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本书是税法和法哲学之间相互渗透形成的跨学科学术论述，讨论的主题是税收法治的基本框架。在资本主义经济中，税收不仅仅是政府和公共服务的支付方式，对于政治体制实现经济正义和分配正义而言，税收也是最为重要的手段。尽管人们对于何为公平意见不一，但税收政策直接呈现出公平问题却是一个普遍的感受。（如谁应该缴纳多少税？所为何来？哪些收入免税或需从税基中扣除？何种税后收入或不同人群的缴纳税款上的不平等是正当的？）两位作者针对目前税收公共政策的伦理维度进行探讨存在缺失或不甚热烈的情况，通过对一些税收基本问题的分析研究，从经济正义的角度提出了私有财产是一个法律习俗，私有财产权由法律而确立而非天赋权利的观点，进而认为诉诸于“税前收入”作为财产权的基准来衡量税收政策的逻辑是错误的。

第一章 导论

第二章 传统的税收公平标准

第三章 政治理论中的经济正义

第四章 再分配与公共供给

第五章 税基

第六章 累进税

第七章 遗产

第八章 税收歧视

第九章 结论：政治

参考文献

托马斯·内格尔,美国哲学家，纽约大学哲学系和法学院的双聘教授，现为美国人文与科学学院院士及英国国家学术院院士，研究领域为政治哲学、伦理学、认识论、心灵哲学。 利亚姆·墨菲，他在本书原著出版时只是一位年青有为的法哲学教师，但经过了十年的辛勤耕耘，现已成为一位在跨学科领域成果斐然的教授。除了这本影响较大的专著外，最近五年，又连出一本著作和三篇论文，内容涉猎广博，包括合同法、法哲学、政治经济学批判以及国际法，引起了法哲学和部门法学者们的高度关注。

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编辑推荐

本书在学术上优选的价值之一是对财产权在道德上进行了根本性的否定。传统的税收政策和财产权观念本能性地认为税收是对公民财产的征收，即从他们手中拿走一些原本属于他们的金钱并将之用于政府所决定的各种用途，而本书作者认为财产权是人们税后在他们有权控制的资源上所拥有的权利，而不是税前，税收的问题并不是关于国家如何拨出和分配其公民已经拥有的东西，而是关于它如何使所有权得到确定。也就是说相关的认识将不是政府会在税收上拿走多少原本是我的金钱，而是关于包括税收制度在内的法律应如何确定什么算作是我的。而本书优选的社会价值在于能够革新人们以往对税收的一些错误认识，包括对税收的本质与功能的认识以及税收与自身关系的认识。

• 作者：京都念慈鹌 发布时间：2023-05-21 16:13:36

  本来第一部挺好的 2宗教感太强 能看到作者比较多的限制性 真看不下去

• 作者：一钟 发布时间：2018-03-25 15:50:28

  结尾炸裂！

• 作者：沈一贯 发布时间：2013-09-08 20:30:30

  虽然对第一章中“楚辞释名”的论点不能苟同，但全书仍然是五星。

• 作者：小米=qdmimi 发布时间：2011-10-14 12:21:34

  他要是没打草稿的话，得在脑子里扭巴多长时间……

• 作者：阿布 发布时间：2020-10-24 12:07:20

  复仇者世界4本，前三本是一个完整的故事，讲述复仇者和神盾局联手应付三大危机，时间线是在大事件无限和原罪之间。第四本属于秘密战争危在旦夕，下连危在旦夕、最后之日和秘密战争大事件。如果只对秘密战争感兴趣，可以只买第四本。

• 作者：白牙 发布时间：2011-08-16 15:58:36

  选本

• C'est impressionnant !!

  作者：兔可多 发布时间：2009-09-12 01:06:24

  翻译的很好～！凌晨2点半睡不着起来翻这本书居然一看看到早上7点！ 非常棒的一本书,符号使用很清晰，公式容易让人理解，推导很严谨，即便不是数学本科出生的人也很容易理解。金融工程硕士的必读教程～

• 《春日序曲》编辑手记 / 你终会出现，只因为我呼唤了你的名字。

  作者：Clary李青尘 发布时间：2019-07-31 10:20:38

  文/李青尘

  1、

  2017年，一部被称为最美电影的神片——《请以你的名字呼唤我》上映了。

  很多人被电影中呈现出来的唯美细腻打动，甚至称这部电影是可以比肩《断背山》的经典之作。

  我本以为电影能达到这样的封神程度已经属于不可超越的奇迹，可我没想到，当我翻开原著作者安德烈·艾席蒙的同名小说《请以你的名字呼唤我》时，我才真正地明白了为什么这部电影会如此打动人心，又为什么会被这么多人喜欢。

  试问，当今世界文坛上，还有谁能将爱情写得如此细腻，如此美妙，如此原汁原味，如此让人欲罢不能。

  有人说艾席蒙写的是真正的爱情，只不过，爱情恰好发生在两个男人之间而已。他的文笔太优美了，哪怕不为了故事，仅仅朗读他的句子都是一个极大的享受。他的每一本书对人物内心的探索细致到触及神经末稍的地步，他总是把人物内心最敏感最易受伤的部分袒露出来，这正是生活中大多数人企图隐藏的。也许正是如此，读者更愿意躲进一个角落，和他的书交流。

  

  电影《请以你的名字呼唤我》剧照

  2、

  后来，因为一个巧合我在成千上万的书目堆里发现了艾席蒙老师的一本新书《ENIGMA VARIATIONS》，我花了整整一周时间从头到尾读完了这本《ENIGMA VARIATIONS》的英文原稿。

  开头第一句“I’ve come back for him.”我是为了他才回来的，只此一句我就确定，这是我喜欢的风格，这是艾席蒙独有的风格，他带着他的文字，他的故事，他的主人公，又回来了。

  拿下版权后，我们找到国内超人气插画师卤猫来操刀这本书的封面，非常巧合的是，卤猫本人表示他也是这本书的读者，已经买了英文原版，对简体版新书也很期待，我们提前发给卤猫新书内文，一起沟通了书中的经典场景，（相信看过CMBYN的读者对桃子不会陌生，那么这本书同样有标志性的水果意象——柠檬）并最终选用了正文开篇：初恋FIRST LOVE中的场景作为封面创作灵感，卤猫只用了一个周六日就完成了封面图的绘制。就这样，我们的书有了美丽的封面。

  至于我们为什么选用《春日序曲》这个书名，这里也可以简单说一下：

  在本书的第二部分 Chapter two SPRING FEVER （春困）这一章中有一段话

  “And there’s the bridge at last,vaulting the harbor under the shadow by the piers, the good, staunch, loyal bridge that understands and forgives and has always known, as I have always known , that what I really long for this evening is neither to be on this side of the river nor on the other bank but on the space and transit in between , the way after speaking of Russia’s white nights it wasn’t of nightfall or daybreak that Gabi had sung but of that fleeting hour between dusk and daylight which we all longed for on our balcony on this undecided evening that wasn’t winter or summer or even just spring.”

  既不是在河的这一边也不是在彼岸，而是在这中间的过渡空间，…………我们都渴望介乎暮色与曙光之间的流逝时光，我们都渴望在这样非冬非夏或甚至只是春天的未定夜晚，在我们的阳台上有这样的时光。

  另外，结合作者访谈中所说，“在《ENIGMA VARIATIONS》中，我所表达的就是这样一种状态，不想待在河的任何一岸，只想待在河中间那个并不存在的小岛上。”而这样的一种状态正契合了全书主旨，介乎夏天与冬天，只是春天的感觉。而从广义上来说，春天万物复苏，是爱情乃至人生，一切一切的开始。加上我们的英文原版书名是取用英国作曲家 （Edward Elgar）爱德华·埃尔加的同名管弦乐 ENIGMA VARIATIONS中文译名 《迷之变奏曲》，所以我们也将音乐的元素加入书，由此《春日序曲》便有了雏形。

  而从编校到出版再到中间的层层审核把关，历经数月。终于，守得云开见月明，我们的《春日序曲》要在2019年这个夏天跟大家见面了。

  

  外封

  

  内封

  这本书（ENIGMA VARIATIONS中文简体出版名为《春日序曲》）是艾席蒙的第四本小说，写了主人公保罗大半生的爱情经历。和他的第一本小说《请以你的名字呼唤我》的表达方式一样，这本小说充满散文句式，大篇幅的心理描写，浓烈情感的层层叠加，最后令人心碎的倾泻出来，随之又归于淡淡的平静。

  《春日序曲》再次带着我们回到了熟悉的主题和背景。炽热的欲望、时间的流逝与变迁、意大利小镇、美国东海岸、上层知识分子的网球比赛，跟《请以你的名字呼唤我》的主人公艾利欧一样，保罗的原生家庭母语并不确定，他的父亲在意大利讲带着西班牙词根的意大利语，还有同样的摇摆性向与欲望。你不清楚自己究竟属于哪里，因为你无法在任何地方扎根，也不想扎根。

  在《春日序曲》中，安德烈·艾席蒙所表达的就是这样一种状态，不想待在河的任何一岸，只想待在河中间那个并不存在的小岛上。

  英文名ENIGMA VARIATIONS来自英国作曲家爱德华·埃尔加的同名管弦乐，埃尔加的管弦乐有一个主题和14个变奏，这14个变奏是献给他的14个朋友，每一个人都是一个谜。艾席蒙的《春日序曲》里只有一个主人公保罗，一个主题：爱。然而每一段的爱都是一个谜。

  艾席蒙通过描写保罗跨越前半生的爱情剖析保罗的内心活动，以此探索人性中的脆弱，矛盾，欲望，自私，和经历一切后依然不泯灭的纯真。如同《请以你的名字呼唤我》中对艾利欧的心理剖析，艾席蒙对保罗每一次的爱情关系以及性欲望，都有几段甚至几页的心理描述，但这些描述丝毫不给你冗长的感觉，它一点点积聚力量，读到你喘不上气来，读到你不得不扔下书，起身走出他营造的场景，说一句“OH MY GOD”。（这里参考书评人五月老师的原话，说得实在是太好了，五月老师也是艾席蒙的忠实粉丝）

  书中金句频出，大段大段描写感情与人生的句子读来戳心又有极强的共鸣，也充满了艾席蒙散文诗式的唯美细腻风格。毫不夸张地说，光是摘抄金句我们就几乎摘掉了整本书，因为实在是太多了，后来同事甚至开玩笑的说：“这本书最好就是买上一本放在枕边，随时翻看。”

  3、

  我们在做这本书的过程中，翻阅了外网上一些权威媒体对这本书的评价，以及作者本人的一些访谈视频，更加深了对这本书的理解，在这部小说里，爱与欲望，浪漫主义交融在一起。艾席蒙本人结婚很晚，也曾经被提问过关于婚姻的看法。他说，他相信婚姻，并补充说，在人的后半生，稳定性变得很重要。这段自传式的见解体现在这部小说里，也使得艾席蒙的小说更加真实有力。

  艾席蒙的作品展现了古希腊罗马的古典世界。从哲学家柏拉图、赫拉克利特、修西得底斯（艾席蒙的最爱）。他认为，古典艺术，不管是音乐方面还是文学方面，都是西方世界里人类所能达到的最高成就。他说：“古典音乐对我而言，就像是直接与上帝对话。”

  《春日序曲》也并不是一本传统意义上的直线型小说。尽管它在第一章就展示出所有小说该有的亮点——沉浸感、意想不到的情节、太多的悬念与铺垫。相反，它是一本拥有音乐般语言的书，给了读者一种随着时间而流动之感。

  如果你觉得艾席蒙此前已经在这个领域有所探索——确实，但是这一次他做了更为大胆的尝试。读这本书的感觉就仿佛是他带着之前所有的小说，融合它们并让它们各放异彩。风险更大，要舍弃的更多。并且更加让人意想不到。

  最后回到这本书的开始，引用保罗父亲的那句话：真正的爱情一生只能经历一次。有时太早，有时太迟，而其他时候则总是有几分蓄意的。艾席蒙通过描写主人公保罗跨越前半生的爱情，或许是在写每一个不完美的人生，每一段不完美的爱情，以及我们对人生和爱情永恒的渴望。

  最后的最后，在这夏天，让我们一起品味这份深入心扉的感动，也祝愿每一位读到这本书的人都能尝到人生的葡萄美酒，愿你的人生里，四季如春，处处皆风景。