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• 作者：Hilda 发布时间：2018-12-19 22:18:27

  本以为说石油巨头怎么影响本国政治，没想到更多的是整个全球的政治格局，尤其是那些资源禀赋比较好但政治发展不太好的国家。

  资源替代率很重要!

  在石油公司上班还挺危险的啊。事故就不说了，居然还有绑架之类的事。

  几位当家人的性格都写了进去，还挺有意思的。也明显有一朝天子一朝臣的感觉。

  技术啊~太影响公司生存了。

• 作者：天涯 发布时间：2017-01-14 11:16:35

  添加的绘本图书，图书生动有趣，适合孩子看。

• 作者：言葉探し病 发布时间：2021-12-06 15:16:22

  哪怕当资料汇编也是编得一团乱麻

• 作者：小霦 发布时间：2021-03-18 10:20:29

  2021.3.18/微信读书上读的，一口气停不下来。本来还以为跟东方快车谋杀案一样，是共同犯罪，猜错了。

• 作者：等风来花成海 发布时间：2019-01-17 23:49:25

  有点啰嗦～属于可以当贴吧，公众号看的，不太推荐购买收藏。

• 作者：嗷呜 发布时间：2020-12-01 08:07:13

  看到毒品，想到了电影《猜火车》

  “世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛英中逃避太久！”

  哲学是迷茫的慰藉，音乐也是。

  就像村上龙所说：“我在四分之一个世纪前写作时，不自觉地想表现的是一种“丧失感”。70年代中期，我的祖国日本完成了近代化，但与此同时又好像失去了什么。失去的不是日本自古以来的文化，而是实现近代化这个远大的目标。日本民族失去了目标。”

  失去认同感很容易陷入一种颓废的状态里，年轻的时候爱上什么都不稀奇。

  年轻的时候迷茫是好事，青春是要用来去虚掷去否定，这样成年之后才可以去修正。

  如果年轻的时候没有追逐月亮，那么在多年以后厌倦六便士的生活后依然会放弃一切去追求。

  我只是很有幸能和一群积极乐观的人做朋友。

• 给我印象最深的是李石清

  作者：八千里路云和月 发布时间：2018-08-04 14:27:34

  我记得最开始看《日出》应该是在高中或者初中语文课本上，只是一小段节选，就是黄省三找李石清的那一段，仅凭那一个小片段，李石清这个人物并没有给我留下太深的印象，当时只觉得他就是个简单的残忍反派，看到完整版才觉得他应该是里面塑造得最好的一个人物。

  其实李石清在《日出》不是主角，戏都演了一半多了他才正式出场，然而我却对他的印象最深刻，并且我相信作者对这个人物也是花了很多功夫，因为我特别比对了一下作者对每个人第一次出场的描写，李石清的是最多最详细的，几乎占了一整页的篇幅，其感情色彩也最明显：

  ”他原来是大丰银行一个小职员，他的狡黠和逢迎的本领使他目前升为潘月亭的秘书。他很猥琐，极力做出他心目中大人物的气魄，却始终掩饰不住自己的穷酸相，他永远偷偷望着人的颜色，

  顺从而谄媚地笑着。他嘴角的笑纹呆板板地如木刻上的线条，雕在那卑猥而又不甘于贫贱的面形上。当他正颜厉色的时候我们会发现他额上有许多经历的皱纹，一条一条的细沟，蓄满了他在人生所遭受的羞辱，穷困和酸辛

  。在这许多他所羡慕的“既富且贵”的人里，他是时有“自惭形秽”之感的，所以在人前，为怕人的藐视，他时而扭捏作态无中生有地夸耀一下，

  然而一想起家里的老小，便不由得低下头，忍气吞声受着屈辱

  。

  他恨那些在上的人，他又不得不逢迎他们

  。于是愤恨倒咽在肚里，只有在回家以后一起发泄在自己可怜的妻儿身上。他是这么一个讨厌而又可悯的性格，——他有一对老鼠似的小眼睛，头发稀稀拉拉，眉毛淡得看不出，嘴边如野地上的散兵似的只布着几根毛，扁鼻子，短下巴，张开嘴露着几颗黑牙齿，声音总是很尖锐的。他很瘦，很小，穿一件褪了颜色的碎花黄缎袍，外面套上一件崭新的黑缎子马褂·······“

  这一段对李石清的描写实在是太具体了，就差放一张照片告诉读者他长这样了，其他人物都没有的待遇啊，基本上看完这一段，李石清这样一个欺下媚上又遭遇悲惨命运的可恨又可怜的形象已经立起来，已经活了。

  李石清的性格具有多面性，面对黄省三的时候他是不耐烦又傲慢，我第一次读那一段节选时看李石清的态度我甚至以为他是一个权力很大的人，看完才知道他其实又穷又惨，但有时又流露出那么一点对黄省三的同情；对潘月亭，他是极尽所能地讨好，尽心尽力地为潘月亭做事，连自己孩子生病都来不及管，努力地让自己的夫人讨好潘月亭的情妇陈白露；但抓住潘月亭的把柄之后又以此威胁潘月亭；最后对潘月亭的爆发，几次态度的大转变，又衔接得紧密自然，如果是将这部剧演出来，这个角色恐怕是不好演的，一不小心就会用力过度了（突然很想看王劲松或者刘奕君演·····）

  还有一个很讽刺的点就是李石清和黄省三其实很像啊，他对黄省三说过的那些话，难道不是又回到他自己身上了吗，他对黄省三说是要裁员节省开支，结果他自己也是被裁掉了；他对黄省三说你养不起那么多孩子你还要生，他自己的孩子不是也一堆养不活了么，最后还死掉了；李石清控诉潘月亭的时候说自己为了他那点公债整天忙前忙后家都忘了，孩子的病都没有理，花费自己的薪水做排场的时候，我马上又想起前面黄省三又哭又笑地骂潘月亭，说自己为了一个月的十块二毛五，整天整夜地写，写到身体都烂了。

  同时，李石清对自己的家人又还有一点真情，他整天阿谀奉承也是为了养家糊口混一碗饭吃，让自己的老婆陪陈白露打牌也是希望讨好潘月亭，这一点点真情就足以让读者对这个尽管卑鄙猥琐透顶的人物生出一分悲悯之心。

  我记得曹禺先生说过，他写的人物都是他身边的人，他每天都看着这些人，对他们太熟悉了。像潘月亭、陈白露这种”成功人士“毕竟是少数，最多其实的是黄省三，但曹禺先生家境一直比较好，跟穷困潦倒的人终究还是有些距离，所以他接触到的更多的是像李石清这样的人，所以对这个人物的描写是最详尽的，刻画是最立体最饱满的。

• 他转身，独自行走在暮光之中

  作者：离岛island 发布时间：2019-02-13 23:12:06

  还记得几年前阅读过加缪的著名代表作《局外人》，可能彼时年纪小，对内容理解尚浅，若干年后，只记得书中描绘的几个场景：赶着去参加葬礼但好像极度疲惫的主人公、在炎炎烈日下奔走的一行人、法庭上轮番发言来作证的数人……

  最近读另外译本的《局外人》，加之同样十分著名的《鼠疫》，我所能感受到的已不仅仅是寥寥几个画面，而是震撼于加缪对于人类生存处境的细微刻画与深度理解，是对于存在主义的进一步感知，更是阅读伟大文学作品所经历的满满收获感。

  谈到对人类生存处境的刻画，我想到作家徐则臣写过的一段话：“‘人’。这是所有文学里最大的主题，区别只在于，他生活在这里还是在别处，他的焦虑、疑惑和困境又在哪里。我的很多‘人物’都生活在北京，我想知道他们的心思。他们是闯入者、边缘人，也是某种意义上的局外人……”

  《鼠疫》写的是在奥兰这座城市里，人们起初互为陌生人，每人忙碌着自己的一番生活，然而一场突如其来的瘟疫——鼠疫打破了这种日常，人们情愿或者不情愿地要与他人一起暂时被困在这一隅封闭环境之中，共同勇敢奋力地与这场瘟疫抗争。

  这样的故事背景设定为整本小说定下了紧张的叙事节奏，在主人公里厄医生的带领下，人们投身抗争，对抗瘟疫的大幕徐徐拉开。小说先后描写了以下几个阶段：大家不相信有疫情——紧急备战抵抗疫情发展——疫情渐渐消失——疫情结束恢复往日平静。

  在其他类似这种对灾难题材描写的小说当中我们往往能通过阅读快速辨别出“谁是拯救世人的英雄”，而在加缪的《鼠疫》里则不同，正如译者李玉民在序中所言：“归还英雄主义其应有的次要地位”“赋予真理其原本的面目”。作者只是在平静客观地叙述整个事件，整个事件的核心就是行动起来抵抗瘟疫，我们没有看到作者以怎样的修辞来形容、刻画这份不容易，因为通篇的叙事都已经在体现“行动”二字了。

  让我印象最为深刻的一个画面是：主人公里厄医生在亲眼目睹了好朋友塔鲁死于鼠疫，过后又接到妻子去世的消息，彼时疫情已接近尾声，城市里已解除了禁令，众人举行起盛大的欢庆活动，而里厄医生独自行走在川流不息的人群中，他远离那热闹，暮光映衬出他孤独但坚定的身影。

  最感动于患病老人说的那句：“说到底，鼠疫究竟是什么呢？鼠疫就是生活，不过如此。”人人都在追寻真理，吵嚷着、叫喊着，殊不知，真理就这样被一个平凡的老人一语道破。

  而在《局外人》中，除了主人公默尔索以外，其余的人似乎也在追寻所谓正确意义上的真理。周遭的人们奉行着一套处事原则，而这些似乎与默尔索毫无关系，他只是生存着，与周围的一切保持着疏离，活着，就是意义。

  谈及存在主义，就不得不提海德格尔对艺术真理的重新划界，海德格尔认为存在者就是实实在在的现象世界，在“存在者”的后面还有一个“存在”，追求艺术真理，就是对这个“存在”的把握。

  而在这场存在主义文艺思潮里，加缪的存在主义与海德格尔及其他人有所不同：他将思想贯穿在小说人物的行为及整个叙事过程中，他是最擅长刻画荒诞环境之下人物性格命运的人。正如加缪获得诺贝尔文学奖的授奖词中所言：“加缪的即使是早期的作品，也已经揭示出他对于尘世生活意识和死亡现实咬啮人心之间，那种源于他内心的尖锐矛盾所抱的一种精神立场。”“对于加缪，本质的问题已不复是人生值得活与否，而是带着它所引发的那份折磨，如何去活。”

  阅读加缪的作品，感受到一种冷静客观并富有古典美感的叙事风格，更感受到一种直面惨淡、看透生活本质仍坚强生存的精神之光。那束光，便是哪怕身处荒诞之地仍能投射出的内心之光。