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• 作者：田季琰 发布时间：2023-08-12 14:17:40

  用过。

• 作者：書魚 发布时间：2020-11-11 21:23:13

  一份报告可以搞定的信息，洋洋洒洒写了一本，丢份了

• 作者：Jo 发布时间：2011-11-24 11:31:06

  适合初中生、高中生、大学生，有助于准确应用英语单词。

  去英国合适的话买一本送给弟弟妹妹。自己的话，看样书好了。。。

• 作者：马尔代夫的驴 发布时间：2024-02-23 11:56:23

  巴菲特推荐

• 作者：勿用 发布时间：2016-11-21 10:50:31

  太老了

• 作者：Lollapalooza 发布时间：2023-03-11 15:17:17

  看了另外一本，豆瓣没有书目。记录一下。

• 如何看待《高玉宝》

  作者：tjchenbin81 发布时间：2018-01-07 15:52:06

  《半夜鸡叫》取自高玉宝自传体长篇小说《高玉宝》，我看了小说，也查了查作者的生平和创作背景介绍。

  高玉宝在1953年《学文化》杂志发表《我是如何写作的》，极为详尽地谈到小说的创作过程。在1949年8月到1950年初，高玉宝依据诉苦运动回忆自己生活的材料，“画”出最早的初稿（大鼓书），从小时候放猪开始写到广西剿匪胜利为止，因为时代原因，作者在青少年时期极少机会能接受基础教育，认字不多，初稿（大鼓书）八九成的字都是高玉宝用简图取代，部队的同志尚振范、单奇和迟志远等给了他很大帮助，鼓励高玉宝把大鼓书改成小说，帮他把原稿“翻译”成汉字，还指导高玉宝认字，1951年1月，20万字的小说初稿完成了，高玉宝也能基本书写了。高玉宝把书稿送到中南军区文化部，引起解放军政治部和文化部重视，派职业作家荒草（郭永江）协助高玉宝对原稿的前三分之一（到高玉宝的父亲带子女从大连返乡结束）进行编辑修订，另外，高玉宝在1991年的书序中，除荒草外，还提到给他写书有很大帮助的尚振范、单奇和迟志远等人。1952年有3个章节以《高玉宝写书》题名在《解放军报》连发表，到1955年，13个章节陆续在解放军报发表，后又经修订，1955年《高玉宝》第一版出书。

  先说说对小说的印象，记忆深刻的有三处，孙家屯农民在日军和保长的压榨淫威下艰难生存；“半夜鸡叫”中的戏剧化冲突；日占大连有先进的工厂，而工人们却像在人间地狱中煎熬，结构安排很合理。且故事的视角始终保持主人公的视野内。虽然多数人的人物性格不立体，人物语言符合人物的身份却不生动，字句也比较简单，但对主角部分描写确实有亮点。

  举两个小说坚持主人公视野的例子，“半夜鸡叫”中周扒皮不仅挨了打，腿上还被住在家里的日军在误会下开了两枪，他的儿子周保长想报复，下手前试图查清长工们谁是挑头的。一天，高玉宝被单独叫进屋，周保长称已经有一个比较怕事的长工承认，是其中两个长工谋划的，高玉宝一口咬定是场误会。后来高玉宝才从长工们口里知道，根本没人承认打周扒皮是预谋的，纯属狡诈的周保长编瞎话套小孩话。再有，高玉宝在大连工人贫民区，因积劳和摧残而病重，恰好赶上日本防疫队搜查传染病人并拉走直接火化，高玉宝爬到屋外躲藏时昏迷，苏醒并被家人邻居抬回家时，发现刚分娩的母亲已经临终。几天后高玉宝才听人说，母亲是为掩护他逃走，被防疫队破门而砸成重伤。这两处都不是按全知视角循序写的，而是完全从主人公视角来描述，没看到的事情用事后听说的形式表现。小说的水平并不是太高，却严格地符合基本文学规矩，有专业意识。

  塑造童年高玉宝时有两处写得比较出彩的地方，高玉宝在大连做童工时，血汗工厂里有个凶狠的独眼日本监工，经常用铁杆小铜锤毒打童工。高玉宝病重时的噩梦里，自己掉到火热的沥青里，日本监工变成狼狗扑上来撕咬……，另一处，小说最后，家里死了几口人，高父觉得大连根本不是人待的地方，带着几个孩子回农村，高玉宝对这里吃人的社会恐惧，却对在工人共度危难的环境有所依恋，习惯了工人的生活方式，尚幼的心灵中对大连感情竟非常复杂，这两处的文学色彩明显。

  一些接地气的描述容易传播，同为四大地主之一的刘文彩，开水牢的事在老百姓中流传甚广，非常能拉阶级仇恨，而他依靠军阀当保护伞，组织黑社会性质经济掠夺集团，当时就算宣传，估计不少人也听不懂。周扒皮也是，小说中半夜鸡叫有讽刺喜剧效果（尽管书中多数长工遭周保长报复，被日本人抓劳力了）而家喻户晓，但小说中以高玉宝家经济破产来揭示剥削者的罪恶本质，却被几乎完全忽视了。高玉宝家为埋葬老人，以土地为抵押借周家钱买棺木，高利贷从此便利滚利还不清，周家还代理给日本人征税（这里运转空间就大了），高家因水灾交不足，周家便再次趁机借贷交税，高玉宝去周家放猪，即为用拉长工方式抵借款利息。最终高玉宝家破产，仅有的土地都还贷了，全家不得不逃到城市讨生活。这种农民破产、土地兼并过程在乱世中有普遍性。

  现在《高玉宝》受到一些攻击，比如周扒皮原型周春富的曾外孙孟令骞（小说中周长安才是第一反派，周扒皮仅是配角，现实中，周长安为孟令骞外公周长义的堂兄，解放后潜逃，49年被捕，政府以汉奸罪判处其15年徒刑），职业记者，写书在香港出版，指责高玉宝文学虚构“半夜鸡叫”，使周春富在死后蒙受污名，自己小时候也抬不起头来，但没有提小说对周长安的写法有什么后果，指责高玉宝允许职业作家改写《高玉宝》，违背文学创作的原则，质疑土改中对周富春“反攻地主”定罪的历史正义性。在网上有人支持，比如王洪林，写了《荒草托出高玉宝》、《荒草（郭永江）家属探访记》、《周扒皮扒皮记序》、《资阳双星》等文章力挺孟令骞（后来发现王洪林用了一些假证据），也有人借机宣泄，网上竟有高玉宝的上百个侮辱性绰号。高玉宝的支持者莫树吉，也写书出示了大量对高玉宝有利证据，包括《高玉宝》的整个原创图文稿件和部分修改稿件，莫树吉自己又把图文稿件中与《高玉宝》相对应的前6章校核了一遍。

  高玉宝最早是想把诉苦活动中回忆自身苦难的材料写成回忆录，后来经部队领导劝说改为自传体小说，小说中将故事情节进行了艺术化处理，比如周春富与周保长（周长安）之间是叔侄关系，小说中改为父子，半夜鸡叫也是经文学加工的。由于作者经验原因（另外，部队里也希望是真人真地，加强写实性），小说中实名写出反派人物周春富，没有想过几十年后会引起周春富后人反拨，当然，高玉宝既然敢拼死干革命，从塔山阻击一路南下战斗到广西剿匪，也不会怕被反拨。

  至于高玉宝的原稿在专业作家指导下怎么修改的，这方面材料不多，只知道从“图文版”翻译后，又改了很多遍，字数少了不少，部分章节改了九遍，另外，荒草曾对高玉宝说，小说应该人物和情节集中，因此高玉宝现实中三个爷爷，两个姐姐和两个弟弟都改成一个，原文中写了家乡的五六户地主，改为只集中写一户，于是就选择了屯里“最反动”的周家，周春富和周长安两户合并。其他改动，是高玉宝根据指导意见，加以修改后又誊抄的，还是荒草根据已有素材做改写的，又加了多少情节和自己的理念，我这需要进一步证据，只是读小说后，感觉可能会在叙事结构上加以整顿（比如刚才说的严格按主人公的视角叙事），可能还会有个别细部上的语言修饰，至于网上有一个化名文章，声称是荒草老同事，说荒草把高玉宝的作品改了三次才通过，然后就成了书，这说法和《高玉宝》的发表过程有极大的违背，感觉是搅混水的目的更多一些。个人认为，荒草是共同作者的可能性和严格履行编辑职责的可能性均有，有待原始稿件的科学鉴定后才能有结论。

  至于高玉宝本人，有了这种人生经历，之后有了更广泛的人生空间，他接受了系统的初、高等教育，62年在人民大学新闻系毕业，最终从“文盲作家”成长为地方作家，从82年《我是一个兵》和89年《高玉宝续集》（从高玉宝替父去矿山做工到辽沈战役结束）看，他后来是具备踏实的写作能力的。

  网上很多人揪住不放的地主半夜轰鸡打鸣的事，高玉宝和荒草都说过这是艺术创作，王洪林说荒草告诉他灵感来源于民间故事。（民间传说半夜轰鸡打鸣的太多了，比如《鸡鸣狗盗》、《巧斗黑石精》、《泥鳅精筑城山》）。但我找到新的证据。

  半夜鸡会叫吗？

  近年来，有不少作者撰文指出，无论从农学、动物学和当时农村普遍租佃关系的史实来看，这些细节都与事实相悖。大连地区养鸡30年的高级畜牧师房司铎做过研究，他曾给我做过科普，他认为公鸡啼鸣有两个必要条件，一是必须是成年公鸡，二是必须自然光感刺激。

  辽宁南部农村锄地一般在小满、芒种至夏至季节进行，日出时间是早上4时28分。黎明出现在日出前一个小时，亦即早上3时30多分钟，太阳微弱的辐射光即可对鸡的视觉发生刺激，产生啼鸣条件反射。但这时的光线很弱，人的视觉还不能对物体的细小特征进行识别。所以在半夜三更（即午夜12时），在一片漆黑条件下，更不能从事田间操作了。就算是把长工赶到黑灯瞎火的庄稼地里，也只能是要长工换个地方继续睡觉。

  上面是网上多年来反对高玉宝"半夜鸡叫"的证据，是孟令骞的说法。网上有人反对，说那时鸡本来就是半夜、四更和五更叫三遍，农民有出远门的，鸡鸣二遍就应该走了。虽说现在城乡结合部的鸡群经常有一叫闹一宿的，但有灯光环境，鸡叫的事反倒是说不准了。

  而高玉宝在1962年《邯郸日报》上发表的文章《到火热的斗争中去》，提到了半夜鸡叫的真正来源，他做木工活的时候，曾到过复县的一个王姓地主，发现王地主钻鸡窝带着鸡打鸣，师父告诉高玉宝，这是王地主的家传绝技，早催长工上山做工。写到小说里，时间提前到了三更，这么早让长工上地，就是为让长工熬不住辞工，这样长工之前干的活就白干了，拿不到工钱。

  “这个学鸡叫，是他们老周家起家的法宝呀。从周扒皮的老祖太爷子起，就有人说周家有这一手，一直传到周扒皮这一辈。这样，到三遍地快铲完时，把伙计们累跑了，他们就得着了，到秋天便一点粮也不给呀。”

  网上经常看到的，孔庆祥问半夜鸡叫时，高玉宝回答，“这种事周扒皮没干过，不等于其他地主也没干过”，其实是指这么回事。

  而后来长工们群砸地主，则是根据民间故事虚构的。

  早年版《高玉宝》，是周扒皮用棍子捅鸡，后来一个军队领导对高玉宝说，这样鸡是叫不了的，必须学鸡叫去引。高玉宝这才明白王地主家传绝技的真正用法。 不过他在小说中夸张得稍微有点过，小说中周扒皮为了尽可能熬长工，半夜三更就诱导鸡打鸣，而且还希望长工能摸黑多少干些活，摸黑干活这一点写得就有点过了。

  1960年发表在《中国新闻》的《新年杂感》中，高玉宝回忆幼年在周长安家放猪，饱受虐待。周长安家对其他长工也狠极了。

  后来写《高玉宝》时，基于现实主义文学典型人物的方法，小说中的周家，集合了现实中周富春“依附日伪，欺压村民”，周长安“给日本人做事，征用村民去日资矿山做苦力，虐待长工，虐待高玉宝”，王地主“半夜鸡叫”等现实元素，原型周春富成了小说中周长安的爹-周扒皮，“进了”周长安的家，周扒皮掌握了半夜鸡叫技术。后来网上文章所写的，周春富的长工说的真实的周春富家不太苛待长工，高玉宝只在周春富家做过木匠活的短工等与小说设定不一致的情况，也就都解释通了——是一家，但是两房。

  小说不是报告文学，而且“半夜鸡叫”也确实算不上用文字对某个特定人群妖魔化。孟令骞质疑小说使用真名有害当事人名誉，出书为曾外祖父和家族正名，但他集中很大笔墨，写长工不受苛待，写曾外祖父没钻鸡窝轰鸡，却对小说中周扒皮和周长安更大的罪名“依附日伪”视而不见，这确实不合常理。

  周富春在现实中做没做过大恶，在土改时是否真的含冤，乃是是否恢复周春富名誉的关键。南方都市报的文章说过，当时政策原因导致过火失控，周富春所在闫店乡的相邻的南海区曾打死地主富农千余人，占了全县的大部分，而周春富所在和平村虽相对平稳，但有十余名地主富农被监禁，包括周在内的2人（另一个是夏三老婆）因为存在“反攻倒算”罪名，批斗中被“特殊关照”，最终被打死。

  说到周春富，孟令骞说曾外祖父勤俭持家，经营240亩地和四坊一铺，没租地，只雇工，是个双富农（同地主待遇），长工在他家有吃的，有工钱赚；莫树吉则说他仗着周长安做保长的便利，在屯子里分配生活必需品时多吃多占，玩命掺假，还参与征税征兵抓伕，给伪满洲国做事，除了苛待晚辈外，还阴招夺走幼弟周春诚全部土地，弄得他不得不在大连拉人力车为生；周长安在当还乡团小头目并迫害农会干部时，周春富不仅多次在现场助威，还当众用“钉杠子翻身”的残忍手段对被捕村干部用刑，还亲手打死分地农民中的一个瞎老太太，向国民党方面提供50余土改农民的拟报复名单并建议杀害。南方都市报的记者韩福东说他在日占时期完成的原始积累，平时苛待子女和儿媳，国民党占领期间他参加反攻倒算，参与残害数名村干部。韩福东一贯“发不同声音”，他的文章目的是以周春富之死引出辽南土改的问题，对周春富的为人并不认同，虽指出孟令骞的一些失实，总体上仍属于“小骂大帮忙”，但他对周春富的一些调查与莫树吉有一致性。

  还有个说法，周春富告黄永祥开皮铺的兄弟是抗联的侦查员（但没证据是实告是诬告），结果人被抓走，皮铺被周家占去 ，东北光复后，黄永祥入了农会，大连被国民党占领后，周又把黄等人向国民党告发，苏联方以被捕者中有苏军成员为由出面解救了一些人，国民党败退后，黄永祥将周富春上告，并导致周在运动中死亡。

  高玉宝本人对周家后人的指责给过一个说法，对小说被宣传后，周家后人在特殊时代造成的额外心理伤害表示同情，但并不认为小说的虚构和非虚构部分对周富春和周长安有名誉伤害，也不认可为周富春正名的合理性。

• 这只是一个幻想狂的梦而已

  作者：翅膀 发布时间：2011-05-16 22:48:32

  买《大秦帝国》是最近三年里最让我后悔的第二件事儿。书看了三部，第四部读完开头，我果断放弃。水军别来说什么没读完没有发言权。你吃一个面包，第一口就知道是不是坏了，没有人直到吃完最后一口，才发现自己吃的面包早已变质。而我对作者的看法也从最初的崇敬到中间的怀疑，最后变成了鄙视。通过这部书，我发现，如果一个人只有热情，没有必要的知识和能力，缺乏对问题的客观认识，只凭主观想象，即使他躲进小楼成一统，写上三十年的时间，最后写出的也是一部糟糕的作品。

  首先，《大秦帝国》这部书该如何定位？我想大多数人愿意把这部书当成小说，作者有时候也会承认这就是一部小说。可是作者又不仅仅把这部书当成小说，在作者看来，这部书成了争夺文明话语权和为历史人物翻案的工具。本身作者的这种想法就是荒谬的，他似乎搞错了小说的作用。

  其次，作者一再标榜，书中的描写才是真实的历史，还想通过这部书来跨越“史记这座大山”。可是在这部书里，我看到了太多的虚构、美化。作者在自欺欺人的同时，也希望别人把他的呓语当成真理。

  再次，作者的写作功力实在差劲。小说塑造了很多面目生硬，形象雷同的人物，缺乏个性特点。整个故事情节构思混乱，没有很清晰的情节线索。常常是小细节拖沓冗长，到大事件却是一笔带过。

  最后，小说是通过人物的塑造和情节的构思来表现作者的观点的。可是在这部书中，作者却缺乏这种能力，不得不赤膊上阵，自己直接跳出来，发表自己的观点。而作者竟然还把自己对作品把握的力不从心，当成了对文学边界的扩展。真是令人无语。

  2021.11.27，豆瓣再次提醒，有一个新的回复，点进看了一下。不知不觉，这个书评已经发布了十年。其间不断有书粉来抨击和责骂，即使有些观点在我看来，如同我的观点完全不能被他们接受一样，但我也尊重他们表达观点的权力。

  某种意义上，商鞅胜利了，秦始皇胜利了，大秦帝国这部书成功了。有一个幽灵真的从来不曾远去，一直徘徊在人们的身边。

  2024.5.5，再看了一遍十几年前的书评，觉得有些词语有点过激，直接在原文上修改了一下。当时，面对夕阳西下，充满了对即将到来黑暗的恐惧，不免有些激愤，写下了上面的文字。现在，虽然仍旧渴望光明，但却习惯了黑暗。