Law and Governance in Postnational Europe(ISBN=9780521841351) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

This 2005 book argues that Europeanization and globalization

have led to ever-more intensive legalization at transnational

level. What accounts for compliance beyond the nation-state? The

authors tackle this question by comparing compliance with

regulations that have been formulated in a very similar way at

different levels of governance. They test compliance with rules at

the national level, at the regional level (EU), and at a global

level (WTO), finding that in fact the EU has higher levels of

compliance than both international and national rules. The authors

argue that this is because the EU has a higher level of

legalization, combined with effective monitoring mechanisms and

sanctions. In this respect it seems that the European Union has

indeed achieved a high level of legalization and compliance, though

the authors add that this achievement does not settle the related

queries with the legitimacy of transnational governance and

law.

List of tables

Notes on contributors

Preface

1. Introduction: law and compliance at different levels Michael

Zürn

2. The analysis of compliance with international rules:

definitions, variables and methodology Jürgen Neyer and Dieter

Wolf

3. State aid control at the national, European and international

level Dieter Wolf

4. Domestic limits of supranational law: comparing compliance with

European and international foodstuffs regulations Jürgen

Neyer

5. Politics of intergovernmental redistribution: comparing

compliance with European and federal redistributive regulations

Jürgen Neyer

6. Conclusions - the conditions of compliance Michael Zürn and

Jürgen Neyer

7. Compliance research in legal perspectives Christian

Joerges

References

Index

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书籍介绍

Arguing that legal rules can be implemented beyond national boundaries, this volume examines compliance beyond the nation-state. Four contributors compare compliance with regulations that have been formulated in a very similar way at different levels of governance. They demonstrate that nation states do not necessarily display the best compliance records and that a high degree of legalization, verification and sanctioning systems seem to be more important.

• 作者：sendrawar 发布时间：2011-11-07 17:36:01

  还没读完，工作太忙，没时间，希望找志同道合的人一起复习。

• 作者：laughline 发布时间：2022-10-25 10:20:21

  请袁筱一写导读是在2020年，因为突起的疫情许多人读加缪，袁老师导读起笔写疫情，谁能想之后就一直在这个语境里没出来过。

• 作者：Phoebe 发布时间：2018-02-05 16:49:46

  没想到zara竟然是40多年前创立的，生命力如此的好当然跟创业者自己运营模式最相关。创业者奥尔特加自律，精力旺盛，服务意识极强。zara的模式是对潮流迅速反馈，剔除掉傲慢的中间商，价廉物美，诚恳服务客户，这些是我非常认同的。宜家，迪卡农，麦德龙，绿茶都是这种经营文化在各自领域的代表。

• 作者：秋凤梧 发布时间：2021-06-13 19:55:01

  感触颇多，但法、术、势三者带来最深的思考。

• 作者：A 发布时间：2008-08-29 20:45:46

  精彩的观点

• 作者：ImpossibleSoul 发布时间：2020-02-17 19:54:31

  本人人生compromise的时刻之一。

• 《另一种讲述方式》的结构分析

  作者：陀螺耳朵 发布时间：2018-06-06 17:13:27

  写在前面：只是一篇结构分析文。XL L M S 随便从哪个娃娃开始看，不要拘泥于排版顺序——因为这是一幅地图，而地图没有起点和终点。

  XL：

  一、正如作家不可能独自写作——所有的文本都依赖语言符号系统（看不懂这句请搜索“维特根斯坦”）。摄影理论作为一种新的观看方式，其理论也无法独立存在，这本书最大的特点就是通过比较各种“观看”建立摄影理论：

  摄影、电影、小说——这三种看的模式

  在

  吸引力、叙述形式上

  的

  差异和联系

  二、在摄影理论内部，也做了精彩的区分：

  实证主义摄影（客观）

  表现主义摄影（主观）

  摄影作为艺术——一种讲述方式的可能性（书名极贴切）

  ——值得强调的是：没有对不同时代的哲学洞察是无法做出以上区分的。比如“时间”“现象”等观念的变化。

  L：目录各章节之间的关系

  书名《另一种讲述的方式》

  章节一《我的镜头之外》是引子也是铺垫，举例提出摄影的各种讲述方式，见M1；

  章节二《现象》是摄影自身的一次内在探究；

  章节三《如果每一次》是对艺术摄影的一次尝试，让读者通过145页的跳跃式照片阅读随意感受 非连续的摄影 是如何“叙述故事的”；

  章节四《故事》，以章节二的理论和章节三的体验为基础，进一步用文字分析“摄影作为一种讲述方式”如何可能，并与小说、电影的讲述方式做比较：三种讲述本质上都是“非连续的”；摄影的“非连续性”优劣势所在。

  章节五《开始》，呼应章节一，也回答并涵盖章节二三四，富有诗意。

  M：分解各章节策略：

  M一、《我的镜头之外》。事例暗示了很多问题

  分别通过正向例子（盲女，养牛的马塞尔）、反向例子（五张照片的田野采访）阐明“文本与照片互相启示”；

  分别通过正向例子（伐木者的正面像）和反向例子（追火车的雅加达儿童）阐明“经验影响对照片的理解”；

  分别通过正向例子（友好的铁托）和反向例子（没有拍摄的住院经历）阐明“照片的物理存在是‘实’，物理存在自身不能够讲述‘真’。”

  M二、《现象》

  影像与文本的关系。

  （一）、摄影的多义性。回答章节一《我的镜头之外》提出来的第一组案例。

  S1、什么是意义？

  S2、时间的断裂、现代人经验的碎片化带来 照片意义的歧化。

  S5、照片“引用”现象。引用过程没有加入语言结构，因此必然产生歧义。

  S1、意义。

  事物当下存在带来的确定性+事物持续发展带来的怀疑=意义，所以意义需要时间

  S2、歧义。

  意义1意义2意义3意义4……

  摄影师在t1时刻选择的某个意义

  能否传递给

  在t2时刻的观看者？

  所拍摄的事件越发具有公共性，那么越发具有可传递性。

  一个人记忆的经验是连续的，但 物理摄得照片t1和观看照片t2之间存在 非连续性。

  人们的经验，也因为身处于这个“碎片化”的现代，而各有不同。人人都是一座孤岛，“别人的”照片因此常常充满歧义。

  S5、照片“引用”现象。现象是摄影的素材。

  摄影：引用，没有时间厚度；时间是一维的；没有代码的信息；

  绘画：转译，具备时间厚度；时间可以多维；拥有一套符号的信息；

  照片的“引用”看似客观真实，其实也会说谎：影像构建了人们实际经验没有到达的遥远世界——黑=穷笨之类的刻板印象。因此强调了照片在引用中需要注意的三个语境：实证摄影（科学）、社会摄影（控制体系）个人摄影（情感的、主观的）

  结论：照片之实 不等于 意义之真。照片自带歧义是必然。

  （二）、大众对照片的运用：反抗 现代时间的暴力

  S6、现代人如何使用歧义？

  古代人保有神、上帝的永恒；近代人保有对知识理性的永恒；现代孤岛人失去了一种 不变的背景般存在的历史，时间每秒流逝如同历史每秒被改写，没有什么意义能够持久，为了对抗“永恒巨轮”的沉没，选择照片的“现象的刹那凝固所赋予的一种永恒”来抵抗瞬息万变。照片阻止了历史对个人经验无休无止的分解。

  （三）、现象之谜。回答章节一《我的镜头之外》提出来的第二组案例，见M1。

  S3、照片引用“现象”。现象本身构成一种语言，包含两套系统：自然系统（客观世界）和感知系统（视觉经验）。

  S4、人类对现象的理解，正如哲学观念一样，一直在变化。

  S7、摄影的可能性。

  S3、照片引用“现象”。现象本身构成一种语言，包含两套系统：自然系统（客观世界）和感知系统（视觉经验）。

  自然系统中，现象之间的存在是相互融贯的，一滴水中藏着大海，一棵树讲述森林四季，现象之间存在视觉模仿，相互暗示。使用右脑。

  感知系统中，心智对这些现象的感知也是融贯的，识别一个对象需要有别的对象——类似于语言。（维特根斯坦）使用左脑。

  S4、人类对现象的理解，正如哲学观念一样，一直在变化。

  现象具有存在和感知的双系统。在西方经院哲学所统辖的文化中，现象本身被语言符号所吸纳，光隐喻上帝，黑夜寓意地狱，自然灾难隐喻为对人类的惩罚，所有的现象通过宗教形而上；

  到了以笛卡尔为开端的近代哲学中，原本赋予上帝的荣光转移至理性，历史进步主义认为一切现象背后都是有待学习的客观知识，是最为重要的历史存在。另一方面，人类的主观意志被远远抛开，遭到轻视，人口论、进化论等学说流行；

  今天，正如现代哲学所指出“现代化碎片”那样，人的存在，现象的性质本身不再富有意义，被还原为美学。现象被归入偶然性，一切都是匆匆而过的“瞬间”，随时可以被重新定义；

  S7、摄影的可能性。

  现象总是激发起人类的解读，每一次观看照片也总是存在对意义的期待。据此，照片的语境分为三种：实证主义照片、表现主义照片、艺术照片。

  实证主义照片在今天占据主要地位，因为人们不再认为现象本身就能够具备意义（S4），对意义的期待最少。

  对表现型照片来说，产生更多的意义。照片切下一个瞬间，产生了不连续性，造成摄影的多义性（M1）。但现实世界中，所有陌生的人和事同样也是含糊的。这张封闭一个时间点的照片，打开了意义的大门，观看者可以用自己的经验将自身的意义赋予其间。依靠非连续性对 观看者应和现象&融贯现象 的激发——这 应和&融贯的行为 是对现象段落的人为弥补，弥补诞生了观念。现象因此被超越。（S8）

  M三、《故事》

  故事的叙述形式：非连续

  小说：所有的陈述都是不连续的，读者意识到的空隙，就进入了叙事，并通过认可故事中人弥补了未被陈述的空隙。

  电影：蒙太奇就是典型的非连续。但是镜头之间的非连续，相互并不对等，因为电影总是从前往后看。而一组照片则能够任意组合。

  记忆：时间的共存地。

  S8、摄影依靠融贯而不是叙事来讲故事。

  一组照片：讲故事的人消失，照片具备多义性，观看者因此具备更多主动性。一组打乱顺序的表现型照片，其原始语境消解，观看者经验语境出现，自由选择停留于那些相互之间平等的照片——正如记忆的选择：放大一部分，遗忘一部分。

• 七月刚看完时写的评论

  作者：Synoria 发布时间：2021-09-11 05:04:00

  首先，关于这部作品有一个广泛且被较多读者所承认的推测，就是这是一部带有藤本树自传性质的作品。“藤”野+京“本”的命名自不多数，两位主人公的人生经历与藤本树本人也有较多相似之处。关于这点，可能对藤本树了解比较多的爱好者会发现更多地细节也有更深的体会，我作为一个只看过电锯人的路人粉丝就不多说了。

  本作打动人心的核心情节，即“特殊意义环境+平行时空交错”，这个情节经常被使用在“如果”类的剧情设计当中。一般来说，这个核心情节只要别用得太尴尬，打动人心是绝无问题的，或者说这种经典桥段都用不好就不能被称为合格的创作者了（笑）。毕竟人人都想吃后悔药，可是世上并没有后悔药可吃。我们能做的也许只有在遗憾中与过去和解，然后背负着过往继续前行。

  标题的look back虽然大多数情况下都翻译为“回首”，也确实可以理解为藤野在特定情节后回首和京本之间的往事后继续前行，但是结合本篇内容，我更倾向于把look和back拆开来看，“back”，即是贯穿整篇的背影分镜。微博上有爱好者专门整理了一篇本短篇内的背影分镜的汇总，可以看出这些分镜在体现时间流逝、两位主人公个人及两人之间关系变化以及反映主人公心情方面都起到了以景象来进行叙事以及衬托情感的作用。同时不断出现的藤野的背影也会产生一种延时摄影感，或许这种摄影感就是很多藤本树爱好者所经常提到的其作品的“电影感”的来源之一。关于back，我特别想提到的一点是在关键事件发生后藤野闪现的回忆中出现的一句台词，“京本也要看着我的背影继续成长啊。”而在这篇作品中，一直看着藤野的背影的是谁呢？也许是作为读者的你和我看漫画的主人公，也许是漫画作者看着作品中投射的自己吧。

  最后想说的是在这篇作品中“尽在不言中”的留白感也给读者带来了丰富的情感体验。比两人初见后描述环境及藤野的动作的一系列场景，并没有直白地用台词（或内心想法台词）告诉读者说“藤野现在十分高兴”，而是描写她越来越大的雨中越来越欢欣地舞蹈；最后结尾问出“藤野为什么还要继续画画呢“之后也没有直接说”因为和京本一起创作很开心“，而是代以二人过往共同创作的欢乐时光的回忆，为读者留下了理解和想象的空间之余，也避免了过于直白的解说打破作品整体情感表达内敛而细腻的氛围。

  总之是一部很有文学感的漫画作品，取胜的地方不在情节（电锯人我觉得显然就是靠谁也想不到的超展开情节赢取话题度的）也不在画工，而是纯粹的情感表达。有才能的人或许可以试试在维持原作氛围上把它改写成小说或者短片电影什么的。

  以及我觉得我是不是该赶紧抽空把炎拳看了，说要看说了好久了一直没看呢…