水浒传（彩插版）快乐读书吧 无障碍阅读 五年级下音频解读批注版 施耐庵 四大名著 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

水浒传》是英雄传奇的优秀代表，是我国历史上第一部用白话写成的长篇小说，将传奇性和真实性、情节描写和人物刻画，在很高的层次上统一起来。《水浒传》里有很多引人入胜的故事，譬如倒拔垂杨柳、风雪山神庙、智取生辰纲、三打祝家庄等等。《水浒传》的语言富有个性，人物形象鲜明，其卓越的文学成就一直为人们所称道。 本书精心编选原著的精彩章节，以导读的形式串讲全书主干，批注精当，从文学欣赏、写作指导等角度勾勒原著精髓，将原著固有的魅力揭示出来，真正使学生理解原著、爱上原著，为其语文学习助力。

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书籍介绍

水浒传》是英雄传奇的优秀代表，是我国历史上第一部用白话写成的长篇小说，将传奇性和真实性、情节描写和人物刻画，在很高的层次上统一起来。《水浒传》里有很多引人入胜的故事，譬如倒拔垂杨柳、风雪山神庙、智取生辰纲、三打祝家庄等等。《水浒传》的语言富有个性，人物形象鲜明，其卓越的文学成就一直为人们所称道。 本书精心编选原著的精彩章节，以导读的形式串讲全书主干，批注精当，从文学欣赏、写作指导等角度勾勒原著精髓，将原著固有的魅力揭示出来，真正使学生理解原著、爱上原著，为其语文学习助力。

• 作者：当然书影音 发布时间：2014-10-19 12:54:38

  宝贝非常爱玩里边的迷宫游戏。

• 作者：我水 发布时间：2021-12-01 11:14:03

  内容很实用，翻译有待提高。

• 作者：乌鸦嘴事务所（ 发布时间：2018-11-07 01:41:02

  两星半。眼神刻画太弱，除了吟送鹤和雪中悍刀行雪山圣女里少数几张，其他都像眼影浓重的瞎子。（眼影画得真不错，临几张能不能学会画眼妆？？？

• 作者：holifey 发布时间：2021-01-07 15:58:07

  真的是不错的美食漫画书啊，情节啊分镜还有上色风格蛮符合我们的审美，比较亲和力。但有一丢丢缺点，书的开本有点大，分镜画一下子变大（看着有点不习惯），捧起来有点吃力，能改32k就好了~忘了说下，这本书比较适合青少年/高中生看，对年龄偏大的人来说可能有点不感冒~

• 作者：Vn 发布时间：2023-08-12 18:02:03

  路途新可能

• 作者：璃人泪@2011 发布时间：2016-03-16 10:43:12

  作为一个早早扔掉物理的人，这本书真是给了我学习物理的兴趣，终于明白为什么这么多人迷恋星空，终于明白电影里霍金的痴迷表情并不夸张

• 有人说女主白眼狼、男主渣

  作者：RY177 发布时间：2023-07-17 22:53:02

  剧播出来了，某人的黑粉开始行动了。

  有些人拿着书里某些片段来指责女主白眼狼、男主渣。

  可是小说的人的行为本身就要结合上下文来看的，女主又不是一开始就为了男主要跟父母断绝关系，是因为发现父母动用关系把已经成为特种兵的男主诬陷为叛国，朝死里整。那时候女主都跟男主断绝关系已经出国了，还这么手黑。难道还有人觉得这是可以洗地的？

  男主凭什么要忍受这些 ，就因为陪着叛逆的小公主谈过恋爱？

  以公谋私，陷害军人PG，男主没把这些行为举报上去，就够圣父了。

  如果不是他亲生母亲的情人帮忙，男主就死定了，女主永远也不会知道，永远也不知道她爱的人被自己养母像碾死一只蚂蚁一样，轻而易举的弄死了。女主父母凭什么可以在做了这么狠的事以后还若无其事，陷人于死地毁了人一辈子前程，却可以毫发无损。为这种人洗地的人是忘了自己也是个平民吗，在女主父母眼中跟虫子一样的P民，动动小手指就能灰飞烟灭那种。

  说男主骗高中生SC，来看看原文这段，两个同龄人，谁也不比谁大，看看是骗还是两人teenagers的青春悸动。

  以下是27章

  ————————————

  宋焰进屋开了灯，许沁站在他面前，浑身湿透，因为冷，轻轻抖着。

  宋焰在衣服堆里翻一翻，找出件t恤扔给她，说：“你先去洗个澡。”

  许沁小声：“要是洗到半路，有人来上厕所怎么办？——那我不就被发现了。”

  宋焰扭头看她，看了几秒，脸色就不太自然了。

  ……

  宋焰开门先扫视了一下院子，正屋和东厢房静悄悄的，廊外雨潺潺。

  宋焰回头看许沁，许沁抱着衣服溜上长廊，躲在他身后，跟着他一起快速进了卫生间，锁上门。

  卫生间里空间不大，宋焰自进了门就眼神回避，不看许沁。他关上马桶盖，坐在马桶上，面对着门的方向，说：“你洗吧，我抽根烟。”

  他低头点了根烟，她到他身后脱衣服冲澡。

  两人都不说话了，似乎在刻意避免。

  水声淅淅沥沥，他的呼吸在不经意间变得深而迟缓起来。抽完一根烟了，他低头扔烟蒂，余光瞥见镜子里的她，光溜溜地站在花洒下边，身子纤细而白净。

  分明浑身湿透，宋焰却觉热得难受，一定是花洒里的热水蒸汽作祟。

  他目光直而深，盯着镜中的女孩；镜子里，她也刚好撞上了他的目光。可谁都没有避开，像是有某种不可言说的默契。

  两人的视线交叉在洗手台上。

  他深深地吸了一口气，胸腔起伏着。终于眉心隐忍地一皱，站起身，从架子上抽下他的浴巾，裹住她的身体，上下一顿搓。

  许沁在他手里晃来晃去。即使是隔着浴巾，女孩的身体也异常的柔软。他把她擦干净了，背过身去又点了根烟，只是沉默。

  呼吸在不经意间变得更沉。

  浴室里安安静静的。他在忍。

  许沁迟迟不穿衣，忽问：“你刚才看见了吗？”

  宋焰知道她指的是什么，说：“看见了。”

  花洒里，几滴水滴在地板上。

  许沁又问：“他们在做什么？”

  宋焰说：“沟通。”

  许沁：“哦。”

  宋焰再度看向镜子，这一次，女孩的身体正面对着他，眼神也是。

  宋焰眼神漆黑，问：“想试试吗？”

  许沁抿嘴唇，问：“疼吗？”

  宋焰说：“会有点儿。”

  许沁想了想，没回答。

  宋焰突然扔了烟，朝她走过去，一把抱起她的身体，将她放到洗手台上。许沁猝不及防，低低惊呼：“啊——”

  “嘘——小声点。”他倾身凑近她耳边，微微喘气。

  她立即拿手捂住嘴，只露出乌乌的眼睛。

  他含住她的耳朵，抚摸她的背脊；她整个人在他手里打颤。

  屋外，雨水颤颤；屋内，热气蒸腾，一点点覆上了墙壁和玻璃。

  她被他挑弄得意乱情迷，却还记得他的叮嘱，咬紧双唇，不发出一丝声音。

  他那里抵着她，挑逗够了，即将破城。

  他问：“害怕吗？”

  她摇摇头，轻声：“不怕的。”

  “乖啊。”他轻哄，嗓音都变了。下一秒，冲刺而入。

  “呜——”她齿间溢出一丝呜咽，而他以吻封缄。

  —————————

  注意，在遇到男主前，女主是喜欢哥哥孟宴臣的，但是孟不敢接受，不敢面对这份感情。如果他敢，女主肯定也敢。既然他选择了放弃，后面扮深情有一毛钱价值吗？

  其实很明显女主家都是精致的利己主义，如果没有这场相遇，可以预计女主也会过那种利益至上的生活，有钱但没有爱。

  可惜，她还有感情，血还没凉，所以一直面对男主无法淡定，反反复复。

  男主真的是恋爱脑，为了女主差点把命丢了，还搭上了前程。

  如果有人是不喜欢YY演技，想黑就黑呗，不要摘取片段到处发文！从小语文老师没教过吗：“先通读全文，再来概括中心思想”。

• “华夏”及其“边缘”如何形成、共生与变迁

  作者：文景社科君 发布时间：2020-07-23 13:52:02

  本文摘自《华夏边缘》新版代序，篇章标题为《如何观看与了解边疆》

  边疆是个矛盾的地方。在人们心目中，它既危险又神圣，既匮乏而又潜藏着无穷财富与希望，它经常被忽略但有时又被深切关注，它既遥远又切近。这是因为，边疆是一政治、文化与地理空间体（国家）的边缘地带，经常也是两个或多个国家的边缘、边界交错之处。因远离政治、文化与相关社会秩序核心，边疆人群较有能力摆脱各种核心典范的约束，或能在两个或多个政治文化体之典范间作抉择，因此从一政治文化体的核心观点来看，边疆社会是失序、野蛮、混杂与危险的。然而边疆也是国家的资源边界地带，因此在国与国之间的资源竞争中，边疆又变得十分神圣，值得人们抛头颅、洒热血去维护它。边疆的“边缘性”主要来自资源竞争或资源匮乏。它或因政治强权间的资源竞争与分界而成为边疆，更常因资源匮乏而成为边疆。然而对于核心地区的穷人、失败者、不满现实者来说，边疆也是充满无主财富与无限希望的真实或想象乐土。

  边疆不仅因其自然资源、地理空间、政治文化等方面的边缘地位而成为边疆，且因被来自核心的人们观看、描述而强化其边缘、边疆性。过去，在中原之人的一种特殊观看、观察与描述角度下，边疆物产为“奇花异卉”“珍禽异兽”，其风俗习惯为“奇风异俗”或“蛮风陋习”，其服饰“五彩斑斓”，其饮食则好生食“昆虫、蚱蜢、蜗蜒之类”，其宗教信仰为“淫祀”，其人所相信的历史则是“神话”与“乡野传说”。近代以来又出现两种背离前者并彼此矛盾的边疆话语：一为美好自然环境、独特民族传统、多元文化、原生态生活、绿色食品、朴实民风，一为教育、开发、团结、维稳与现代化。这些对“边疆”的观看与描述，以及过去与现在之间的差距与矛盾，呈现的是人们对于“边疆”不足、错误且有偏见的理解。另一方面，这些得自边疆的知识信息，强化了我们所熟悉的知识体系，说明什么是合宜的服饰、正常的饮食、进步的宗教、可信的历史，以及高尚的道德伦常与政治社会秩序。同时，我们也被禁锢在这些知识所造成的世界中，而难以察觉周边事物的本相。

  近代学术有一“觉醒”运动，即后现代主义学风，对一切知识理性之建构保持怀疑，更直接揭露其（知识）被建构的过程。边疆以及与之相关的边缘、边界，在此学风下成为新的研究重心与知识解构焦点。譬如，近代世界许多地方皆经历国族国家之建构过程，此过程也包括与国族边缘及国家疆界有关的历史与民族知识建构﹔在后现代主义风潮下，这些历史与民族知识被解构，边疆因此或常卷入相邻之国间的疆界纠纷，或有统一及分离主义的冲突与对立。看来，近代典范的历史与民族知识固然造成边疆的边缘性，但后现代主义知识也未必能使边疆之地与人过得更好。主要问题在于，所谓后现代之“觉醒”经常是将他者“唤醒”，而非对自我身份认同与认知偏见的觉醒﹔“解构”常流于两个政治文化主体相互解构，而边疆依然为边缘。

  以上这些评论，似乎都可用来批判我对中国边疆的“华夏边缘”研究。或因书名如此，《华夏边缘》常被一些学者认为仍是由“华夏中心观点”来分析居于“边缘”的少数民族。我所建构的历史与民族知识，对于典范的民族史与民族学知识而言的确是一种解构﹔我的一些研究又深受后现代学术影响，因此我有时也被认为是后现代主义学者。然而，我难以接受典范的华夏中心主义史观之边疆书写，我也不同意后现代主义史学对当代中国民族史与民族现实的解构逻辑。以下，我尝试说明自己在“华夏边缘系列”——《华夏边缘》《羌在汉藏之间》《英雄祖先与弟兄民族》《游牧者的抉择》等——著作中对中国“边疆”的看法，也借此表示一种对“边疆”的观看与解读角度。

  一、华夏与华夏边缘的形成

  我称这些著作为“华夏边缘系列”，其意义有三。首先，我不认为今日中国汉族与55 个少数民族之国族结构为一“近现代”现象，而是将之视为长程历史中“华夏”与其“边缘”共生、互动，并经过近代变迁而造成的结果。其次，由人类生态角度，我承认“华夏”（地域与人群）为一政治、经济与文化核心，其周边地域及人群居于“华夏边缘”地位﹔这是历史事实，也是人类生态现实。最后，认识了以上两点之后，我们可以思考历史上华夏及其边缘之出现，各历史阶段（包括近代）两者间的互动，以及因此造成的双方内涵与本质变迁，并由此了解当代中国民族现况之人类生态意义。

  在当代国族主义与国族国家研究中有一种“近代主义者观点”，将当代所有民族国家及其内部之民族、少数民族、民族文化等皆视为近代建构。此说认为，近代西方之民族主义、民族概念、民主思潮等，随着欧美帝国主义国家之资源竞夺及势力扩张而席卷全球，在世界各地激起当地的国族主义及民族国家建构运动。因此，当代民族国家被称作近代出现之“想象的共同体”，而民族文化也被视为在近代“被创造的传统”。近代中国之民族国家及其内的56个民族，也在此种诠释模式下得到一种新颖的历史与文化解释。这种解释看来十分合理﹔近代中国，相关民族历史及文化之建构过程皆历历可考。

  我们不得不承认，近代有一个民族国家、少数民族及相关历史与文化知识的建构过程。然而这并不新颖。人类一直在创造“文化”，编造“历史”，以符合或修正当代人群的政治社会组织与群体认同。我不同意民族国家近代建构论的理由便在此﹕所谓“民族国家”（民族与国家的结合）并不是什么新玩意，这是人类族群认同与政治社会组织结合的旧瓶新酒。简单地说，一人类群体常集体想象、记忆及相信大家有共同的“血缘”关系，以此根基情感来凝聚群体（族群、民族或国族），其目的在于宣称、巩固或扩张该群体的资源，界定可分享此资源的人群边界。然而无论是族群、民族或国族，它们都是一个个的空壳子，它们需要借“实质的”政治社会组织才能遂行其维护、扩张共同资源的目的。在古今中外历史上，无论是部落、部落联盟、帝国，其内部都蕴含以共祖记忆来凝聚的“族群”（帝王家族、统治阶层或贵族），它们都是“族群”与“政治组织”的结合。因此，“民族国家近代建构论”忽略了近代变迁的古代基础，更忽略了这长程历史中的人类生态变化。

  以下我便先从人类生态之长程历史变化来说明“华夏”与其“边缘”如何同时形成，在历史上两者如何共生并相互激荡而产生变迁，并以此来认识当代中国的国族国家，以及其内部之汉族与边疆少数民族。

  关于华夏认同与华夏边缘的出现，我在本书中提及一个关键因素，那便是距今约4000 年前后的气候变迁对华北地区人类生态的影响。在此气候干冷化之影响下，内蒙古中南部鄂尔多斯及其邻近地区绝大多数新石器晚期农业聚落都被人们放弃，而后在春秋战国时再占居此地的是游牧或半游牧社会人群。在青海河湟地区，距今约3700 年的本地辛店、卡约文化人群，放弃过去齐家文化人群那种长期定居、养猪、行农业的经济生活，开始多养马、牛、羊而经常迁徙。在西辽河流域，距今约3500 年之后各地农业聚落与人类活动都减少，距今2900 年左右出现以畜牧为主的夏家店上层文化混合经济人群。显然在这些原来便是新石器时代农业的边缘地区，突来的劣化气候赶走了本地住民，或使他们成为相当依赖草食动物且定居程度低的农牧混合经济人群。

  对此我们还可作些补充。考古学者苏秉琦先生曾提出，新石器时代晚期古文明在中国各地“满天星斗”式地出现，以此主张中国文明起源的“多中心起源说”。这一点毫无疑问，且值得我们深切关注。然而，另一考古学者俞伟超先生曾注意到，在距今约4000年前后，许多中原之外新石器晚期及铜石并用时期的古文化都有突然夭折的现象。他认为，气候变迁可能是造成此普遍性考古文化面貌变迁或中断的原因之一。这些在距今4000 年前后经历消亡或重大变迁的中原之外的考古文化约有﹕长江下游的良渚文化（距今约5300 至4000 年），中游的石家河文化（距今约4600 至4000 年），长江中上游的宝墩文化（距今约4500 至4000 年），黄河上游的齐家文化（距今约4200 至3700 年），辽河流域夏家店下层（距今约4000 至3500 年）。然而相对于此的是，黄河中下游的中原地区在同一时间，由二里头、二里岗等考古文化所呈现的人类生态变化显然是，人群间的冲突增加，防卫性建筑出现，人群间财富与权力分配愈来愈不均，政治结构愈来愈庞大，终于在距今3600 年左右出现了中央化的商王朝。简言之，这是一个由“满天星斗”到“月明星稀”的过程。

  我们再看看中原北方的人类生态变化。约在西周至战国时期，陕、晋、冀三省北方山岳地带农牧混合经济人群南移，争夺农牧资源，如此造成南方东周诸国贵族以“华夏”认同来彼此凝聚，华夏（实指其政治体之统治上层）成为一个强力维护共同资源的族群，同时将较依赖畜牧的人群视为非我族类（戎狄）﹔此即最早的“华夏”与“华夏边缘”之出现。如我在前面所提及的，族群只是一认同群体，它需要具体的政治社会组织来实践其意图。华夏也不例外。秦与汉代的统一帝国，便是实践华夏意志—对外保护及扩张其资源领域，对内执行资源阶序分配—的政治社会体。秦汉帝国建立后，被排除于帝国之外或被羁縻于帝国周边的四方邦国、部落与村落人群，其政治、经济边缘性进一步被强化，且因各地人类生态有异，与中原帝国之互动模式不同，而成为许多性质不同的“华夏边缘”。

  “月明星稀”这比喻，对于居于核心之“月”并无歌颂褒扬之意﹔由人类生态角度看，我们对于文明有一种反思—文明是集中化政体、阶序化社会产物，它靠着燃烧被剥削者的脂膏而发出光芒。“月明星稀”更重要的意义在于，“星”并没有消失，而是被月光掩盖。探索“华夏”及“华夏边缘”之各个区域性人类生态体系，以及它们因互动而共构的人类生态体系，可以使我们更深入了解整体中国历史发展之动态因素。