白痴”。作者在给他最爱的侄女写的信中指出，创作梅什金公爵的本意在于去写一个完美的人，而唯一能称得上完美的人就是基督。对于作家来说，写“完美的人”是难度系数到顶的任务，因为人都是不完美的，写得完美就很容易变成“单薄”、“脸谱化”。

  《白痴》毋庸置疑是一部宗教小说，公爵的形象也不是一种世俗形象，他具有强大的抽象意义，甚至神性，因此我不多赘述。我很想提的一个点是：如果读者抱着那种“所有非无神论者都是蠢材，唯有无神论才是唯一真相、所有宗教都是麻痹人心的毒药”这样封闭的视角去读这本书，那乐趣自然会大大减小，因为本书作者俨然非常不认可这样的观点。

  纳斯塔西娅·菲利帕芙娜·巴拉什科娃 （娜斯佳）Nastassya Filippovna Barashkov

  纳斯塔西娅这个名字词源含义是“重生”。

  她出身贵族，但已落魄，父亲遭到打击死亡后，7岁被托茨基收养，和他的管家子女一起成长到12岁，由于美貌被注意到，托茨基决定要把女孩教养成高品质玩物，请了瑞士女教师以教育贵族小姐的方式教育娜斯佳四年。16岁娜斯佳进入快活村，每年被来消夏的托茨基玩弄直到20岁。

  娜斯佳非常聪明，所以抓住机会广泛阅读，形成了自己的独立思考能力。她和托茨基之间早期应该是诱奸关系，而之后，娜斯佳开始意识到自己受到的残害而恼恨，甚至想自杀，但她在托茨基面前还是伪装顺从的。直到托茨基开始议婚，娜斯佳决定报复。她抓住托茨基的唯一弱点：他正在往上爬时尤其珍惜的面子。

  纳斯塔西娅的“监狱”含义在几个主角里最为明显。她像一只从出生起就被监禁和虐待的凤凰，在痛苦中疯狂、撞击牢笼，直到羽毛尽毁。

  三小姐： 阿格拉雅·伊万诺夫娜·叶潘钦 Aglaya Ivanovna Yepanchin

  阿格拉雅的名字词源意义是”光明“。三小姐刚出场时就和她两个姐姐不一样，

  两个姐姐在他们的牢笼里——待嫁的牢笼——各有各的消遣，而阿格拉雅坚决什么都不做，因为她内心是无比排斥和叛逆的。

  故事尾声中三小姐和革命者搞在一起，参与复兴波兰委员会，还被天主教吸引——也就是说她对俄国式的忍让绝望，从而选择欧洲天主教式的“以结果论”，这正是梅什金最反对的，反基督的道路。

  这里好像可以看出公爵为什么要被阿格拉雅吸引，伊波利特又为什么被她吸引。前者是想救她，后者是同在地狱边缘，基于共鸣而产生的好感。

  我感觉要体会伊波利特和阿格拉雅部分，就要先读一下《群魔》。光明，一个纯洁高贵聪明的少女，一个从来没有离开过家的俄国少女，骄傲、稚嫩、敏锐、坚定，她眼下有多美好，将来就有多悲惨——陀老自己也走过这条路，参考陀老和别林斯基渐行渐远的价值观——梅什金需要在她步入深渊前拯救她，伊波利特则是半只脚在深渊里，对同样半只脚在深渊里的阿格拉雅自然一见钟情！他俩最大的区别还在于伊波利特是从死亡和恐惧中让自己踩进深渊的，而阿格拉雅比他境界高啊，她是自然而然的。

  伊波利特 Hippolite Terentyev

  公爵在开头就提到一个被关了十二年的犯人，只能看到墙和树。伊波利特后来的出现就接替了公爵这个并没讲完的故事，

  因为他也是一个被疾病关了十几年的犯人，整天只能躺在床上看外面。

  伊波利特由于其经历而产生极其愤世嫉俗的性格，在这点上和阿格拉雅完全一模一样，他们的自尊心都极高，都很看不起周围的人和环境，再加上被拘禁的压抑，甚至很容易对很激进的意识形态产生好感：伊波利特和阿格拉雅最后都选择了革命道路。

  两人都是考验公爵最久的人，一旦通过了他们的重重讽刺和刺探，他们都对公爵评价很高——阿格拉雅认为其他人连给公爵提鞋都不配；伊波利特虽然嘴硬，但一点都不配合加尼亚对公爵的陷害。

  但在了解公爵价值观和宗教感情的同时、作为一个有独立思考能力的人，他们二人又不完全认可公爵。这点非常非常重要。伊波利特尤其如此，他的扭曲程度和纳斯塔西娅、罗戈任等人比完全不差，可见道理是一回事，现实是另一回事，要一个在现实中被糟蹋得遍体鳞伤的人去跨越痛苦之河，结果完全是说不准的，这也让这部小说的深度上了好几个档次。

  次要人物表

  阿法纳西·伊万诺维奇·托茨基 Afanassy Ivanovich Totsky

  托茨基和叶潘钦那么好的根本原因大约就是他俩本质上是相似的人，都是出身不高的生意人、好色、聪明，想向上爬。

  托茨基是完全把纳斯塔西娅当玩物的，因此没有注意她的成长和聪明，当纳斯塔西娅开始正式反抗时，他才意识到她的高傲、学识、气质所带来的美已经超越了金丝雀的范畴，出于懦弱和贪念，他才让娜斯佳落户彼得堡五年，他还希望在社交圈出卖、炫耀娜斯佳这样的高级妓女来为自己铺路。不过要娜斯佳满足他的欲望，就要先软化她，引诱她，让她被富裕所俘虏，但娜斯佳完全没上勾，那五年里托茨基自然也没能打造出他自己的茶花女，反而养出个烫手山芋，丢不掉，又不能杀了……只能想办法把她嫁出去。

  鲁基扬·季莫菲耶维奇·列别杰夫 Lukian Timofyevich Lebedev

  中产公务员、酒鬼、信息大王，到处跟随有钱人阿谀奉承，是根十足的搅屎棍。

  列别杰夫和菲尔迪先科是同一个类型的角色，也是后来《卡拉马佐夫兄弟》里老卡拉马佐夫的早期形象来源之一。他们这类角色一出场，给人的第一印象就是“小丑”，爱表演出非常卑微的样子，实际上却惯用讽刺攻击所有人，甚至暗暗玩弄所有人。

  列别杰夫“事二主”——他早期跟着罗戈任当舔狗，第二部引言部分明确暗示他知道公爵有财产以后跟去了莫斯科当公爵舔狗，被罗戈任放狗羞辱一番后进入了“同时伺候两个主子“的状态，明明在帮罗戈任找纳斯塔西娅，偏又通知公爵来，来了又替罗戈任监视公爵。他有一种”就嫌事闹得不够大“的阴暗心理。

  但同时，作为一个聪明人，他也有”良心“的一面。公爵看到他的宅子之”岁月静好“就感到很讶异——陀老小说里每个人的居所都应和了他们的心灵，譬如《卡拉马佐夫兄弟》里佐西马的别院异常美丽，种满花朵，对应的就是长老高贵美丽的精神状态，罗戈任家的阴沉恐怖对应了禁欲下的病态纵欲冲动。那么同理，列别杰夫带着小花园的宅子对应的其实是他内心敏感的一角：他是这本书里唯一一个并非主角，却发表过一篇等价于公爵的”死刑残忍“论的配角。公爵在离开他家的时候也感叹，没想到这么个满嘴跑火车的烂人，居然也有一丝”悲悯之心“。

  这点非常重要。老陀的宗教观异常复杂，其中有一个很重要的点就在于他对那些被酒精和暴力麻醉的罪犯的悲悯，这或许和他在《死屋手记》里记载的苦役生活有关。

  伊万·费奥多罗维奇·叶潘钦将军 Ivan Fyodorovitch Yepanchin

  出身于底层军人家庭，没有接受教育，聪明，嗜赌，好色。他靠落魄贵族妻子的嫁妆作为第一桶金投资经营发财，有自己的公司、房产。他行事低调，以此方式讨好贵族，以期提升自己的地位。

  将军仍然希望通过一切手段往上爬。其中自然也包括女儿们的婚姻。三个女儿也都知道父亲的意思。综合下来，叶潘钦的想法就是：前两个女儿综合素质不如小女儿，就利用前两个和平级通婚，交换利益和资源，攒下嫁妆，用来嫁小女儿，小女儿可以高嫁。

  叶潘钦夫人 Lizaveta Prokofyevna Yepanchin

  梅什金家族并不显赫，但很古老。夫人是他们那一枝的最后一个女儿，她其貌不扬，性格外向。梅什金家族似乎象征着古老的基督的血脉，且是俄国式的。夫人最后抱怨国外什么都不好，蠢事做得多了，该回国了，像是一种象征性的感叹：欧式的天主教信仰方式是错误的。

  而梅什金家族的没落也很有意思，好像这个谱系是高贵的，但无法在人世间存活。

  夫人像是世俗版的公爵，她有功利性的一面，对自己理想化的一面非常不满。

  大小姐： 亚历山德拉·伊万诺夫娜·叶潘钦 Alexandra Ivanovna Yepanchin

  公爵相面说：有一张娇美可爱的脸，有隐秘的忧愁，心很善良，但不快活。她搞音乐。

  她和其他姐妹一样，是聪明的女人，阅读了相当多的东西，有一定见识，但三姐妹无疑都是现实的，因为接受现实，所以会伪装。亚历山德拉已经同意为了家庭利益而嫁给托茨基。这样的女孩怎么可能开心的起来？

  二小姐：阿黛拉伊达·伊万诺夫娜·叶潘钦 Adelaida Ivanovna Yepanchin

  公爵相面：有一张福相的脸，最讨人喜欢，待人接物纯真开朗，善于了解别人的心。

  她善于画画，也就是说二小姐的特色就是察言观色，识人于微毫处。除了公爵之外，她是唯一一个从照片上感叹纳斯塔西娅很美的人，点评说”可以颠倒乾坤“。

  加夫里拉 阿尔达里翁诺维奇 伊沃尔金（加尼亚）Gavril Ardalyonovich Ivolgin

  心比天高的庸人。他一开始以为公爵是真的白痴，后又走到另一个极端以为公爵是扮猪吃老虎，对他一直心有余悸。由于很高的自尊心，他在面临重大考验时倒还能受住底线。

  瓦尔瓦拉 阿尔达里翁诺夫娜 伊沃尔金（瓦利亚）Varvara Ardalyonovna Ivolgin

  23岁，很瘦，不爱打扮，很严肃，比母亲更精明强干，脾气火爆。她一开始是拒绝普季岑的，但却一直在和他交往。郭立亚说姐姐接济穷人只是为了比母亲强，能博到更好的名声，因此瓦利亚和她哥哥有一样的精明的特质，她最终嫁给普季岑也是精打细算过的。

  郭立亚 (尼古拉·阿尔达里翁诺维奇·伊沃尔金) Nikolai Ardalyonovitch Ivolgin

  郭立亚很善良，像是作者从他自己最欣赏的视角去塑造的一个青少年。他的功能基本有两个，一个是通过和公爵聊天带出一些作者想聊的命题；另一个就是引入伊波利特。

  妮娜·亚历山德罗芙娜·伊沃尔金 Nina Alexandrovna Ivolgin

  是一个真正内心善良悲悯的女士，她甚至还会接济老公的情妇家。

  阿尔达里翁·亚历山德罗维奇·伊沃尔金 （将军）Ardalyon Alexandrovich Ivolgin

  本来还很体面，失去工作后酗酒、惯性撒谎，到处给家里人丢脸，长期需要家里人的照顾。他是另一个得到了作者不少悲悯的酒鬼、looser，甚至还给了很大篇幅去描写他的忏悔。真心忏悔是本书叙述的宗教感情里又一个重要的着眼点。

  伊万·彼德罗维奇·普季岑 Ivan Petrovitch Ptitsyn

  将近30，朴素雅致，穿着过于讲究，善于言谈，聪明有趣，常常沉默。普季岑出身街头，刚开始做生意时原始资本积累得很辛苦，生意有起色后以放高利贷为生，娶了精明能干的瓦利亚。

  小说第四部开头有一篇大论，论”庸众“，伊沃尔金家这三个成年的后辈全都被论到了，实际上说白了，他们形成一个”庸众谱“：伊沃尔金兄妹俩是典型的心比天高，身为下贱，共同特点是自尊心极高，才智和能力不足，野心巨大，所以总是忍不住要做一些暗戳戳不要脸的事，但又丢不起大脸。

  普季岑的出身比他们还低，没有过强的自尊心，才智能力比上不足比下有余，没有过大的野心，所以他总是坚定地追求”不太高的目标“，且志在必得。譬如讨瓦利亚当老婆这件事就很能体现他的特色：瓦利亚很势利精明，她一开始并不满意普季岑这个等级的追求者，但普季岑毫不掩饰他的决心，抓住加尼亚一蹶不振的机会，以现实为要挟，到底还是把老婆搞到了手，这样的庸众应该说是标准世俗眼光里的”成功者“，他明知自己当不了”罗斯柴尔德“，便想也不想，只想”在彼得堡买三套楼“。同样的比喻也出现在加尼亚嘴里作为对比，他就野心膨胀，一边还看不起普季岑老老实实积累原始资本的做法，想一蹴而就获取第一桶金，还想当”罗斯柴尔德“。但现实就是加尼亚兄妹俩只能靠着普季岑生活，相当讽刺。

  щ 公爵（发音“沙”）

  阿黛拉伊达的丈夫。

  叶普盖尼·巴普洛维奇 Evgeny Pavlovich Radomsky

  首先，鉴于老陀对普希金的喜爱和欣赏，再加上本书中叶普盖尼的人物形象，可以很稳妥地说这个角色是被《叶普盖尼•奥涅金》启发的。叶普盖尼本来就是一个很对老陀胃口的人物形象，我看书的时候留下的评论是“一个往左一点就高尚，往右一点就无耻，但他却一动不动“的人，多思多虑却百无一用，和老陀写的少年、群魔里的许多年轻人都有相似之处。有兴趣的可以往这里深挖。

  说回本土剧情。щ 公爵自己搞定了叶潘钦家二小姐，还介绍叶普盖尼来搞定三小姐。叶普盖尼因此是作为公爵的竞争对手被引入的，所以最起码刚开始他认识公爵的时候是抱有略微讽刺意味的敌对意识去看公爵的。他是一个很神奇的角色，好几次他都有话想说，但又都没说，但读者很明确可以看到的是，他是一个“改变最大的人”。

  刚出场时，他认为公爵是个认人不清的白痴，于是讽刺地作壁上观，看好戏，甚至心态还是你们这些蠢材闹得越大越好……他对自己伯父的态度也是“高高挂起的”，明知伯父亏空，他就赶忙逃开撇清，跑到乡下来追三小姐。

  但是他马上就意识到公爵相当明智，甚至可谓是洞察人心细致微毫，从这里开始他就开始好奇和动摇，在伊波利特自白事件前他试图和公爵说些什么，可到自白后却直接跑了，这就说明他对公爵的性格有了更深的了解，意识到自己想做的事即便做了，也达不到预期目的（具体是什么事，之后详细分析再说吧）。于是这个人物的价值观继续变化，甚至到后来他伯父死亡以后，他显然产生了后悔之意，在社交场合为伯父戴孝。

  跳到最后，他居然成了公爵在国外疗养的看护人，而他对薇拉产生了“爱情”。请对比一下他前后两位追求对象的差距——一者是叶潘钦、富豪家的娇女，一者是个酒鬼公务员家的女儿。再注意一下薇拉这个角色有什么特色？作者写了起码两次，说公爵一看到薇拉就感叹：多么好的姑娘啊（她的出场形象都是抱着孩子的圣母形象），然后立即就忘了她。为什么非要说公爵忘记薇拉呢？因为薇拉是一个不需要基督去拯救的人，她是发自内心的善良，淳厚。叶普盖尼爱上了薇拉，是完全不考虑薇拉低下的出身的，唯一理由只可能是他真正地接纳了公爵的价值观。

  薇拉

  列别杰夫的大女儿

  龙套人物表

  达利亚·阿列克谢耶夫娜

  纳斯塔西亚的座上宾之一。一位见过世面的太太，四十上下，可能曾经是个演员。在纳斯塔西娅烧钱宴会出现过。她是托茨基的忠实老友和同谋。这点细思极恐。她很有可能曾经是托茨基的情妇之一，她和娜斯佳的“友情关系“也多了些微妙的意思。

  还有一个细节就是这位太太也在巴普洛斯克有度假别墅，纳斯塔西娅常因为某种特殊原因去她家，而阿格拉雅似乎也和这位太太有关系。这件事很奇妙，阿格拉雅有多高傲众所周知，这位太太之前宴会上的表现就可以看出不过俗人一个，和三小姐多有接触本就是不合理的事情，所以恐怕她是三小姐和纳斯塔西娅联系的接洽点、中转点。

  尼古拉·安德烈耶维奇·帕夫利谢夫

  好心的贵族，收养公爵并送去瑞士疗养。

  菲尔迪先科 Ferdyshchenko

  伊沃尔金家的房客，小丑。主动满足纳斯塔西娅讽刺贵人的愿望而成为她的座上宾。第一部结束后突然退了房，彻底消失了。

  布多夫斯基 Burdovsky

  号称是帕夫利谢夫的儿子

  力哈乔夫·阿列克撒什卡 ；阿尔曼斯；科拉利亚； 帕茨卡亚公爵夫人

  第一部一，列别杰夫搭上的一些人，通过他们认识了纳斯塔西娅。似乎这些男子都是不惜千金追求过纳斯塔西娅的风流浪子。两位女子应该也是风月场中人。

  扎廖热夫

  罗戈任的狐朋狗友，怂恿他惹事，事后又到处吹嘘。他来火车站迎接过罗戈任，证明罗戈任回家的消息早就传开了。

• 我想表达那些失落和茫然

  作者：辽京 发布时间：2019-11-27 11:34:19

  看过一个关于李安的段子，说他年轻的时候，一到填表需要写职业的时候就不知道怎么写，整个青春时期都在寻找自己是谁，这种感受我也非常熟悉。大学毕业、工作、换工作、又换工作，三十岁之前，我的生活节奏就是这样，换行业，换职位，大家都习惯了通过一份工作来定义一个人，而我的困难在于，我没有真正喜欢过这些工作，也没能从中找到非我不可的意义。从小到大，我们接受的所有教育都致力于将人培养成一个螺丝钉，将来要投入到社会机器的运转当中，每个人都知道自己是有用的，而究竟是多么脆弱的“有用”，要过很久才会明白。

  念大学的时候，我发现，身边的人总是忙忙碌碌，看上去每个人都很笃定，都很确信自己要做什么，要优秀，要被夸奖，要被选中，要拿到很厉害的offer，要过安稳的人生，好像从来没有怀疑过现实。事实上，只要听话去做，大部分人最终就是这样，无论爬得多高，走得多远，生活最终是要落进一个恒常的轨道，是没有太多未知和奇遇的。我的第一份工作也很稳定，国企，大公司，第二份、第三份也差不多，那些年，我见过很多优秀而匆忙的人，他们的优秀与学校里的好孩子们一脉相承，眼前都有一条光明的路，曾经我也是个好孩子，后来渐渐地变了——我总在怀疑，不太相信那些关于人生的经验，比如，现在你要努把力，将来就可以轻松不愁，我觉得这是骗人的，一个人再怎么用力，也不可能把未知变成已知，把未来装进自己的兜里，即使是看起来最稳定的状态也是一样，因为人的内心总有不可测的幽微时刻，有时候虽然得到了很多，仍然不满足，或者失去了很多，却发现自己还能凑合着忍下去。

  前几年，我做过一段时间的记者，记者的工作要不断地提问题，让我重新发现了自己，原来我最大的爱好是提问，而不是回答，我喜欢具体的、细致的、有针对性的问题，而不是泛泛的疑问。经常上知乎的人都知道，明确的问题会得到清晰的回答，而含糊不清的提问，多半会得到一碗鸡汤，当然，每个人都需要安慰，然而安慰总是模糊的，比如你多喝点水，你早点睡觉，唯有好问题会像一柄刀，架在人的脖子上，说：“喂，你清醒一点。”

  好记者会找到一个新鲜的角度来切入话题，好的小说也应该是这样，如果把现实比成一块蛋糕，我想看看我能不能换个不一样的方向去切。首先，它得是我身边的现实，太远了我够不着，其次它不能太硬了，太像个刻意编排的故事，而应该有着日常生活的稀松和柔软的质感，给残酷的内核外面涂一层奶油，实际上大多数让人唏嘘的故事和人都发生在普通的日子里，被时间不留痕迹地带走了，有那么一刻两刻，他们的愤怒、失望和不甘心像火柴棒似地一闪，然而也改变不了什么，就熄灭在无数细节构成的洪水里。

  这本书里的几个故事，大概就是这样来的。写小说是一件很难总结的事，前人的经验很多，总结半天，还是得不到明确的一二三，不同的作者生活在相互隔绝的宇宙里，视角不同，情感不同，时间的流速也不相同，甚至连共通的基础都没有。读别人的作品，能得到很多阅读的快乐，发现小说的世界如此广阔，好的作者可以控制时间和空间，可以描述空气的质感和清水的气味。有一段时间，我读很多小说，觉得自己什么都能写，下笔简直太自由，但是渐渐地我发现，仅有自由远远不够，我得找到属于我的那块蛋糕，还有那把刀。只能到现实中去找。

  而每种视角都是现实的一片滤镜，不同的人会看到不一样的颜色。我是个悲观的人，生活在一个蒸蒸日上的热闹时代里，社会的主流人群都过得越来越好，好像我也没落下什么，但是我知道一定有人落下了，他们的声音，那些个失望与茫然正在被日渐繁茂的城市丛林淹没，同情这些人，就像同情当初那个不断跳槽的手足无措的自己。我想要表达这些失落的情绪，通过一些画面、几个情节或者一个决定性的时刻，最后形成一个悬而未决的问题，问题就像尖刀，可以深入现实的肌理，而答案不是，答案总是句号，代表着终结和愈合，不属于我想表达的部分。

  好像又扯远了，拉近一点，举个例子。我有个朋友，有一次发朋友圈说，出机场回望京，直接用滴滴叫车，再也不用看出租车司机的脸色——北京的朋友都知道从首都机场打车，不宜去望京，因为距离太近，她说这是科技带来的好处，意思我完全懂。这段话让我想起来的，却是我的奶奶，她一生住在一个小地方，不会用手机，假如她还活着，在一个到处是二维码的世界里，会不会觉得处处碰壁，连出租车都打不到。当大家都在轰隆隆地向前，总有些人留在原地，有些疑问，有些自嘲，假如我要写这个小情景，关于时代，关于科技的进步，可能我就会写一个不会用手机的老年人，他站在路边，招手打车，没有一辆停下来……这是我所习惯的视角，去寻找光明背后的影子。

  李安拍完第一部电影，依然不敢在职业一栏填上“导演”，我也不敢说出了一本书就是作家，我的编辑宿颖为此批评过我，她说怎么不算？当然算。我要对她说谢谢，给了我继续写下去的信心，还有豆瓣阅读的邹熙、尹丹，以及所有为这本书的出版花费心力的编辑们。对我来说，这本书是通往外界的一扇窗，你们就是帮我打开窗子透气的人。