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张大春说靠他“撑起21世纪小说江山”，骆以军称他为“未来的小说家！”

黄国峻融合小说、故事及短文的集大成之作

书写男女间纷至沓来的复杂欲念

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编辑推荐

★黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★《是或一点也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。

★从《度外》到《是或一点也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。

★本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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名人推荐

·我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

·（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

·我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近、同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！

——作家 杨牧

·我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

·黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的心灵。

——作家 郭强生

·作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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内容简介

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

i 台湾原版编辑前言

v 代序：对世界发出的讯息

小说集

3 是或一点也不

33 浑懵记

41 详梦

71 三则短篇

71 共享

81血气

91衣服

101 威尼斯大饭店

121 五段小故事

121 骚扰者

124 偷拍

127 非常非常讨厌的人

130 说教

133 入戏

故事集

141 君子好逑

149 香火

157 国王的新朋友

169 国王的新天地

181 不知为不知

193 居天下之广居

205 冒牌大夫

213 人瑞

短文集

221 公然孤独

225 水仙不自恋

227 禁欲心理学

231 调情课

235 打个比方

241 黄国峻生平创作年表

黄国峻（1971—2003），台湾台北人，著名作家黄春明次子。从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

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优雅的教养与对世事的敏感，使国峻的作品经常在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力，种种的揣度，种种的漂移，则化为一幅流动的心灵风景，冲激出一座仿若海洋潮流移动间突然冒立的小岛，如此不俗，却又寂寞；如此震撼人心，却又遥远。

屋宇内凝固着从窗口透进来的灰冷日光，阴影倒了一地朦胧，寂静挖空了头脑，身上仿佛盈满一池清水，只要随意一移，就会感到晃乱了心思，自我意识顿时碎动荡漾。

图书馆就像是个寺院，每个人互不交谈，就坐在自己的位子上阅读手上的书，于是我们公然地孤独着，一同独处，只希望有一天，我们都会找到信仰。

我认为“命运”就是看准了人会不屈服，所以才会让坏事不断得寸进尺。

游走才是种真正停止的感觉，重复同一个经验，没有根本的改变，疲倦让精神涣散，尊贵的思考能力被瓦解，这是人所能去到最远的地方，这是一种无法自主的诗韵的状态，意识散布四周，像是一种感官上的速读，一目十行，仿佛自己被整个蔓窜无记的世界所触碰，一刻也无法挣脱甩开。那是种被冲灌同时又被卷带的感觉，形体与秩序都要在这时从它所在的位置脱落，主被动在交合下不断移换，她成为闪烁光点的一部分，所有的知觉都是在最细微的脉管中输送，虫蚁的藏身与密布，不止的力量栖附，于一个点，点是路的尽头，水要大到像海一样才能有海的作用，那是什么？再过去就可以望见，一整个人的全景。

私下说过那些回忆，一路上，设身处地想想，能否感同身受，靠的还是想象力，真的能体会吗，怎么晓得，如果不能，那就好像虚假的、粗略的描摹而已，计较，为了达到目的捏造出来的，还是纯粹信任，想象力的材料，有类似的，以为自己能够了解。

书籍介绍

张大春说靠他“撑起21世纪小说江山”，骆以军称他为“未来的小说家！”

黄国峻融合小说、故事及短文的集大成之作

书写男女间纷至沓来的复杂欲念

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编辑推荐

★黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★《是或一点也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。

★从《度外》到《是或一点也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。

★本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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名人推荐

·我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

·（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

·我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近、同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！

——作家 杨牧

·我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

·黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的心灵。

——作家 郭强生

·作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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内容简介

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

• 作者：冷子兴 发布时间：2020-12-08 23:31:09

  国峻啊，你今天回家吃饭吗？我看了你的小说，喜欢的很。你在那边还好吧，代我向哲生问好，你们俩是我最好的朋友。

• 作者：珍妮的肖像 发布时间：2020-11-09 22:30:02

  有着黄国峻线条流畅的人物速写画的短篇集。前两篇《是或一点也不》和《浑懵记》就非常不错。妙句频出，幽默感又灵气的精妙隐喻闪烁。比如他讲精神紧张，说“像精神上踩着高跟鞋，无法连续伪装成绅士三个半小时，否则会得精神上的静脉曲张。”很耐寻味的~“大脑无益，不懂爱情，甚至不会消化食物。”于是就很难想象这是一位很早就拥有才华声名，仍然选择去自杀的作家。长兄黄国珍代序，文笔也是极好，他说“国峻有人世的功课，他选择自己的方式毕业。”读到这里很唏嘘，或者人间的精神病院里，与精神病院以外的病人实在太多了，正常人类睿智敏感的观望下来，反而会觉得无处可归吧，我想。

• 作者：hahokelee 发布时间：2020-10-25 01:05:45

  唯一一条书评因为打上“港台文学”就被标注一星，当代读者是在看书还是在看立场不得而知，荒谬至极。

• 作者：hbcwh 发布时间：2020-10-23 16:10:54

  台港文学

• 作者：昼夜售蓝 发布时间：2020-11-17 19:56:28

  黄国峻当然不是什么伟大的小说家，放到漫长的文学史也可能排不上什么位置，但并不妨碍我发自内心地喜欢这样的写作。杰作可能只有一本《度外》，其他都像是写作练习，但真的没关系。不过还是隐隐期待，还没看的那本《盲目地注视》可以更好。（通勤时间真的好久。）

• 作者：巽(陈龙） 发布时间：2011-04-04 11:32:01

  经典实用！

• 读书日记 | 《是或一点也不》

  作者：Nishinoaki 发布时间：2023-11-11 20:47:40

  忘记自己是在哪里接收到的安利，或许是在港台文学的纪录片里面。作者黄国峻是台湾知名作家黄春明的儿子，曾获得联合文学小说新人奖推荐奖，但在31岁时自缢身亡。或许很多人知道他是从听闻他去世开始，好多艺术家和作家好像都是以这样的方式更广泛地走入大众目光中，虽然听起来有点唏嘘。

  这是我最近看到最有意思的一本书，虽然有的人说书很丧很抑郁，但是我看的时候得到的全部是“怎么会这么有意思？”是看完之后立刻和朋友复述了其中三个短篇的那种兴奋感。很久没有沉浸式看小说，在注意力稀缺的如今，阅读这样意犹未尽的中短篇故事，或许正和大家胃口也不一定。这本书由三种文体构成，有小说，有故事集，有散文随笔。故事的内容非常接地气非常生活化，除了真实的临场感，文笔也是一等一的精彩。阴郁之间还藏了一丝幽默，那些对爱情的体察，或者是金钱利益的反转，社会习俗的反讽，精彩至极。好玩的程度让我不禁思考，对世事看得这么透彻的作者为什么会离开？

  不过读书是一件很私人的事。故事带我走进去，用若有所思的结尾让人怅然若失。从文字里感受不到作者的悲观不知道是不是我的乐观。这是一本我很难用自己的人生经验去分享的书，我觉得需要每个人自己去读。偶尔会想，或许他也不需要别人的挂念和理解。毕竟他说“世上少有情投意合这回事，多的是无法实现的梦想，以及困扰一辈子的错觉。“~~~///(^v^)\~~~

  2022.10.23

• 阿灯读港台之*黄国峻*篇

  作者：烧灯续昼 发布时间：2021-05-19 10:30:40

  书分为三个模块，一是小说集（标准的短篇）；二是故事集（寓言故事）；三是短文集（杂文）。

  我喜欢《是或一点也不》和《威尼斯大饭店》。

  后者像部典型的台湾电影，分镜、价值、人物、幽默、情色一个不缺，读起来畅快如看连环画。

  前者有三个主要人物，女一玛娃、男一贵格、男二蓝天。

  玛娃和贵格是欢喜冤家，互有好感但针锋相对，迟迟不在一起，某个周末玛娃邀朋友们在家吃饭，女友茉莉见玛娃与贵格关系还是没有突破，又加之对蓝天无聊的艺术家自尊心感到厌烦，假意介绍玛娃与蓝天相亲，以此推进玛娃和贵格的关系，顺便敲打蓝天的自我认知。巧的是，贵格的表白信与这段相亲几乎同时到达，玛娃出于某种幽微的心理选择了与蓝天建立联系，当然，绝不是男女朋友，更像是玛娃在通过蓝天分析自己的情绪，蓝天也因为虚闲的生活终于有了点正经盼头而振作起来，贵格则倍受打击，进而去买醉，茉莉见此发展，感到无法理解，匆匆离开了本次故事，之后再未出场。

  结局老一套，蓝天看透并指出玛娃的试验心理，在乔迁宴上听从玛娃支开自己的安排，买了冰块回来就忿而远走，玛娃失魂之际，贵格恰巧赴宴，两人经过这番曲折后终于得以打开心结顺理成章地在一起。

  提取故事骨架，这确实是个相当俗气的都市爱情小说，胜在黄国峻文笔细腻入微，节奏也安排得当，没有多余的言辞和情绪，至于篇幅，这里要多说一点，其实篇幅才是我对这篇小说最核心的观感：

  小说不太依靠纯粹的外貌描写来刻画人物性格，而是以动作、语言和心理描写为手段，内心独白尤其多。

  拣出外貌描写：玛娃——“年轻貌美”；茉莉——“晒得一身褐色皮肤”；蓝天——“男人少有的屈服相”；贵格通篇没有出现一点外在描写。

  这点已经能猜出作者具备内倾型的性格，小说必定侧重人物心理。

  动作描写：

  玛娃——“买了双小袜子，回来给婴儿穿上，还稍微把那坨小圆肉般的脚握暖了些才离开。”贵格——“伸手过去想摇醒棉花，却一时不知道要摇哪里，轻轻拍肩不会吓死人吧。”

  蓝天——“带着笔记簿到处打听，上头记满独门食谱、电话地址、养生偏方、购物秘诀等等人家聊到的事，包括几个双关语的笑话。他仔细观察人家说话的模样，学着如何适时地在讨论地毯时加入一些知识与看法。”

  看到这里，蓝天是作者抽取了自己的一部分写就的艺术形象之事实已经昭然若揭。

  语言描写：

  玛娃——“头脑与肉体的结合真是个无比优雅的玩笑，就像骑士驾驭着马匹，虽然骑士可以控制无知的马匹要往哪走或停下里，甚至可以用食物引诱马匹越过重重障碍，但难保哪一天它不会突然野性大发，将威风的骑士重重从背上摔下，疯狂似的只顾自个乱跑。这岂不是讽刺至极的事吗？我相信爱情终究不过是场玩笑，如果我相信爱情，我就不再相信自己了。”

  贵格——“深玫瑰红就是猪肝色，你还怪灯光，把你的太阳眼镜先拿掉再说，你想让顾客一进门就想到内脏吗？这不是医院或什么广东烧腊店。”“是吗，我刚才已经忍住没昏倒了啊。葡萄酒要开了吗？我以为你有龙舌。”

  蓝天——“保护我、我单纯？是你要我自在一点，你该不会是怕我抢了你的风头吧？你不要因为今天贵格没来被你修理，就把不满发泄在我身上，他们刚才都在说你闲话，我还以为那是玩笑。这是你的餐会，抱歉我没有乖乖当一个展示品。”

  每个看起来都是在呛声，作者借这部短篇泄露很多不满，想必生活中看见许多对峙总在内心琢磨参赛选手们的意图。

  心理描写：

  玛娃——“她越想越觉得被耍弄，既想读清楚信的意思，却又不敢再多看一次。'居然要我为他个人的幻想有反应，亏我一向最信任他。"随后她马上冷静了下来，因为想要赶快脱离这个尴尬的气氛，但是冷静来想，反倒是忽然变得有点得意，得意于看透对方企图，并且使人家拜倒，对方的输就是自己的赢，道理就这么简单。得意之后不免同情，但实际上不会真的这样做，玛娃打算不去理会，宁可和其他朋友来往。”

  贵格——“勉强跟着跳没多久后，没想到他居然开始感到畅快，好像这正是他目前所需要的，他需要节奏原始单调的音乐来摆脱自己的喜恶。在舞池里，任何人都只是个律动的身体，简单明了，可以说是人人都统一成一体的理想国。他好久不曾这样痛快，尤其是最近，而这竟然是由一个与自己毫不相识的人带给他的，这种没道理的事让他变得有点不在乎事情究竟有没有道理。棉花拉他去哪就去哪，不必思考，无须信任，他在轻浮钟得到满足。”

  蓝天——“根据以往的经验，这次他知道应该做哪五点，才能让自己有较好的形象。一、要孝顺。二、不准哭，不要一脸可怜，因此最好不要回忆从前，过去就过去了。三、要真是哭了，就把责任全推给莎士比亚的伟大，这样反而加分。四、不要太殷勤，要有一点不在乎，好像见过无数风霜的样子。若嘴唇干裂就干裂，不要保养才表示重视内涵，以及有被照顾的需要。五、注意细小处，如角落的灰尘、气味或衣服上的线头。……为什么不能只是件单纯得可以让他放松看待的小事，像是可以直接一把抱住的东西？”

  茉莉——“她打算把蓝天这个麻烦的人物介绍给玛娃，这样玛娃会因此发现相较之下，原来贵格是多好的男人，两人会如她所愿在一起，会感谢她，证明自己那天所说的没错。同时蓝天会更明白自己的缺点，这样茉莉就更有证据不用怕说实话会伤了他的心，成为坏人。”

  再次看出蓝天是作者的投影，这是作者自身的经验之谈，茉莉则是作者遭遇过的态度。

  从着墨比重来看，显然外貌＜动作＜语言＜心理，同时也体现了作者的性格，不看重外表、不关注人的举动、借角色的嘴巴说出自己听过的和想讲的话、把长年的内心独白都放在人物的心理活动中宣泄出来。看完小说毫不意外作者自戕的选择，一个没有壳保护的蚌活着每一天都在被凌迟，而且作者始终保持着高度的敏感，他内省之余，也花了许多力气观察旁人，这种观察的结果最大化地体现在茉莉身上，作者一定在生活中无数次作为蓝天感受到茉莉的态度，结合蓝天长串的心理活动，虚闲无措又进退失据既是蓝天性格的侧写，也是作者对自己的评剖。

  作者一面清楚自己迷入知识艺术的殿堂氛围，好比游客进入胜地会为自己编段前世今生的白日梦，一面无法放弃与现实和谐共处的期待，他有强烈的被认同的需求，但蚌在人眼里只是食物或者饰品，注定得不到他想要的结果。

  不过，这种对现实认同的索要，反馈到小说上，立即地为读者解释了故事俗套的成因，作者要表达的和他缺失的追求的，在文字中无所遁形，世俗的感情、世俗的认同很重要，没有自命骄矜欲盖弥彰，台湾作家这点坦白做得非常好，不扯大旗，于是文笔洁净，没有滥煽情感的乞讨举动。

  讲到这里，对结局的窠臼也早有心理准备，然而我还是不喜欢这段结尾，“耳边的音乐继续唱着，他们笑着。爱情里头什么都有，愚蠢、欢乐与忧愁，万语千言赛过繁星点点，彷徨与冲动就像浪花伴随海风，世间男女何苦来把烦恼找，费心机、似儿戏，自作多情只为有人来依靠。”简直是烂电影，依托前人模板来省力，我倾向于作者根本不相信结局会圆满，他对美好结局缺乏想象，因此借用了他阅读过的标准结局为小说画上句号，这里不是他个人的表达，纯粹是写到这里应该结束那就这样结束好了。

  至于为什么会这样，这里又要重提内心独白。

  无论是生命短促还是情感痛苦，总而言之，作者不具备构筑长篇的能力，本书小说集这个版块里的短篇即使作为短篇来说也过短了。并不是说他文笔差，而是才华分去了一大半在精细内心独白的表达上，以作者的细腻程度，他其实很了解内心独白如果粗糙会显得鸡汤或牢骚，一旦沦为这两种品类，小说档次的下滑将没有止境，因此竭力琢磨心理描写的语言，入其幽微，心结被梳解成一根根长直毛线，精密地提拔都市言情远离遭厌的气质。而才华是有限的（作者自己借蓝天和茉莉之口讲出来），剩余的才华要身兼多职——人物、情感、布局、节奏四项要务，各自能分到多少呢？力穷，篇幅于是截然缩短，一切都从作者身上找得到答案。