税法解释与判例评注（第十四卷） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《税法解释与判例评注》广泛邀请税法学者与从事税法实务的税务干部、法院审判人员及税务中介人士，参与典型税案与重大理论问题的研讨、撰写税法评注文章，共同搭建我国税法研究的理论谱系、积累税法学的知识资源，尝试推动中国税收法治的点滴进步。《税法解释与判例评注》第十四卷共收录了13篇精彩文章。

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书籍介绍

《税法解释与判例评注》广泛邀请税法学者与从事税法实务的税务干部、法院审判人员及税务中介人士，参与典型税案与重大理论问题的研讨、撰写税法评注文章，共同搭建我国税法研究的理论谱系、积累税法学的知识资源，尝试推动中国税收法治的点滴进步。《税法解释与判例评注》第十四卷共收录了13篇精彩文章。

• 作者：nico 发布时间：2020-11-06 01:18:54

  从兴趣转入系统看书提升

• 作者：梦十夜 发布时间：2022-12-08 08:54:29

  这套书是一直坚持买，也坚持读的。本卷里面成品油、扣缴义务人两篇收获很大，中韩协定还要再精读

• 作者：EP 发布时间：2018-09-05 12:42:38

  人生第一本语法书

• 作者：明日之笨小孩 发布时间：2019-12-16 13:19:37

  7分，这是一本合格的推理小说，但不是一本好玩的解谜游戏书。故事分为警察、房东、受害者三条线进行，而警察和房主两条线是解谜游戏的主线，可以两人合作也可以单人闯关。

  作为推理小说：共设置了三次挑战读者，诡计和某智斗神作雷同，所以很容易猜到。通过微小的切入点而展开的推理比较精彩，结尾多重真相的逆转也是出人意料，而前面寻找受害者部分的故事内容则比较无趣，但解谜游戏弥补了这部分的缺陷。

  作为解谜游戏书：道具制作精美，通过模型还原案发现场的想法太棒了。关卡数量太少、互动太少而且难度过低，某些关卡甚至令人怀疑是拿来凑数的，缺乏诚意。通贩版居然连游戏说明书都没有，令人失望。插图毫无作用，还不如省了这个钱多印点说明书。游戏性不高，更像是往推理小说插入了游戏一样。

  详情见长评。

• 作者：Mellon Collie 发布时间：2012-03-20 11:37:07

  遇见bender之前，最喜欢的动画形象。这书除了贵点，别的都还不错……

• 作者：择仙人 发布时间：2017-02-17 22:47:33

  看过二后再来写一的书评，对它确实不太公平，3次谢顿危机的化解总结来看就是：权力的制衡，形而上的宗教，亲民金融的发展，总体来说还不错，不过可能名气太大期待太好，反而感觉阿西莫夫这本书写的soso（主要是第二本洗了脑）

• 某时某刻某地，成为记忆的永恒……

  作者：屠夫 发布时间：2022-02-22 18:23:59

  某时某刻某地，成为记忆的永恒……

  如果可以，我希望永远在路上。

  其实自己有的时候很羡慕有些人选择GAPyear或者是把自己的一生大部分时间花费的路上，如果是坐到了某个轮船可以沿着所有的海岸线看遍四大洋，或者是各种交通工具齐上阵可以走遍世间的每一个角落，小时候，央视有一档周末播出的节目，叫做正大综艺，除了正大剧场和其中的某些答题，自己当时很羡慕节目中的外景主持人，她们可以去到世界各地，去真的呼吸那里的空气，去真的触碰那里的土地，去真的和那里的人面对面交谈，赤道的阳光可以将我晒黑，北极的积雪可以将我冻僵，澳大利亚的珊瑚礁可以随便刺痛我，西班牙的斗兽场可以让我吸入场地中扬起的沙土……

  但是，小时候，我们没有条件，长大后，自己因为工作原因，曾经有四处游走的十年，但是依托于工作游遍祖国的名山大川之后，自己种种原因固定在了自己的出生地，貌似已经生根，自己的工作将自己的想法日渐消磨，自己的独自旅行的冲动被一次次压制，直到最近几年，因为疫情的发展，人们甚至因为科技的发展可以网课可以身临其境可以瞬间看到地球另一端的状况沾沾自喜，这个时候自己身体的每一个细胞都因为不得不或者缩小自己的活动地点或者是因为种种界限和桎梏不得不被压抑……

  所以，这也是为什么自己最近越来越喜欢阅读关于旅行的书籍，无论是代偿效应还是饮鸩止渴，自己都乐意。

  说了以上，足以表明，自己对于作者的羡慕。

  保罗•索鲁乘坐火车，从伦敦出发，穿越欧洲，横贯整个亚洲。壮游之路，由众多著名的火车路线连缀而成，车头蒸汽在字里行间若隐若现。这次发现之旅发生于二十世纪七十年代中期，要过很久之后，西方世界才开始了解东方的风土人情、美食、信仰和文化。回到当时当地，在索鲁眼中与笔端呈现的欧亚大陆，展现出的是一派完全陌生的图景，弥漫着真正的异国风情。

  这位爱发牢骚的旅行者，在似乎永无止境的西伯利亚横贯线上，一连数日，车窗外全是相同的冰雪和树林。火车驶上伏尔加河的长桥，同车人都拥到窗边，凝视着黑幽幽的流水，他却听到包厢中传出清甜飘渺的圣歌，心间涌起几乎难以负荷的哀伤。

  书中的所见所闻发生在四十多年前，保罗•索鲁从伦敦的维多利亚站出发，完成了贯穿欧亚大陆的旅行。他的出行工具是众多著名的火车，有东方快车、开伯尔山口慢车、夜班邮车、金箭、北方之星、跨西伯利亚快车等。

  在这趟漫长的旅途中，各色人等如流水般来了又去：疲惫的老人达菲尔错过了火车；令人啼笑皆非的萨迪克正在找另一半；开伯尔山口月台上的疯子在欺负小男孩；曼德勒火车上八十岁的老厨师絮絮道起陈年旧事；印度南部的月台上有行乞的残疾女孩……这些平凡人的故事在索鲁的笔下变得不平凡。

  总的来说，“视之万物则万物皆着以我颜色”我们既然是人就不是摄像机，我们的所见所闻所感必然会受到我们受到的教育经历的事件当下的心情甚至是内心的某种欲望所驱使，换句话说，我们永远无法要求一个讲述者事无巨细原原本本还原某时某刻，所以所谓的“高高在上”“想当然”“故作之态”“毒舌”“立场有问题”之类的想法，是不可能杜绝的，我们在看到与我们的认识相左的言论的时候，应激性的反驳和条件反射的贬斥倒也情有可原，但是个人还是坚持，仁者见仁智者见智，至少自己在阅读过程中一直是处于新发现新视角新回顾甚至是新体验之中，自己唯一担心的也是自己阅读作者前一本书时候一直挥之不去的一个顾虑，新出版的与当年原版的相比，删减多少，修改多少，因为就个人体会，如果作者是这样的“和声细语”有些人为什么会对其“嗤之以鼻”呢，一想到自己可能阅读的是“一厢情愿式阉割”的作品，自己倒是条件反射般的灰心丧气了呢，这也是自己有的时候喜欢看原著或者看第一版而不是再版图书的原因，最后自己羡慕到心头滴血，作者这一趟旅行三个笔记本，一个封面有过客的油脂手印，一个有马德里酒店的咖啡污渍，一个有西伯利亚低温下的印记（记不清具体表述很可能很大出入但是就是这种时间地点差异感）让自己想起自己以前每个地方旅居除了可能发展出一段意料之外的感情之外还会收藏一点点纪念品的行为，个人评分9.3分，推荐指数五星。

• 平凡、真实、悲观的马克·吐温

  作者：nightdreamer 发布时间：2011-06-04 17:22:49

  已发表于5月29日《南方都市报》

  “我的自传并没有选择生活中最光鲜的片段，而是写了那些最平凡的经历，由它们组成一个平凡人的一生。因为那些，才是我最熟悉的。”

      ——— 马克·吐温

      翻开一本名人自传时，总是感触良多：有些是奋斗史，拿来励志；有些是炫耀史，读了嫉妒；有些是艳史，难免思欲。马克·吐温的自传读来没有大悲大喜，可以借着午后的阳光，平静地阅读。

      他写那些琐碎的小事，写身边最平凡的人，偶尔也写大人物，比如格兰特将军，却用最简单的笔墨来勾勒；他甚至用女儿为自己写的传记开头，一老一小对比着同一段人生；他深知关注的利弊，所以用“百年后出版”来为自己营造一个公平和自由的创作环境。马克·吐温的伟大，被这些“平凡”和“真实”照亮。

      “诚实”是首要标准

      从没有看过一个名人写自传，要把“如何写自传”反省那么多遍。马克·吐温是个常年和文字打交道的人。作为小说家，他擅长的是塑造一个虚幻的世界，而自传是袒露自我的文体，作者和读者建立在坦然相对的关系上。马克·吐温要尝试截然不同的文体，本身就具有极大的挑战性。

      同时，写自传和写小说一样，也在构建一个世界，只是这个世界是真实的，也是自我的。稍有不慎，这个世界中的自己就会变成理想中的自己，远离真实的形象。阿娜伊斯·宁(注：传奇女作家、亨利·米勒情人)曾写出过香艳的个人日记，但她刻意隐蔽了自己有丈夫的事实，使读者误以为她是个独立生活的女人，因此日记的真实性被人质疑。或许正是怕掉进小说体的虚幻深渊，把本属于小说中的想象融进真实的记录里，马克·吐温才对自传体表现得颇为严格和谨慎———“诚实”成了首要标准。

      不过，马克·吐温的诚实并不是面对观众，而是面对真实的自我———“你的心里必须没有一个观众，你的故事是讲给自己听的。”无论是悲伤、谴责或是自卑、讽刺，包括那些作为大文豪似乎不该有的情绪或是无关紧要的小事，马克·吐温都如实地记录。为了使自己不向固有的大文豪形象靠拢，他采用了很多特别的方式写自传：以即兴表达为主，以口述为主，以记录别人为主。

      以即兴、口述、记录别人为主

      马克·吐温的自传风格，可以说是“想到哪里写到哪里”。他并不是按时间顺序来记录自己的生活，比如他的成年经历位于书的前半部分，而孩童时期却在书的中后部分集中写到。这种不同于一般自传的随性写法打破了读者的固有思维，延迟了读者对“高潮”的期待。或许在未读马克·吐温的自传时，读者最大的问号是，“马克·吐温是如何成为大文豪的？”但读过之后却发现并没有办法得出准确的答案。即便读完了他的自传，读者也不能按时间依次联想出马克·吐温的经历，总结出他的低潮和高潮时期.

      在这种忠于自我的写作中，读者永远处于未知和惊喜的状态。当然在过程中也能不断地获得关于马克·吐温的基本资料，比如他的年纪、个性、事业发展、经济状况，从而构成一个整体的形象。但这种心理过程，更像是一种窥视，而不是提前就准备好了。

      马克·吐温实现即兴表达的方式是口述。他本从1870年开始手写自传，写了35年，却并不满意。于是从1906年开始，马克·吐温改变了手写模式，用每日口述的方式，在1909年完成了全部的自传。虽然也加入了前35年中的精华部分，但他的自传可以被定义成“讲出来”的历史。马克·吐温觉得口述是写自传的最好方式，他当时的速记师是约瑟芬。对马克·吐温这位小说家兼演讲家而言，口述和手写界限分明：演讲时抒发的是真实的感受，而动笔写下的却是一个虚构的世界。也许这就是为什么他认为口述比写作来得更加真实。

      马克·吐温为了把自传的真实性做到极致，就以记录别人为主。这是他实现“感觉”忠诚的途径———感受他人是真实的，而自己的真实要通过他人感受来实现。他的文本是由许多个小故事构成，联系并不算紧密。这些小故事的讲法，大多沿袭了马克·吐温一贯的幽默表达，有趣且生动。只是，马克·吐温的个人形象在这样的表达中被削弱了。他像写小说一样，大多数时候，成了一个旁观者，退出了事件的中心。

      这位大文豪回到私人世界的方式很有趣。他的小女儿Susy写下了很多关于父亲的传记，那双明亮的眼睛成为了马克·吐温的向导，让他得以在稚嫩却真诚的开场白中，写下自己的童年、婚姻和其他最私人的经历。依靠着女儿感受自己的过程，他又一次实现了“感觉”忠诚。而这一番真正意义上的自述，让马克·吐温的自传真实地完整了。

      低于平凡的悲观主义

      波兰人类学家马林诺夫斯基曾在非洲的特罗布里恩岛做田野调查，他客观地记录了文化现象，可私底下却保留了一本私人日记，里面记录着各种自己的真实态度，比如不满、牢骚和厌恶。理性和感性，在这里起了冲突。那么马克·吐温对于自己的小说原形是什么态度呢？在自传中，他特别提到了小说中的一对夫妻原形。只不过，戏剧性和技法到了真实的自传里，变成了白描。这对夫妻在真实的生活中有着截然不同的人生，几乎平凡得可以被忽视。马克·吐温就这样，用成全一个平凡的他人和自己，成全了这种原味。

      马克·吐温也并不避讳写身份低于自己的人。他写自己家的奴隶，也写自己的仆人。他的笔法是坦率的，毫不遮掩心中的爱和恨。不过，马克·吐温对“平凡”的感受似乎有些过于灰暗了，平凡和无奈，在他的笔下常常一起出现。他的文学创作就曾被评论学者划为乐观和悲观两个时期。在这本自传里，虽然时常有幽默的段子出现，但悲观的人和观点却频繁出现。马克·吐温记录的几种人中，爱做梦的小角色，是他着重刻画的人物。那种对于无法实现自己的梦想，又不甘于卑微在世的情怀，被马克·吐温写得有声有色，似乎他周围的人都处在这种氛围之中。

      这位大文豪也丝毫不掩饰自己对死亡的欣喜和生存的悲观情绪。他的女儿Susy过早离世，可马克·吐温却认为女儿在24岁的青春年华里死去是十分庆幸的事，因为这样她就只尝到了幸福，而不被今后的责任所拖累。

      这种悲观主义的原委我们遍寻不着，却在最后一章变成了一个问号。马克·吐温引用了一位智慧的女人写给他的信，而女人并不认为他是个悲观主义者。这是文章第一次明确地使用“悲观”这个词，却藏在文章的结尾，以一个否定的形式画上了句号。或许，在人生的最后阶段，马克·吐温对自己的心态有了新的认识，或期待一种转变。可他到底是否悲观，没有人能定义。

      如果说马克·吐温的小说里蔓延着一种黑色幽默，那么在他的自传里，这种幽默变成了一种严肃，一种嗟叹，它变成了人生中的低温状态，萦绕在大文豪写给自己的文字里。