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内容简介：
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本书主要从资讯、电商、文娱行业来详细讲解智能推荐的应用：
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书籍目录：
导读
推荐序 促进价值实现的技术应用
第一章 智能推荐背后的人工智能成长
第一节 浪潮中的推荐
第二节 智能推荐的本质
第三节 推荐已换代
第二章 智能推荐大有可为
第一节 用户时间的争夺战场
第二节 企业的挑战：如何落地
第三节 从上线到应用
第四节 好的推荐与推荐的好
第五节 推荐系统上线过程中的错误观念
第三章 指尖上的新媒体
第一节 内容与人的连接者
第二节 小屏幕大价值
第三节 指尖上的诚实
第四节 楚门的世界
第五节 谁成就了标题党
第六节 保住“新闻”二字
第七节 推荐密集与兴趣探索
第八节 首席质量监督官
第九节 通往内容的变现之路
第四章 上岗的“机器导购员”
第一节 电商的“看不见的手”
第二节 画鬼容易画人难
第三节 评价推荐的标准
第四节 搜索也要个性化
第五节 实时喜好与长期兴趣
第六节 个性化push
第五章 风口上的文娱推荐
第一节 扎堆的短视频平台
第二节 算法推荐白盒化
第三节 新用户看什么感兴趣
第四节 社交中的智能推荐
第六章 智能推荐的未来
第一节 技术的发展曲线
第二节 智能推荐的非互联网应用
第七章 AI智能推荐技术概述
第一节 数据的时代
第二节 推荐算法
作者介绍：
刘国昊，艾克斯智能推荐系统事业部负责人。互联网连续创业者，曾创立国内第一家公益众筹平台。北京大学社会企业家教育指导教师，哈佛大学亚洲领导力组织成员。
周波，艾克斯智能创始人。互联网连续创业者，AI算法科学家。十余年互联网产品设计及大并发架构经验，前万达集团、汽车之家技术负责人，互联网与传统企业的跨界从业者。国内早期基于深度学习的NLP技术在商业化领域落地的探索者，六年以上商业推荐系统算法研究人员。
出版社信息：
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书籍摘录：
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原文赏析：
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其它内容：
书籍介绍
凡是有app、pc端网站、小程序等的互联网企业或传统企业人员都应该看看本书，这是一本讲解AI智能推荐如何运用的图书，包括智能推荐到底是什么，到底有什么价值，我的企业要不要应用智能推荐以及不同场景应该怎么应用。
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精彩短评：
作者：xxx 发布时间：2016-06-10 19:58:35
插图Dorothy Lathrop 极美
作者：zard砸得王大崩 发布时间：2015-05-20 22:25:10
印刷精美。图片漂亮。文字也不是工具书似的。了解了几个地方：和平，六鳌，桂峰，同仁，韩城，后沟，培田。
作者：西野鱼竿 发布时间：2021-12-13 23:46:17
本来以为图多，但其实并不多，很多篇幅耗在了中英双语上
作者：CrazyEdward 发布时间：2012-05-28 22:49:38
上海男人，他们的绅士，并不来自母文化的教育，是被强制性地灌输出来，甚至处于被迫，他们有与西方男人一模一样的行为，却不具有一模一样的心理。他们的绅士作派中，缺少了张扬、奔放、率性、而多了谨慎、矜持、含蓄。他们的绅士做派常常就是和谨小慎微互相承托，互相渗透。所以他们一定很绅士的谨小慎微，也一定是很谨小慎微的绅士~
作者：放逐科比 发布时间：2018-09-04 16:57:10
注释极尽训诂之能事，略显繁琐。注译多用后世注疏，注或有未得经文之处，如十七章，解“进思尽忠”据郑玄，以尽忠为“死君”。联系论语，孔子似乎并没有这种愚忠。译则多补注释材料，增字解经。孝经为历代帝王所重视，在我看来，很大程度上是因为儒家“移孝作忠”经过法家的改造而成为后世三纲之滥觞。法家脱胎儒家而立，实际上对很多儒家主张进行了转化改造，如何将小共同体（家庭伦理）转化为大共同体（国家政治伦理）是儒法共同目标，但二者着眼点一样但却走向不同结果。就这一点来说，韩非赢了孔子，汉以后，确实是“君虽不君，臣不可以不臣；父虽不父，子不可以不子”（孔安国《古文孝经序》）。
作者：笛舞 发布时间：2023-07-11 17:13:28
英国的那本不错，又买了俄罗斯这本，非常的异域风情，风格完全不同，我喜欢白雪皑皑的密林，月亮从湖中心升起，开着各色小花的乡野，萨夫拉索夫的画有一种悲凉的韵味，没发现喜欢的，库因吉的配色很好，希什金的画太仿真了，总体来说感觉没有英国那本好，但也不错。
深度书评：
全国大赛的非正常研究——浅论安西教练那上帝般的视角和安排
作者：恶魔奶爸Sam 发布时间：2012-12-03 14:42:39
日前漫画之神井上接受采访时表示，自己目前最大的愿望是希望能尽快把浪客行完结，虽然井上连载是出了名的龟速，但是当被问到有没有可能再画灌篮高手续集时候，他笑而不语，没说不也没说好，换言之我们希望还是大大的，而且经过人生这么多挫折磨练，已经蜕变成全日本漫画之神的井上如果过两三年再出手，将灌篮高手在青年杂志上连载，想必定会掀起另一股狂潮吧。
想到这个，我就不得不说下心里的一个疑问，灌篮高手最后一场全国大赛，我看了不下50遍，每次看都不得不疑问，山王工高到底怎么输给湘北的，从数据和战绩上看，在现实生活中0.1%输的可能性也没有。为什么，为什么？
我们先看下山王工业的简介：
山王工业高中：该校的篮球队是一支强大的BOSS级别球队，全国第一的常胜之师，高中篮球界的“神话”。山王工业历史悠久，30年来一直是秋田县的一号种子队，全国大赛的常胜之师，是名震全国的劲旅，球队实力远远凌驾于全国任何一支高校篮球队之上，即使在大学篮球队中也鲜有对手，是名副其实的卫冕冠军。
在湘北那个年代，山王球队的情况是：
篮板王野边将广，身高199cm 比赛也抓过N多篮板，日本第一控球后卫深津、日本第一中锋河田以及日本第一的高中篮球选手、王牌：泽北。该球队已在全国大赛中连续三年夺得冠军。在上一届的全国大赛半决赛中以30分的优势轻松击败神奈川的一号种子：王者·海南。
当时比赛的情况是这样：
1，在前一年的全国大赛夏季赛时候，山王VS季后赛时期并有身高优势时的海南（当时的海南只会比现在更强） = 30分血洗大屠杀而湘北从未战胜过海南
2，山王在前一晚上的陪练对象是大学男篮明星球员队并且训练不遗余力，以猛虎扑兔之势，志在必得，同时以恐怖的大比分血洗明星队，而此球队实力远远高出湘北
3，赤木刚宪被河田雅史克制，甚至可以说是完爆。
河田雅史 全能型中锋 堪称高中校界第一中锋 日本国家队中锋认为他在大学也是三大中锋之一 要力量有力量 要技术有技术 位置打遍1至5号位
4，流川枫被全日本第一球员泽北荣治彻底完爆，在下半场甚至有相当长时间连球都碰不到。皇者，泽北荣治也！
5，全日本第一控球后卫 深津一成 一身兼具防守进攻组织三大技能、冷酷智能型控卫 比宫城高了15厘米以上，速度过人 头脑冷静 眼神犀利可杀人吮血 应变能力、场上指挥能力出色 领袖风范尽显无遗，去年全国大赛对战海南的外星怪兽牧绅一全面压制，彻底将之冻结！而湘北的后卫宫城莫说牧绅一，连藤真都从未赢过
6，全日本最佳第六人松本稔，技术非常全面，泽北不在场上时，他就是山王的王牌。可以胜任场上任何位置，登场时轻松晃三井，过流川，打赤木，全场一条龙得分，他在日本任何一支其它球队，都是名副其实的皇牌！
7，山王是传统强队 卫冕冠军队 人员齐整 星光熠熠 大赛经验丰富 什么场面没见过 板凳球员实力极其深厚，很多都是在外校足够打主力的球员也愿意过来打替补 教练也应该是老谋深算 懂得悉心调教
反观湘北 从未打过全国阶段淘汰赛 连陪太子读书的机会也没有
宫城太矮 流川体能有限 山井两年空白体力差的一塌糊涂状态极不稳定 樱木就是个新丁 状态比三井还不稳定 赤木作为传统型中锋，体力有限进攻套路极为单调被大河田彻底封杀，而且板凳实力极其弱小，最佳板凳眼镜哥暮目恐怕在山王高工连板凳末端饮水机看守员的
资格都混不上 更不要提其他人
8，纵观整场比赛，湘北可以说就是被山王彻底完爆之，只有死缠烂打的份，一直到最后一秒才靠樱木的压哨球勉强反败为胜
所以，按照正常的逻辑和常识，在实力差距如此之大的情况下，湘北不要输个50分60分就已经很了不起交出完美答卷了，但是樱木流川赤木宫城三井他们怎么可能会赢？我想不通，怎么都想不通？
你们认为湘北会赢靠的是什么？
靠的是团队的团结嘛？靠的是宫城的飞快速度和跑不死的体力嘛？靠的是樱木的爆发和全场抢篮板的牛叉功力嘛？靠的是赤木篮球意识进化主动做墙帮三井流川挡拆嘛？靠的是流川的全面技术进化，全场一条龙彻底打败山王嘛？最重要的，靠的是三井的三分能力全面爆发小拇指勾下全场就自动GPS系统神准射入篮筐嘛？
No，都不是这样的，虽然进入下半场时期的湘北诸位，突然一瞬间各个都完成进化，眼神顿时空洞呆滞空灵，脑海中似乎有一颗坚果类的种子迸射，然后一个个头发直竖瞬间暴走走位配合射篮进攻完美无比，但是你们忽略了这点，湘北全体进化之后的水平，可能还是打不过山王。
你们认为在全场紧逼战术下，全日本第一控球后卫深津一成靠他高了足足15CM的个头怎么可能放不住宫城？自信已经完全被大河田彻底摧毁的赤木光靠大彻大悟挡挡拆怎么可能激活全队？在经验丰富的全日本第一中锋的大河田的看管和压制下，樱木怎么可能在他头上飞来飞去，任意摘篮板？
你们都忽略在这一切惊人的进化+特技+奇迹之后的一位老人，一位胖胖可爱，满头白发，寒光闪闪的眼镜下总是有着锐利的眼神的老人
他就是，前日本国家队国手 前某著名大学校队教练 现湘北高校篮球队教练——安西光义！
看到这一连串牛逼的头像，你们还会以为他只是个整天笑呵呵的老好爷爷白发佛吗？错，大错特错！在作为全日本职业男篮人才培养基地的高中篮球界，他，就是上帝！
联想到他个人的传奇履历和他在全国大赛前一天晚上还能安然入睡的冷静（当时所有人包括湘北自己都认为会输），我不由的嗅出一丝阴谋，一个惊天的大阴谋，那就是全日本男篮要彻底驱逐“废物球员”泽北荣志的阴谋。
说到泽北荣志这个人，你们想到了什么？
超高的弹跳？挺拔的身高？光电般的速度？精准的篮球智商？神准的三分中投？穿针引线轻松无比的传球？轻松激活全队的球场支配能力？
大家都不会想到这个吧
相反，大家对此人第一个印象就是打球太独，几乎完全不传球，全部都是独来独往，此外就是，他从三个月就开始接触篮球，有个好爸爸和好环境，而那个时期的流川三井他们，可能想打篮球都找不到场地
这么一想，就会觉得很奇怪了，因为大神井上描写牛叉人物的时候，往往都会强调身体素质，不管是弹跳速度身高，就连小河田那样的废柴都强调了他210的身高，可是对泽北却一笔带过
换言之，泽北是在畸形的，功利性十足的家庭环境中培养出来的，而流川三井等人打球完全是靠个人兴趣和个人天赋，泽北现阶段比他们强，仅仅是因为他比他们多打了几年单对单罢了，论天赋，他可能比爱和学院的爱知之星还要差！
由此我可以大胆断定，再过3年，不，两年，泽北肯定会被流川三井等等远远超越——你看流川仅仅是在现场学会了传球就轻松过泽北如入无人之地了，而泽北全场没能抵挡得了三井的任何一发三分，这两年后还得了？此人去美国留学，依照他亚洲人的身高和身体素质，不到半年就会彻底被教练封杀，从此籍籍无名，以后又是另一个谷泽
那么他在山王是个什么情况呢？
仗着自己多打了几年篮球到处做球霸，和校领导关系很好（老爹贿赂的），顶撞教练堂本五郎，无视队长深津一成，对明星中锋大河田毫无尊敬，并利用个人职权全面压制技术身体潜力和前途都无限的松本稔，可以说那个时候的山王，已经到了分崩离析的边缘！
而安西教练，正是针对此状况出手的。
全国大赛的卧底阴谋论
编剧：安西教练
导演：堂本五郎
演员：深津一成 河田雅史 松本稔 野边将宏等人
在全国大赛名单没公布前，安西教练就利用自己的身份地位和人脉（他的学生定然是遍布日本篮协的）拿到了大赛日程，当知道自己的球队第二场就对上了山王工高之后，为了保护球队和自己心爱好苗子的篮球自信，安西就找到了自己当年指导的球员，一直对自己感恩戴德，现在已经在山王担任主教练的堂本五郎！（不要怀疑，按照两人的年龄来看，完全是有可能的）
安西此生的梦想就是为日本男篮输送最多的人才，尤其是迈克尔乔丹似的人才，他为此没有接受日本篮协主席的挽留，拒绝了日本国家队主教练的职位，去了大学学界，但是来到了深体大之后，发现篮球苗子还是要从高中开始发掘啊！
于是他选择了一所最普通的湘北高校，留心观察
那么问题来了，为什么他不选择山王这样的高中呢？
所以说姜还是老的辣，安西要找的是天才，是苗子，而这类名校的学生的潜力多半已经被挖掘殆尽了，只有自己第一手调教的，才可能成才——所以他才如此钟爱流川和樱木
所以安西一到山王，就是和堂本谈泽北的问题
泽北同学名扬天下，安西怎么可能不认识，但很快堂本就和老师意见一致了：球员的潜力问题
堂本啊，不出两年，流川和樱木定当名扬全日本，倒时候泽北肯定默默无闻，你怎么办？
那老师的意思是？
假设，我说的仅仅是假设啊，如果你们这次全国大赛输了，然后你借机答应泽北让他远飞美国，同时借此机会向董事会施压，要求从组球队，这一切都自然而然——我听说你那里有好几个球员都不服管吧。
啊对
还有，你这么年轻，应该不会一辈子只满足于做个普通的高中教练吧，当年传我衣钵的人一个都没有，我听说深体大现在好像还有个助理教练的空缺，校长以前是我师弟，听说他正在发愁。。。我是老啦，对大学学界没什么兴趣了，可是世界是年轻人的，希望都在你们手上啊
老师您说的一点都没错，我知道该怎么做了！
安西走后，堂本就找到了全队中最憋气，受泽北欺负最多的松本了
松本，听说你上个月申请转学？
没有没有老师，我怎么敢呢，虽然现在被打压的厉害，但是明年不就更好了？您知道泽北也要出国了，我想国三应该就是我的时代了吧
可是我听说泽北好像打算高中毕业才出国诶
什么？！
唉，松本啊，我也替你不值啊，你看你哪点比不上泽北？可是每次校董都命令我首发泽北，老师我也很无奈啊
我完全理解老师您的苦心
我是在想，你肯定不甘心高中都只做个替补吧，听说你家里也挺困难，大学学费你都在头痛吧，但是只做替补，恐怕体育奖学金拿不到吧
唉。。。
假设，假设啊，我们这次比赛，把球全部传给泽北，然后不跟他配合，让他自己单对单，你觉得他会怎么想？
那个单纯鬼肯定高兴的要死啊！
但是那样你觉得我们会赢么？
肯定不会啊，篮球是团体运动，如果不能发挥我，河田前辈和深津前辈的作用，比赛根本打不下去啊
但是，但是，假如说哈，我们因此输掉了比赛，然后我跟董事会施压，你们大家也都说是泽北的责任，我再说服他的富二代老爹，跟他说国内的环境不适合泽北的发展，最好出国，这样明年我肯定把你提为皇牌，让你大放异彩，你觉得这样会好么？
这样不太好吧。。。您是在让我们打假球吗？
你个傻孩子，这怎么是打假球呢？这是巧妙的战术，你也知道我们山王表面风光，但内在问题多多，如果不重组队伍，根本无法一直保持我们的高水准，再说你不愿意当皇牌么？大学奖学金不想要么？我听说深体大的校长可是我大学时代的导师的学弟啊
老师我明白了！我会听从你的指示的！
之后堂本如法炮制，和大河田以及深津秘密交谈了一次，当然这一切都是背着球霸 泽北的
所以，我们就见到了比赛那神奇的一幕幕：
作为中投神准，还高了15CM的深津，全场居然没投几个球，完全是默默无闻的防守，还故意装作力有不逮，被宫城反复突破，如果深津愿意跳投，那么完全可以在宫城头上打打2+1，彻底将湘北射爆
作为全日本第一中锋的大河田，全场也几乎没有得分，到了下半场最关键时候，接到球也不是立刻起跳暴扣，而是装作惧怕樱木，而把球传给泽北，另外他完全可以完爆赤木和樱木，但是他没那么做，下手还是相当轻柔的，只压制了樱木一次后就避开和其正面对轰
6号松本表现的尤其故意，因为湘北实在太弱，山王已经把实力降到最低来打了，再降就要被人怀疑打假球了，但是湘北还是不小心就落后了20分，连一个小小的泽北都防不住，流川也太垃圾了吧！于是他把焦点放到三井身上，主动要求放三井，并故意漏掉好几个三分，尤其最后比分无法拉平时候故意犯规，给三井打四分的机会——否则凭三井当时的身体状况，如果不是松本故意放水，他连球框都够不着
教练堂本表现的尤为弱智，最后还是不小心超了10分，完全可以拖慢比赛节奏磨死湘北的，但是他说我们要堂堂正正的对决，这个就是我们山王的风格！果然是一代演技大师，打假球的意图就这么轻轻松松掩盖过去的，尤其是山王的最后一球最明显，深津接到球为什么不拖一下而是立刻传球？然后泽北得分。。。还留给湘北4秒钟时间，如果没有那4秒，湘北死定了，为什么最后一球要快攻？很明显，这是堂本故意安排导致
冯索瓦·史奇顿和他的朦胧城市
作者：陶朗歌 发布时间：2017-12-12 23:15:09
这是连续第三篇介绍比利时漫画家的文字了，今天要介绍的这位冯索瓦·史奇顿与前两篇介绍的安德烈·弗朗坎（《斯皮鲁与方大炯历险记》）和贝约（《蓝精灵》）一样，都来自于“漫画王国”比利时。从出生年份上看，史奇顿要算是晚辈——弗朗坎和贝约都出生在上世纪20年代，算是比利时漫画的第一代漫画家，而冯索瓦·史奇顿则出生在上世纪50年代末期，在他出生时，比利时漫画的第一次高速发展已经行将落幕，以《斯皮鲁》和《丁丁》为代表的经典冒险漫画的强大影响力正逐渐褪去，一个新的时代若隐若现地走在到来的路上。
凡事都有一个兴盛和衰退的过程，漫画也是一样，以曾经引领法-比漫画发展几十年的《丁丁》为例，到了史奇顿出生的上世纪50年代末，《丁丁》已经出现了明显的疲态，新故事创意的缺乏和读者对大量同质内容的审美疲劳，导致了以《丁丁》为代表的一类漫画遭遇了发展瓶颈，导致了其影响力在全世界范围内的衰退。而影响力下降的一个重要表现，就是销量的严重下滑，当然，销量并不是衡量影响力的唯一指标，但确实可以反映出一个作品的受欢迎程度，毕竟只有有足量的读者基础，才能产生相应的影响力。在最为鼎盛的时期，《丁丁》杂志曾有多个不同语言版本同时发售，但到了60年代，这些杂志不得不停刊。最终，代表一个时代的《丁丁》不得不接受寿终正寝的命运，类似的事情也发生在《斯皮鲁》杂志上，但《斯皮鲁》并没有因此而消亡，它一直坚持到了现在（但发行量只有区区3000份），成为难能可贵的一份漫画“活化石”，但它如今存在的意义，已与当年已截然不同了。
因此，冯索瓦·史奇顿所处的年代，严格来讲，正处于漫画的时代更迭期——比利时漫画在欧洲的统治力逐渐消散、整个漫画发展的趋势开始越来越倾向于成人读者、漫画载体也开始从最初的杂志开始向单行本专辑（albums）转变……所有的这些改变，都预示着一个新时代的到来。今天，我就给大家说说这位身处漫画变革期的漫画巨匠冯索瓦·史奇顿的故事。
祝你们悦读旅途愉快：）
正在作画的冯索瓦·史奇顿
1.建筑师之子
冯索瓦·史奇顿（François Schuiten）出生于1956年的4月26日，与蓝精灵之父贝约一样，他也出生在“漫画王国的心脏”布鲁塞尔。他出生于建筑之家，父亲罗伯特·史奇顿和母亲玛丽·玛德琳·梅耶尔都是建筑师。他的父亲罗伯特在建筑和绘画上都非常有天赋，毕业于布鲁塞尔皇家艺术学院建筑专业的他获得过多尊比利时建筑界大奖，在上世纪中叶的比利时有不小的名声，新比利时广播电视公司大楼、新布鲁塞尔行政中心等地标建筑皆出自罗伯特之手。但这位在建筑事业上奋斗了半辈子的建筑师，在60岁的时候却突然放弃了自己的“建筑信仰”，他认为自己一直来所从事的建筑工作都是“毫无用处”的，转而把所有的精力都投入了他一直钟爱的另外一件事——绘画。
冯索瓦·史奇顿笔下的父亲罗伯特·史奇顿
可想而知，罗伯特对儿子冯索瓦的影响无疑是巨大的。冯索瓦·史奇顿一共是兄妹七人——在五个兄弟和两个姐妹中，冯索瓦排行老六，是罗伯特最小的儿子。在他们兄弟七个人中，与冯索瓦关系最好的是他的哥哥卢克，他们俩都从父亲那里继承来了良好的家族基因——只不过，最终成为漫画家的冯索瓦继承的是绘画基因，而他的哥哥卢克继承的则是建筑基因，卢克最终继承了父母的衣钵，成为了兄弟姐妹七人中唯一的一名建筑师。
卢克·史奇顿的建筑理念是强调建筑与生态的有机结合
由于家庭条件优越，再加上父亲罗伯特对艺术的执着追求，冯索瓦自小就受到了比较严格的艺术教育。在5、6岁的时候，他的父亲就经常带者他们去参观博物馆和展览馆，然后让他们根据记忆将看到的绘画作品“复制”出来，而在7个兄弟姐妹中，冯索瓦的绘画表现是最为优异的，这也让他的父亲在他身上倾注了更多的心血，专注于培养他的绘画技巧，对他绘画水平的要求甚至要高于对学校课业的要求。因此，可以说，父亲罗伯特算是冯索瓦在绘画上最早的导师。
另一个对冯索瓦的绘画生涯产生重要影响的家人，就是前文提到的，他的哥哥卢克·史奇顿。如果说是父亲罗伯特把冯索瓦带进上了绘画的道路，那么把他带上漫画道路的就是卢克。卢克自小热爱漫画，他经常带着这个小弟弟一起看漫画，尽管他们的父亲并不喜欢漫画，甚至视漫画为低端和庸俗的代表，但这并不能阻止兄弟二人对漫画的热爱，冯索瓦正是在哥哥卢克的影响下，对漫画产生了浓厚的兴趣，他们一起阅读漫画、临摹漫画，《小尼莫》、《布莱克和莫蒂默》等漫画成为了他们的最爱，在他们长大之后，他们甚至还数次合著出版过漫画作品。
冯索瓦的哥哥， 建筑师卢克·史奇顿
2.漫画少年团
中学时，12岁的冯索瓦曾就读于布鲁塞尔的堂波斯考学校（Don Bosco），他在这里遇到了终身的合作伙伴——同学贝涅·彼特（Benoît Peeters）。冯索瓦喜欢绘画，而贝涅则钟情于写作，于是志趣相投的两个少年一拍即合，共同创办了校级小报，开始了合作之路。但在短暂的合作之后，这对创作组合就因后者离开前往巴黎求学而中止。
冯索瓦史奇顿与贝涅· 彼特
与贝涅分离之后，冯索瓦并没有停止创作。16岁的冯索瓦，在他和卢克都非常喜欢的法国漫画杂志《领航员》上发表了他的漫画处女作《变》，这是一篇5页的短篇故事。虽然是处女作。但是在这篇作品中，就已经出现他标志性的“交叉影线”画法。这种非常复古的画法在当时并不常见，而是常见于19世纪所出版的小说中的插画。据冯索瓦自己说，这种技法的灵感来源于保罗·屈弗利耶的《科朗坦》和雅各布斯的一些作品。尽管这种绘画技法会耗费大量的时间和精力，但冯索瓦自己似乎对这种技法情有独钟，在反复的雕琢之中追求细节的极致。冯索瓦的这种画法从此之后一直在他的作品中得到不断完善，最终成为了他最具标识性和辨识度的绘画技巧。
之后冯索瓦进入了位于布鲁塞尔的圣吕克学校进行专门的漫画学习，师从克劳德·雷纳。克劳德是一名绘画思想很先进的教师和创作者，他希望漫画能够摆脱当时那些被认为非常“陈腐”的绘画技法，从而在摆脱限制的情况下自由创作。他的这种思想很快得到了冯索瓦的认同，因此在贝涅前往巴黎的这段时间里，冯索瓦和克劳德成为了合作密切的搭档，并与几名同学共同组成了创作团体“第九理想”，进行了大量的漫画创作和其他媒介的美术创作。
在分离10年后，冯索瓦与贝涅在1978年再次相遇，两人迅速地恢复了合作关系，并开始创作日后对他们两人都影响都非常深远的作品——《朦胧城市》。
《朦胧城市》重要作品《布鲁塞》
3.朦胧城市之主
冯索瓦和贝涅重逢之后，推出的第一部作品就是《撒玛利亚的城墙》，这部作品获得了成功，被著名的法国文学杂志《读书》评选为当年的年度20佳图书，这也是冯索瓦作品的首次获奖，这无疑也给了这对重新组队的创作搭档充分的创作动力。正是《撒玛利亚的城墙》催生了后来的《朦胧城市（Les Cités Obscures）》系列，在此后的35年中，他们先后推出了13册——其实一共是9个故事，有2个故事分别推出了上下册和合订本——这个充满大量精美建筑（得益于史奇顿的建筑背景）与哲学思辨（得益于贝涅的哲学背景）的系列，为冯索瓦带来了两座安古兰大奖和大量其他奖项，成为他们毋庸置疑的代表作品。
尽管冯索瓦没有成为建筑师，但在父亲的影响下，他对建筑绘制有着极高的天赋，以致于在《朦胧城市》系列中，几乎每一页画面中都有大量让人叹为观止的建筑物和城市，那些游走于现实与虚幻之间的超现实主义建筑最终成为了该系列的招牌特色。《朦胧城市》系列的故事发生在一个被称为“对立世界”的世界观中，那里处于地球的对立面，位于太阳的另一边，所以我们无法看到它。在那个世界中，每座城市都有完全不同的文明形态、建筑风格和城市环境。系列中每一个故事都是相互独立的，但在一些细节处，会出现共通的城市和人物——
《撒玛利亚的城墙（Les murailles de Samaris）》，1983年
《朦胧城市》之《撒玛利亚的城墙》
《撒玛利亚的城墙》是《朦胧城市》的开篇之作，正是这部作品奠定了整部作品的基调。来自伊希斯托的年轻官员弗兰兹被派往神秘城市撒玛利亚去执行一项秘密任务。尽管有传言说，凡是去过那里的人都会失踪，但弗兰兹还是不顾朋友们的劝阻执意前往。而等弗兰兹来到了这座处于沙漠之中的撒玛利亚，他邂逅了一位神秘的女人，“带领”他游走在这座神秘而迷人的城市之中，而随着他调查的深入，事情变得越来越神秘，推不开的门、相似的街道、消失的街区、迷宫般的城市…….作为系列首作，尽管《撒玛利亚的城墙》的故事并不是特别好理解，充满了许多令人费解的隐喻，但这个故事所散发的神秘气息和让人不寒而栗的压抑感，仍然能让它在读者的脑子中停留很长的时间。
《狂热乌比坎（La fièvre d'Urbicande）》，1985年
《朦胧城市》之《狂热乌比坎》
《狂热乌比坎》在1985年出版，并获得了当年的安古兰漫画节的大奖——最佳漫画专辑奖，这使得冯-贝组合的影响力得到了巨大的提升。在一座叫做乌比坎的城市中，建筑师鲁比克的大桥修建计划遇到了政府的阻滞，从而无法如愿地将被严格管控隔离的两岸连接起来。正当他一筹莫展时，之前有人在工地里捡到并交到他手里的一个神秘立方网格开始出现无限制的生长，直到把整座城市全都连接了起来，而当城市结构被改变之后，居民的生活也随着颠覆…….
《狂热乌比坎》中无限生长的格子，与专制统治的城市形成了鲜明的对比
相比于系列第一本《撒玛利亚的城墙》，《狂热乌比坎》的故事叙述更为流畅易懂，尽管如此，冯索瓦和贝涅还是在这部作品中融入了很多的隐喻和思辨，建筑空间与居民的相互关系在这部作品中得到了淋漓尽致地表现，神来之笔在于，冯-贝并没有停留在对肤浅的猎奇事件描绘上，在故事的最后，突如其来的反转剧情，让人不禁唏嘘……《狂热乌比坎》曾在欧洲引起了评论界对未来、城市、宗教、集权等诸多命题的热烈讨论，在相当长的一段时间内，“乌比坎”甚至成为了《朦胧城市》世界观的代名词。
《巨塔（La Tour）》，1987年
《朦胧城市》之《巨塔》
《巨塔》是系列的第三部，故事被设定在一个巨大的通天塔之中，故事的主人公巴蒂斯塔是一名普通的维修工，每日的工作就是在自己所处的那一层中修补日益坍塌的巨塔，但当他发觉他与自己的领导失去了联系之后，他决定下到塔的底部去找他的领导辞职，但他却落到了塔的中间层，在那里遇到了神秘的男子艾利亚斯和女子米蕾娜，从艾利亚斯那里，巴蒂斯塔知道了许多巨塔的秘密，最终陷入爱河的巴蒂斯塔和米蕾娜决定前往巨塔的顶层去寻找建造者的秘密，然而当他们到达顶端时，却发现一切都开始失控…….《巨塔》的故事在整个《朦胧城市》世界中，是非常特殊的，主要体现在它的年代感上，尽管“朦胧世界”是一个架空世界，但是在时代感上，大都比较接近19-20世纪，然而在《巨塔》的时代却是更为古老的中世纪质感。
《巨塔》的内部构造致敬了皮拉内西的《监狱》
皮拉内西的《监狱》，尽管从未被建造出来，但对后世影响非常大
除此之外，“画”是《巨塔》的一个非常关键的要素，一方面，“画”在故事中扮演了某种类似于“指引”的关键元素，对推动故事情节的发展起到了非常重要的作用；另一方面，《巨塔》的故事元素取自于《圣经》中的巴别塔，但绘画元素取材于著名的蚀刻印刷版画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西（故事主人公的名字也是取自于此）的代表画作《监狱》，在《巨塔》中，有大量的建筑构造都致敬了《监狱》中的绘画场景，这就提出了一个深刻的论题——这究竟仅仅是致敬，还是有意影射“巨塔”其实是个“监狱”？
《通往阿米利亚之路（La route d'Armilia）》，1988年
《朦胧城市》之《通往阿米利亚之路》
《通往阿米利亚之路》讲述的是费迪南德和同伴海拉搭乘飞艇前往北极城市阿米利亚的故事，在旅行途中，他们从高空中见识了朦胧世界中的几个主要城市。
从飞艇上俯瞰朦胧城市
《通往阿米利亚之路》跟之前的三本完全不同，至少在“叙事方法”上差别很大——前三本主要还是通过画面去推动叙述——冯索瓦·史奇顿自己也曾经说过“即使是一幅画，也要有高度的叙事性，要讲故事”——而《通往阿米利亚之路》则采用了完全相反的叙事方式，即以大量文字铺陈的方式去推动情节——以主人公费迪南德旅行日记的记载去讲故事，这种方式在整个《朦胧城市》系列中，都可以算是极为特殊的。除了叙事方式，《通往阿米利亚之路》的绘画方式也与该系列的其他作品迥然不同，最为显著的一点就是，这本并没有出现大量关于建筑的刻画，这在整个系列中是极为少见的。这本书还有一点独特之处，就是从更高的城市层面上，对“朦胧城市”的世界观做了阐述，故事中的旅行是从马洛斯城开始的，途径了几个风格迥异的主要城市后，才到达北极城市阿米利亚，我们有理由相信，这是创作者有意以这种独特的方式去向读者们展示他们对于“朦胧城市”世界架构的一些设想。
《通往阿米利亚之路》中对于“朦胧世界”世界观的描绘
事实上，史奇顿对于“朦胧城市”世界确实是有一整套完整构思和设计的，在1996年，史奇顿出版了一本名为《朦胧城市指南》的城市导览，详细地介绍了关于“朦胧城市”世界的各种信息。
《朦胧城市指南》中对布鲁塞的城市规划图
《布鲁塞（Brüsel）》，1992年
《朦胧城市》之《布鲁塞》
史奇顿所绘制的城市和建筑，以精确的细节而著称，他的作品游走于“现实主义”与“幻想主义”，他笔下的城市往往会让读者感觉“似曾相识”又并非“千真万确”，有一种“陌生的熟悉感”。事实上，史奇顿笔下的建筑都是他根据真实的建筑加以绘制的，这一点在《布鲁塞》这部作品中得到了充分的体现，《布鲁塞》的创作参照正是他所生活的城市布鲁塞尔，书中的很多场景都能在真实的布鲁塞尔找到依据。《布鲁塞》的故事充满了讽刺意味——钟情于文化进步的花店老板阿拜尔斯因为供水问题前往政府三权宫，却在那里邂逅了美丽的办事员缇娜，并在她的带领下见识了布鲁塞的全新城市规划图，但一心拥护现代文化发展的阿拜尔斯，却因突如其来的咳嗽而陷入了一场光怪陆离的荒诞之旅中。
《布鲁塞》中参观城市规划图的情景
在这本故事中，史奇顿把讽刺的对象选为了“城市进化”——贪大求全的城市发展、疯狂的建设机器、好高骛远的官僚与学者……但史奇顿仅仅是在讽刺“朦胧世界”的首都布鲁塞么，还是说，他另有所指？这一切的答案都写在了《布鲁塞》的前言——《从布鲁塞尔到布鲁塞》之中，有兴趣的读者一定要细细品读。
《倾斜的女孩（L'enfant penchée ）》，1996年
《朦胧城市》之《倾斜的女孩》
《倾斜的女孩》是个人非常喜欢的一部，也是整个系列中人气最高的一部，这部出版于1996年的作品延续了《朦胧城市》系列一贯的荒诞、独特和奇诡。《倾斜的女孩》的主人公名叫玛丽·冯·拉森（她后来还在《沙粒效应》中出现过），这个出生于米洛斯城中产阶级家庭的小女孩在一次奇异的“星际飞车”之后，身体变成了倾斜的。因此，她在寄宿学校中备受凌辱，以致不得不独自逃出，并最终加入了马戏团，与此同时，在奥布拉克高原，画家奥古斯汀在一座孤独的房子中不由自主地创作了一副神秘的图画，而在另一座城市米歇尔松山，科学家瓦凡道夫坚持认为他们受到了来自神秘行星的引力，最终这三个人汇聚到了一个由艺术创作力所开启的神秘世界，但他们却发现……
玛丽与奥古斯汀在创想世界中相遇并相互吸引
《倾斜的女孩》采用了一种非常独特的叙事手法——倾斜女孩玛丽的故事以漫画“绘画世界”进行讲述，而画家奥古斯汀的故事则是以照片“现实世界”进行叙述，最终两条线索在灵感世界汇聚，现实与幻想交集在一起，着实让人惊艳。
《倾斜的女孩》中奥古斯汀的故事线以真实摄影的形式展开
同时，《倾斜的女孩》对整个系列来说，也是非常重要的一环，它将之前零散的世界观串联了起来，并与之前的几册进行了有趣的互动——比如故事时间明确表示为《巨塔》之后的744年，而玛丽所在米洛斯城正是《通往阿米利亚之路》中费迪南德乘飞艇出发的城市，再比如在画面和对话中我们也可以清楚地看到正在大肆建设中的布鲁塞。
由史奇顿和彼特创办的《朦胧城市》主题站点
在《倾斜的女孩》出版的同一年，史奇顿出版了资料集《朦胧城市指南》，详尽地对朦胧城市的世界观进行了更为详细地补充描述，同时，他还创办了以乌比坎为名的资料网站， 由此，“朦胧城市”的世界观得以更为清晰、详尽地呈现出来 。
《影子（L'ombre d'un homme）》，1999年
《朦胧城市》之《影子》
跟前作《倾斜的女孩》和《巨塔》相比，《影子》的故事略有些“晦涩难懂”，但其实，“晦涩”也算是《朦胧城市》系列的一大特点，贝涅的哲学背景为这个系列增加非常多的隐喻和思辨，这也使得“完全读懂”《朦胧城市》成为了非常艰难的事情。其实《影子》的故事开端并不差——婚姻和美、前途大好的保险公司员工艾伯特虽然事业有成，但每天晚上都会被噩梦所纠缠，甚至对性生活都没有什么兴趣。然而在服用了医生为他开出的药方之后，他却发现他的影子逐渐有了颜色，甚至变得和他本人一模一样，这个突如其来的影子毁掉了艾伯特的一切（在设定上非常类似于前作《倾斜的女孩》），婚姻、工作、住所、生活全都一团乱麻，而这一切都在一个叫做米蕾娜的女人出现后全部改变，但故事的后半部分显然有些仓促而失控，角色的行为让人难以理解，而所谓的结局也让读者如坠云里雾里。
手这一形象在《影子》中也有非常广泛的应用
另外，“性”的元素在《影子》中得到了极大的放大，对性的暗示和直接刻画，占到了故事的不小篇幅，而故事最后也是以极为震撼的的“星空性交”结尾的，让人愕然。然而，《影子》的故事性远没有它的结尾令人印象深刻，这一点颇为令人遗憾。
《影子》的结尾处，手和裸体的隐喻
《消逝边境1、2（La frontière invisible）》，2002年
《朦胧城市》之《消逝边境》
2002年，冯索瓦·史奇顿再次获得了安古兰大奖，这次他因为《朦胧城市》系列的连续创作而获得了最重要的奖项——终身成就奖，而他也顺理成章地成为了下一届安古兰的评委主席。在他获奖的同一年，他出版了《朦胧城市》系列的第8个故事——《消逝边境》（共分为两卷，第二卷于2004年出版，合订本于2006年出版）。
史奇顿和贝涅对文化进步、城市更新这些命题向来持有比较谨慎的恐惧，无论是《狂热乌比坎》中对建筑师无力改变城市的揶揄，还是在《布鲁塞》中对城市大规模发展的极尽讽刺，都体现了他们的这种态度，而《消逝边境》把他们的这种对未来的不安表现到了极致。但不同的是，《消逝边境》没有选择从建筑入手，而是选择了更为原始的资源——土地。《消逝边境》的主人公罗兰，是一名年轻的地图绘制员，他终日沉浸在测量、绘制地图的机械工作中，以清晰的土地边境来为军事集权的国家政府提供某种意义上的安全感。但随着机械科技的发展，机器逐渐取代了人类去进行地图的测量及绘制，而罗兰的女友舒可黛也因身上神秘的地图胎记而遭到政府的追缉，所有的这些，都让罗兰感到巨大的沮丧、失望和无助……
《消逝边境》表现的机械与人类的对比
因为主人公同为地图测绘师，因此《消逝边境》总是会被拿来和卡夫卡的《城堡》作比较，诚然，两者在荒谬、怪诞等诸多方面无疑是共通的，但《城堡》中的K是终其一生要进入城堡以去发现“秘密”，而《消逝边境》的罗兰则是要竭尽全力去保护自己的“秘密”，在这一点上，两者是全然不同的。另外，《消逝边境》是系列中“性”描写最多的一部，“性”甚至成为了推动情节发展的关键元素，在故事中，“性”成为了最为私密的象征，是人类在“隐私边境”轰然崩塌的机械时代中竭力去保护的最后尊严。
在地域边境逐渐消逝的科技时代，人类如何保留内心最后的私密边境
《沙粒效应1、2（La Théorie du grain de sable）》，2007年
《朦胧城市》之《沙粒效应》
《沙粒效应》第一集出版于2007年，第二集则出版于2008年，合订本出版于2009年。《沙粒效应》的故事再次回到了神奇城市布鲁塞，几幢神秘的事情接连发生——安提波娃夫人的家中不断涌出大量的砂子，学者康斯坦的家中则不断凭空出现石头，主厨莫里斯在没有变瘦的情况下却越变越轻，珠宝行家艾尔莎在收下一件异族饰品后家中不断被神秘聚会弄得一片狼藉……所有的怪事都指向了一名横遭车祸而死的异族访客，而“倾斜女孩”玛丽·拉森也前来协助帮忙调查这些离奇的事件……
不断流沙的大楼、不断变轻的大厨和不断出现的神秘石头
《沙粒效应》在故事上延续了系列一贯的神秘感，但这一集着墨最多的其实并非是这些人类角色，而是一座建筑——史奇顿本人受比利时新艺术风格建筑师奥塔的影响深厚，《撒玛利亚的城墙》中的建筑大多都采用了奥塔的设计风格，而《沙粒效应》中的艾尔莎住所则几乎照搬了位于现实中的布鲁塞尔的奥塔公寓，这栋公寓如今被当做历史文物保护起来，而史奇顿正是参与修缮奥塔公馆的几个主要发起人之一。现如今，这座建筑已修整完毕，全面向公众开放。而这座建筑也借由史奇顿的画笔，在“朦胧城市”的世界中占据了一席之地。
《沙粒效应》中的“奥塔公馆”
《沙粒效应》正文后面附录的“奥塔公馆”
现实中的“奥塔公馆”
除了上述的12部正传故事外，其实《朦胧城市》还出版过若干本衍生本，有些是资料设定集，有些是儿童读物，有些是画册，而有些则是纪实小说或者剧本，共包含15本，分别是：
《迷之乌比坎（Le Mystère d'Urbicande）》，1985
《档案管理员（L'Archiviste）》，1987
《现在和未来的交通百科全书（L'Encyclopédie des transports présents et à venir）》，1988
《德松博博物馆（Le Musée A. Desombres）》，1990
《永恒现在的回忆（Souvenirs de l'Éternel présent）》，1993
《城市回声（L'Echo des Cités）》，1993
《倾斜的玛丽（Mary la penchée）》，1995
《档案B（Le dossier B）》，1995
《朦胧城市指南（Le Guide des Cités）》，1996
《乌托邦之旅（Voyages en Utopie）》，2000
《亚伯拉罕博士事件（L'Étrange Cas du docteur Abraham）》，2001
《德松博事件（L'Affaire Desombre）》，2002
《可能之门（Les Portes du Possible）》，2005
《 史奇顿和彼特工作室（L'Atelier de Schuiten-Peeters）》，2008
囿于篇幅所限，这些衍生作品就不再展开细谈了。
4.跨界热爱者
除了绘画创作之外，史奇顿还把他的创作触角延伸到了多个其他领域，电影领域是他最常涉足的一个领域。
《朦胧城市》衍生书籍之《永恒现实的回忆》
1993年，史奇顿出版了一部名为《永恒现实的回忆（Souvenirs de l'Éternel présent）》的书，此书讲述的是一个颇具古典美感的废土故事——充满柯林斯罗马柱和宏大清冷神殿的达仙德里亚城，在经历了一场神秘的灾难之后，颁布了一部“永恒现在”法律，即任何人都不能去谈论过去和未来，只能活在现在，而那些曾经轰鸣的机器现在也已被禁止。一个十岁的孩子艾米却在这个一片死寂与沉静的世界中发现了一些书，而书中所讲的内容正是被法律所明文禁止的过去与未来。在了解了真相之后，艾米决定要逃出这座静滞之城，他能够成功么？
与《永恒现实的回忆》关系密切的《达仙德里亚》
这个故事取材于奇幻电影《达仙德里亚（Taxandria）》，而史奇顿正是该片的美术设计师。凭借《永恒现实的回忆》，“朦胧城市”的世界终于在大银幕上得以呈现，蒸汽朋克、幻想建筑、臃肿而专制的政府机构、维多利亚时期的年代感…….所有这些终于在朦胧城市爱好者的面前鲜活起来，这部电影在欧洲地区取得了不错的成绩，拿下不少奇幻电影大奖。但图像小说版《永恒现在的回忆》的情节与电影并不相同，仅仅是描述了同一世界观中的另一段小故事。
除了上文提到的《达仙德里亚》，早在1984年，史奇顿就参与了电影《格温多琳》的美术设计，此外，他还参与了《最新计划》、《夸科斯一家》《无姓之人》、《三月和四月》、《萨拉热窝的桥》等多部电影的制作，绝大多数的时间，他都是负责其中的视觉设计部分。在他所参与的电影中，最受好评的应该是2009年上映的《无姓之人》，该片的导演是比利时著名导演雅克·范·多梅尔（代表作为《小英雄托托》），这部科幻剧情电影获2009年威尼斯电影节金狮奖提名，并获虚构类最佳传记电影奖和最佳技术贡献奖。而他在2014年参与制作的电影《萨拉热窝的桥》则被戛纳电影节选为午夜展映影片。
《无姓之人》电影海报
除了为电影做视觉设计外，史奇顿还尤为热衷巨幅透视画创作、商业广告绘制以及舞台剧舞美设计。
史奇顿为劳力士绘制的广告海报《时间的入口》
另外，虽然史奇顿并没有如同他的父亲和哥哥卢克一般成为建筑师，但他还是获得了将他的想象付诸于现实的机会——1993年，布鲁塞尔地铁站“哈尔之门”落成，其样式直接参考自史奇顿的《布鲁塞》；1994年，巴黎地铁站“工艺艺术”主题装饰落成，其装饰创意出自史奇顿；2000年，汉诺威世博会上，史奇顿设计了名为“视觉星球”的展厅，接待了500万参观者；2005年，史奇顿担任了日本爱知世博会比利时馆的设计负责人……通过这些装置，史奇顿将他的“朦胧世界”再现在我们的星球之上，让它们完成了“不可能的相遇”。
史奇顿为巴黎地铁站设计的“工艺艺术”装置
在我看来，他最有特殊意义的一次跨界创作，发生在2003年，他为布鲁塞尔的圣约瑟夫教堂绘制了彩色玻璃画，而这座教堂的建设者，正是他的父亲——罗伯特·史奇顿——父与子、建筑与艺术、砖与笔，无比坚硬的现实与杳无边际的想象力，都在这此次创作中得以汇聚，还有比这更有趣的事情么？
5.东方国家首秀
最后是关于史奇顿作品的出版情况，这里主要说说《朦胧城市》，《朦胧城市》的欧洲版本都是由位于比利时的Casterman出版社发行的，欧洲其他语言版本则由当地的出版社负责发行。英语版本最初是由北美的NBM出版社负责发行，但仅仅发行了其中的五本（《撒玛利亚的城墙》、《狂热乌比坎》、《巨塔》、《布鲁塞》和《消逝边境》），之后陷入无限期搁浅。后来由Alaxis出版社接手，通过众筹平台出版了《倾斜的女孩》（2014年）和《沙粒效应》（2015年），《倾斜的女孩》还获得了2014年艾斯纳奖最佳美版国际引进书奖提名。随后，Alaxis出版社与美国知名的大型出版公司IDW合作，在2016年-2017年间重新出版了之前的两本，并声称将出版全套的《朦胧城市》系列（包括正传及衍生系列），同时，他们将对之前由NBM出版的几本全部重新出版，今年8月即将发行的最新一本，正是该系列的第一本——《撒玛利亚的城墙》。
日版《朦胧城市》之《倾斜的女孩》
2004年，台版《消逝边境》出版，这是《朦胧城市》在中文世界中的首次出版。2011年，日版《闇の国々》出版，目前一共出版了4本，分别是《倾斜的女孩》、《布鲁塞》、《沙粒效应》和《消逝边境》。2015年，人民美术出版社正式出版简体中文版《朦胧城市》，引进了其中的六本——《撒玛利亚的城墙》、《巨塔》、《倾斜的女孩》、《布鲁塞》和《沙粒效应》，这套引进版采用了大尺寸的8开本，用纸也比较扎实，但翻译和填字都还有提升的空间，在引进的六本中，《倾斜的女孩》、《布鲁塞》和《巨塔》的综合素质比较高，其他几本则各有瑕疵。人美在出版了6册之后就没有了下文，估计继续推出的可能性较小——第一是之前出版的六册销量一般（推测是因为价格抗性较高），第二是剩下的几本题材上也都比较敏感，还有的有大量裸露性爱场景，过审困难。
人美版《朦胧城市》之《倾斜的女孩》综合素质较高，目前已全面缺货
除了《朦胧城市》的6本之外，北京美术摄影出版社还在2016年引进了史奇顿的《冯索瓦·史奇顿：觉醒的异度城市（The Book of Schuiten ）》，但该书的翻译极不通畅，以致让读者在阅读过程中有难以理解之感。按照原出版计划，该书后续还有一本《冯索瓦·史奇顿：时空工匠之梦》，但同样没有了后文，后续出版的几率微乎其微。
引进版《冯索瓦·史奇顿：觉醒的异度城市》
此外 ，史奇顿自编自绘的作品《蒸汽火车头（La Douce）》在2017年由后浪引入中国内地。这本创作于2012年的《蒸汽火车头》延续了《朦胧城市》中那种对过往时代的无限追忆，故事背景设定在蒸汽 时代与电气时代的过渡期，代表蒸汽时代的老火车头即将被代表新时代的电缆车所取代。而在火车上工作了一辈子的维修师范贝尔却无法割舍被她称为“美人儿”的火车头，在同事和伙伴相继离开并走进新时代后，范贝尔依然固执地坚守在旧时代，直到最后，为了他的“美人儿”，他不得不铤而走险…….事实上，“对旧时代的追思”不仅是《蒸汽火车头》的情感基调，更可以视为史奇顿本人一以贯之的创作情绪，在他的作品中，过往的印记所处可见，而对未来、对科技、对发展，史奇顿是持有非常谨慎的态度。我们可以妄测，他所钟情的时代，属于蒸汽，属于轰鸣的机械，属于新艺术风格建筑，属于为新时代新技术所逐渐淘汰的昨天。纵然历史发展的车轮无法停滞，但应该允许某些人留在原地，至少把灵魂留在往日。
后浪出版的《蒸汽火车头》
往日永远美好，而未来遥不可测。
/完
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- 网友 堵***格： ( 2024-12-15 23:11:51 )
OK，还可以
- 网友 居***南： ( 2024-12-15 08:26:46 )
请问，能在线转换格式吗？
- 网友 后***之： ( 2024-12-26 01:05:22 )
强烈推荐！无论下载速度还是书籍内容都没话说 真的很良心！
- 网友 孙***夏： ( 2025-01-04 18:29:15 )
中评，比上不足比下有余
- 网友 康***溪： ( 2024-12-24 23:57:34 )
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- 网友 索***宸： ( 2024-12-10 02:48:22 )
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- 网友 车***波： ( 2025-01-03 09:06:55 )
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- 网友 詹***萍： ( 2024-12-12 21:56:27 )
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- 网友 芮***枫： ( 2024-12-17 09:59:11 )
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- 网友 沈***松： ( 2024-12-26 03:44:09 )
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- 网友 权***波： ( 2024-12-16 20:11:04 )
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- 网友 师***怡： ( 2024-12-30 18:04:54 )
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书籍真实打分
故事情节：3分
人物塑造：3分
主题深度：7分
文字风格：9分
语言运用：9分
文笔流畅：3分
思想传递：3分
知识深度：9分
知识广度：8分
实用性：9分
章节划分：9分
结构布局：3分
新颖与独特：4分
情感共鸣：4分
引人入胜：5分
现实相关：6分
沉浸感：6分
事实准确性：8分
文化贡献：6分