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• 作者：77 发布时间：2023-04-02 12:11:39

  一盒里面有几本小册子，装订方式特别像是宣传单，内容比较简单，适合小一点的小朋友

• 作者：红胡子305050 发布时间：2017-08-30 04:59:21

  童年回忆，什么时候看都有趣

• 作者：太木及星 发布时间：2020-01-26 22:21:27

  一天一本 在这个封城的日子里

• 作者：易乙 发布时间：2016-06-22 13:34:22

  风尘中不辨物色，何足为天下名士。

• 作者：逋·已休眠 发布时间：2017-06-02 16:58:41

  只有船长才会一边嚷着我才不去，一边又无怨无悔地陪着丁丁去爬世界上最危险的山峰。

• 作者： 发布时间：2018-07-18 12:44:50

  -_-曾國藩曾經說，不譏笑人，不晚起。而他最讓人折服的地方，不是他明理，而是他能踐行終身。

  最後引用他的一句話：決定成敗的，不在高處，在洼處。不在隆處，在平處。全看人能不能在棘手處，耐得住煩。除此無他途。

• 拿毒舌遮情怀的傲娇聪明人

  作者：张佳玮 发布时间：2015-02-02 21:54:14

  毛姆是个非常聪明的作家。非常，聪明。

  写东西好的人其实不一定聪明。他是真聪明。

  他是个非常认真的读者。比起其他毒舌，他读的书多到逆天。而且他还很八卦，看看他写的司汤达评传和福楼拜评传好了。他对作者心理的把握极高明。

  也只有他敢说巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基们的文笔不好，但“伟大作家需要的不只是文笔，而是激情和叙述欲”。

  他距离不朽，其实缺一点激情。他太聪明了，简直聪明到缺一点鲁莽。所以历史很难把他归类到托尔斯泰们中间去，但他估计也不在乎这个。

  到了20世纪，他还在写19世纪式的小说。但他写得确实好。那些＂我有个朋友＂式小说，莫泊桑就写得很好，但毛姆写得不下于前者。

  做个对比，董桥先生也喜欢“我有个朋友”。看看他和毛姆写的，就明白毛姆写得多好了。

  毛姆不太会为了戏剧性刻意造巧合，也不会为了个情节硬拽着人物性格扭着走，瑰丽斑斓的手法也不多，又带点英国范儿不肯跳到前台讲大道理，点到为止。所以就像没有管弦搭配的钢琴单奏。有点儿薄，不厚润，但是滴溜溜溜溜明净流畅。

  毛姆哪怕在企图说教之余，也不会丢了自己讲故事的文体，所以他讲故事时喜欢润物无声，带着英国式的浅笑抹过去。硬想插说教，反而很别扭，不像巴尔扎克和雨果说故事时间隙插话自然而然爱什么时候插什么时候插。毛姆对司汤达和狄更斯的巨大推崇，都是针对他们讲故事方面的。

  在对政治正确的无视、对传统的刻意嘲讽方面，毛姆其实有点纳博科夫范儿——虽然他二人气质还不大同，而且真遇到一定会彼此掐起来。

  但毛姆又不是个冷淡到会嘲弄一切情怀的人。《月亮与六便士》里，他的情怀表露得够明显了。

  对高更和梵高那一代人了解越多，越会明白这一点。

  书的结尾这段，是他招牌的风格：

  ————————

  在我谈完他惨死的情况以后我就没有再往下说了。有一两分钟大家都没有说话。后来罗伯特·思特里克兰德划了根火柴，点着了一支纸烟。

  “上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细，”罗伯特说，颇有些道貌岸然的样子。

  思特里克兰德太太和朵纳尔德逊太太满腹虔诚地低下头来。我一点儿也不怀疑，这母女两人所以表现得这么虔诚是因为她们都认为罗伯特刚才是从《圣经》上引证了一句话。说实在的，就连罗伯特本人是否绝对无此错觉，我也不敢肯定。

  不知为什么，我突然想到爱塔给思特里克兰德生的那个孩子。听别人说，这是个活泼、开朗、快快活活的小伙子。在想象中，我仿佛看见一艘双桅大帆船，这个年轻人正在船上干活儿，他浑身赤裸，只在腰间围着一块粗蓝布；天黑了，船儿被清风吹动着，轻快地在海面上滑行，水手们都聚集在上层甲板上，船长和一个管货的人员坐在帆布椅上自由自在地抽着烟斗。思特里克兰德的孩子同另一个小伙子跳起舞来，在暗哑的手风琴声中，他们疯狂地跳着。头顶上是一片碧空，群星熠熠，太平洋烟波淼茫，浩瀚无垠。

  《圣经》上的另一句话也到了我的唇边，但是我却控制着自己，没有说出来，因为我知道牧师不喜欢俗人侵犯他们的领域，他们认为这是有渎神明的。我的亨利叔叔在威特斯台柏尔教区做了二十七年牧师，遇到这种机会就会说：魔鬼要干坏事总可以引证《圣经》。他一直忘不了一个先令就可以买十三只大牡蛎的日子。

  ————————

  褒贬倾向，很是明显，尤其是对爱塔她们情景的描述，是他罕见的抒情一面。但他又藏起来了。

  这是给我们的私下礼物：就像一个傲娇毒舌从来不假辞色的男人，忽然跟我们喝了杯酒，说了三句真心话，然后转身离开，什么都没有了。

  毛姆笔下，斯特里克兰德，一如《刀锋》里的拉里一样，求仁得仁，得其所哉，为了自己的梦想，在边陲之地，以一种文明人无法理解、他自己很快乐的方式，结束了人生。而直到书的结尾，文明社会的那些人，还在道貌岸然的评断他们。在这里，毛姆对激情燃烧的艺术家流露赞美之情（虽然还是很克制），而道貌岸然，拿着成型语录批判他们的人，都被他当成庸俗的魔鬼，不值一哂。

  所谓傲娇毒舌就是：

  毛姆对不喜欢的人会刻薄嘲讽，但对喜爱的形象，赞美起来很节制。

  因为他是个聪明到有些扭的人。他知道情怀过了线就是铺张和虚伪，所以总得假装嘲讽一切（对他在意的，他会嘲讽得温柔些），他太聪明了，对尺度和分寸把握得很好，让大家很难抓住他的把柄，明白他真正喜欢的是什么。

  但如果读细一点，你会发现他许多玩世不恭的毒舌聪明其实又是摆的姿态。骨子里，他是个情怀深沉的小说家。他只会给那些最细心的人，提供一点小福利，展现他诗意的一小面。

  然后他就继续傲娇着，用毒舌来遮盖自己了。

• 刷新捷克：读《我曾侍候过英国国王》

  作者：凉 发布时间：2007-12-29 18:57:22

  我是从影片按图索骥找来原著阅读的，尽管，几年前此书出版的时候我见到，却由于当时沉浸于经济类所谓硬阅读，对小说嗤之以鼻，翻都懒得翻开。

  即便第一眼看到影片的时候，也丝毫没有注意，海报是个挂着勋章的躯干，连脸孔都被隐在画面之外。对片名望文生义以为是个什么旁观者的辅助传记，像毛泽东的秘书揭秘之类。一天无意中播放看了，竟然目瞪口呆，原来正是我最喜欢的题材”大时代中的小人物“。赶紧从网上买来原著，奉上迟到的敬意，一边大悔自己见识短浅有眼不识金香玉：赫拉巴尔，这位捷克作家，将再次刷新捷克在我心目中的版图。

  影片本身很精美，对原著有导读作用：主人公迪特梦想从餐馆服务员成为百万富翁，在追逐理想的道路上拼搏跋涉，那类小个子特有的小聪明使他如鱼得水。金钱的作用，“撒一点小钱就能让绅士模样人趴在地上”，浪漫情调对征服女人的作用，这些被刻意重复强调了的情节只是讽世的一个方面。在历史洪流中小个子经历或说是旁观了二战，发战争财如愿以偿成为百万富翁，却又在共和国的收归国有中失去财产获刑入狱。最后在边境上修一条看上去修不好的路。

  与改编后的影片有意识地删减人物、情节漫画化有所区别，这部18天写就的小说，更加充满万花筒一样绚烂多变的故事。人物枝节丛生，饱满得如同要从小开本的纸张中一一蹦跳出来！

  被小个子崇拜的那位完美领班斯克希万涅克，"侍候过英国国王"，一眼就能看出每位顾客的需求，在电影里精通各国语言，惟独在德军入主捷克的时候拒绝提供服务，鄙弃小个子和德国姑娘的交往把他赶了出去。

  书中另一位宁静旅馆的领班兹登涅克，也是个传奇。他有钱就花，用于各种奇怪的事情上，给所有看厕所的老太太送酒，把游乐场的旋转木马包下来所有玩的免费……在战事开始之后，他成了个反纳粹的积极分子，小个子阴差阳错代替他被抓进监狱，作为报答，他带来证明小个子是百万富翁的文件并且烧掉。小个子出狱后类似流放的生活，已经是政治生活中显赫人物的兹登涅克甚至还来看望他，虽然两人并没有说话。"他恐怕也是孤独一人，跟我一样。"

  小个子想当兵甚至贿赂官员，都因为个子太小被拒绝。他不愿看到激进的捷克人在大街上欺侮日耳曼学生，想撕掉自己作为捷克人一员标志的雄鹰会员证。为了能娶德国姑娘，在接受身体检查时，想到"那些法庭在处死我们的同胞"，无法提供检查用的精液。他用妻子搜刮来的犹太人的邮票成为富翁，却到处都听见钉子的声音，好像要钉进脑袋。终于实现了自己的梦想，有了一座充满想象力的旅馆，却被没收成人民的了。他钻了牛角尖似地一定要跻身与被拘留的百万富翁行列，仍然不被那些富翁们接受。那些被拘留的日子也是充满了滑稽荒诞的内容。

  故事时而流畅，时而絮叨，确实很像人回忆中充满跳跃，有时候要吹嘘一番。

  这本小说好似一颗炸弹，爆破后在烟雾中暴露出一个出口，望过去别有洞天。这些人物引发了我对捷克近代历史的兴趣。在德国和前苏联两个巨人夹缝里的捷克，究竟度过了什么样的岁月，普通民众又是什么样的态度和感情呢？这个主人公的爱情婚姻以及为德军服务，算是捷奸行为吗？从我可以读到的作品，每位作者的立场又会如何决定文字中的人物形象呢？

  对捷克，这个七万多平方公里的国家，了解实在有限。从小时候看《鼹鼠的故事》，一直念作“捷克斯-洛伐克”，直到长大之后它变成了两个国家，才知道不是“捷克斯”。看历史知道，从１０世纪开始的捷克公国，后改称为捷克王国。１６２０年沦为哈布斯堡王朝的统治区。1８６７年后为奥匈帝国统治。第一次世界大战后，奥匈帝国瓦解，１９１８年建立了捷克斯洛伐克共和国。二战时期，希特勒利用两个民族之间的矛盾采取“分而治之”的策略，捷克被德军占领统治。

  我想，只看伏契克《绞刑架下的报告》是不能完全了解当时的捷克人民的。他提到那些不配做捷克人的：“是些极为阴险、狡猾、凶残的木偶，受法西斯和各种反动势力牵动的木偶。正是这些木偶，构成了纳粹反动统治的支柱，是黑暗时代的灾星。”这种非黑即白的思维模式已经不能满足人们对历史的探寻了。另外，热血的朴实的伏契克，死于狱中。假如他活到1968年？他该是个什么样的角色呢？

  少年时读昆德拉，还很茫然于何以一个欧洲国家体制感觉熟悉。那些探索人类生存本质的小说描写，清晰地映射出普通民众的荒诞处境。后来才知道布拉格之春，知道苏联兵不血刃的军事入侵，知道他流亡到被自己国家的人民遗忘。前几年克里玛的中文版出来，当时读的就很是诧异，一个儿时从集中营死里逃生的人，在被禁止的漫长地下写作中，竟然只写世俗生活中的琐碎小事和各种男女爱情，彻底地拒绝政治的影响。我无法想象推介者所说他的文学成就社会声望高于昆德拉，他的一堆小说读完了什么印象也没有留下。

  终于看到赫拉巴尔，才感觉稍稍理解了：捷克在近几百年的历史中遭受外族统治，致使普通捷克人对历史和政治都不甚关心，在他们心中占据更多的是生活中的情趣。生存不仅需要智慧，还需要调侃，幽默，自嘲，才能把经历的不幸都变成独有的幸福。

  已经开始读《过于喧嚣的孤独》，但这本和《我曾侍候过英国国王》迥然不同，不容易读完，毕竟是酝酿了20年之久，写作4年，3易其稿的作品啊。