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• 作者：momo 发布时间：2020-12-11 21:06:35

  很多书讲“术”，这本在讲“道”。作者从人物欲望讲起，详述笔下人物和真实人物的不同，融入心理学理论，重塑人物应该有的层次和角度，独到而深刻。

• 作者：王圈圈已注销 发布时间：2017-10-25 23:57:06

  提供灵感比较多，吃沙拉的话这本和《主食沙拉》都还不错，中间的菜确实是看起来有食欲又吃得饱的沙拉

• 作者：Katje 发布时间：2018-09-12 05:17:33

  有些设定简直莫名其妙。人是矛盾体是有两面性，但是牵强到扯了什么三级片影后之类的来追女主吧，神经病嘛这不是。自己滚完床单还嫌弃别人，活该受罪。

  噢还拿什么不举来当追妹子的理由？这种男的现实中难道不是放在论坛上被声讨的渣男嘛？

  整个叙事还略混乱，左一块右一个闪回的。有些伏笔我是到最后才知道“蛤？那个居然是伏笔？我以为是颠趴呢”

  一星半。这年头还“先婚后爱”+“契约情人”+“男的又帅又多金女的还是大长腿级别女神的玛丽苏”，别扯淡了再见吧。

• 作者：线性代数的呼唤 发布时间：2021-12-01 14:35:04

  配合陈强的视频食用感觉效果极佳

• 作者：只流猪猪泪 发布时间：2021-10-24 21:33:30

  好读，但是和哲学没多大联系

• 作者：欧小小 发布时间：2013-10-20 13:53:16

  既然是怀念，那便是个人还原自己交往过的那位萧红。不怕说缺点，就怕不是以萧红为主角。如端木蕻良，谁乐意在他怀念念萧红的文章中听到这个主义、那个战斗，甚至萧红只是零星带过。这类文章不知道编者是怎样考虑要把它放到这样一本怀念萧红的书中的。

• 自洽的，循环的，无比黑暗的世界：深度剖析《三体3》中的宇宙体系

  作者：hjb 发布时间：2010-12-06 20:42:15

  我们分析科幻小说是否合理，最重要的是看，它描述的体系是否“自洽”。

                              ---------------笔者

  分析依据

  1

  “她说，所有的宇宙都是一个超膜上的空泡（这涉及到三体物理学和宇宙学中最基本的理论图景，对此她也无法进一步解释），大宇宙有足够得能量把信息在超膜上传播。但这很困难，需要难以想象的巨大能量，如果大宇宙这么做，可能需要把相当于一个银河系的质量化为纯能。

       其实，647号宇宙中的监测系统经常收到超膜上其他大宇宙的信息，有些是自然产生的，有些是无法解读的智慧信息，但从未收到他们所来的那个大宇宙的信息。”

             （《三体3》书中503页）

  2。

  大爆炸我不懂，但你说的地球生命环境，根本不是那么回事。地球产生了生命，生命也在改变地球，现在的地球环境，其实是两者相互作用的结果。

              

                （《三体3》书中16页）

  3。

  大自然真是自然的吗？

                  （《三体3》书中18页）

  4。

      智子间的量子联接是一次性的，一旦中断不可能恢复，那些进入盲区的智子都永远迷失在了太空中。

                （《三体3》书中114页）

  5。

  宇宙不过是一具膨胀中的死尸。

               （《三体3》书中125页）

  “三维，在弦理论中，不算时间维，宇宙有十个维度，可只有三个维度释放到宏观，形成我们的世界，其余的都卷曲在微观中。”

  “弦论好像对此有所解释。”

  “有人认为是两类弦相遇并相互抵消了什么东西才把维度释放到宏观，而在三维以上就没有这种相遇的机会了......这解释很牵强，总之在数学上是不美的。与前面所说的，可以统称为宇宙三与三十万的综合症。”

                （《三体3》书中126页）

  6。

  “我不知道蓝星是什么，如果是一颗行星的话，他不可能吧647号带到那里，因为647号本身是一个独立的宇宙，不在大宇宙内部，他只能把647号的入口带到那里。”

               （《三体3》书中500页）

  1.在《三体3》中，刘慈欣所设定的宇宙最基本结构是什么？

  答：

  在刘慈欣所描述的《三体3》中，所有的宇宙都是一个超膜上的空泡。超膜不断地弹出新的空泡出来。有无数个空泡。空泡可能是大宇宙，也可能是小宇宙。空泡的结局有两种，一是加速膨胀然后被撕裂，二是塌缩为一个奇点。宇宙有无数个。刘慈欣是多重宇宙论者。

  2.与《三体》系列相关的，最重要的三个问题是什么？

  答：

  这个三个问题，依次是“费米悖论”，“宇宙为什么会加速膨胀”，“为什么只有三个维度释放到宏观”。

  3.刘慈欣是怎么在他的《三体》系列中回答“费米悖论”，“宇宙为什么会加速膨胀”，“为什么只有三个维度释放到宏观”这三个问题的呢？

  答：

  刘慈欣的回答依据就是他的“黑暗森林理论”。

  按照“黑暗森林理论”。成熟的文明都拥有“清理其他文明”和“隐藏自己”的本能。所以他们不会贸然出现，更不会广播自己，这是对第一个问题的回答。

  宏观宇宙原来是高维的，但是按照“黑暗森林理论”，文明之间必然会发生战争，战争发展到最后会出现“降维武器”，最终的结果是，宏观宇宙从高维被慢慢降到了低维。这是对第二个问题的回答。

  在一个宇宙中，有的文明会发展到这样的高度，就是具备建造“小宇宙”的能力，但是建造“小宇宙”会使得大宇宙的质量流失，大宇宙的质量流失得越多，其膨胀速度就会越快，最终被撕裂并且毁灭。

  4.为什么大宇宙的“质量流失”会造成“宇宙膨胀速度”越来越快呢？

  答：

  宇宙的最终命运决定于物质的多少：如果物质密度超过临界密度，宇宙的膨胀最后会停止，并逆转为收缩，最终形成与大爆炸相对的一个“大挤压”（big crunch）；如果物质密度等于或低于临界密度，则宇宙会一直膨胀下去。

  而文明建造“小宇宙”，逃离原来的“大宇宙”，会让大宇宙的“物质密度”越来越低，所以宇宙膨胀的速度也就越来越快。

  5.所有的宇宙的结局都会“加速膨胀，然后被撕裂”吗？

  不是，只有被“生命”所感染的宇宙才会走到这个结局。

  所以，刘慈欣才会发问，“大自然真是自然的吗？”

  这是被“生命”所感染的宇宙的一个标志性特点。

  未被感染的宇宙可能会膨胀也可能会塌缩，也可能维持不变。

  6.有不受黑暗森林理论约束的大宇宙吗？

      有：

      一，就是那种未被生命所感染的大宇宙。

      二，就是田园时代的大宇宙，在那个时代，宇宙还没有膨胀得那么大，而光速又接近于无限，所以各个文明之间的沟通没有障碍，猜疑链无法形成，所以黑暗森林状态也无法形成。

       三，就是量子通讯终端设备提前布满整个大宇宙的各个恒星系的宇宙。并且，这样的宇宙没有量子通讯盲区。

  7。黑雾与小宇宙是矛盾的吗？

  答：黑雾与小宇宙并不矛盾。因为，1，小宇宙不在大宇宙的内部，（可见《三体3》书中第500页的对话）。所以“黑雾”只对这个宇宙中被锁死的文明有效，对其他宇宙的文明无效。 2，被黑雾锁死的文明，无法创造出高科技，所以也谈不上创造什么小宇宙了。创造小宇宙需要极大的能源和空间。被黑雾锁死的小小恒星系，其能源是远远不够的。

  8。

  既然田园时代的大宇宙具备了摆脱黑暗森林法则的一切条件（大宇宙尺度还没有后来的大，光速接近于无限，各个文明之间的沟通没有障碍，由于没有高维碎片，量子通讯也没有障碍，猜疑链无法形成），那么为什么这个大宇宙还是堕落成为了黑暗森林了呢？它的堕落是必然的，还是偶然的？在刘慈欣的《三体3》中有暗示吗？

  答：

     被生命所感染的大宇宙其堕落是必然的。田园时代是短暂的。

     在刘慈欣的《三体3》中有暗示。

     可见书中第273-274页：

  “以前王国周围的海不叫饕餮海，那时海中没有饕餮鱼，船可以自由地在海上海上航行......

     那时，王国中有好几座繁华的城市，王宫的周围不是森林和田园，而是繁华的首都......”

     这儿描述的是田园时代的和平景象。那时大宇宙不是黑暗森林（“王宫的周围不是森林和田园”）。

     大宇宙的堕落原因，刘慈欣其实也写得很清楚了，见《三体3》中274页：

  “但有一天，一艘来自赫尔辛根默斯肯的商船带来一种珍奇的小鱼，这种鱼只有手指长，黑色的，貌不惊人，装在坚硬的铸铁水桶中。......这种鱼叫饕餮鱼。”

  正是饕餮鱼破坏了大宇宙田园时代的和平。

  饕餮鱼有三个特征：1，“生长于赫尔辛根默斯肯岩洞深处黑暗的水潭中”；2，“装在坚硬的铸铁水桶”；3，它的牙齿和鳍很锋利（见《三体3》中274页）。

  由刘慈欣对这种鱼类的描写，可以得出如下初步结论：

  1，这种鱼来自于黑洞深处，而黑洞很可能是大宇宙的“门”。

  2，这种鱼的乘坐的飞船极为先进。

  3，这种鱼的攻击力非常强。

  这种鱼是什么呢？就是来自其他大宇宙的“黑暗文明”。

  9。为什么其他大宇宙的“黑暗文明”会来侵入“田园时代”的大宇宙呢？这是你的臆想，还是刘慈欣的设定？

  答：这是刘慈欣的设定。因为他在《三体2》中就提出了如下原则.见《三体2》中第五页：

  第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。

  文明迟早会耗光自己宇宙的物质，那么他们就必然需要寻找“新的家园”，而“饕餮鱼”就是失去了“家园”并且需要“新的家园”的超级文明。正是这类文明的存在，让“田园时代的”大宇宙必然变成新的“黑暗森林”。

  这在逻辑上是必然的。由此，可见，刘慈欣三体系列的严谨程度。

  10.

  你的意思是，超膜上不同的大宇宙之间也是黑暗森林吗？

  答：根据刘慈欣在《三体2》中第五页的设定：

  第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。

  “超膜”上不同的大宇宙之间也是黑暗森林。会发生“饕餮鱼入侵”。而“饕餮鱼入侵”又导致宇宙“田园时代”的降维。然后大宇宙毁灭。然后逃生的文明（也就是新的“饕餮鱼”）又去入侵其他大宇宙。循环不止。

  很遗憾，按照《三体》的设定，必然会推理出如此黑暗的答案。

  11。如果某个宇宙遭到了“饕餮鱼”入侵，那么这个宇宙中的文明是否可以“团结”起来，一致对外？

  答：“团结”的前提是沟通，比如如果外星人来入侵地球，那么地球上各个文明是可能团结在一起的。因为地球文明可以实现有效沟通。

     但是，如果宇宙的尺度太大，而各个文明之间又无法实现同步沟通，那么这些文明是不可能团结在一起的，因为他们之间出现了“猜疑链”。

     所以说，这个宇宙的团结依赖于，一，这个宇宙的尺度不是太大，二，光速接近于无限，三，没有高维碎片。

  如果“饕餮鱼”遭到了激烈的抵抗，那么他们能采取的最有效办法就是制造“高维碎片”，即，阻止“量子即时通讯效应”，阻止“接近于无限的光速”。

  这样，“饕餮鱼”才能在这个新的大宇宙存活下来。

  12。如果“饕餮鱼”没有遭到激烈的抵抗，将原住民全歼灭了呢？

  就算“饕餮鱼”没有遭到激烈的抵抗，将新宇宙的文明全歼灭了。他们也依然要面对其他的更强大的“饕餮鱼”入侵。入侵不会结束。所以这个宇宙的降维，也不会结束，这个宇宙必然会走向毁灭之路。

  13。

  在刘慈欣的《三体3》中，太阳系是被灭一千多万年后才出现小宇宙的吗？

  答：不是，能创造小宇宙的文明一开始就有。但是，这些文明有两个选择：

  一，去寻找新的大宇宙，但是那个新的大宇宙未必是天堂，入侵一个新的大宇宙，会花费极大的代价；二，继续在这样的宇宙苟活下去，通过降维的方式继续享受这个宇宙的资源。

  就像羊群中，一只羊被可怕的细菌感染了。一些细菌选择去感染其他的羊，另一些细菌则留在羊身上耗光羊的生命。

  宏观与微观，很多时候，其实是相似的。

  14。超级文明制造的“小宇宙”和自己“原来的大宇宙”联接的是不是更容易些？他们能和其他大宇宙联接吗？

  答：因为这些文明更为熟悉自己原来宇宙的“星图”，“黑洞位置”，“物理规律”，“数学规律”，“宇宙常数”，他们与自己“原来的大宇宙”联接肯定是容易的。

  而且很可能，这些小宇宙和他们“原来的大宇宙”的关系就像“两个粘在一起的气泡”（这和“大气泡”套“小气泡”仍然是两个不同的概念）。

     而入侵其他大宇宙，就算是刚刚诞生的大宇宙，都是不容易的。它需要远离原来的大宇宙，去“乌有”中寻找新的家园，然后粘上新的大宇宙。这个过程很可能需要消耗巨大的能量。

  15。

  在现实生活中有关于“我们的宇宙外”还有“其他宇宙”的证据吗？

  答：有的。

      一个不确定的证据是，比如暗能量假说是当今对宇宙加速膨胀的观测结果非唯一，但最流行的解释。暗能量（又称暗能）是一种充溢空间的、增加宇宙膨胀速度的难以察觉的能量形式。

  新近的观测表明,所谓的 “暗能量”并不是随宇宙的诞生而出现,而是在宇宙的诞生后约50亿年才蹦出来的; 在大爆炸后的初期，宇宙经历了一个急速膨胀阶段。此后，由于暗物质以及物质之间的距离非常接近，在引力作用下，宇宙的膨胀速度开始减速。 但是在五十亿年前左右，暗能量出现了。它的出现造成了宇宙的加速膨胀. 有的学者认为，这就清楚地表明暗能量不是我们宇宙所固有的,而是来自我们宇宙的外界,即“外面的宇宙”。

  当然，如同中国科学技术大学物理学教授李淼所说的：“有多少暗能量专家，就有多少暗能量模型。”认为暗能量是外宇宙带来的，只是若干种理论的一种。

  但是，刘慈欣的宇宙体系很可能受到了这类理论的影响，即认为，这个宇宙之外还有宇宙，而其他宇宙强行打开这个宇宙的宇宙之门时，宇宙之门可能会吞噬一些暗能量进来。

• 贫穷的本质，传染的伦理——论尹成姬小说

  作者：惊奇 发布时间：2023-06-28 13:30:58

  [韩] 黄道敬 / 文

  安松元 / 译

  熟悉而又陌生的尹成姬小说。

  小说的情节停滞在某一点上静止不动，人物形象幽灵般模模糊糊；语言简单、朴素。

  尹成姬讲述了我们所熟悉的贫穷、孤独、死亡和遗弃。

  小说的陌生感主要自来作者观察世界的角度和独特的讲述方法。小说的叙事焦点是当下的悲剧，如贫穷、死亡、出走和被遗弃，至于造成

  悲剧的事件则隐隐约约地作为背景而存在

  。在尹成姬小说中，贫穷是心理问题，而不是经济或社会问题，在作者看来，是贫穷导致主人公远离人群，孤独地游荡在边缘地带。悲剧事件不是小说的主题，因为它已经成为历史，重要的是悲剧事件留下的创伤和孤独。

  尹成姬笔下的人物拒绝行动、拒绝改变，宁愿默默地忍受冗长乏味的生活。

  生于1973年的尹成姬那一代人并没有经历工业化和民主化过程中的混乱，在他们成长期充分享受了经济上的富足，政治、文化上的自由。九十年代韩国文学的主流是天马行空的想象力、放纵的欲望、脱序和梦想。朴实，甚至过时的尹成姬，似乎与时代格格不入。

  以她的处女作《积木搭建的房子》为例。这部小说集作为尹成姬的文学起点，以独特的叙事方式书写了孤儿意识、破败，以及这一切所造成的心酸现实。作者关注的不是贫穷，而是孤独和破碎的人际关系。

  “我”隔绝于一切人际交往和社会关系，“我”只用听觉和触觉感受现实的风景。

  而悲剧性的经历在叙述中彻底隐身。作者用“风景”讲述这样的故事：

  淡淡的月光从厨房窗口照进来。冰箱安静了下来。隔壁家屋顶上立着一根破破烂烂的烟筒，把影子长长地落在厨房里。我看着影子的末端。这条影子的末端与电饭锅的影子叠在一起。电饭锅的保温按键一闪一闪，我跟着它的节奏呼气和吸气。我做五次呼吸，中间冰箱的电动机启动一次。我把身体右转，把耳朵贴在冰箱上。冰箱的震动传到我的心脏。

  从里屋传来爸爸的干咳声。冰箱安静了，窗玻璃上的影子微微颤动。我起身走向窗户。隔壁家的烟筒像一个人，我微微吃了一惊，以为有个人从窗户偷看。

  爸爸的干咳声又一次传来。冰箱又发出嗡嗡的声音。

  作者没有描述主人公的内心情感，对家庭遭受的变故也闭口不谈，但我们从作者笔下的景物，可以感受到主人所面对的荒凉的现实。

  爸爸希望他的孩子是新年第一个降生的婴儿。他觉得，这会让全部的幸运都降临到自己身上。几个月以来店里一直在亏损。寒冬才刚刚开始，家里只剩下几块煤炭。妇产科的人说，在本院出生的新年第一个婴儿，将获得免费的儿科医疗服务。十二月三十一日十一点三十一分，姐姐出生了。晚三十分钟就好了……爸爸跟护士说。护士说，别担心，肚子里还有一个呢。爸爸盯着表喊：快点，再快点。一月一日零点三十一分，我出生了。早三十分钟生下来该多好。这回护士跟爸爸说。

  妈妈立刻被送进重症室。妈妈的脸上戴着氧气罩。爸爸坐在妈妈的头边，说起自己的童年往事。（……中略）很奇怪啊，我一见到爸爸，这张嘴就粘住了似的，不过最后一句话，我还是说得清清楚楚：我要离开这个家，再也不回来了。我一点儿没结巴。爸爸抚摸着妈妈的头发说。

  妈妈没有抱过自己生下的孩子。办完妈妈的葬礼，爸爸背着姐姐、抱着我回到了家乡，那是爸爸离家后的第十个年头。

  这是《在U形弯道埋下藏宝图》的开头情景。这段文字排除了一切情感描述，只用沉沉甸甸的客观“事实”告诉读者悲剧是如何开始的。

  然而对悲剧的成因，作者却自始至终保持着沉默。作者没有告诉我们，究竟为什么小孩子出生导致母亲的死亡，也没有解释为什么落魄的爸爸要带着双胞胎回老家。

  小说人物的一切不幸都来自贫穷。“寒冬才刚刚开始，家里只剩下几块煤炭。”“夜总会的生意总是不见好转。”（《在U型弯道埋下藏宝图》）“他”为了资助弟弟出国留学，放弃了学习滑翔伞的计划。（《有人在敲门》）“我”上小学三年级时，爸爸得了肝癌，“我”和妹妹不得不放弃才艺班。（《孤独的义务》）

  然而“贫穷”在尹成姬的小说中仅仅只是一个背景。作者关注的不是贫穷，而是由贫穷导致的孤独，所以感到“无聊死了”。（《在U型弯道埋下藏宝图》）

  “贫穷”带来的不是经济问题，而是人的异化和孤独。