国际象棋男子世界冠军对局精选Ⅳ 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

　　《国际象棋男子世界冠军对局精选》丛书共包括4册，其创作过程很像重温了一遍棋艺成长经历，笔下记录的棋史、棋人、棋事曾经出现在我们少年时代的棋谱里和棋坛传说的故事中，更有一些就是我们在赛场经历过的鲜活案例，一切都那么熟悉、那么美好。　　《国际象棋男子世界冠军对局精选》丛书希望把这份美好分享给更多的国际象棋爱好者，也希望广大读者能够在阅读的过程中多了解一些棋史，快些增进棋艺水平。

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书籍介绍

　　《国际象棋男子世界冠军对局精选》丛书共包括4册，其创作过程很像重温了一遍棋艺成长经历，笔下记录的棋史、棋人、棋事曾经出现在我们少年时代的棋谱里和棋坛传说的故事中，更有一些就是我们在赛场经历过的鲜活案例，一切都那么熟悉、那么美好。　　《国际象棋男子世界冠军对局精选》丛书希望把这份美好分享给更多的国际象棋爱好者，也希望广大读者能够在阅读的过程中多了解一些棋史，快些增进棋艺水平。

• 作者：刘铃铛 发布时间：2022-12-25 23:45:13

  不太新鲜

• 作者：陆小包 发布时间：2016-09-18 10:14:24

  开场的背景太过魔幻，并且作者在首尾处贡献了本书最精彩的文笔，以至于对这本书的期待拔到了山巅。不过接下去的剧情发展格局越来越小，最后变成了家庭矛盾，想看一个梦不得，转而看一个当时的巴塞罗那，结果也不得，只看到了一个名字很拗口的家庭伦理剧。不过这本书在某些方面，给了我不少启发，目前不知道这些启发有没有用，但还是很感激这本书。

• 作者：M1ssion 发布时间：2021-10-21 11:35:32

  清晰全面

• 作者：艾礼杉 发布时间：2014-04-12 04:14:22

  interesting conservative ideas, no logical argument. dislike his writing style. and according to my TA he was gay. Hmm...a gay conservative. interesting.

• 作者：LY咚咚咚 发布时间：2022-04-09 11:45:29

  1.先不论理论高度什么的，光看写作的尺度，也算得上是爽文了（尤其放在当下看） 2.作者主要是主打横向延伸，不过俺感觉要是加心理分析的话就更充实一些。 3、我理解定罪量刑本身是个社会化的过程，消解不是根本solution，P146作者其实也说了：观念性刑法文化和现代制度性刑法文化的冲突是不可避免的。总之在当下就是碰上父母官就好啦～

• 作者：msazhou 发布时间：2021-01-03 15:57:28

  随便看看罢了

• 《编剧的核心技巧》摘要及心得

  作者：墨涅涅 发布时间：2018-04-09 09:58:48

  ＊戏剧就是冲突

  ＊情节必须是经过妥善组织的，即使没有任何视觉效果上的帮助，任何人听到被陈述的故事后，都会对发生的事情感到毛骨悚然或怜悯不已。

  　　　　　　　　　　　　　　　　　——亚里士多德《诗学》

  （戏剧是有关一个人和另外一个人冲突的问题，是会给主角生活带来明显改变的冲突——这转变会改变主角们和他们周遭的环境）

  ＊戏剧要合情合理

  （戏剧要陈述故事。也就是：这件事发生了，也因为这件事的原因，所以那件事也跟着发生。戏剧要有因果的结构，也要让我们觉得它在生活上是合情合理的。）

  ＊戏剧，应该是浓缩后的生活，把生活简化至最基本，但强化出最本质的东西。

  ＊编剧的首要工作，就是要萃取出生活中的重要意外事件，并且将之强调出来突出段落，并用来述说带来转变的故事。编剧要学会压缩时间和拆解事件。

  （编剧要有技巧的审慎选择故事范围内所需要的故事元素，来作为明显的转变）

  ＊剧本的前提

  １、谁是主要角色？

  ２、谁是对手？

  ３、他们为什么对抗？

  ４、这冲突的结果，会带来什么改变？

  ５、为什么主角必须采取行动来达成这个改变？

  ＊让观众满足

  一个好的剧本，为一切完整的生活体验创造出其赖以存在的基石

  （吸引力、预期心理、满意）

  ＊银幕故事的要素

  我们必须经常地跳下断崖，并在坠落的过程中，赶紧生长出可以飞翔的双翼。

  　　　　　　　　　　　　　　　——库尔特．冯内古特

  ＊背景故事

  （我们可以由仅带有最少量信息的当前故事开始着手，通常它完全不需要提供任何背景故事上的信息）

  ＊内心需求

  （对观众来说，重要的是和主角共同去理解，抓住内心需求，而不是只得到一个好的故事。主角内在需求的圆满解决，也带给我们价值观上的净化，并使我们了解自己可能存在的弱点或短处。）

  ＊刺激诱因

  有影响力的事件发生

  ＊外部目标

  ＊准备

  （准备时期必须要足够戏剧化；对主角来说，准备须具有深远影响效果，准备也有可能是主角理解内心需求的重要因素）

  ＊敌对力量

  如果没有敌对力量，对观众来说，也就没有张力和期待。

  ＊自我启示

  一个角色是不会凭空被真正了解的，观众对主角的理解，基于主角的所作所为。

  ＊沉迷困扰

  ＊争斗

  主角必须自己努力脱离困境，否则由外来事件而产生的自我启示将毫无意义。

  ＊问题解决

  故事角色

  ＊要学习主动去倾听

  让你的角色和你说话

  ＊使用自传体式的放大镜

  ＊最后，记得是导引角色，而不是建立角色，你必须去喜爱他们

  ＊谁是你的主角？

  ＊角色的最少量行动

  角色所做的选择，是基于他们对自己的信任，以及思考和行为的方式——也就是故事要素中的内心需求。

  *认知失调的理论

  （当一个人在面对自身或是外部环境，于认识上出现的两个或多个互相矛盾的情形时，一定会有不愉快（失调）的感受出现。）

  *冲突的焦点

  五种类型的戏剧冲突，可以为角色及周遭环境带来戏剧化的改变：

  个人自身的：

  主角深陷于自我怀疑中（有着最不明显的戏剧冲突

  人与人之间的冲突焦点

  意外情况的冲突焦点：

  着重于对抗大自然的力量

  社会上的冲突焦点：

  个人和群体之间（有关文化上或是政治、社会上的冲突）

  利益相关的冲突焦点：

  最普遍，也是最容易令人相信的一种——为了一个共同且唯一的目标，直接面对对手

  *主角要什么

  不论外部目标是什么，都必须经过两方面的测试：

  外部目标必须得到观众的认同

  在观众认同的情况下，外部目标必须和观众有所关联

  *基本需求层次理论（亚伯拉罕.马斯洛）

  1、生理上的需求

  2、安全上的需求

  3、社交上的需求

  4、尊重上的需求

  5、自我实现的需求

  *什么力量阻止主角达成目标？

  *探索角色的实用技巧

  唯一可勾勒出角色的有效方法，就是去聆听。最有效的聆听技巧，就是去写出你的角色研究。要写角色研究，有两个惯例：

  要使用现在时（戏剧就是冲突，角色是有动作的）

  要使用主动语态

  *银幕故事脉络

  剧作家所操控的不仅是情节和角色，他们创造出实际存在的环境，以及精神上的特殊情境，然后把故事定位于可信赖的体系之中。——尼克.特拉蒙塔内

  *可信赖的体系

  银幕上的世界是超越真实的

  *研究与调查

  *你要做什么？

  你应该让你的角色自己浮现出来，而不是去刻意制造他们，你也要让你的故事脉络自己自然的出现，而不是去试着操控使其达成特定的样式

  *构成故事脉络的要素

  *戏剧化的强调

  使观众产生对主角所处情势的情绪认同

  *物质世界

  *时间

  *角色的社会思潮

  *银幕的故事类型

  如果没有条理分明的知识，写作上的企图与欲望将会是徒劳无功的。

  ——威尔斯

  *形式上的可能性

  你剧本中的每一场戏，都必须同时做到以下两件事：

  给阅读者新的信息，从而带出情节发展

  揭露更多有关主角的事件

  *你的技能是激起内心想象力，不是去形容画面

• 超硬核的科幻外衣下，一场意识与智慧的博弈

  作者：默扉 发布时间：2021-08-04 20:50:28

  《盲视》的硬核程度真的超出了我的想象，读这本书之前，因为了解过它的作者彼得·沃茨的一些相关内容，原本已经做好了心理准备来挑战这一场硬仗，可事实上，我依然轻轻巧巧地就被它“打败”了。《盲视》获得过雨果奖、坎贝尔奖和轨迹奖提名，它带给我的震撼超出了之前读过的很多科幻作品，那种阅读过程中的吃力感让我不禁感到溃败，却不由自主又莫名其妙地为之沉沦。

  《盲视》的确很难懂，因为它的硬核体现在方方面面，譬如随处可见的专业术语，“功能性”极强的人物设定，颠覆传统的科幻认知体系，以及它所体现的关于“自我意识”的思想内核。

  

  当我最初开始阅读的时候，几乎以为这不是一部科幻小说，而是一出“僵尸”大戏，年幼的主人公席瑞·基顿因为脑补缺陷而接受了一次特别的手术，这场手术让他变成了一个只有一半大脑的“僵尸”。

  然而，从第二章开始，故事才真正进入主题，原来，沃茨笔下的“僵尸”于我们传统认知的各种僵尸形象都是截然不同的。这里的僵尸从外表上看来跟常人无异，没有青面獠牙，也不是一蹦一跳，但是他们无法进行正常的思想活动，“它也许有智力，但我们与它的交谈并没有任何意义”，“它连它自己的回话也完全摸不着头脑”，他们像是有感情、会活动、却不懂思考的机器。

  《盲视》中用了“中文屋”这样一种说法来进行阐述，简单来说就是：你可以利用基本的模式匹配法则参与对话，哪怕你完全不理解自己所说的是什么意思。

  就像是一台机器在进行逻辑运算，这是一种完全“不过脑”的沟通方式，这里的“不过脑”并不是说不重视沟通的另一方，而是根本就失去了与他人共情的能力，也就是说，这样的个体实际上已经不存在自我意识，但却可以拥有“智慧”，能够很好地运用逻辑和推理。

  《盲视》的整个故事也正是围绕着“自我意识”的论题展开的，说这是一个论题，因为彼得·沃茨的目的就是以这本书来完成一个思想实验——

  《盲视》是一次思考的试验，一场“我们来试想”和“如果要是”的游戏

  。

  也许你会说，这有什么不好吗？这不仅大大提高了效率，而且更容易达成准确无误的结果，“自我意识”在有的时候，不过是一种累赘，让人思虑更多、顾忌更多、自欺欺人。这样看来，自我意识似乎也并没什么用。

  

  可是试想一下，当我们无法理解所闻所见，无法感知所接收到的各种信息，不管是爱与恨、憎与恐，都不过是一种最理性的“逻辑运算”，甚至连母子感情都需要通过“母增剂”来维系，对于双方而言都是一种痛苦吧。

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  µ-类鸦片活性肽受体促进剂/母方反应刺激

  自2042年起致力增进母子感情

  一个个艰难晦涩的专业名词背后，代表的都是各种无法共情的冷漠，他们都是“盲视”患者，智慧的大脑可以无需通过情感认知及需求，就自动得出正确答案，“自我意识”不再被需要，也就是说，意识与智慧是可以相互独立的，拥有自我意识的人却不一定会有智慧的大脑，同样，能够以理性的智慧达到的目的，也不需要用自我意识去支撑，这就像是一个

  平行的多任务系统

  。

  就像沃茨在书中所写：“对你来说应该再容易不过，基顿。这该是你有生以来最轻松的活儿。你不是用户界面吗？你不是中文屋吗？你从来不必往人家心里瞧，从来不需要与人易地而处，因为你只看他们的表征就能把他们摸个透。不是吗？”

  清醒之人与“用户界面”，究竟哪个才是未来里智慧生物的选择？

  当忒修斯上这一队怪异的组合最后只剩下基顿一个人时，他才真正明白自己执行的任务是什么，而重获“人性”的基顿也开始尝试着以“理解”去共情，而不是智能却机械地完成记录工作。

  关于“意识有什么用”的讨论，或许不需要那些非常理智的观点，就像书中所说，当你不再去考虑意识，意识可能会自己来找你，因为

  意识总是隐形的，无意识的状态是不存在的

  ：

  “每个钢琴演奏家都知道，要想害自己演出失败，最有效的法子就是用意识指挥手指的动作……任何驾驶员在抵达目的地时都不会记得途中如何走走停停、左转右转。你们全都是梦游者，或许此刻你正在攀登创作的高峰，或许此刻你手头是做过千百次的例行公事，这并无区别，你们全都在梦游。”

  读完《盲视》，我几乎原谅了我的“难以理解”，因为我是人类而非“机器”，共情虽然会让我们经历很多情绪，但无论好与坏，都是一种特别的体验，也不枉过这一生，哪怕它是一场战斗。