2010版MBA联考同步复习指导系列 面试分册（附光盘） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书首先向广大考生介绍了MBA入学面试的概况，在此基础上又根据全国工商管理硕士教育指导委员会MBA入学面试规范指导意见的要求补充了相关的内容。本书以MBA入学前的经济管理常识为核心内容，外延拓展到相关商务知识，力图做到让广大考生应对面试时有章可循，短期内学有突破。

丛书序

第6版前言

第1章 面试成功——深度解析面试官动机

1.1 测试你的管理潜质

1.2 MBA入学面试规范指导意见

1.3 MBA入学面试规范指导意见解读

1.4 MBA入学面试的基本类型

第2章 面试成功的关键——透彻了解自己

2.1 知己知彼，百战不殆

2.2 了解自己从建立档案开始

2.3 如何打造你的简历

2.4 优秀简历范例

第3章 面试成功的法宝——战略致胜

3.1 MBA入学面试战略设计前提

3.2 MBA入学面试战略设计要点

3-3 MBA入学面试口语表达技巧

3.4 MBA入学面试常见问题应对策略

第4章 案例分析大闯关

4.1 案例分析综述

4.2 常用案例分析工具箱

第5章 MBA面试商务常识

5.1 的管理常识

5.2 经典管理思想

第6章 MBA入学面试实战案例

6.1 清华大学

6.2 北京大学

6.3 中国人民大学

6.4 对外经贸大学

6.5 复旦大学

6.6 上海交通大学

6.7 同济大学

6.8 南京大学

6.9 西安交通大学

6.10 中山大学

6.11 中山大学岭南学院

6.12 北方交通大学

6.13 北京师范大学

6.14 上海财经大学

6.15 东华大学

第7章 名校MBA英文面试

7.1 名校MBA英文面试流程及规则

7.2 名校MBA英文面试题目

7.3 MBA英文面试常用词汇和短语

7.4 MBA英文面试常用句式

7.5 MBA英文自我介绍

7.6 MBA英文面试攻略

参考文献

赵鑫全，管理学博士。MBA考前辅导界全国*影响力、受学生欢迎的逻辑与写作辅导专家。精通写作应试精髓，其独创的“写作应试公式”，颠覆传统的备考思路，能在短期内迅速提升学员应试得分能力。

2004～2009年，作者多次押中联考原题、特别直击2009MBA联考写作题目“

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第1章 面试成功——深度解析面试官动机

MBA入学面试的目的是为了考查考生的管理潜质，因此，在短短的几十分钟或者十几分钟内考生要能够从容不迫、有条不紊地表现出个人的管理潜质，这不仅要求考生具备一定的管理知识、工作经验，同时，还要求考生懂得应用一定的面试技巧将其个人的管理潜质清晰地展现在考官面前。如果把考生内在的学识和技能称为内容，将内容的连接和表达称为形式，那么形式的完备就成了考生与考生之间竞争的重要的手段之一。请相信形式的改善能够帮助考生去赢得更多的成功和发展的机会。

1.1 测试你的管理潜质

如果问MBA面试的目的是什么，我想每一位考生都会毫不犹豫地回答，是考查考生是否具备管理潜质。但是，面试官如何才能发现考生潜质呢?换句话说，就是面试官的面试动机是什么呢?他希望考生作出怎样的答复呢?我想，考生未必都能有一个清晰的认识。下面我们做一个简单的测试，看看你是否具有管理者潜质，同时也可以使广大考生初步了解测试者的动机。

MBA入学面试领导能力测试

请根据个人的实际情况选择相应的选项，并根据后面的提示，对你的领导能力作出判断。

……

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编辑推荐

精彩解读，模拟面试，针对性点评。

书摘插图

书籍介绍

《面试分册(2010版·第6版)》首先向广大考生介绍了MBA入学面试的概况，在此基础上又根据全国工商管理硕士教育指导委员会MBA入学面试规范指导意见的要求补充了相关的内容。《面试分册(2010版·第6版)》以MBA入学前必备的经济管理常识为核心内容，外延拓展到相关商务知识，力图做到让广大考生应对面试时有章可循，短期内学有突破。

• 作者：飞翔岛 发布时间：2020-05-08 11:34:47

  这文字的魅力着实有些引人注目

  但是看着看着

  从头到尾感觉有力量的文字还是不多

  可能是长篇小说的特点吧

  又或许是精辟字看多了些

  要求高了些

  但是人性的刻画描慕可能就在这些琐碎之中蕴藏着

  天意浓，醉太平恁是觉得可以随意穿插混起来

  难道这样是更加繁杂有味

  客观来说

  故事还是挺清晰，人物形象也挺生动

• 作者：罐 发布时间：2022-04-12 15:41:03

  遗憾大二的时候没有读完资本论，以至于后来走了许多弯路。

• 作者：Goo 发布时间：2023-08-09 20:57:52

  补

• 作者：阿卓 发布时间：2016-06-21 09:39:57

  每晚至少一本影集

• 作者： 发布时间：2023-08-18 17:53:07

  不同于传统的说教方式，书中利用"通常情况下，抑郁症患者的痛苦，源于内心的消极想法，他们习惯将消极想法看作事实，但很多时候并非事实。"这一原理，围绕抑郁症和正念疗法展开，告诉读者如何应用正念疗法缓解抑郁症，并给出各种正念疗法。给读者提供一种与伤痛的关系处理方法。与此同时，本人还推荐《与自己和解：做自己内心的小孩》、《哀伤疗愈》、《心的重建》这些书，或许会对您有多一些的帮助。

• 作者：joy 发布时间：2018-02-07 18:19:53

  作为粗略了解西藏的读本还可以，介绍了主要人文和景点

• 另類深入的歷史旅遊材料，不過不是本好小說

  作者：mars 发布时间：2006-08-28 21:29:56

  當時買這本《歷史學家/The Historian》是在誠品，張定綺翻譯的中文版和Elizabeth Kostova的英文版並列。

  我先翻了英文版，看不到一個chapter,覺得大概不會有心情看完整本原文，再翻張定綺翻譯的中文，其實已經算翻得非常不錯。於是拿了中文版回家。

  雖然書腰上寫出盛大的推廣閲讀活動，我並沒有興致參加，也沒有回家上網搜尋相關資料。今天長輩暫時囘臺北，我也把書看完了，才提起精神找找相關書介。

  也是如此，今天才知道，這本書價值200萬美元預付金、200萬美元電影改編費、220萬美元市場推廣費、33個國家地區版權、兩個月內六次印刷，銷量915,000冊。我不是受推廣影響，而是看這本書名對胃口，還有，夠厚，所以帶回家。

  我愛看大部頭的厚書，並不怕故事很長，我只怕它“醜戲拖平”。

  這麽厚的一本書，一層套一層說故事，裏頭的寓意發人深思，但仍有很多地方顯現得太過拖戲。

  做為“小説”來看，其中的劇情安排和敍述如果要正面的解讀，是屬於緩慢的步調，可以逐漸入戲。睡覺前看一段，很容易就在大量的形容詞前睡着了。其中不少所謂“細緻”的敍述安排，其實多餘。

  感覺上明明是“小説”,卻足見作者當初一開始就將此書以“可以改編成劇本”的方式在描寫。沒有小説應有的精煉動人，卻有繁膩的不必要敍述。

  我的意思是，有的形容詞是可以引人入勝，在文字前重現畫面的。

  而這本書，至少中文版，沒有達到這樣的效果。

  或許因爲作者的歷史研究背景、所以她極重視過程的抽絲剝繭返複曲折。

  但其敍事手法卻沒有那麽高明，以至於很多部分令人覺得冗長—尤其是堆砌景致的形容詞。

  這本書追尋的主角，不死的卓九勒，在最後出現時，他說的話才終于點出這本書堆砌多時的重心。他說：「爲了永遠保存我的歷史，我就做了歷史學家。」p.457

  卓九勒稍後並邀請羅熙“自動自發“加入他的研究：「歷史的痛苦是純粹的極致。你可以擁有所有歷史學家夢寐以求的東西：歷史將成爲你的真實。我們一起來用鮮血洗滌我們的心靈。」

  它問的其實還是這個問題：“歷史是什麼？歷史到底是誰的歷史？“

  一個文明的滅亡不代表一段歷史的滅亡。

  歷史不會滅亡，它會“被採取“一種方式記錄下來。

  記錄此文明曾經存在和如何滅亡的過程—只要留下一些蛛絲馬跡，歷史學家都會想辦法找出更多材料加以驗證。

  但是歷史難道是由歷史學家的喜惡和決定研究的主題作爲出發基準和材料的取捨準則？不僅是被選擇保留下來的歷史，還有我們學習到的歷史，以及我們以爲真實的歷史。歷史是什麽？

  羅熙死前承認：「我想把他塑造成一個──偉大傳統的一部分。」

  這句話裏羅熙便“選擇“了“歷史“被記錄的“方向”。

  卓九勒以建立圖書館藏書—包含手抄本和絕版印刷的方式來保存他眼中的歷史。

  他並且挑選精英歷史學者作爲圖書館(他的歷史)管理員。

  對於一個不會死的人而言，所謂的歷史是什麽？

  如果你活了歷時千嵗，你或許也會如同卓九勒一樣，對歷史和所謂歷史的真相感到驗證的興趣。這是書中這個吸血鬼之所以為吸血鬼的關係。

  以文學角度而言，這個說「我滿有學術傾向」的卓九勒，並非真的只是吸血鬼。他是個見證歷史，甚至在歷史中扮演呼風喚雨主角的大君。他存在于作者身為歷史學者的渴望：“我多麽希望見證並且記錄一切歷史的真相。“

  選擇以一個愛讀書的吸血大王作爲這樣不死人的歷史學者身份，是很值得稱許的寫法。可惜著墨實在太少。

  語言的鴻溝，一直是歷史等世界上各個學者對於收集了解全面訊息最大的敵人。在這本書裏，一再重復出現的語言障礙—尤其是東歐國家之間的語言障礙，造成他們追尋答案的困擾，倒是描寫的挺突出。

  劇情中穿入的愛情讓人覺得太多餘也過於僵硬。

  用過份詳細的信件描述來説故事則顯得荒謬—儘管父親和父親的指導教授都是歷史學家，寫信的内容會非常詳細，以信件交代那麽多細節的方式還是顯得愚蠢。

  更何況寫信的人和說故事的第一人稱女主角口吻都如出一轍，根本沒有令讀者得到閲讀小説中，“角色的經營、人物的刻畫”的樂趣。就算裏頭有不同的人物出現，説話的口吻卻差不多，很容易令閲讀停頓。

  就小説描述方式而言，我覺得這是個一敗塗地的手法。

  細節的描述部分，有說是“維多利亞風格”的描述，實話則是因爲裁縫無法將綫縫直和整齊、所以用蕾絲的花俏掩飾不夠幹練的綫條。

  加上書本到了後面有很多讓人感覺“很趕”的句子。

  不僅缺乏潤飾，錯字多起來，結局的場面也顯得潦草隨便，簡直是不知如何收尾的人寫的東西。

  尤其是最後描寫卓九勒的死亡，實在令人倒胃：「先是前仰後翻，再度露出他那張宛如刀削斧鑿的蒼白面孔，然後向前仆倒。再向前仆倒，最後碰的一聲摔在石地板上，發出像骨頭被扔到地面脆裂的聲音。他在地上抽搐幾下，終至完全靜止。然後他的身體化爲塵土，化爲烏有，就連他古老的衣服也在他周圍迅速腐朽，在令人眼花的強光裏枯萎。」p.594

  真是夠了！！

  我想若不是因自己對中歐歷史及中世紀歷史特別感興趣，這麽厚的書或許不會讓我花那麽多時間閲讀。

  另一段貫穿本文，阻撓作者在東歐各國之間來去的“當代”背景，則是冷戰時期的歐洲歷史，書中往來各國之間的不便利，也是此書鏡中取景好看的部分。

  對我而言，此書最大的閲讀樂趣，既不是她試圖描寫的吸血鬼追尋，也並非小説裏堪稱簡陋的架構，而是此書對土耳其、羅馬尼亞、保加利亞、匈牙利等地的歷史、地理、宗教、文化的驚人知識和生活場景重建。它甚至可以用來做深度旅遊的參考書。

  當然，會這樣去批評，大概也是因爲書腰上過分渲染的書評所致。

  其實其中也有不少有意思的文字。

  「歷史上的可怕時刻都是真實的。時隔數十年，我現在懂得這個他始終沒能告訴我的道理。只有歷史本身能讓你相信這樣的真相。一旦看到真相—真正看到—你就再也無法掉頭不顧。」p.44

  「我成年後常有機會體驗時間帶給旅行者的特殊禮物：渴望重遊舊地，費盡心機回到一度邂逅的奇景，再次體驗發現的狂喜。有時我們甚至會尋找某個本身並不特別值得稱道的地方—我們要找到它，只因爲我們記得它。如果真得找到，一切當然都不復舊觀。」p.79

  「有人信任我，把可怕的東西交給我，讓我很感動。」p.83

  「大學周邊那些友善而單純的基督新教的教堂能提供多少協助，我還相當懷疑：他們看起來就像是擋不住不死族。我認爲那些坐落在市區的綠草坪上，外觀方正、氣派的新教教堂，踫到歐洲吸血鬼一定束手無策。它們只會燒女巫—只夠對付鄰居。」p.141

  「這部分的世界如果沒有拜占庭，簡直無法想象。而且，羅馬尼亞幾乎無處沒有它的痕跡—每座教堂、壁畫、修道院，我認爲甚至在一般老百姓臉上，都看得到它。在某種意義上，它在那兒比在這兒更貼近你的眼睛，因爲這裡的表層還是沉澱了大量鄂圖曼統治的殘餘。」p.180

  「我只是想研究一個還沒有被我父親佔領的學科。」p.180

  「照片裏的父親…如果照片有彩色，他抹了油的頭髮在陽光下應該呈赤銅色；我知道那顔色，因爲他曾描述給我聼。我認識它依賴，我記憶所及，他頭髮一直是白色。」p.244 不是高明的寫法，不順暢，但還是能令人感動。

  「油壺之鬼。古希臘和希臘悲劇裏，有時會用油壺盛裝人的骨灰，你知道，無知的希臘民衆相信，如果油壺未經適當的儀式埋葬，就會產生吸血鬼。」p.300 其實我對這段描述很感興趣，不過作者似乎不願意著墨，沒多久就忽略過油壺之鬼的傳説。

  「做得很好，年輕人。我從所有的臉上看得出，你沒有冒犯任何人，所以你大概沒說出什麽内容。但你在講臺上站得很挺，直視聽衆的眼睛—這麽做你就會有前途。」p.305

  「我家就跟布達佩斯全城一樣，正處於重建狀態。」p.305

  「我知道我已經把該讀的東西都讀完了，但我就是停不下來。我在我的學院圖書館的一角用工，有點躲在書架後面的意味，因爲我不想看到其他瘋子猛K他們自己的筆記的德行。」p.316 這讓我想起自己瘋狂K書的模樣和心情，是很恰切的描述。

  「身為土耳其人，我連他們的學術會議都參加不了。全世界最痛恨鄂圖曼帝國後裔的國家，就屬保加利亞了。」

  「噢，羅馬尼亞也在盡力而爲，迎頭趕上呢。」p.402

  「最上面一本繪有一幅令人驚異的耶穌基督像—起碼看起來像是基督–一隻手拿一個圓球，另一隻手拿一根權杖，他臉色晦暗，滿是拜占庭式的憂鬱。」p.469我喜歡她用“拜占庭式的憂鬱“在這裡形容耶穌像。

  「我無法想象被這麽多憤世嫉俗的觀念包圍，在無時無刻受到監視的環境裏成長。」

  海倫聳聳肩「感覺並不那麽可怕，因爲我不知道還有別種可能。」p.480

  「我們走上狄莫夫唯一的街道，很多人從住宅或穀倉走出來，跟我們打招呼—主要是老人，他們的體型大多因辛苦勞動而嚴重的變形，婦女長著奇形怪狀的羅圈腿，男人背脊向前彎，好像永遠扛著看不見的重擔。」p.513

  「全世界凡是有畜牧業的文化都有各自的風笛。」p.520

  「爲了永遠保存我的歷史，我就做了歷史學家。」p.457

  「這都是與你的世紀有關的歷史作品。那是個很好的世紀—我迫不及待想看到它其餘的部分。在我的時代，當政者要除掉惹麻煩的壞分子，一次只能對付一個。你們做這種事的效率好太多了，打破君士坦丁堡城牆那尊可恨的大砲，跟你後來選擇定居的國家前幾年仍在日本的神聖烈焰相較，真是想去不可以道里計。」p.556

  「我覺得日落將至，外面的世界裡仍然有光明與黑暗，我要振作起不斷衰退的精力，直到最後一分鐘仍然做我自己。如果在生命、歷史、我自己的過去之中，有任何的善與好，我都要請它們助我一臂之力。我用我過去全副的生活熱情，向它們求援。」p.561

  http://sweetobject.com/2006/08/28/406

• 他坐在罗汉池边听雨，消失后再也没有回来

  作者：后浪文学 发布时间：2019-01-02 14:46:10

  文 | 钱金铭

  上世纪日本风行过鹤见济的《完全自杀手册》，称自缢是成功率最高，操作最简单，最无痛苦的自杀手段，袁哲生就是通过这种方式从生命的此岸走向了彼岸。

  在这个死亡不断被消费的年代，作家对生命的主动放弃实在不是什么新鲜事了，但每一个作家的离去却总让人或多或少的震颤踌躇。

  作家自杀的原因各不相同。安德烈·高兹热爱生命珍视爱情，对于一个故意让自杀拥有完整意义的作家来说，《致D》大概是他这一生最完美的情书；太宰治没好好讲完《goodbye》就若有所悟般的、迫不及待地向另一个世界宣告“我来了”——作家自杀的原因各不相同。

  袁哲生呢？

  张大春说：即使尽我余生所有的时间与精力重读他所有的作品，仍然不可能找到他放弃活着的原因。与我们从小被教育“知人论世”“文如其人”相对的，当作家以模糊的面目存活在自己构建的文字壁垒中，谁又能真正看清原本就不存在的真相呢。

  加缪在《思索死刑》里说，生存也许是根本的本能，但还有另一种同样重要的本能，学院派的心理学家却避而不谈，就是死亡的本能，这种本能又是想要毁灭自己与别人。人会想要归于虚无，想要事情变得无可挽回以及为了死亡而死亡。不过我想，作家们一定也与普通人一样，追寻生命的意义，寻找所谓的答案。他们不断创作，不断用文字书写着与他者的自我对话，不断地建构又不断地解构，没有止境。在看不到尽头的过程中，虚无、寂寞、疯狂以及由此衍生出的“无法获得答案”的认知，顺理成章地带着他们与死亡结识。

  袁哲生的小说习惯隐藏个人风格，文字仿佛水晶一般严谨排列，质地坚硬。他喜欢利用独白式目光拼接出人物活动的幕布——在他这里，不存在对在场性的渴求，却也不是忽略地点与场景的即兴抒情；不敢放肆地僭越角色的权利，也就只能站在被透明玻璃隔绝的角落里发出沉默的手语。

  《猴子》好比东山魁夷的水墨画，呈现出一种淡得即将消失的色调。无论是吕美秋本应激烈决绝的出走动机，还是梁羽玲被送走又回来的曲折过程，又或者是“我”偷拿母亲的五十块钱时交错繁复的情绪，都被轻轻一笔带过，仿佛隐藏或者说消失在了纸背后。“如果没有阳光，这个世界多么美好”，“已经没有更重要的事了”——隐藏了全部沉重之后的纯粹，轻飘飘的。

  《罗汉池》亦然。袁哲生选择用最复杂的怜悯隐藏人物的爱恨憎恶来完成时间循环的圆圈。在小说中，建兴仔继承雕刻店，将爱意隐藏在暗娼馆，克昌仔剃度出家，将情思隐藏在灯影佛号中；小月娘走上母亲月娘的旧路，将年少旧事隐藏在红灯酒盏下。在袁哲生笔下，人物的情绪经由安静剔透的语言实现了陌生化——他们都颜色清淡，面庞无波，仿佛不是我们现实生活中常见的人。

  然而隐藏终究不是消失，消失也伴随着惶惑与恐惧。我一直记得《寂寞的游戏》中，袁哲生书写的埋藏在心中的、脆弱的、关于司马光的故事。当司马光砸开缸，眼前光着屁股发抖的小男孩“面无表情地看着前方，露出一双空洞的眼球，他长得和司马光一模一样”，所有的人好像看见鬼魂一样开始四下逃散，只剩下司马光一个人怔在原地，不知该如何面对自己。在这个关于“隐藏”与“发现”的略带惊悚意味的故事中，司马光既是隐藏者又是发现者，他害怕地去隐藏，而又害怕地被发现。在这个被双重界定的身份中，消失与存在的隐喻意味被人为的拎出来撕扯。在袁哲生的想法中，生命的意义与答案是不是就在隐藏与出现、消失与存在之间？

  袁哲生在《猴子》中将面对爱情的无力无奈与怅然绝望放置在刻意处理过的清淡雨色中，在《罗汉池》中又用大跨度时间上的轮回将人物所有的情绪疏离化。这些好像与《寂寞的游戏》诉说的“隐藏”意味遥相呼应，展现出一个完整的思索过程。 《猴子》中，吕秋美逃了，梁羽玲变了；《罗汉池》中，罗汉坏了，小月娘死了；现实中，存在于文字里的袁哲生不再出现，存在于现世的袁哲生也消失了。为什么袁哲生选择取消自己？可能我们永远都难以觅得的答案。但或许如齐奥朗《解体概要》所言：独孤的人没必要跟宇宙开战，他是向自己发出最后通牒；他也并不指望永远存在，因为他以一种无可比拟的行为，已经绝对地做了自己。

  袁哲生善于隐藏。“我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事。”消失，能获得一种被人忽略的安全感。在他小心翼翼的“隐藏”式艺术的背面，我们是不是已经能稍微窥见袁哲生关于死亡美学的叙述呢。死亡只属于活着的人，而虚无与寂寞却能获得永恒的意义。

  袁哲生带着猴子在罗汉池边听雨，然而眼前朦朦胧胧，什么也看不见。在生命的荒原上，他找不到一行诗句——于是他走了，消失后就再也没有回来。