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• 作者：复海 发布时间：2010-11-19 22:20:19

  双重举止的周家老大，可与《周作人研究二十一讲》比较阅读

• 作者：熙者梓嘉 发布时间：2011-07-18 10:47:12

  秦文君新作

• 作者：Layla 发布时间：2011-01-02 19:38:31

  诗的语言，也是不错的藏学入门

• 作者：maggy 发布时间：2023-04-14 14:08:28

  7.6 小朋友想象中的冒险，最后奶奶找到了她，稍微乱了点，不看没关系

• 作者：邓安庆 发布时间：2018-12-27 15:08:08

  如此日常的契诃夫，读来十分亲切，成日抱怨没钱和痔疮，吐槽同行，夸赞朋友，总觉得自己与主流文坛格格不入，又觉得自己写的东西价值不大。多面，可亲，可爱。两处与我读的其他书重叠：一处是茨威格《昨日的世界》里写到去契诃夫故居，见到其妹妹；一处是奥兹《爱与黑暗的故事》写到他的一支亲戚来自于雅尔塔，他们生活的时代正好与契诃夫的重合。对比看很有意思。书信中多真知灼见，摘抄一些：（1）简练是天才的姐妹。（2）在短篇小说里，留有余地要比说过头为好。（3）人们在吃饭，看来不过是吃饭而已，可是就在这时他们的遭遇形成了，他们的生活破坏了。（4）小说中缺少的主观因素读者自己会加进去的。

• 作者：endeavor 发布时间：2018-05-12 21:26:39

  中国人写的，结果套用了个老外的作者，写的并不生动，了解了一些金融的基本概念。

• 庭树不知

  作者：streammoon 发布时间：2013-10-18 14:59:27

  一口气看完《鹤唳华亭》的感受，真是复杂得难以言喻。

  梁园说自己以治学的态度对待每一篇文——她通过笔下的人物传达着某种态度，某些坚持。

  这实在不算是一个单纯的言情故事，几乎每一个篇章单独拿出来做剖析，大概都可以写出百千个字。我虽然豪言壮语说要写出一篇华亭的书评，到现在都实在没什么底气，然而想得越复杂大概动起手来就更艰难，无论如何，有些东西还是想试一试写下来。

  天道轮回，报应不爽，如是因生如是果。所有的悲剧都有前因，因果不虚，这似乎是全文梁园都很强调的一点。所有人都在面对自己的因果。

  戚畹积势摄政，权臣功高震主，两代兄弟阋墙，这大概是所有皇帝都有可能会面临的悲剧，一个两个或是全中，老萧比较悲剧，他全中，所以他扭曲得特别严重一些，三观有些歪，且已经来不及扶正了。

  他的心理其实不难理解：为公，依靠外戚以不正当手段竞争上位固然是事实，但这个事情上，绝对不会喜欢随时被人翻老底。皇帝大都会翻脸不认人，并且恨不得这些再不能成为自己的把柄，仿佛自己的一生都英明神武雄才伟略，君临天下实为天命所归，分分钟不能忍受戚畹因此势力巩固不可动摇，大权旁落，更不能忍的是他发现自己根本动不了顾思林，这是对他王权的挑战。为私，顾后其实并不真心属意于自己。后来看到老萧对着顾后的画像哭得肝肠寸断以及他总是在某些特定的时候想起的“卿卿”，对这些我简直无法忍受——这是偏见，我从心底不愿意相信他内心有什么深沉的温柔的情感，即便曾经有过，数十载风霜磨砺，到了大抵还是不甘心而已。这其实还是有些当了什么还要立什么的心态，当然也可以说鸟尽弓藏，兔死狗烹，不过帝王术而已。事关帝王颜面，王权稳固以及自己内心那求不得的不甘不服，这一切直接导致了他对顾氏一族的顾忌甚至是怨恨，简直如同魔障心结。

  他这种扭曲心理最大的恶果就是阿权，甚至赵后，萧二和萧五，大家谁也没逃过。

  萧二之藩前拜别中宫那一节是我印象中非常深刻的一个片段，有一种鲜血淋漓的畅快，也私心认为太子大抵也是这样一种变态的痛快，痛且快。也一直记着阿权对王慎说非如此不可，否则，便活不下去。

  萧五说，他这个二哥都是皇帝把他捧杀了。 皇帝最后对萧二只是降亲王至郡王去京之藩这样无关痛痒的处罚，我记得阿权当时想的是：易地而处，皇帝心里是想怎么处罚自己的。那一刻是真寒心。同样都是为人子，一个有不臣之实尚百般回护绸缪，一个无不臣之心，却被时时试探处处提防，可见人心实难测天心不可窥，实在无怪乎老萧最后发现自己养了一群乱臣贼子。

  如果说萧二是恃宠而骄，萧五大概是缺爱缺得紧。可他偏又有一个资质分明不如自己的哥哥——他分明比他会谋划，善用人，明取舍，懂得韬光养晦深藏不露，最重要的是他比他了解太子——他却不能亲自动手坑他，且不说父亲看重母亲疼宠，只当他还念着兄弟之情。只是也不会出手帮忙拦着他作死也就是了，因为这样即便作死了，也无非是他二哥自己才智谋算不如人。害你，我做不到，帮你，我不甘心。他只是极本分地袖手旁观了而已。

  归根到底，萧五很大一部分原因死在一句不甘心。执念太深，对于一个本身各方面都算得上优秀的人，爹不疼妈不爱许多年，终于有机会拼一个结果来证明自己，这执念让他心狠手辣不择手段，他把这当作自己的“王道”，成者王侯败者贼，他最后跟阿权说起落茵坠溷的典故，他说阿权不过是落在了茵席上，比自己多些运气。他以为自己只是输在运气不如阿权。死得不冤。

  失去了一个爱子的赵后，当那个平日不言不语不争不抢的小儿子为了一个机会逼死她的时候她是什么心情？震惊或是悲痛，她有没有恨过皇帝凉薄，有没有恨过儿子心狠？她最终还是认命，最后是不是也只是叹一句报应？

  关于阿权，梁园在晋江的评论里答复说定权是皇太子，兼职做权臣。首先，他是太子，也就拥有相应的权势。这地位权势，使得他能做许多事，但是他能做的事情愈多，受到的阻碍愈大，然而他又不能也不可能什么都不做。

  这其实很矛盾，简直和人民群众日益增长的物质文化需求与相对落后的生产力之间的矛盾相当——大概是所有的皇帝和太子，所思考的首要矛盾。皇帝自然希望自己选择的继承人是优秀能干的，但是在自己任期内一个过于优秀能干有号召力的太子，大概还是一个资质平庸听话恭顺的太子甚至是一个草包更让皇帝有心理上的安全感。可是，皇帝显然又不能接受自己一个草包来做自己的接班人，所以太子其实是个表面风光实际很悲剧矛盾的岗位，二把手的悲哀——他必须得做事，但得做得漂亮有分寸，他必须有想法，但是不能让皇帝觉得他太有想法。

  但是老萧和定权又不一样，为君为臣，他没有放心信任过他，为父为子，他从未公正地看待过他。因为自己的独断任性，因为自己内心的怨怼和不甘，尽管这些，其实跟定权都没有关系。

  萧鉴和定权其实本该是一对合作愉快的默契君臣，作为陛下和太子，至少定权简直是那个位子上最合适的人选，他比愚蠢的萧二和不择手段的萧五都适合做一个君主。

  我暂时摒弃了他们的父子关系，因为正是这扭曲的父子关系，导致了所有人的坎坷命运。

  定权，他其实生而不平，他不是因爱因善而生，他的出生是因为权势的需要，他的出生本就不是因为萧鉴的期待。

  从一开始，所有人就对他不公平。顾思林曾经暗自想过，他对太子怀有的歉疚和不忍，为人臣不能诋诟人君，作为舅舅他不能当着人子诋诟父母。他也问过自己，如果当初让妹妹嫁给了她属意的人，他们是不是也一样能扶植他登基，顾氏的荣耀也能保全延续，他们会有一个万千宠爱的太子。然而他也不过只能想，只当是臣和臣的一族对不起殿下。

  旁人诸世修缘，他们大概累世积业，凑了一群君不君臣不臣父不父子不子兄弟反目夫妻是仇人。

  其实几乎所有人都曾经因为各种原因以各种方式想把太子逼上一条他们认为前途坦荡的“康庄大道”。

  他们自然都是为了太子谋划，但多少也为各种各样的自己。张陆正为生前身后名，顾思林为他顾家世代的显赫门庭，许昌平为父为母，顾逢恩最后该是为兄长早逝，父亲一世名将却也去得潦草。

  这些人在太子身边前赴后继地往火坑里跳，偏偏下去之前还要挣扎着说殿下万不可总存一念之仁，臣等皆是为了殿下的天下江山，万里同风！

  “一个小怯而有大勇的人。”

  阿权说，自己是个软弱的君主——对这些孤勇、忠直、固执的臣子，可这恰恰是阿宝说的小怯。

  我清楚地记得，梁园说过，一将功成万骨枯，我们总喜欢把自己带入成为将，但多数时候，我们大多数人，都只是被踏在脚下的骨。

  彼时阿权立于长州城的高墙之上，脚下是兄长的尸首。他说：护摩的真义，是以智慧火，烧迷思薪。一切众生，皆从业生。今烧除前业，即得解脱矣。

  这是阿宝所说的大勇。为他的江山，他的子民，他的坚持，他的气节和他的理想。

  几乎所有这些人都说过太子登极必为明君，可是他最终没有机会，尽管他对这江山怀着如此之深如此之切的眷恋，对这万民怀着如此之深如此之切的慈悲。

  看文的时候很多情况下都有些不明白阿宝是怎么想的，后来也不大纠结了，一念生一念灭，可能作者写文的时候未必是这么想的，可能阿宝自己并不是这么想的。纷繁人心，阿权都曾犹豫彷徨，不知该拿她怎么办。

  他们固然是相互喜欢的，只不过身份尴尬，活着就已经很辛苦，背负着旁人的命运，他和她都丝毫不敢懈怠，也不能懈怠。都太聪明又太谨慎，这一点微末的温暖和期盼，珍之重之，最终还是被他舍弃。

  那卷水月观音之后的画心——“青山绿水，工笔翎毛。翠色氤氲的高山大川前，两只白鹤，一顾一望，正一同振翅飞上青色的广阔长天。画无落款，只是两个字，世人以为失传的，镂云裁月，屈铁断金的金错刀：可待。”

  她曾同他提过，一年暮春，她随家人出游踏青，看见青色的天空温润透明仿佛美玉，看见川泽击石腾起水雾。“有两只白鹤，从清流中飞了起来，越飞越高，越飞越远，最后看不见了。天还是那样的天，水还是那样的水，江山美得就像一幅画一样。”那时她觉得这江山那么美，她想起读过的诗歌：登昆仑兮四望，心飞扬兮浩荡。

  采采流水，蓬蓬远春，她说殿下，那就是殿下的江山。

  他带她去看太子林自己手植的那株侧柏，那时他说：“阿宝，你不是想看白鹤么？等到春天，天气暖和了，草也长出来了，咱们就到南山上去。那时候站在山顶上，就可以看见万里江山，美得跟画一样。如果有朝一日....我还要去趟长州。”

  此情可待。这是最深最隐秘的期盼——能有一日，一起看这如画江山，他的江山。

  我觉得梁园把阿宝和阿宝的收梢写得沉静温柔，终于只属于他们两个人的收梢，静水深流。

  所以我直接把那些对话抄录下来，把梁园的字字珠玑抄录下来：

  还是暮春将尽时节，熟悉的庭院。

  阿宝问：“我就是我了，殿下还有什么话要对我说吗？”

  定权郑重点头：“有的。”

  他的手携着她的手，他郑重地说：“今日别后，愿与君生生世世，永不再晤。”

  她轻轻诉说：“很久以前，有人说过，到最后的时候，想让我告诉他，我究竟是谁。”

  他笑笑：“很久以前，那人也说过，早已经不重要了。”

  她笑道：“我姓顾，回首之顾，乳名叫做宝，珠玉之宝。这是因为我的父母，都将我当做捧在手心中的珍宝。”

  他今世最后的泪水终于淌下，道：“多谢你。将来请你告诉这孩子，他的父亲是一个软弱的君主，一个不称职的父亲。但是除了对他，了无遗憾，除了对他，了无歉疚。”

  她微笑点头：“我也会告诉他，他的父亲，是个软弱的君主，但是一个清洁，正直，刚强的人，一个小怯而有大勇的人。这样的人不会是不称职的父亲。”

  他抬起头来，首次看到春晖下，她眉宇间有宝光流转，她美目中有泪水降落，晶莹剔透，光华熠熠，这最初也是最终为他而淌落的泪水，让他心生虔诚感恩，也使他明白，一个女子流泪，可以与悲伤与否无干，与感奋与否无干，甚或与坚强与否亦无干。

  他起身，对她说了一句什么话，转身行入阴暗的室内，那春光不能及，春风不能度的所在。一切恩怨既从此处开始，一切恩怨亦从此处了结，本已是大圆满，何况还有她眼泪的救赎，使他可以期待下一个更加光明的轮回。

  那么还有什么可遗憾的呢？

  她在室外向他行大礼，亦转身，向着背对他的方向，渐渐远离今生今世，生生世世，这世间存在他的所在。

  ——孰若别时。

  阿权后来大概知道了阿宝是谁，又是为何而来到自己身边。长州城上的那番话，他说：护摩的真义，是以智慧火，烧迷思薪。一切众生，皆从业生。今烧除前业，即得解脱矣。他在那一刻洞悉了自己今后的命运，或者在他去长州的时候，亦或是更早，而他早已做好了决定。一路行来他背负的歉疚或是负累，对顾思林，对张陆正，对许昌平，对除她以外的所有人，在那一刻都解脱了。

  可是对阿宝的歉疚呢，他对她的情意以及她对他的情意，该如何解脱呢？

  阿宝最后告诉他：我就那个在你身边的阿宝，如第一次见面时，我告诉你的那个阿宝，不为任何目的任何人而来，没有仇恨也不为复仇。而孩子，是她对他最大的报偿和救赎。还有她的眼泪，不为悲伤，不因感奋，而她何其坚强聪慧，那就只是为他而流的眼泪而已。

  他最后跟她约定了孩子的名字。叫阿琛，琛，宝也，本意珍宝。

  这终于是一个被父母所期待，爱他如珠如宝的孩子，因爱因善因救赎而生。

  有一天无意中看到了岑参的《山房春事二首》：

  其一

  风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。

  数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

  其二

  梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。

  庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

  巧妙的契合了我心中《鹤唳华亭》的首尾，由春始，由春尽。他曾经把手执笔教她习字，窗外风恬日暖，纵使后来楼阁已空，佳人不再，他和她也不会被遗忘。

  他和她一起期待过的江山和春光依旧好。

  江山为证，不争朝夕。

• 看了这本书，我才知道什么叫“真·颜值天花板”

  作者：未读 发布时间：2023-03-15 10:58:04

  转眼又到了阳春三月，万物复苏，旅行的热度归来。

  《仰望的艺术》

  就是一本非常适合当下阅读的建筑美学大书，带大家深度打卡来自世界各地的建筑物穹顶。

  这是一本不折不扣的

  “颜值天花板”

  ，精彩呈现了

  全球38座建筑物内部的穹顶艺术

  ，其中包含了宫殿、教堂、博物馆、地铁站、大酒店等多样化的建筑类型。每一处穹顶背后都充满了故事，它们是特定的历史、文化、政治与审美造就的产物。

  本书将带领读者从穹顶这一独特的视角出发，前去仰望那些非凡壮丽的建筑物内部。这是一场建筑与装饰艺术的巡礼，也是一趟穿越时空的旅行。

  01

  换个角度打卡世界知名建筑物

  穹顶是建筑中的重要组成部分。伟大的建筑师、画家、工匠们，都曾思考如何装饰建筑物穹顶内部这一问题。

  例如，世界级的美术馆、博物馆里的天花板本身就是艺术品，但游客往往鲜有时间和精力来驻足凝视，光是一边看着游览清单，一边在墙上、展示柜里寻找热门展品就能忙得不亦乐乎了。不过在《仰望的艺术》里，作者专门为大家弥补了这种遗憾——

  

  《仰望的艺术》目录示例

  仰望穹顶，你可以看到

  佛罗伦萨乌菲兹美术馆

  东翼的天花板，置身于早期知识分子关于思想和文化抱负的背景中。

  

  

  乌菲兹美术馆东翼的穹顶画

  仰望穹顶，你可以沉浸在

  巴黎卢浮宫壁画《天花板》

  那不可思议的无限蔚蓝里。

  

  巴黎卢浮宫的穹顶

  在

  巴黎卢浮宫青铜厅

  里，世界抽象派艺术大师赛·托姆布雷创作了一幅被简单地称为《天花板》的画作。这片蓝色的天花板上，金色、银色和灰色圆盘像轨道上运行的天体，相互掩映。白色几何图形上面刻着公元前4世纪几位希腊雕塑家的名字。这些古代艺术家拿起石头，用它们来装饰庙宇、家园和城邦。

  而穹顶之下玻璃柜里的艺术品，也同样讲述着人类的双手如何开采并利用地球上的资源，以创造历久弥新的文明象征。

  可以说，青铜厅的

  《天花板》

  把人类世界的梦想和灵性投射到了天空中。

  此外，画作似乎在给出一则忠告：

  “在这一切之上，有天空，有地球永不停歇的穹隆，有我们永远无法占有的深渊。”

  02

  欣赏绘画大师们的不朽之作

  书中有很多穹顶画都出自大师之手，比如

  萨尔瓦多·达利

  的

  《风之宫天花板》

  、

  古斯塔夫·克里姆特

  在

  奥地利维也纳城堡剧院里的壁画

  、

  马克·夏加尔

  为

  巴黎歌剧院绘制

  的多彩天花板、

  米开朗琪罗·博那罗蒂

  在

  西斯廷教堂

  创作的传世之作，等等。

  作者作为艺术史专家，为我们一一详细解读这些精彩纷呈的穹顶艺术。

  

  达利创作的《风之宫天花板》

  

  克里姆特的壁画在楼梯上方若隐若现

  

  西斯廷教堂（梵蒂冈宫）穹顶

  在由夏加尔绘制的巴黎歌剧院天花板上，圆形图案以一朵代表着法国的鲜花为参考，由五片不同颜色的“花瓣”组成。每片“花瓣”代表了该歌剧院常备曲目中的两位作曲家，其中还调用了巴黎地标的图像。

  

  夏加尔为巴黎歌剧院绘制的天花板

  比如，白色“花瓣”是在向

  作曲家拉莫

  和

  德彪西

  致敬，以纪念他们的作品。红色“花瓣”将法国和俄罗斯联系在了一起，并通过对斯特拉文斯基的

  芭蕾舞剧《火鸟》

  和

  拉威尔的芭蕾舞剧《达芙妮与克罗埃》

  的描述来致敬俄罗斯芭蕾舞团的创造性革新。

  关于天花板的重整工作还有这样一则小故事。

  1962年的某天，

  法国文化部部长安德烈·马尔罗

  在巴黎歌剧院度过了一个令人失望的夜晚，他对天花板上过时的壁画表示不满，并向他的密友，画家马克·夏加尔提出邀约，重新粉饰。然而，激烈的争论接踵而至。媒体将攻击对象转向夏加尔，说他是外国人、犹太人、先锋派艺术家。然而，面对所有的公众抗议，文化部则直言不讳地回答道：

  “天花板将由夏加尔重新装饰，否则我们就关闭歌剧院。”

  03

  它们或雍容华贵，或新颖猎奇

  无论是画家们绘制的或优雅灵动或气势磅礴的壁画，清真寺里近50万块饰有几何和花卉图案的彩色瓷砖，还是沙漠之城的酒店天花板上盛开的“鲜花”，每一处天花板都各有千秋，独一无二。

  

  捷克斯特拉霍夫修道院的穹顶

  

  印度拉贾斯坦邦巴达玛哈宫的穹顶

  

  拉斯维加斯贝拉吉奥酒店的穹顶

  贝拉吉奥酒店

  的天花板是一个令人目眩神迷的例子。

  莫哈韦沙漠是北美洲最干旱的沙漠，在这里，当大自然拒绝在沙漠中绽放鲜花时，贝拉吉奥酒店大厅里却总是盛开着绚丽的“鲜花”——两千多朵玻璃花悬挂在天花板上。

  这件大型装置艺术作品被称为

  《科莫湖之花》

  。一个5吨重的钢制悬架将脆弱的玻璃花巧妙地置于天花板上。

  

  拉斯维加斯是一个充满奇观、欲望和诡计的金钱之城。在这里，自然界被财富和对奢华的追求所驯服。正如作者在书中评论的那样：“这件天花板装置旨在创造一种具有强烈冲击力的感官体验，使观者迷失在重复的色彩幻觉中，暂时忘却理性的时间和空间，一直停留在赌桌和老虎机前。”

  书中还有一个值得一提的“另类”存在，有点好看，又有点重口味。那就是

  比利时布鲁塞尔皇宫

  的天花板↓

  

  比利时布鲁塞尔皇宫的穹顶

  远远看去，一片绿莹莹，随着光线的变化，还呈现出不同的浓淡和深浅，甚至是一抹幽蓝。没想到，这座天花板竟然是由

  160万对吉丁虫（又名宝石甲虫）

  的鞘翅组成的！

  2002年，比利时的保拉王后对布鲁塞尔皇宫单调的内部装饰感到厌倦，开始寻找新方案。她在荷兰艺术家让·法布尔身上找到了答案。法布尔以其对非常规材料的选择和对昆虫的痴迷而闻名。吉丁虫那闪闪发光的绿色鞘翅一直是他雕塑作品中最受欢迎的介质。

  04

  伦敦大学博士、艺术史专家一一详解

  本书作者

  凯瑟琳·麦考马克

  是一位艺术史学者、讲师，现居伦敦。她在苏富比艺术学院、多维茨画廊和伦敦大学学院授课，并在

  伦敦大学学院

  获得了博士学位。

  其文字作品常发表于英国《独立报》《建筑评论》《Stylist》、各大国际学术期刊以及博物馆展览目录。她还曾做客天空新闻频道和BBC，在节目中谈论艺术相关话题。

  

  书中既有广角镜头下的壮丽全景，也有针对局部的特写，配合文字阅读，方便读者理解。

  更有多张高清跨页大图和

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