亲子游戏30分 2-3岁 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

2-5岁是人的一生发展中最重要的时期之一，人生发展的“机会窗”正向这个年龄段的孩子打开。所谓“机会窗”，是指幼儿处于发展的敏感期，成人如果在这个年龄段能为他们全面营造良好的教育环境，全面促进幼儿的感知觉、动作、认知、情感、语言和社会化等心理发展，将会取得事半功倍的效果，使他们获益终生。这套“亲子游戏30分”正是为处于“机会窗”阶段的幼儿打造，通过多元的亲子互动游戏，为孩子的成长提供了“语言、数学、艺术”这三把“金钥匙”。 本册书针对幼儿2-3岁年龄段精心设计了多元丰富的亲子游戏内容，符合2-3岁幼儿的认知水平和手脑协调能力。每天只需30分钟，全面夯实幼儿发展基础！

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书籍介绍

2-5岁是人的一生发展中最重要的时期之一，人生发展的“机会窗”正向这个年龄段的孩子打开。所谓“机会窗”，是指幼儿处于发展的敏感期，成人如果在这个年龄段能为他们全面营造良好的教育环境，全面促进幼儿的感知觉、动作、认知、情感、语言和社会化等心理发展，将会取得事半功倍的效果，使他们获益终生。这套“亲子游戏30分”正是为处于“机会窗”阶段的幼儿打造，通过多元的亲子互动游戏，为孩子的成长提供了“语言、数学、艺术”这三把“金钥匙”。 本册书针对幼儿2-3岁年龄段精心设计了多元丰富的亲子游戏内容，符合2-3岁幼儿的认知水平和手脑协调能力。每天只需30分钟，全面夯实幼儿发展基础！

• 作者：李嘉鹏 发布时间：2020-11-24 11:14:58

  速读了一下。

  对于安全的焦虑总会让我想到居民锁，与其构建一把无懈可击的锁，不如加强安全普法教育。公平是成本的考量，安全也是成本的考量。

• 作者：单向通行 发布时间：2020-06-07 16:00:20

  作者构建了一套三角模型以期解释企业顶层设计的方法，主要要素是企业家，核心管理层，管理方法论和企业文化，而方法论核心是战略，组织和管理制度。从顶层角度看对整体企业设计有一定思考意义，作者也非常关注企业家和管理层等人的作用，但是整体上各要素之间的关系并未深入介绍。

• 作者：Koloni Wong 发布时间：2021-08-14 18:01:51

  大篇幅为下沉的工具性h5介绍，言之无物。

• 作者：魔法少女可爱P 发布时间：2020-06-09 23:07:34

  作为第一个评分的人还蛮荣幸

• 作者：Karl 发布时间：2020-10-22 10:04:01

  借的一位妈妈的，她说她娃看不懂，她自己读了，还写了批注。当时我是极力推荐买人民文学社的，甚至还发了初版的电子稿，最后她还是选了这本。感慨本是鲜活打开的文本，多年的语文教育，感受表达都被驯化了。。。

• 作者：钟楼不怪我 发布时间：2024-05-06 12:52:49

  数字时代仍在阅读纸质版地图的人多少有些复古。

• 不行就算了

  作者：唐朝 发布时间：2020-06-06 15:25:33

  从影评人到世界级电影导演，大概是有志创作的影迷梦想的职业道路，文能拆解电影，武能带队拍片。朴赞郁就是这条路上 的成功人士，大学毕业后进入剧组担任过助理导演、制片等职位。

  1992年，29岁的朴赞郁执导了长片处女作[月亮是太阳做的梦]，名字挺骚气，一点不像他后来的[共同警备区]、[我要复仇]、[亲切的 金子]、[老男孩]，简单直接。

  影片的故事是他后来一贯拍摄的犯罪主题，但票房和口碑都不好。他总结了一个经验——“如果说出道作品给我最深刻的一个教训是什么，那就是以后不能再取这种摸不着头脑、非常虚的电影名”。

  之后，朴赞郁又拾起笔杆子，撰写影评，那是他从大学时就开始干的事情。由于有这段“卖文求生”的经历，成名后的他收到了很多撰文邀请，于是就有了这本集合了随笔、采访和影评的小书——《朴赞郁的蒙太奇》。

  韩国2005年就出版了此书，那时朴赞郁完成了复仇三部曲的 最后一部[亲切的金子]，距离他的成名作[共同警备区]刚刚过去五年。这五年，他以四部电影敲开国际电影节大门，在韩国已是商业与艺术品质兼具的一线导演。

  中国内地的影迷对朴赞郁虽然熟悉已久，但是真正让他得到广泛关注的，是2016年的[小姐]，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元。再加上2018年李沧东的[燃烧]、2019年奉俊昊的[寄生虫]，韩国电影在国际电影节的耀眼表现，令朴赞郁的热度也随之上升。2019年，把《朴赞郁的蒙太奇》引进中国，水到渠成。李沧东早年身为作家时写的小说，也在此时有了中文版，取名《烧纸》。

  太了解一个创作者，可能不是一件好事。这既可能是一个祛魅的过程，也可能是个再度神化的过程。

  朴赞郁在书中的卷首语开门见山地写到：“说实话，这里没有一个字是我想写的”。这里的“想”大概是主动的意思，并不是说写了言不由衷的话。他写文并不是出于什么文学梦想——“在[共 同警备区]上映前，我写字是为了赚钱，在那之后，是因为一些无法拒绝的邀请”。名为“朴赞郁的蒙太奇”，但这可不是一本大师现身说法，教你如何使用蒙太奇的书，甚至都算不上是一本严肃的影评集。卷首的第一句话就暴露了全书的调子——充满自嘲和调侃的趣味。

  书中的文章，都是对生活、家庭、电影的经验与体验之谈，不求理论延伸。随笔里写到他和女儿的二三事。老师让女儿回家记录家训，朴赞郁给她编了一句“不行就算了”，老师说不行，得改，可在这件事上他却没有“不行就算了”，用自己的电影票房不及期待作解释，说明一味执着也没用。后来有一天女儿兴奋地告诉他，听到钟的两种声音时，他因惊讶于小孩对声音的敏感，而想把家训改为“请成为能听到两种钟声 的人吧！”，寓意挺深。朴赞郁把女儿视为宝贝，虽然调侃她没什么奇才，字里行间却掩盖不住对她的疼爱和对其个性的尊重。

  关于电影的部分，朴赞郁说的都是 些轻松的幕后故事，像[亲切的金子]的由来，为什么要以女性为主角；从观众的立场如何解读[共同警备区]的最后一场戏——板门店分界线两边，四个主角同框的画面。当然，也有一些相对严肃的内容，例如通过[我要复仇]详谈对电影画面 和对白的关系的看法；解析[银翼杀手]和[教父3]等影片。

  前文说到，跳出作品去了解一个创作者，可能会带来给创作 者祛魅或神化创作者两种结果。那个躲在镜头后面的导演透过文字走出来后，也许变得更有趣，作品和本人之间存在巨大反差；也许变得更无趣，没了神秘的光环。会是什么结果，大概取决于读者之前从导演的作品或有限的关于他的新闻中，建构的关于他的印象，与透过文字新建的形象之间的碰撞。

  影人的文章多数属于经验谈，人们好奇他们的创作历程、幕后八卦，《朴赞郁的蒙太奇》中的随笔和访谈都属此范畴。影评则满足了人们对创作者如何看待他人作品的好奇。说实话，倒也没有 特别的神秘和高深，跟普通观众差不多，但不可否认的是，视野(文学的，艺术的等等 )对评论有至关重要的影响。

  读完此书，我倒是有了一个感觉：不当导演，当个杂文作家 或是上吐槽类综艺节目，朴赞郁应该也是个高手。从其文章风 格来看，这家伙的脑内应该驻扎着小剧场，自己随时上台表演，侃人侃己。那些电影幕后的小故事，透露着创作的简单和复杂；访谈（部分是自问自答，所以疯狂开怼）内容既有应付也有认真作答，倾诉了所有电影人的苦水——面对千篇一律的问题，像复读机一样回答记者，但为了电影票房又不得不这么做。最后影评部分，嗯，其实也没有写得特别好，不过倒是能看出其年轻时文学和电影造诣都已挺高。

• 仁者无敌

  作者：绯村拔刀斋 发布时间：2021-07-27 16:32:35

  对于治国理政，孟子的理论一言以蔽之“仁者无敌”。 孟子最喜欢的举的例子是文王通过仁政，以小国起家而得天下，“道二，仁与不仁而已矣”，治国理政，无非是施行仁政与不施行仁政而已。但孟子的仁政理论也有一定的局限性，孟子处于战国时代，最终统一天下的是暴秦，在天下混乱兼并的年代，仁政并无用处，且孟子经常举例的三代的仁义故事，过于牵强附会，没有足够的说服力。但如果处于治世，孟子的仁政理论还是有一定的价值。

  对于个人操守，孟子的理论一言以蔽之“穷则独善其身，达则兼善天下”。孟子反对自我清高和隐世，主张士人应为天下正道而奋斗，但前提是必须坚持自身的“浩然正气”，“无为其所不为，无欲其所不欲”。对于别人的攻击，不是马上还击，而是首先反求诸己，自我检讨，“自反而不缩，虽褐宽博，吾不惴焉；自反而缩，虽千万人，吾往矣”。

  对于处事方法，孟子的理论一言以蔽之“权变”。孟子与其偶像孔子一样，主张在坚持仁义的基础上根据情况予以变通，反对教条主义，“执中无权，犹执一也。所恶执一者，为其贼道也，举一而废百也”。

  对于普通百姓，孟子的理论一言以蔽之“民为贵，社稷次之，君为轻”。在孟子眼中，黎民百姓忠于朝廷的前提是能得到衣食无忧的善待，“得乎丘民而为天子”，“得道多助，失道寡助”。

  对于人性，孟子的理论一言以蔽之“人性本善”。“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之。恻隐之心，仁也；羞恶之心，义也；恭敬之心，礼也；是非之心，智也。仁义礼智，非由外铄我也，我固有之也，弗思耳矣。”