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为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互 埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。

这是我们每个人的故事。我们拼尽全力，离开家乡，一路成长，却终于长成 了父母的客人。

这也是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。

从现在开始，从这本书开始，倾听她的故事，珍惜转瞬即逝的时间，一切都还来得及。

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缔造300万册畅销奇迹的韩国文学神话，

获第五届英仕曼亚洲文学奖。

申京淑是第一位获此奖的女性作家。

第一章没有人知道

第二章亨哲呀，对不起

第三章我，回来了

第四章另一个女人

第五章蔷薇念珠

作家的话

申京淑是上世纪九十年代韩国文坛的神话，每有新作都会引发阅读旋风，这在严肃文学遇冷的年代不能不说是奇迹。她生于全罗北道井邑郡的乡村，毕业于首尔艺术大学文艺创作系。二十多岁便发表了《冬季寓言》《风琴的位置》《吃土豆的人》等名作，不仅得遍了韩国的重要文学奖项，2012年还获得了第五届英仕曼亚洲文学奖，极大地提高了韩国文学在世界范围内的声誉和影响力。

申京淑的创作风格特色极其鲜明，她曾说“哪怕撕掉封面，但只要读上五、六页就能知道这一定是申京淑的小说”。她的许多作品都有浓厚的自传色彩。2007年冬天，阔别故乡三十年之后，申京淑终于有机会完整地陪伴母亲半个月。每天早晨，她会走进母亲的房间，静静地躺在母亲身边。母女两人聊起从前的故事，仿佛回到从前的时光。这段宝贵的时光成为《请照顾好我妈妈》一书的创作契机。申京淑说：“我只想努力还原母亲为我们付出的令人心痛的爱、激情和牺牲。如果母亲们曾被埋没的人生具有某种程度上的社会意义，这是我作为作家的朴素的心愿。”

关于译者

薛舟，毕业于解放军外国语学院，现居北京，译有《寻找母亲》《光之帝国》《春香传》等，曾获第八届韩国文学翻译奖。原创作品有《颜真卿》《边走边看的中国史》《熊猫俏俏历险记》等。

徐丽红，毕业于黑龙江大学，留学于韩国牧园大学，译著有《外面是夏天》《我的忐忑人生》《深深的忧伤》《单人房》等，曾获第八届韩国文学翻译奖。

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对你而言，妈妈从来就是妈妈。你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。看到妈妈喊着“哥哥”跑向舅舅的情景之前，你从来都是这样认为。你对哥哥们怀有的感情，你的妈妈也有。这种领悟渐渐转变，原来妈妈也有童年。好像就是从那时开始，偶尔你会想象出生在 1936 年，户籍上记录为 1938 年的妈妈的童年时光、少女时光、青春时光，以及妈妈的新婚，妈妈生你时的情景。

对你而言，妈妈从来就是妈妈。你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。看到妈妈喊着“哥哥”跑向舅舅的情景之前，你从来都是这样认为。你对哥哥们怀有的感情，你的妈妈也有。这种领悟渐渐转变，原来妈妈也有童年。好像就是从那时开始，偶尔你会想象出生在 1936 年，户籍上记录为 1938 年的妈妈的童年时光、少女时光、青春时光，以及妈妈的新婚，妈妈生你时的情景。

母女关系要么是相互间非常了解，要么是比陌生人还要生。

　　只要深思熟虑，世界上大部分的事情都可以预见得到。如果认真思考，即使那些看似意外的事情也在情理之中了。经常发生意想不到的事情，只能证明你对那件事没有深思熟虑。

你几乎已经忘却了她的存在。没有忘记时，大部分都是有求于她，或者责怪她，要么就是对她置之不理。习惯是可怕的东西。面对别人你的语气谦卑，然而回到妻子身边，你立刻就变得气呼呼的了，偶尔还会说出这个地方特有的脏话。仿佛哪本书上说过，不能对妻子用谦卑的语气说话。是的，就是这样。

The word "Mom" is familiar and it hides a plea: Please look after me. Please stop yelling at me and stroke my head; please be on my side, whether I'm right or wrong. You never stopped calling her Mom. Even now, when Mom's missing. When you call out "Mom", you want to believe that she's healthy. That Mom is strong. That Mom isn't fazed by anything. That Mom is the person you want to call whenever you despair about something in this city.

书籍介绍

为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互 埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。

这是我们每个人的故事。我们拼尽全力，离开家乡，一路成长，却终于长成 了父母的客人。

这也是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。

从现在开始，从这本书开始，倾听她的故事，珍惜转瞬即逝的时间，一切都还来得及。

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缔造300万册畅销奇迹的韩国文学神话，

获第五届英仕曼亚洲文学奖。

申京淑是第一位获此奖的女性作家。

• 作者：Mao.. 发布时间：2009-07-27 16:36:06

  笺证版，非常好，但是由于注释太多，偶尔也会无所适从

• 作者：路比MP 发布时间：2021-05-05 19:50:05

  没法共情，一直不停地多角度重复“母亲”的勤勉和苦难，家里人的负疚和悔恨，角度的切换看得晕头晕脑。最好的一章是母亲也有一个心中的“知己”，那一瞬间母亲终于不是母亲，而是一个人。

• 作者：小岛书单 发布时间：2021-04-09 13:38:48

  网易蜗牛读书看完整本，非常细腻的小说，是关于母职、亲密关系、传统家庭等方面的叙述。母亲走失后，所有人才察觉的真相，是否来得太迟？

• 作者：Magic 露 发布时间：2021-04-08 16:32:30

  读完《请照顾好我妈妈》，有一章以“妈妈”死后的角度的写的，妈妈有和其他人有过一段暧昧的情感，在彼此危难时帮助过对方，但谁也不敢多往前一步。

  这一段我觉得是神来之笔，妈妈不仅是妈妈，还是“女性”，她有自己的情感需求，但却被世俗的规则所捆绑，有孩子，有丈夫（哪怕这个丈夫毫不顾家甚至跟别人跑了又回来），她终究没有去照顾自己的情感需求。

  这也让我想到《碎片》中费兰特写的另一本小说里，女主人公有了出轨的念头却迟迟未行动，而同时她并不知道原来她丈夫却毫无负担地出轨了很久。

  是什么东西压在女性身上呢？

  让我想起心理分析中说道，我们接受母亲就是母亲，甚至认为母亲最好是处女，而不是一个有着情感需求的正常人。

  最后还有一个小点，她死后不愿意和丈夫埋在一块，不想继续在他们家了，她累了

• 作者：乐浪公主 发布时间：2021-02-26 17:39:26

  作家在16岁时曾许愿：“如果以后能当作家，要写一篇很漂亮的文章献给妈妈。”大概七年后，她正式成为作家，创作每个作品时，总想起16岁时的那个许诺，然而直到成为作家25年后，这个许诺才终于兑现。“主要是在这过程中，我对妈妈的想法完全改变了。原来我觉得献给妈妈的书肯定要很漂亮、很美丽。但是我发现妈妈这个人并不是只是开心的、幸福的，她也有许多的悲哀、痛苦与苦衷。妈妈没有我想像得那么完美，她内心也很脆弱，但是为了家庭与孩子要挣扎着变强。所以我内心有挣扎——到底要怎么写呢？是仍然很美丽的，还是直接写出来呢？后来写这个小说时，我其实是跟着自己心里的想法去写的，没有包装或夸张，而是去分析她，了解她。”

• 作者：阮帛 发布时间：2021-04-09 16:14:53

  4.9 我们常常觉得妈妈就是妈妈，却忘了妈妈也是一个人，她在成为母亲之前也有自己的人生。所以照顾好妈妈吧，趁着还可以的时候。

• 爱与被爱

  作者：Ponnacy 发布时间：2012-11-04 20:14:50

  其实一直在想为什么把这两本书放在一起，读完后才发现原来，人，真的是有不同的活法。葛朗台和高老头，同是有女儿，同样腰缠万贯，他们有很多相同的地方，也有不同的地方。不同的地方从他们死的时候就可以看出差别。死亡是心灵的镜子。濒临死亡的时候，葛朗台是让女儿推他到密室，看一眼摸一下他的金子，“金子是世界上最暖和的东西”，高老头呢，却在乞求女儿对他的爱，时而痛骂诅咒，时而悔恨脆弱，这样的疯癫状态不正是悲剧的高潮么。

  其实巴尔扎克描写的是十九世纪上半叶资产阶级的劣根性，这是一个很深远的主题，不过是以微观的视角不断地放大，放大，最后整个腐败冷漠自私的社会图景跃然纸上。其中有个很猎奇的理论，相比于他们冷漠自私的社会信条，那些杀人放火的明显过失反而显得光明正大多了。阴冷的毒箭和勇士之剑。繁华热闹的舞会，互相恭维的谄媚面孔背后，不知道藏着多么恶毒世俗的心肠。你风光，所有人都会围绕在你身旁。你失落，也有很多人在你身边，看你的笑话。金钱的铜臭味似乎永远是这个社会的主流味道，不管是在葛朗台的故事里，所有人都觊觎你口袋中的钱币，无视你正直高尚的品格。还是在高老头的故事里，所有人都向往舒适华贵的生活与地位，尽管欧仁因为善良朴实的外省人性格曾良心发现，但是你却被结尾他照常赴宴的结尾吓了一跳。来吧，让这虚荣的世界砸死我吧。这就是我向这个社会发起的挑战。“这个社会就是三种形式，服从，斗争和反抗。家庭，社会和沃特兰。”于是社会的各个阶层和人群便一目了然了。

  我其实在这两个故事的强烈对比中想到了一个很烂俗的主题：爱与被爱。

  会爱的人不会在乎金钱地位与权势，他会奉献，所以在他周围的人会选择被爱，就像高老头对他的两个天使一样，所以两个天使就养成自私自利的秉性，一旦投入到巴黎的大熔炉便一发不可收拾了。但是葛朗台，他不会爱，他只会算账和精明的算计，他有善良会爱的妻女，他奴役她们，却得不到残酷的反击，所以他对爱不在乎，他蔑视爱，轻视爱。爱是什么？能带来金子么。

  这个世界会永远被这个主题所困扰，爱的人渴望被爱，甚至乞求被爱。被爱的人践踏爱，然后再投入到自己的世界里去了，义无反顾，绝不回头。

• 也想尝尝月亮的味道

  作者：Mr.胡狸 发布时间：2021-07-26 17:15:51

  这本书我一直想看，因为封面那个东方血统的黑头发的小姑娘，也因为题目足够吸引我。结果因为早上打卡的意外，我便将这本24万字的儿童小说一口气看完了。

  这个故事基本框架：

  月亮可以喝？为什么喝？喝了以后会怎样？

  终于翻开了这本书，和上一本书（《二手时间》）比起来，这本书太好读了。毕竟是一则童话。

  保护区的掌权者为了自己的舒适崇高的地位一直撒着谎言，每年要将一个婴儿献祭给森林里的女巫，但他们都相信森林里没有女巫，孩子只是被野兽吃掉的，就像他们在村里投毒再救人以控制村民一样。

  然而，森林里其实是有女巫的，而且很善良，她每次都会将这些可怜的孩子带到另一个城镇，送给充满爱的家庭。

  卢娜本也是这样一个可怜的孩子，却没想到女巫那天喂错了食物，月亮为婴儿提供了源源不断的魔力，只好将她收养······

  现在在阅读童话的时候也喜欢去注意里面的结构。

  在这篇故事里，分为三个角度，在故事的前半部分，分为三个叙事者。

  其一是卢娜和女巫阿仙、小飞龙、沼泽怪物为一条线索观察这个世界。其中又以阿仙与卢娜为主视角审视周围的世界，通过卢娜的成长与阿仙的衰老引发的一系列困惑与麻烦来推动故事。

  其二则是长老会见习长老安坦为主视角展开对人类世界（保护区）进行观察。并引申出三个主要人物：自己的舅舅——赫兰德大长老，在“保护区”享有最高发言权；疯女人——卢娜的亲妈，一次祭祀中失去了孩子，因为太过执着被当成了疯子；伊格纳沙姐妹——星星姐妹会的总管，对药理学特别感兴趣。

  在故事的前半部分，两条线平行叙事，分别讲述两个主要人物的的成长以及精神世界。

  其中还有个隐藏的比较有趣的叙事者，是用第一人称来讲述“保护区”里盛行的邪恶女巫故事，给人一种亲切的感觉——自己变身“保护区”里小孩，听自己母亲讲述《喝月亮的女孩》的始末。

  在这个故事里，谎言与真实，悲伤与幸福，执着与迷惘，魔法与现实，作者将两个世界写得很细致，尤其是5岁卢娜的那种天真无邪却又淘气十足写得淋漓尽致，当然还将“失忆”后的难过与纠结写得很到位。

  故事的后半部分开始，故事进入白热化，作者也抛开了第三种叙事方式，专注于将两个世界的人以多线叙事来进行讲述，制造出各种各样的矛盾，并让彼此相遇：

  卢娜：体内13岁的时钟（这点很像《睡美人》里的金纺车）很快就要走到了，魔法即将爆发，焦急万分冲出家中去寻找独自上路的阿仙。

  阿仙：随着卢娜的魔法即将爆发，伴随着自己的寿命也快终结，想在临终之际多解救一个孩子。却意外得知百年来自己是好心办坏事。

  飞龙和沼泽怪物：焦急万分，不仅担心卢娜，也担心阿仙，且飞龙的身体突然发生了变化······

  安坦：因为自己的家庭很快成为下一个被献祭的对象，于是独自进入森林想要杀死巫女。

  疯女人：独自来到森林寻找自己的女儿

  伊格纳沙：为了方便统治，准备杀死安坦。

  作者在此处的各种相遇与人物性格的安排都比较合理，人物的行动也可以理解，要驾驭这种叙事其实确实不是很容易，因为要考虑到同一条时间线里不同人物的行动，且会对其他人带来的连锁反应。但是作者处理得还可以，我也不勉强太过完美。

  其实这个故事里的大多数人物塑造我还是很满意的，尤其是卢娜从五岁的稚嫩天真无邪到十二岁的因为心事常抑，关于爱的矛盾与纠结，导致情绪激动，伤人的话语脱口而出，和符合即将进入青春期孩子的特点。

  安坦则是完成了从懦弱到勇敢的一次大胆转变，加上中途毁容的经历让他更加成熟，喜欢独处的人也更擅长察言观色。

  不太喜欢的是安坦妻子的设定，聪明，美丽，贤惠，太过完美的妻子，太过幸福的生活没有太多交代就降临到这个毁容后的男人身上，即使后面对她的所作所为补充了一些理由，但也不能完全说服我去相信，显得更像一个工具人。

  如果是史诗故事，应该上演《俄狄浦斯王》的命运悲剧，但是，这毕竟是个童话。

  最后，不得不赞一下翻译，“译后记”里，翻译者说自己的翻译常常饱受“推敲”之苦，在文中是可以看出来的，有许多词语的使用相当传神，值得反复品味。

  例如一次描写安坦见疯女人时：“那女人的话语像是从井里捞起来的。”这个“捞”给人一种缥缈遥远的感觉。

  而阿仙衰老卧床时，描写她的声音则是“像透过淤泥发出来的”，闷声闷气，呼吸困难，浑浊不堪，这样的感觉扑面而来。

  可见翻译者的匠心所在。