奇妙洞洞书：中英双语版·基础认知（全5册） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

意大利洞洞书，持续畅销近50年，风靡45个国家和地区，全球销量超2000万册！高频词汇、基础句型、创意洞洞、官方正版授权，一套认识颜色、数字、形状等基础知识，一套学习读趣味故事，启蒙语言，扫二维码听音频，给宝贝高品质启蒙。还可以点读哦。 全球版权、销量、获奖情况： “奇妙洞洞书”系列是意大利经典畅销图书，版权输出超45个国家和地区，包括:中国大陆、中国台湾、美国、哥伦比亚、阿根廷、西班牙、葡萄牙、法国、德国、俄罗斯、匈牙利、波兰、斯洛文尼亚、土耳其、日本、泰国和韩国等。 洞洞书全系列全球销量超过2千万册！ “奇妙洞洞书”系列在2018年的米兰三年展（三年举办一次的现代艺术节）上展出。此项展览主题是关于70年代意大利的代表设计，同时展出的还有很多意大利设计的工业项目，“奇妙洞洞书”是此展唯一陈列的图书。

《彩色马戏团》

《我的动物朋友》

《我会数一数》

《我最喜欢车子》

《一年12个月》

方素珍，著名儿童文学家，主要从事童诗、童话创作，绘本翻译、编写等工作。历任中国海峡两岸儿童文学研究会理事长、儿童文学家杂志社社长等职位。

G.曼泰加扎，想象力丰富，创作时善于捕捉孩子的兴趣点，已经编写了多本洞洞书。

G.瓦内蒂，擅长运用图文互补的方式，来填补作者的文字空隙，创造出阅读的想象空间。

斯图尔特·特罗特，意大利著名插画师，从事童书插画创作多年，有丰富的儿童插画绘制经验。

G.奥雷基亚，意大利插画师，为多本洞洞书绘制过插图，画面色彩丰富而自然，画面富含想象，深受小朋友的喜爱。

A.阿巴蒂耶洛，意大利著名插画师，从事童书插画创作多年，有丰富的儿童插画绘制经验。

E.布索拉蒂，意大利作者，有丰富的幼儿图书编写经验，编写过很多洞洞书、翻翻书等低幼书籍，畅销全球。

C.博尔多尼，意大利著名插画师，从事童书插画创作多年，有丰富的儿童插画绘制经验。

C.A.米凯利尼，已经为多本洞洞书绘制过插图，画面色彩丰富而自然，贴合儿童兴趣点，深受小朋友的喜爱。

安娜·库尔蒂，意大利插画师，从事童书插画创作多年，有丰富的儿童插画绘制经验。

涂朝霞，马来西亚华裔。2017年开始接触童书翻译，希望成为一名优秀的译者与文字工作者，为小读者打开通向世界的一扇窗，传递对生命的爱与善良。

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书籍介绍

意大利洞洞书，持续畅销近50年，风靡45个国家和地区，全球销量超2000万册！高频词汇、基础句型、创意洞洞、官方正版授权，一套认识颜色、数字、形状等基础知识，一套学习读趣味故事，启蒙语言，扫二维码听音频，给宝贝高品质启蒙。还可以点读哦。 全球版权、销量、获奖情况： “奇妙洞洞书”系列是意大利经典畅销图书，版权输出超45个国家和地区，包括:中国大陆、中国台湾、美国、哥伦比亚、阿根廷、西班牙、葡萄牙、法国、德国、俄罗斯、匈牙利、波兰、斯洛文尼亚、土耳其、日本、泰国和韩国等。 洞洞书全系列全球销量超过2千万册！ “奇妙洞洞书”系列在2018年的米兰三年展（三年举办一次的现代艺术节）上展出。此项展览主题是关于70年代意大利的代表设计，同时展出的还有很多意大利设计的工业项目，“奇妙洞洞书”是此展唯一陈列的图书。

• 作者：追疯弄潮 发布时间：2018-08-21 13:43:21

  文笔不佳

• 作者：杂役 发布时间：2018-03-08 00:52:35

  “至廿日，农归田，工归肆，男读女织，谓之收魂”

  看了这本小册子，才觉无用之事才是人生之乐趣也

• 作者：ShrimpEmpanada 发布时间：2016-05-22 00:58:23

  童年阴影到现在还是感觉很可怕…一开始的魔术表演就已经在制造恐怖气氛，连突然“贵族”化的阿道克船长都浑身诡异气息。埋下的一堆线索到最后也没有揭开其中任何一个谜团。在读『太阳神的囚徒』之前心理和船长的一模一样啊，怎么能向可爱的向日葵教授下手呢？

• 作者：汉汉汉汉汉娜 发布时间：2023-12-23 14:43:38

  炒鸡有趣又治愈的漫画，封面设计也超用心，看完整个人都放松下来，是会让人会心一笑的作品

• 作者：哀樂無名_xx 发布时间：2016-06-03 09:19:25

  童年的时候，怀揣着对这个世界的好奇，我们走向未知、走向成熟，或许这样一个充满人与人信任的故事只会发生在孩子时期。我们多久没有这样对外在心怀好奇。现实中，我们筑起高高的心灵高墙，活得寂寞、活得无助。不错的一本书，让我明白了心灵是最不需要高墙的。

• 作者：小米=qdmimi 发布时间：2011-09-28 16:59:46

  收剧五部，文四篇，译者各不相同。我们书店折价买到。无论何时奥尼尔看上去都像是大神啊……

• 想卿自是昆仑雪，我亦何尝非明月？

  作者：苏彦明 发布时间：2016-12-25 23:24:26

  当我写下这些文字的时候，其实我才刚看到一半，122页。之所以敢如此大胆的落笔，一个是因为这本书确确实实让人有话想说，怕到时看完反而忘了，权当笔记，另一个则是因为我所写的开头几段与书并无甚关联，单纯想谈谈“文笔之我见”而已。

         书的副标题上写着“好文笔是读出来的”，作者也在序1中开宗明义，点名要反对“好文笔是写出来的”这种说法。我倒并非关心，好文笔到底该是“读出来的”还是“写出来的”，毕竟“知难行易，还是知易行难”的问题，实在是过于哲学，我这个贩夫走卒只能先想个更关切自己的问题，“怎样的才是好文笔？”

         之所以有这种想法，和作者序2中提到的事有点像，那就是在中学时，曾格外关注这件事。而之所以格外关注这事，因为一个困惑：我写的作文，一向只得切入分，而每周交的随笔，却总是篇篇画星，甚至有老师写过这样的评语，“奈何字丑看得累”。

         我把这个矛盾引向了这个问题：我这文笔是算好还是算坏呢？于是乎，我便开始上下求索，想要找出些什么好文笔做个比较，但事与愿违，竟像喝惯加了三勺味精的青菜豆腐汤，不知与纯粹的鸡汤哪个更鲜了一样，对于文笔的好坏，我持了不可知论。

         譬如序里举例鲁迅的“两棵枣树事件”，语文书的解释谈不上好，但却让我觉得这是用省时省力的法子，给出一个不算错的答案。毕竟，语文书的目的可不是培养什么敏锐聪颖的文学家与文学评论家，而是普及基础的知识，就像施舍救济粮一样，不至于饿死便好。至于敏锐聪颖的文学家与文学评论家，自然会找到喂饱自己的精神食粮。

         再来看这精神食粮，哦不，张大春的解释。这个解释的确漂亮，用镜头语言将鲁迅的这小段文字，都点活了。细想想，确实是这么一回事，“一株是枣树，还有一株也是枣树”，目光就动起来了，顺着枣树，目光就又望向了天空，顺理成章，还带着深沉而缓缓的意境，真是妙极。

        但我肠胃不好，吸收得差，再细思一下，却发觉，自己一开始看到这两句话，能感受到的仅仅是“鲁迅真会开玩笑”。好吧，或许鲁迅家往来无白丁，写这文章本就不指望一个贩夫走卒好读懂，能有人看出这通玄笔法，就老怀欣慰了吧。

         所以说，好文笔到底是经得起深挖解释，还是能直击人心呢？大家大可以带着这样的问题，翻开这课本。

         我一直认为，读书不可以带着既定的想法，否则，难免陷于无谓的争执。可惜，这本书所谈的文笔问题，恰恰是我无法绕开的观念问题。关于文笔，我喜欢套用严复针对翻译时提出的“信达雅”，作为标准。

         何止翻译，一切表达，一切内容创造，不管是写字画画，还是电影直播，都逃不出这“信达雅”三个字。不信则无稽，无稽即乌有；未达则曲折，曲折徒非议；小雅近俗，大雅孤鸣，其唯心乎？鹿鸣文王。

        刻舟于此，以下才开评。

         这一段本该规规矩矩的一一说说我的想法，奈何读完后记，不得不对作者肃然起敬。作者从自身经历谈起，讲到写这本书的初衷，以“让有天分的人顺畅地走上写作的道路，将写作梦想的杀伤力永久封印。”作结，实在是让人赞叹，莫名竟有种听地藏菩萨发愿“地狱不空誓不成佛”的感觉（当然，诸位包括我都不是恶鬼）。

         作者高洁如斯，为之奈何，我文心之上有反骨，见到“对语言文字有极高敏感度的文学老饕”难免要抬杠、拆台、挑刺。不自量力，亦无甚恶意，权当一家之言。

         第一部分讲内容。颜色一章，开头做引的一篇，倒的确围绕着一个“宝石红”来写了，但所选片段读下来，以己之言讲他人之心，越是细腻越是做作，全然不知宝石红到底是什么红了，与作者评价所谓“铭心刻骨”实在是不衬。后面所举鲁迅的例子，解析刘鹗、汪曾祺，也更多的是炫人耳目，真正的干货，其实藏在第一段的后文，张爱玲“以物配色”的手法，实在灵巧，但终究在技。

         川端康成眼见京都暮色，联想起长次郎的夕暮名茶碗、场本繁二郎的小画，三者比拟之下，使得读者（仅限日本读者）能眼见一种立体真实又形而上的晚霞色彩，当可谓“心传”了吧。

         可惜的是，作者仅仅以“发现真实生活因为有文字的呼应更美”“抱有对艺术的向往的原因”来总结，我实在是怕我们这些对文字不够敏感的读者，没能理会，想要写好写真写鲜明一种颜色，离不开观察和比拟，这么一个不置可否的操作建议（细又一想，作者怕是担心人人都学这一套路，画虎不成反类犬？所以多做介绍其他手法？）。

         专挑开头为例来讲全书的一根刺，恐怕大家要说我偷懒，何况我还正想批评作者偷懒，但我也就偷偷懒吧：作者的挑选和解析都很见功力，但却往往点而不透，颇有些老师傅敲头不语的派头，读者读完恐怕接受了一堆观点，未必能立马用到眼下。

         食物一章，多了点矫情，作者实在不是吃货，写起来有些让人没胃口，里面引用的文章也多有拼凑感，或许作者应该在文末点明，不感兴趣的要避开？

         萌物一章，作者臧否文字，颇为老道犀利，读来的确增味不少，但却始终有点偏于介绍，流于评论，而忘了归纳总结一点个人意见，让我读完只能留下作者很是宠溺家里那只会撒娇的喵星人这个印象。

         在这内容部分，一直看到容貌这章，终于见到作者出手，很是见功底，无论是“别将外貌与性格过多联结”的观点，还是之后古今中外文本的引用，以及论述，都很让人信服，就像是一份精准的地图，指引你避开岔路一样，让我们这些后辈，在看这些名著的时候，知道哪些能学，哪些不好学。题外话，作者虽然赞赏了红楼梦对于古典小说是一种突破，但我却一向吃否消模仿红楼梦风格的那种描写，靓妆倩影不见人。

         男色一章倒落了下乘，噱头成分多了些，除了一个“侧面烘托”的确是好学好用的技巧之外，最终从身材衣服，还是落到了阳刚阴柔的讨论上去了，倒也不是不行，但这些却更偏向于个人口味，有些偏题。作者所论述的男色描写的变化，以及从自身喜好出发，点明“阴柔”才是大众心中从过去流传至今的极美状态，却没有说明，其实这是一种普遍的“畸形”心理，与盛传文学大师数学零分，或者理科学霸自叹作文难写都有异曲同工之妙，“失之阳刚，得之阴柔”，而阴柔为美的潜台词，其实是“大美无用”。

         说到底，大概是自力更生的姑娘们越来越多了，而消费点色相也算是平权的一种，可喜可贺。

         情色云雨两章很让人受教，作者许多的观点，独到且深刻，但我肯定只能避开这些全凭想象的区域，至于有心于此的读者倒很推荐细读。

         第二部分论及技能。标点第一段就引用了史记荆轲节选作为论述标点重要性的例子，依着作者的观点来读，语文课本的断句的确不如作者的断句来得顺畅，但细想一下，其实都是因为作者借“语文老师”之口，将这段文字定性成了“惊险”的缘故。

         刺客出手，想来也该是惊险万分的事情，但我却始终读来觉得怪，再仔细一看，司马迁的文本本身就多是二三字间杂四五字的短语，本身这些词凑在一起就不是为了连贯的，毕竟不是押韵的长短词。再说这“惊险”，其实颇有些“事后想来”的意味，那这文本真正要表现的是事后还是当时呢？

         其实该是“慌乱”，作者读了这段感到“焦急”“糟心”，才是对了味道，当时的场面，从无论是从荆轲的角度来想，还是从嬴政的角度来说，都是心急慌忙的，“袖绝”“剑长、剑坚”这些意外，哪个不是让刺客刺杀不顺，或让被刺者反击不顺呢？

        不顺而慌乱，读之跃然纸上。

        权作讨论。

        标点的确是大家很容易忽视，又很有趣的一种工具，但作者写着写着，就去比较鲁迅和大咕咕咕鸡了，尽管比较得详尽有说服力，却实在是偏题。

         以TED演讲贯穿比喻一章，也算是以科学服人，而且分析到位，种种比喻都讲得不错。但从作者拿张爱玲和钱钟书的对比来看，这比喻的本事，的的确确是天生的，才新奇妥帖，而其他例子，则侧面佐证，除此之外，好的比喻，都是妙手偶得。这理论实在令我丧气，又释怀。

          通灵与情感两章，写景写情，作者的论述的确是让人受益匪浅，光是简单一句“写景需动态”或“情感要真实”，就很能指明方向。

         血书一章谈及技巧，作者将“天下昂藏沦落如叶生者”这句改为白话，“天下像叶生这样的昂藏沦落的人”，以此来说明音韵的重要。其实，变成白话应该如下，“天下间，像叶生这样昂藏沦落的人”，仅以挑刺来说明，文言白话，具可铿锵。

         从节制一章的开头就能看得出来，作者果然是个读书多的学霸，智力三维的说法真是让人涨知识。至于论及冯唐，我倒觉得，冯唐走红，更多是为了让作者有槽可吐，结尾的这句“两百年”吐槽得极妙。

          终于到了文言一章。作者的母语应该是江淮官话，上来就以《西游记》举例，看得我云里雾里——我的母语是吴语。诚然，方言能给文本带来很多活力，但却也是双刃剑，看得懂的人自然亲近，看不懂的人就只能躲开了。作者在文末也提到要“灵活调整”，的确，适当一用可以画龙点睛，多了恐怕就要失掉本色了。

         另外，“夯不啷当”一词真是怪极，吴语里这词不发后鼻音，偏偏选了两个后鼻音的字作切音字，也不知道是怎么就“约定俗成”的，倒希望有见识的朋友告知一二。

         收束一章，真是我们这些学写小说的读者都该好好读一读。关于“度尾”和“煞尾”这两种常见的结尾方式，作者论述的清晰妥当，颇得三昧。

         拓展部分。传承一章以音韵切入，来谈阅读经典的问题，又以两个译者不同的译文来作比较，让人一目了然。可怜我从小一直以为，音律这种事只和唱歌有关，后来才发现，文学亦然，真是难为我这种抓不住音节的人了，看再多经典，也是收效甚微。但我不是反对作者的这个提议，而是怕许多如我一样的读者，读不太懂，就把阅读经典当成了嚼口香糖，当时口齿留香，嚼不烂就吐了。

  这点，像作者这样对于文字本身就足够敏锐的人，恐怕不会有同感吧？

         互文一章主要讲严歌苓的笔法，实在是让人看得舒服，不但是严歌苓本身的笔法精巧，作者的文章本身也因为浸透着欣喜，所以让人读来畅快。不过，严式笔法要想借用过来，还真不是能生搬硬套的，不信就先看了这章再说。

         模仿和新秀两章可以放到一起看，可谓是切合全书主题，先告诉读者放松心态，从模仿优秀的文艺作品开始练习文笔，再介绍一些值得一读的新作家给大家，也算得上都是干货。

         最后的社会和文艺两章就更加贴合想要提高文笔的读者了，四有文章的提法，既发人深省，又分析详实，对于提高文笔的方向指的明白，读者看完就能知道自己应该在哪里下功夫，而作者关于才华的一番论调也实在有趣，把繁衍和文艺联系到一起，真是难为作者想得到。

         从总体来说，作者的着力点并非是对于写作的指点，而是更倾向于向读者介绍有哪些非常值得去读的优秀文本，但同时作者还将自己对于这些文本的解读都倾囊相授，不可谓不慷慨。但就像我一开始批评作者的那样，这样的一种文章中大量引用既有文本的形式，表面上比较活泼，但却有琐碎之嫌，很容易就打断文章本身的流畅性，更加使我多心的是，作者过于执着于自己的喜好和观点，恐怕会引得不少读者陷入邯郸学步的境地。

         一切创造都讲究厚积薄发，假如你觉得自己遇到了瓶颈，或找不到方向，这本书的确可以教你读哪些书，如何去读，再从优秀文本中找到提升之路。但假如你试图从这本书里直接获得好文笔，恐怕就要失望了。

        至于我所提的问题，“到底什么才是好文笔”，你没兴趣来这本书里找找吗？

• 摘抄型图书，适合入门阅读

  作者：Zero貓兒 发布时间：2021-07-26 15:40:53

  冲着评分高买的书，看完了觉得评分还是有很大水分，此书有相当部分是摘抄其他书籍的内容，尤其是案例部分。如果你也跟我一样冲着评分想买书，不如看看这篇书评，可以节约你很多时间。

  书中主要介绍了熵增定律和熵减法则，什么是熵增定律呢？简单来说就是“从1到0”，比如你辛辛苦苦收拾整理干净的家，此时的状态是“1”，但是过了一个月没打扫，屋子里积满了灰尘，又回归到乱的状态，此时的状态是“0”，

  这种万物从有序到无序的状态就叫做熵增。要对抗它就得做功，做功就是负熵了，人人都追求负熵。

  但是这个熵增定律又有两个前提，

  一个是没有外力做功，一个是孤立的系统。

  换句话说如果你是一个懒人自己住，从来不会有人去你家做客，你就没有外部动力去打扫；因为你懒，也不想打扫，所以熵增定律就起作用了。但是如果此刻你不是一个人住，你是跟别人合租，大家有约定要保持房屋整洁，一个人打扫两天卫生，那么这个屋子就会保持干净。在这个过程中，一个是你做功了（打扫卫生）；另外一个是你不处于孤立系统中（多人合租），所以此刻熵增定律失效，你们就负熵了。

  那么熵减法则又是什么呢？书中介绍了十一种方法（相信我，大部分你们都听过），分别是成长型思维、损失厌恶原理、从众效应、路径依赖效应、心流、罗森塔尔效应、马蝇效应、德西效应、霍桑效应、帕累托定律、复利效应。

  简单介绍一下这些方法分别是什么：

  成长型思维：成长型思维者多数都是“how”型思维者，例如“how can I do it”，“how did I failed”，不为失败找借口，只为成功找方法。

  损失厌恶原理：比起赚钱，人们更喜欢不赔钱。人的天性就是喜欢规避风险，这已经深深根植在我们的基因中，人们会因为害怕损失而改变。例如股市中的追涨杀跌，知识付费中的限时涨价，都是利用这种心理。

  从众效应：也叫羊群效应，人会受到环境的影响，所以可以利用这个效应为自己创造相应的环境，提高效率。

  路径依赖效应：如果个人或团队做了某种选择，惯性会让这种选择不断强化，让人无法轻易走出。因为沉没成本的存在，所以才有路径依赖，因为一旦改变，前期付出的努力就会打水漂。个人打破路径依赖的方法是找到自己的内在动机，并持续努力（做功）；企业或团体打破路径依赖的方法是，在路径失效之前找到第二曲线，寻找新的增长点。

  心流：一种全身心投入而忘记了时间流逝的状态，心流的效率极高，可以理解为废寝忘食。达到心流状态的方法有三种——冥想、运动、切换视角看待自己（时间角度和空间角度：比如用第三者角度观察自己和站在10年后的角度观察自己）；

  工作中如何创造心流？1、随时制定清晰的目标；2、主动寻求及时反馈；3、挑战有难度的任务

  罗森塔尔效应：也叫皮格马利翁效应，可以理解为赞美和期望能产生奇迹。书中举了2个例子，非暴力沟通——把沟通分为事实、感受和请求，这样可以把自己的潜意识表达出来；改变你的口头禅，口头禅作为潜意识的一部分，有意识的改变你的口头禅可以改变你的思维。例如：这件事本质上···/下面我有三点要说的···/一切都是最好的安排···（有点鸡汤）等等，你可以有意识地把这类能培养良好思维习惯的话加入自己的口头禅里。

  马蝇效应：马因为马蝇的叮咬而健步如飞，马蝇可以理解为现实中外部动力（如不干活就没有工资）的和虚拟的内在动力（例如想让自己变好的动机）。这一原理可以应用在商业管理中和个人管理中。例如华为的红军和蓝军比赛；腾讯的赛马制度；个人可以应用在意志力外包（雇人监督自己）或者给自己制定OKR上面，从而完成自己的目标。

  德西效应：在外部动机和内部动机兼得的时候，不仅不会增强工作动机，反而会让动机减弱。例如老人治顽皮小孩踢垃圾桶的故事，开始小孩子们经常踢垃圾桶，后来老人出钱奖励他们踢垃圾桶，结果给的钱越来越少，最后干脆不来踢了。德西效应表明，如果一项活动是有吸引力的，那就不要提供外部刺激，否则会降低这项活动的吸引力。

  霍桑效应：当人们意识到自己在被关注、被看见的时候，会刻意改变自己的言行举止，以期望给人留下一个好印象。

  帕累托定律：就是二八定律。利用二八定律的最好方法是，在纸上写下对你追重要的10件事，然后去掉8件相对不重要的，只做对你最重要的那两件事，并且坚持下去。

  复利效应：资产收益率以复利计算时，资产规模会随着时间呈指数级增长的现象。最典型的例子就是巴菲特，他的财富99%都是53岁之后获得的。巴菲特有一句名言，人生就像滚雪球，最重要的是找到很湿的雪和很长的坡。所以找到真正有价值的事情，做一个长期主义者，财富会不断累积。

  总结：如果以上的内容有50%你都没有了解过，那么这本书可以作为入门读本买回去看一看，但是如果80%的内容你都看过的话，那么这本书可以找本电子书快速浏览一下，做个简单的笔记就可以了，书中大部分例子都不是原创的，总体来说评分虚高，下面有我做的思维导图基本涵盖了95%的内容，可以参考。

  

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