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• 作者：叶子禾 发布时间：2015-07-07 21:07:57

  你以为你会好，不过是另一个循环的开始。后半部分故事有点出乎意料啊，还以为主人公已经坦然治愈，却是另一个漩涡的开始。

• 作者：思想的苇草 发布时间：2021-11-06 20:21:06

  伊藤老爷子这本书可以说把伊藤政治面向该写的都写完了，以伊藤的经历串联了整个日本近代历史，可能对日本近代这段历史不了解的话会很乱，这本书或许可以叫做伊藤及其朋友圈如何改变了日本，以及伊藤在东亚的历史地位述评。（PS整体写的有点流水账）

• 作者：一叶知秋 发布时间：2022-01-03 09:32:21

  第一节全国连环画一等奖作品，相对其他几部明显偏弱。

• 作者：LL 发布时间：2023-09-26 18:12:11

  易读

• 作者：앵도 发布时间：2020-06-15 15:55:05

  线程一章讲解让我对多线程有了更清晰的认识。

• 作者：土佐脱藩浪人 发布时间：2022-02-16 09:26:34

  内容没细看应该还不错。就是字体太设计病了，不知道是雅黑好像还是light，光线不好根本看不清。

• 作者：Louisiane 发布时间：2019-08-24 14:22:42

  从上海离开的时候，下起了雷雨，雨点砰砰砰地敲打着车窗车身。车里陷入了安静。格非倚着座椅，望着雨点出神。不一会儿他说，写《人面桃花》的时候他在韩国的庆州古都，那里很有江南的氛围。每当下雨他的助理就会说，格非老师看到下雨应该会很开心。

  三天的上海书展之行，让身体健朗、声音浑厚有力的他显得有些疲惫。

  “我最大的梦想，就是有一天我出版了新作品，而我什么都不用做，什么都不用说。”在离开上海前的最后一顿饭的饭桌上，他一边吸着烟（偷偷地）一边笑着说。坐在一旁的《收获》杂志社资深编辑王继军眯着眼睛笑称：对，你就坐在一把椅子上，说一句话“我什么都不说，看你们买不买我的书”，说不定反而能火爆一把。语毕饭桌上的一众编辑都哈哈（苦）笑了起来。

  “我想到我已经上了三十多年的课，然后还要再工作十多年，天哪，我要发疯。我还怎么发挥余热呢。”格非说他喜欢和年轻人在一起聊天，和同龄人反而有些聊不来，“他们一上来总是家国那种大话”。他总是背着一个布书包，喜欢走路，步伐矫健。

  

  格非和编辑一起走在上海街头

  格非在课堂上从不谈论自己的作品，出现在公众视野里的时候，大部分是为别的作家，尤其是年轻作家的作品“站台”。他说以前只要有人给他寄稿子，他都会看，有来信也一定会回复。但现在稿件实在是太多了，他精力不够用了。但大学环境让他一直保持着阅读经典的习惯。他觉得八十年代那种文学的黄金时代其实是不正常的，文学承担了很多东西。八十年代，格非从家乡丹徒考到上海华东师范大学，那时在中文系的宿舍楼道里，贴满了同学们的作品。写完一部短篇就贴出去，大家都来看，然后热情讨论。他就是在那时写出了《追忆乌攸先生》《迷舟》《褐色鸟群》等先锋文学中绕不过去的名作。《收获》这份文学界的常青树杂志当年“牛气冲天”，已经成名的作家把新作投到《收获》，说：“这是我到目前为止写得最好的作品。”《收获》的编辑哦哦两声，淡淡地说：“我们看一看再说。”就是这样一份杂志，当年还寂寂无名的格非去投稿，都是一次就通过，登载。不知道让多少写作者艳羡不已。在《江南三部曲》首发现场，有不少读者带来首版的《迷舟》《褐色鸟群》找格非签名。

  对于《江南三部曲》写作上的转型，格非坦言这是一种听从内心声音的顺其自然，先锋文学把节制作为一种最高的审美去追求，极力想要和写作的人物和故事之间保持距离，压抑着自己的经验和情感。但到了《人面桃花》尤其是到了后两部《山河入梦》《春尽江南》，他有些克制不住了。他在姚佩佩身上倾注了很多情感。有一次他去美国参加一个文学活动，那时距离写作《山河入梦》已经过去好几年了，当他被要求朗读其中一个片段时，他读了末尾，但他完全没料到的是，他根本读不下去，“读两句眼泪就下来了”。他开始松绑自己，情感也成了推动故事的暗香。

  格非写作不用电脑，用手写，稿纸是特定规格的，余华当年从家乡的烟雨楼经常背稿纸给他。《春尽江南》写完，他在一旁读，他的一个学生帮他录入电脑。其间等他发现的时候，女孩脸上已经泪如雨下。

  在和郭爽、林培源的对谈中，格非恳切地说，在这样一个文学式微的时代，年轻作家要学会自我肯定，可能才能坚持写下去。年轻写作者无需唯老一辈成名作家马首是瞻，“你们完全有资格来描述这个时代”。

  

  和年轻作家郭爽、林培源在一起谈论文学

  格非总是无意中说起自己的妻子，表面上听吐槽多一些，但里面饱含的都是爱意。他的妻子是北方人，也在清华大学任职。他们相识于上海华东师范大学，Wang算是低格非三届的师妹。他们在一起的时候就是一对平常夫妻，过的也是油盐酱醋的烟火生活。二十多年前，有一段时间格非总是愁眉不展。好友朱伟问他原因，格非说是老婆在日本，他担心她不回来了。朱伟就写了一封信给身在日本的Wang，说作家创作需要踏实、静心，“你不在他身边他忧心忡忡，根本没法创作啊”，Wang就回国了。2015年，《江南三部曲》以最高票获茅盾文学奖，格非一时间备受瞩目。很快就有人向学校反映，说是看到Wang和格非同进同出, 怀疑他们之间的关系。他们作为夫妻是有多低调……

  格非每次说完和妻子相处中的趣事，自己先被逗乐，捂着脸哈哈大笑。这一幕也会出现在甜品端上来的时候。“羞涩而又坚定。”毛尖提起和格非的相识，这样形容她的印象，她认为这也是格非的某些作品给她的感觉。羞涩而又坚定。

  三十年的婚姻生活中，格非总是跟在老婆和孩子后面收拾、归置。有时外出回来，往往都是冰锅冷灶，冰箱、厨房里空空如也。到后来就彻底消除了这个念想，回家前把肚子喂饱。但总有控制不住的时候，每当这种时候，儿子和妻子总会默契地对视一眼：“有人又要发飙了。”接受彼此性情中的差异，日子过得有滋有味。很多细枝末节让人不禁想到《请回答1988》中的场景及相处之道。在饭桌上，我们企图问出更多，格非笑着说我和Wang的这个恋情永远也不可能讲得那么详细啊。但他很坦诚地讲起了自己对现代婚姻的看法。“婚姻这东西一旦身陷其中就有些离不开，但我觉得现代婚姻从根本上说是反人性的。”

  “我们今天很难想象一种非现实的爱情，也就是说他没有办法被实现，或者在刚刚出现的时候，已经没有可能。那么主持人刚才问我，我对于爱情这个问题怎么看。我觉得爱情不同于性，也不同于欲望。爱情是一种伟大的激情，大家知道苏格拉底在什么意义上讨论激情的，大家看过《安娜·卡列尼娜》就知道，激情是什么？就是飞蛾扑火，完全超越了，爱一个人是没有道理可讲的。在一刹那之间发生，所以某种意义上来说，爱情也是一种非理性的情感。这种东西我觉得对我来说，在我写三部曲的时候，三个作品里面，都有某种设想。这个当中希望构成某种统一，所以三部曲的爱情在我看来，都不是充分实现了爱情。这个当中具有某种可能性，我觉得文学要呈现可能性，呈现激情本身。”

  格非在《江南三部曲》首发式上就爱情说了这样一番话。在他看来现代婚姻里的那种命运感和神秘感大大减弱了，传统婚姻得以维系的那种基础不复存在了。离婚率高是必然的，而且会越来越高，也许有一天这种婚姻制度会崩掉。他在写《江南三部曲》（也被称为“爱情三部曲”）的时候，要写的就是他所说的爱情里毫无道理可讲的那部分，由命运感支配的那部分，而非“有所分别”的部分：“长得是不是漂亮？经济地位如何？家庭出身如何？身体是不是健康？这都是分别。但是千万不要忘记，爱情里真正带来激情的东西是无分别的，它是基于你对这个人无条件，甚至是没有道理可讲的那种信任，那种命运感。”

  爱自己的命运，他说，多么震撼人心的一句古希腊名言。

  

  《江南三部曲》封面的凤凰，来自《人面桃花》中一个叫“凤凰冰花”的瓦钵：“我无意中想到了冰。在瓦钵中迅速融化的冰花，就是秀米的过去和未来。这个比喻是我的守护神。它贯穿写作的始终，决定了语言的节奏和格调，也给我带来了慰借和信心。”起初的构想是冰天雪地里一对绿色凤凰，感觉抓住了书的意境

  “在今天这个时代，要去表达一种爱情，不知道应该怎么表达。尤其大家现在都是大话西游时代了，爱情要用无数的礼物和玫瑰表达，爱情不知道怎么表达。谭功达和姚佩佩爱情表达非常动人，我自己看也是动感情的。也是在回溯的时候，姚佩佩因为杀人在逃亡路上，她一直在给谭功达写信，谭功达一直希望找到她。他一直设想姚佩佩逃到什么地方，从不同地方写信，他一直设想姚佩佩逃到哪里。《山河入梦》一直设想，她在什么样的山，在什么样的河边，在什么样的大地上奔波。所以说《山河入梦》很多意义上也是爱情入梦，在这个意义上来说，谭功达和姚佩佩的爱情，确实是当代一个最高级的，爱情的最高表达。到了谭端午和庞家玉的时候，也是一种回溯性的。其实在最后一刻，妻子已经患了绝症死了。最后见证了原来你依然是我的最爱，他们之前经历了无数千疮百孔，平庸的生活，被生活磨的一塌糊涂了，在那么一刻，所有的东西都抹掉以后，意识到真心。这一刹那我觉得其实人到中年的人，都经历过这个东西，在那以后我们都被这个打动了。”毛尖谈起第二部《山河入梦》中的爱情十分动情。

  有人说格非的《江南三部曲》是反乌托邦的乌托邦，格非觉得非常贴切。当“春尽江南”，终归是空梁燕泥梦一场的时候，爱情成了一种反抗，对不公、对荒诞、对不堪与不洁的反抗，对时代的反抗，是最后的乌托邦。人心和人性的复杂，难以言喻的人生况味，贯穿三部曲的始终，也是最迷人、最抚慰人心的所在。正如格非一再强调的那样，他要写的不是史诗，他关注的始终是历史中的个人。

  “我们怎么评价这个社会？有很多的方法，可以从经济的成就来评价，可以从社会发展方面来评价，而我的评价是不一样的，我首先考虑的是这个社会里面的人，现在这个社会里是一些什么样的人，然后这些人究竟对这个现实是什么样一种反应？这个社会究竟是让我感到舒适还是不舒适？我们觉得压力非常大，没有前途是为什么？我把观点分散到各种人物身上，有好人也有坏人，是通过不同的人来表达。”

  《江南三部曲》写的是爱情，是细碎日常，是欲望、理想与现实，是命运与无法用理性的那套逻辑去解释的神秘朦胧，是反乌托邦的乌托邦，但终归让我们感知到无处不在的时代的幕布。春尽，江南还在，因为人心和生活一直未曾缺席。

• 一个人的小说贝壳

  作者：鸟仔 发布时间：2008-11-21 14:57:51

  像帕特里克 • 聚斯金德一样的作者，并不多见。

  孤僻，多疑，离群索居。拒绝拍照，拒绝采访，拒绝领奖，拒绝为他已出版的作品再做任何的解释。而每逢他的新作品面市出版之前，在大量闻风而来的记者媒体蜂拥而至之时，这位香水大师早已逃之夭夭，在大众的视野里消失得无影无踪，完全无迹可寻。

  然而，正是这样一位始终游离于社会视线边缘的沉默寡言的人写下了《香水》，并由此创造了一个全世界都为之疯狂的怪人时代。

  一个人生充满了疑点和怪癖的文学天才。

  但是，人们也不得不承认，正是这种充满了谜团的性格拼图造就了聚斯金德最为致命的吸引，也使得他的作品风格变得独一无二，不可比拟。

  聚斯金德算不上一位多产的作家。他迄今为止出版的书屈指可数。1981年，聚斯金德出版了处女作――独幕剧《低音提琴》。四年后，他带来了那本风靡全球的杀手小说《香水》。随后就是那部描写巴黎银行守门人的短篇小说《鸽子》。这本《夏先生的故事》发表于1991年。从那以后至今，聚斯金德再未发表过任何作品。他说：“目前我什么也不写，因为我想不出任何东西要写。”

  我得承认，《夏先生的故事》是我看过的第一部聚斯金德的作品。对于他那本在文坛掀起了轩然大波的《香水》，先前的我一直抱着一种病态的排斥感。这种排斥并非针对作品本身，而仅仅是针对大众对其所表现出的趋之若鹜而产生的逆反心理。我一直觉得，一本被推上了极致巅峰的作品并不足以概括这个作者才能的全部。况且，大众的狂热反应常常会左右甚至误导你的评判。因此，如果想要在一个相对客观和冷静的状态下去解读一个作者，那些冷门的作品反而会更加合适。你可以相对容易地从中摸索出一条属于自己的路来，拥有更多与作者直面的机会。

  所以，在我花费了大量时间，细细读完这个不足120页的小故事后，我很庆幸自己在最开始所做的选择。

  事实证明，聚斯金德是一个随时随地都不会让你失望的大师。

  他是个可以操纵时间的魔术师。

  夏先生的故事是从一段儿时回忆中慢慢被展开的。

  “ 那是很久很久以前的事了，都已经过去好多年，好几十年。那时候，我还是个喜欢爬树的孩子。”从一开始，聚斯金德就对时间施了一个魔法。寥寥几句，他就将时间拨回了几十年，将读者拉进了一个成年人的回忆里，开始以一个当时不过7，8岁身高不过1米刚出头的小男孩儿的视角向我们讲述他童年的故事。飞行，爬树，上学，骑车，学钢琴，朦胧的初恋。这些琐碎的事儿组成了这个男孩儿成长的大部分内容。聚斯金德将这一切置于一种极其普通而平淡的基调之上，让其宛如细沙一般从沙漏的顶端依次流下。而夏先生是这渐次流淌而过的时间里出现的唯一意外。

  背着他的空背包，拄着他那根长而弯曲的核桃木拐杖，这个性格古怪的夏先生始终匆匆忙忙地东奔西走。他跨过原野，越过草地，奔走于大街小巷，穿过森林，绕湖而行，往返城乡，走村串镇，掠过施塔恩贝格湖旁那片迷人的山水风光，也悄无声息地经过一个少年的时间沙漏，在他的视线中随着细沙降落。

  一个特立独行的怪老头。一个普通的不经世的少年。

  一个打扮奇特，离群索居，永远远离人群。一个不善言辞，朋友稀少，放学后就和同学分道扬镳。

  一个终日奔走于路上，没有目的地。一个爱独自待在树上，消磨时光。

  在这故事里，聚斯金德将两个完全处于不同时间轴上的陌生人组合在了一起，形成了牵引整个故事发展的两条红线。小男孩儿的时间线在明处。整本书都构建于他的回忆之上。“我”成为了整个故事的叙述者和观察者。而夏先生则完全以一个被观察者的身份出现。他那充满谜团的怪癖生活至始至终都是由这个男孩儿的视角被牵引而出――他那身怪异的装扮，他那张始终充满了恐惧的脸，他那永不停止的自言自语，他那双睁得贼大的惊恐的眼睛，和他这辈子唯一说过的那句完整的话“求你们闭闭嘴，别再打扰我行不行！”。夏先生的整个人生故事并非独立于主观的基础之上。整本书里都没有对他的心理活动和思想变化进行过任何直接的描述。夏先生整个的人物形象都依附于这个男孩儿的描述，构建于完全客观的根基之上，是这个男孩儿从一定距离之外观察的结果。他的故事是从这个男孩儿的回忆之中抽离而出的片断。那次在暴风雨中的偶然相遇，和男孩儿未遂的自杀，以及在故事最后，夏先生在男孩儿无声的注视下以自杀的方式平静地结束了自己的生命。这三次不经意的时间重合造就了整个夏先生故事的核心，也成为了解读夏先生这个人物形象的唯一出口。

  这就是聚斯金德的魔法。他想要向人们讲述的是这个古怪的超出常规的夏先生，却又在讲述的过程中将他严密地保护了起来。他制造了一个小小年纪的观察者，在读者和夏先生这个形象之间拉开了一道距离，从而使得人们只能从一个外在的客观角度去观察这个谜样的怪老头，用间或捡到的一些记忆碎片来拼凑出夏先生的形象。他将夏先生放至于一个位于人们视线边缘的点上，置于一个贝壳之中。当人们想要靠近看个清楚，弄个明白时，这个贝壳就会自动闭合，紧紧地锁起来。关于这个古怪的老头儿，聚斯金德留下的线索很少。他不花浓墨重彩去描述夏先生的内心矛盾和自我的冲突，也不堆砌大量的逻辑跟思想去引导读者思索，他只是借由一个小男孩儿之口讲述了一个有些年头的故事。就像父母在孩子睡觉前娓娓道来的那些遥远童话。他写了一些东西，但是他对他想要表达的，一直都缄默不言。

  聚斯金德用这种手法完美地保护了夏先生这个人物的神秘，也借由这种神秘保持了自己和这个真实世界的距离。他将身为作者的自己藏在了那个小男孩儿的面具之下，也藏在了那个古怪的夏先生身上。聚斯金德巧妙地将自己的人格分散在了这两个人物身上。他创造的这两个主角，看似毫无关联，始终游戈于自我紧锁的贝壳之中，又会在冥冥之时被一种不可言表的神秘力量牵引着靠近，产生出不可思议的结绊。在书中，就是那股来自于人心深处的恐惧曾将小男孩儿和夏先生不可思议地紧紧联系在一起。在夏先生那声发自肺腑的痛苦呻吟里，男孩儿第一次真实而靠近地感受到了夏先生心中所交织着的对于生活的绝望和对于解脱的渴望。那股对于死亡的强大恐惧感第一次牢牢地抓住了他，最终使得他放弃了“愚蠢而可笑” 的自杀。因为那时，他看到了一个一生都在逃避死亡的人。这也是为什么，男孩儿在最后默默的注视着夏先生一步一步地走向湖中心，却没有发出任何阻止的声音。事后也没有将所看到的事情告诉任何人。他恪守了秘密，却绝非出于害怕，出于对此事的负罪感或是良心上收到的某种谴责。他的耳边常会想起森林里的那痛苦的叹息，眼前老浮现出雨中那颤动的双唇，脑海里总是萦绕着那句挥之不去的话语，“求你们闭闭嘴，别再打扰我行不行！”就是这股对于自由和安定的渴望，将这两个一辈子都没有任何交往任何对话的陌生人联系在了一起。这也是为什么那么多的人会对这个短短120页的小故事产生强烈的共鸣，在这个名不经传的小人物身上找到那种来自大海深处的微末悲哀――尽管能感觉到的波动很微小，蔓延开来却是一片最深远的宽广忧伤。这也是为什么聚斯金德选择了一个小男孩儿来向人们讲述这个有些悲伤的故事。因为，孩童的话里总是在不经意的简单中藏着这个世界最大的真实。

  忧伤，脆弱，内向。这种生存状态成为聚斯金德和他笔下的人物最大的共同点。很多人都说，作为一个作者，聚斯金德是向负向发展的。恐惧，忧伤，茫然，悲观。这些负面消极的词语形成了他所有表达的中心。然而，面对着所有这些让人抓狂让人内心发疯的情绪时，聚斯金德又是清醒的。他将自己的世界包裹在一个小小的贝壳之中，向内紧缩。一旦有任何外界的杂质掺入其中，他就会慢慢地将它融入体内，将其完全地包裹起来。接着在时间的加工下，慢慢地将它做成一粒珍珠，彻底地吐出来。然后将贝壳又紧紧地关上，再度完全地锁起来。在这本《夏先生的故事》最后，聚斯金德使一部分自己跟随着夏先生死去，另一部分伴随着那个男孩儿活了下来。或许，这也是他自己对这个世界，做出的最后表态。描述，然后，保持清醒。这是属于他一个人的小说贝壳。