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《哆啦A梦53》主要内容：您想不想有个无所不能、挥之即来的超人朋友呢？日本经典漫画哆啦A梦全新登场！机智、聪明、可爱的哆啦A梦(小叮当)又给我们带来了许多新鲜和奇特的故事！在这里，哆啦A梦将引领我们进入一个极富幻想力的童话世界，我们不仅能跟着他们走进那个穿梭时空、乐趣无穷的幻想空间，而且能学到很多丰趣有益的知识，激发创造性思维，发展想象力，亲身体验一下无所不能的梦幻生活！

第一章 可爱的猫咪第二章 乱时计第三章 求婚行动第四章 大雄未来的新娘第五章 女朋友名册第六章 配偶测试章第七章 医疗箱第八章 雪山浪漫情第九章 范文式写信笔第十章 连起来的线第十一章 虹谷梦子第十二章 再见吧！静香第十三章 蛋壳里的静香第十四章 烦恼中的胖虎第十五章 把静香抢过来第十六章 大雄结婚的前夜

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书籍介绍

《哆啦A梦53》主要内容：您想不想有个无所不能、挥之即来的超人朋友呢？日本经典漫画哆啦A梦全新登场！机智、聪明、可爱的哆啦A梦(小叮当)又给我们带来了许多新鲜和奇特的故事！在这里，哆啦A梦将引领我们进入一个极富幻想力的童话世界，我们不仅能跟着他们走进那个穿梭时空、乐趣无穷的幻想空间，而且能学到很多丰趣有益的知识，激发创造性思维，发展想象力，亲身体验一下无所不能的梦幻生活！

• 作者：水 发布时间：2022-02-13 17:24:15

  人为什么活着？

• 作者：樱木哈哈 发布时间：2011-11-26 22:08:59

  上课教材，一般！怎么说也是导师的导师的师兄写的~~

• 作者：Debby不是呆呆 发布时间：2024-03-02 17:03:11

  越学习越意识到自己的渺小。

• 作者：森七七 发布时间：2022-08-09 18:13:13

  很好看

• 作者：白鹭先生 发布时间：2018-01-02 16:46:14

  可以获得国家科学奖的书一定不会差到哪去！期待假期读完

• 作者：Iris 发布时间：2021-10-07 11:37:24

  插画很漂亮，镂空和翻页的设计也很不错，颜值在线的一本～

• 也许是最好的二战战史

  作者：维舟 发布时间：2009-06-09 21:10:28

  和三国一样，二战也将是永恒的：每一代人都在不断回忆、复述、重构、再阐释那一段历史。事实上，有关这一场空前（所有人都希望它也是绝后的）大战的书籍和影像资料，早已到了穷尽一个人的一生也读不完的程度。即使我们只关注这一悲剧最核心的冲突形式：战争，相关的书籍也已汗牛充栋。如果只能读一本二战战史的书，那么本书不失为最佳选择之一——我们甚至可以把“之一”去掉。

  二战战史并不等同于二战史。二战史包含了那一历史时期的所有人类活动，战争只是其中的一部分，而尤其关键的是要追溯战争策源地的形成。二战战史则相当不同，其叙述焦点不是政治而是军事，通过再现战争进程来分析判定每一场战役的胜负因素及其在军事上的后果。因此，二战史通常至少要从德国在一战后的屈辱和挫折说起，而二战战史，则犹如本书所做的这样，是从二战正式爆发开始的。

  但这并不意味着写二战战史更简单——事实上这是一项不值得羡慕的任务。利德-哈特在二战结束之后不久的1947年就开始动笔，直到23年之后才将本书写完定稿。要简洁清晰地叙述一场战争，并不比谋划和指挥一场战争更轻松：战场上发生的事千头万绪、极富动态变化、充满对抗的张力和各类冲突，没有对这些因素的全面把握和深刻理解，是根本不可能写出一本好的战争史的。

  难得的是，利德-哈特不仅作为军人具备一个军事战略家的眼光和洞察，而且还有良史的素养和极好的语言能力。全书按战争进程编年叙述，流畅而富有节奏感，对参战各国的大战略以及政治家和将领，常常在不动声色之中寥寥几笔而能击中要害。不论是希特勒的固执、古德里安和隆美尔的大胆猛进、蒙哥马利的骄傲夸张，还是苏军战士的顽强耐劳，均能予人以深刻的印象——这才是活生生的人的历史，而不是对战争就事论事的机械记录。

  本着一个军人的职业道德感，即使是敌对的德日意轴心国将领，他也并不因人废言或将之脸谱化或丑化，因为他心目中的战争史不是战胜者对战败者的羞辱。虽然世人眼中纳粹德军似乎都是张狂而极富侵略性的，但即使他们是疯子，却并不是傻子；他冷静地意识到希特勒及其德军将领在进行军事冒险时，其实是极端慎重乃至深感焦虑的。而且，虽然轴心国意欲征服世界的政治野心堪称邪恶，但无可否认二战初期的许多重大军事变革是发生在德日，而非同盟国内部，他坦率承认德军的一些将领在军事素养上是值得尊敬的敌人。

  与之形成对比的则是同盟国在大战略上的失败——正因此才造成了战争初期的溃败。他的批评是克制但不失严厉的。他一针见血地指出：“在英法两国的政策中有一个基本弱点，那就是它们对于战略因素缺乏了解。”在他看来英法对波兰迟到的保证反而加快了二战的爆发，因为它既刺激了希特勒，又使得顽固的波兰人更不愿向德国让步，结果使得冲突升级。他也多次批评波兰和法国的军事指挥官死守着落后的观念，这种致命的心理定势使他们根本未能充分意识到现代机械化作战的重要性，以至于在德国的闪电战之下一溃千里，几乎亡国灭种。而在诺曼底登陆后盟军又不敢迅速利用和扩大战果，结果延误战机。

  这也是最值得我们后人深思的地方：在千钧一发的战争中，如何作出正确的决断是一件极端重要的事，而决策者却经常由于顽固相信某些教条而丧失机遇，致使数十万大军灰飞烟灭。这其中最具讽刺意味的要数希特勒：他对“攻击就是最好的防御”、“每个人都应站在原地死战到底”之类的军事信仰贯彻到了极其疯狂的程度，最终物极必反，使德国人丧失了认真作抵抗的一次又一次机会，这种完全不顾现实的教条主义使得士气低落，整个下级干部的行动完全瘫痪。希特勒在战争后期甚至根本无视现实，拒绝相信苏联军事力量增强的情报；当隆美尔提出最明智的办法就是撤出北非时，希特勒大怒，拒绝听他所作的任何进一步解释。正如西谚所说的：“上帝欲让人灭亡，必先使其疯狂。”

  令人略感遗憾的是：这毕竟是写于冷战最“冷”年代的一本著作，作者显然无意彰显苏联在击败轴心国进程的贡献。除了朱可夫以外他极少谈到其他苏军将领，并将德军在苏联的失败主要归功于一些客观的或技术的因素而非人的主动性：例如苏联的地理交通、严酷的冬季、德军坦克多车轮式而非履带式、以及苏联的“传统落后情况”。用他的话说，“在苏联决定胜负的因素，战略和战术尚在其次，最主要的却是空间、后勤和机械”。这就潜在贬低了苏军事实上的技术发展、军事指挥能力、动员能力以及战士的素质。

  纳粹德国的失败，无疑和拿破仑一样，主要是在俄国。二战时德国设置有三军统帅部（OKW）和陆军总部（OKH），其中后者专司东线对苏作战，其总司令由希特勒自兼，OKW则负责其他所有战场，对东线战场之极端重视由此可见。德国陆军参谋总长哈尔德为倾全力进攻苏联，对任何海外行动都一律限制，因此才极少支援北非战场的隆美尔。但在本书中，1942-44年苏联战场的篇幅仅及同期北非战场的一半。原因无他，只因北非当时是英军的主要战场。

  因此，在这些地方就显露出它毕竟是一本英国人写的二战战史。对作者而言，北非战场似乎比东线战场还重要；二战是从1939年开始的，而日本则是1941年才卷入进来的——虽然那时中国人已经抵抗日军四年半之久了。书中也没有一笔提到中国战场或任何一位中国将领，虽然在缅甸战场提到了中国军队。的确中国战场没有大规模整建制地歼灭师团一级的日军部队，但不可否认，正是由于中国拖住了日军，才使得击败日本成为可能：1943年太平洋战争最高潮的时候，日军在南太平洋仅有6个师，而此刻深陷在“中国泥潭”中却有41个师之多，一如作者也意识到的，“在陆军方面，日本人的弱点并非在数量方面，而是在分布方面”。越战中曾有一位美军指挥官说：“我们没有输过任何一次战斗。”但美国还是输了越战。这难道不正是重新考虑中国在二战贡献时必须注意到的吗？

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  校译：译者钮先钟翻译了许多军事史和军事思想史，以他的水准，实际上以下小疵出现也是不应该的：

  P194：“正像1904年的往例一样：日本人先攻击旅顺港，然后才对苏联宣战”：按原文这里“苏联”当系Russia，然而1904年苏联尚未成立，应作“俄国”

  P571/578：“大君主作战”；P576：“大君主”：按都当作“霸王”，北非登陆作战代号Operation Overlord通译“霸王作战”，书中不少处都译作“霸王”，不知为何前后不一

  P559：“这也就是1914年红军首次获得胜利而终于遭到惨败的场所。”译注：此处指坦嫩堡会战而言：按此处原文当是Russian Army，即“俄军”，1914年苏联及红军都还不存在。

• 一个女性的狂想中潜藏着整个世纪的创伤 | 《白色旅馆》上市

  作者：KEY-可以文化 发布时间：2022-11-09 11:28:19

  

  英国作家D. M. 托马斯的长篇小说代表作《白色旅馆》重磅上市！这部作品在出版当年就入选了布克奖决选名单，托马斯曾经凭借这部作品与

  萨尔曼·鲁西迪、伊恩·麦克尤恩、多丽丝·莱辛

  等著名作家共同角逐1981年布克奖。1981年布克奖短名单

  1981年的布克奖赔率榜上，《白色旅馆》一直是夺冠最热门的作品，被认为是“准冠军之作”保持遥遥领先。但最终惜败给了萨尔曼·鲁西迪的《午夜之子》，但鲁西迪也毫不吝啬对竞争对手的赞美，称《白色旅馆》是

  “一部兼具炫目想象力和智性魅力的小说”

  。这部差点问鼎1981布克奖的作品，究竟有何魅力？透过一个歇斯底里症患者试图治愈疾病的经历，《白色旅馆》对二十世纪欧洲一段被掩盖的黑暗历史给出了直白、惨烈但绝非耸人听闻的文学呈现，是“对世纪创伤的灼热描绘，也是一次治愈创伤的尝试”。

  

  差一点击败萨尔曼·鲁西迪的英国鬼才作家

  

  D. M. 托马斯

  D.M.托马斯于1935年出生于英格兰西南部的康沃尔郡，早期作品以诗歌为主，他尤为钟爱弗罗斯特、狄金森和叶芝，三者作品中共同的自然主义和神秘主义倾向，以及对爱情、死亡、孤独等主题的偏爱塑造着托马斯独特的文学气质。在《两种声音》《爱与其他死亡》《蜜月之旅》等诗集中，

  他反复吟咏人类心灵的不可解，死亡的摧枯拉朽之力，爱的强大与虚幻。

  托马斯直至40岁才开始进行小说创作。44岁出版第一部小说《吹笛子的人》，获牧羊神奇幻奖；46岁出版代表作《白色旅馆》，获《洛杉矶时报》虚构类“年度最佳图书”、英国切尔滕纳姆文学奖，并入围当年布克奖决选名单。1981年布克奖颁奖典礼当天，《白色旅馆》的赔率起初遥遥领先，托马斯被认为是当年的夺冠热门人选。直至晚上七点半，形式突然逆转，最终萨尔曼·鲁西迪凭《午夜之子》摘取桂冠。《白色旅馆》作为布克奖“准获奖作品”，一经推出便收到各方赞誉，迄今已被译为30多种语言全球发行。格雷厄姆·格林曾评价此书

  “无论写作技巧还是构思布局都独树一帜”

  ，厄普代克则盛赞其

  “梦幻般的流动性与轻盈质地”

  。

  

  约翰·厄普代克

  本书延续了托马斯早期关注的主题，全书由一个引子和六个篇章组成，透过一个女人倒错的欲望和预言性的幻想，揭开二十世纪欧洲被掩盖的黑暗历史。故事融合了诗歌、日记、病历、书信等多种文体，叙事颠覆性媲美纳博科夫《微暗的火》。

  一个女性的狂想中潜藏着整个世纪的创伤

  

  小说以一首“非理性意象泛滥成灾”的粗劣诗作以及据此改写的私人日记开篇。星辰坠落，熄灭于水中；橘树成林，自窗边飘落；群山聚首，如鲸鱼般高歌……坐落于高山中的白色旅馆，宾客自四面八方而来，他们宴饮、起舞、畅谈；山中的冰泉能洗去一切罪恶，唯有纵情享乐一事不可辜负，哪怕四周燃起熊熊大火，洪水与山崩将人们吞没。

  这些奇异而荒诞的内容是女主人公丽莎自奥地利盖斯坦的温泉旅馆度假归来后“产下”的。她罹患歇斯底里症多年，饱受梦魇的折磨，有时还能看见可怖的幻象，似乎是对某种灾祸的预示。丽莎为此向弗洛伊德求助，希望后者运用精神分析的方法，挖出疾病的根源。

  第三章中，托马斯让丽莎以“安娜女士”的化名与虚构的“弗洛伊德”相遇，伪造出一份精神病医师的病历。通过安娜亦真亦假的讲述，“弗洛伊德”了解到她童年曾目睹过一桩家庭丑闻，以及丽莎后来在亲密关系中经历的诸多不顺。依据精神分析理论，“弗洛伊德”确信丽莎的病症源于过往的创伤。

  经过治疗，丽莎似乎已经痊愈，逐渐回归日常生活。直至第五章，托马斯对巴比亚尔大屠杀幸存者普罗妮切娃口述的化用，让小说从虚构的故事走向血淋淋的历史真实。前文四散的线索密集收束，在丽莎与儿子柯利亚背对纳粹枪口即将坠入万人坑的时刻汇聚为一点。

  她

  “穿过不可知的未来，穿过死亡，穿过超越死亡的无限空间”

  ，明白了走到生命尽头的犹太女人丽莎和诗歌中那个放荡不羁的女人、那个无意间得知家庭丑闻的孩子始终是同一个人。

  

  弗洛伊德

  时空的界限被洞穿，她意识到，年轻时频繁出现的梦魇和幻觉并非源于童年创伤，而是对将要到来的灾难的恐惧。托马斯写道：“人的灵魂是一个遥远的国度，无法接近，亦无从探访……哪怕有一位西格蒙德·弗洛伊德从亚当时代就开始聆听和记录，他仍然连某一族类、某一个人都无法探索穷尽。”

  “弗洛伊德”的诊断被丽莎的悲剧命运证实为偏颇甚至是可笑的，托马斯以精神分析理论为饵“引诱”读者上钩，最终反转为一套“反精神分析”叙事。精妙的理论面对人类心灵的复杂性时显得力不从心，尽管如此，个体创伤的疗愈依然是可能的；而巴比亚尔大屠杀以及二十世纪，甚至整个人类历史上大规模暴力事件背后的集体性疯狂，是否还有被治愈，纠正，根除的可能性呢？

  “只要真诚地去爱”

  

  小说末尾，经过与开篇的情欲描写同样极具感官冲击性的大屠杀叙事之后，托马斯将丽莎带往一座死后的乐园。在这个“营地”，人们相亲相爱、互帮互助，大家都被剥夺了一切，也都将重新开始。“迦南”“朱迪亚”等直接取自宗教典籍的地名似乎暗示着这里是神明向犹太民族许诺的，“流淌着奶与蜜”的天堂，而语言班等教学活动，电影放映等娱乐项目，监狱等公共设施又为此地增添了几分现世的气息。

  托马斯融合宗教和政治学意义上的乌托邦概念，为逝者打造了一座安息之所，又机敏地引入现代社会基本的组织形式和规训机制，以削弱乌托邦式的结尾对小说反思意味的侵蚀。“营地”不仅为被侮辱、被损害者们提供了永恒的安宁，也让人们生前所受的创伤得以疗愈。

  丽莎与母亲在此重逢，后者向女儿坦白自己失控的爱欲对家庭造成的伤害。聆听着母亲回忆自己命丧大火的经历，丽莎意识到死亡的无可避免，更感到分裂和破坏的欲望被另一种更为强大而恒久的情感所征服——

  “只要有爱，无论哪种形式，一定会有救赎的希望……只要真诚地去爱。”

  

  死亡将所有人带向同一个终点，心灵得以回归未经冷漠和仇恨污染的原初状态，无论是在日夜弥漫着欢笑的白色旅馆，还是人们携手劳动、共同开拓新生活的营地，是爱、宽恕与希望将所有的心灵相连。面对大屠杀造成的世纪创伤，尽管小说充满反讽性的结尾暗示着作者不乏悲观的态度，但也同时传达出众多文艺作品对于人性光明一面的共同感知。正如布克奖评委会所认为的：

  “这部作品是对二十世纪创伤的灼热描绘，也是一次治愈创伤的尝试。”