外面是夏天 韩国文学丛书 第四十八届东仁文学奖作品 韩国八零后天才女作家金爱烂 累积五年的七段人生 叙述平实 贴近生活 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集，共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“失去”，失去孩子，失去父亲，失去能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在字里行间，让痛感不时击中读者的心。在本书中，作者依旧保持着都市生活观察员和记录员的角色，叙述平实，贴近生活。

《外面是夏天》是第四十八届东仁文学奖获奖作品，其中《沉默的未来》《您想去哪里》分别为作者赢得第三十七届李箱文学奖和第八届年轻作家奖。

译者序

立冬

卢赞成和埃文

对面

沉默的未来

风景的用途

遮挡的手

您想去哪里

作家的话

金爱烂，1980年生于韩国仁川市，毕业于韩国艺术综合学校戏剧院剧作系。2002年短篇小说《不敲门的家》获得第一届大山大学文学奖，该小说又发表于2003年《创作与批评》春季号，从此开始文学活动。著有小说集《老爸，快跑》《噙满口水》《你的夏天还好吗？》，长篇小说《我的忐忑人生》（改编电影由宋慧乔、姜栋元主演）。曾获《韩国日报》文学奖、今日年轻艺术家奖、申东晔创作奖、李孝石文学奖、金裕贞文学奖、年轻作家奖、李箱文学奖、东仁文学奖等。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：外面是夏天 韩国文学丛书 第四十八届东仁文学奖作品 韩国八零后天才女作家金爱烂 累积五年的七段人生 叙述平实 贴近生活在线阅读

在线听书地址：外面是夏天 韩国文学丛书 第四十八届东仁文学奖作品 韩国八零后天才女作家金爱烂 累积五年的七段人生 叙述平实 贴近生活在线收听

在线购买地址：外面是夏天 韩国文学丛书 第四十八届东仁文学奖作品 韩国八零后天才女作家金爱烂 累积五年的七段人生 叙述平实 贴近生活在线购买

可是梓伊呀，大人是不会轻易分手的。发现彼此之间有无法重合的间隔，也不一定就意味着分别。这不只是妥协，首先是对他人的礼节。或者说是

谦虚？不过有的人最终还是要分手。并不一定是谁做错了，每个人都尽了全力，还是会发生这样的事情。因为彼此固有的存在方式和重力的缘故，不是不见，而是无法相见。就像以猛烈速度避开地球的行星。按照数学原理，两个庞大的潜在事件擦肩而过。雄壮而坚定，“唰”。有时强烈而迅速到谁都没有意识到这件事的发生。但是在彼此的内部有东西在燃烧，消失。虽然只是掠过，却被灼烧到了。如果碰撞，可能粉身碎骨。擦肩而过的时候发生了燃烧。成人的身体里或许都有很多这样的烧痕。烟灰在身体里留下了只有自己才能完全理解的暗号。不是对方说过的话，而是对彼此没有说过的话产生疑问和敬畏。不过，我们是因为说了什么话而走到这一步的呢？是的，妈妈和爸爸……累了。“理解”是需要姿态的，就像躺着就要摘掉帽子，感到疲劳的时候最先扔的就是它……这些我没有全部解释给梓伊听。

擦肩而过的时侯发生了燃烧。成人的身体里或许都有很多这样的烧痕。烟灰在身体里留下了只有自己才能完全理解的暗号。

衰老意味着肉体渐渐液化，意味着汗水、脓水、口水、泪水和血水不断地从失去弹力而变得软塌塌的身体里渗出。奶奶不想在家里养一条老狗，一天天真切地感受这个过程。

下课回家的路上，我经常注视着映在车窗上的脸。这种时候我感觉“过去”并不会消失，而是会充满，然后溢出。遇到过我的人，我遇到过的人，承受过的感情都与我此刻的目光相关，参与我的形象。它们绝对不会消失，而是以表情的方式，或者以气质的形态留下来，像空气一样从内脏深处渗透出来。

“一半的一半”，然后是“一半的一半的一半”，单脚站在不断缩小的报纸上，抱着家人瑟瑟发抖，却又因为坚持到最后而冲着摄像机露出笑容。

妻子想要从空间中寻找去除功能的形象，从生活中寻找去除了生活本身的形象。

在家务和育儿方面，只要我稍微流露出难的意思，妻子就会表现得格外敏感。

妻子哭了，像结束演奏接受几千名观众起立鼓掌的钢琴演奏家，被人们抛出来的花包围、淹没。她像在屋檐下避雨的人，在我扶着的壁纸下面啜泣，顶着米黄色底上密密麻麻镶嵌着不知名的白色小花儿的壁纸。那些花儿，好像肆意抛向妻子头顶的花圈，又像被恶意抛向活人的菊花。我们知道，起初向我们表达叹息和遗憾的邻居后来又是怎样对待我们。他们躲着我们窃窃私语，仿佛会被我们巨大的不幸传染。当我看到躲在画着对对白花的壁纸下的妻子时，我感觉妻子正在承受邻居们的“花圈攻势”，仿佛看到很多人用长长的花枝抽打妻子，“我已经为你哭过了，你就不要再哭了”。

即便在这个瞬间，我也无法放开手中的壁纸，却又无法不放开，只好端着双臂，像罚站似的站在那里。吸了水的胶如同我身体里的脓水向下滴落。距离寒流来袭还有很长时间，可是我全身都在发抖。两只胳膊也在剧烈地颤抖。

他一时不知道该怎样称呼这种东西，就这样走在黑夜的路边。几辆大型货车呼啸着驶过赞成身边。他的脑子里突然冒出“饶恕”这个词，只是说不出口。仿佛他的脚下不是路，而是薄冰，不知从哪儿传来“咔嚓咔嚓”的缝隙开裂的声音。

书籍介绍

《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集，共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“失去”，失去孩子，失去父亲，失去能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将这种种失去之痛揉碎，均匀地分布在字里行间，让痛感不时击中读者的心。在本书中，作者依旧保持着都市生活观察员和记录员的角色，叙述平实，贴近生活。

《外面是夏天》是第四十八届东仁文学奖获奖作品，其中《沉默的未来》《您想去哪里》分别为作者赢得第三十七届李箱文学奖和第八届年轻作家奖。

• 作者：海扬尘 发布时间：2010-11-12 23:48:49

  初读觉得果然菲茨杰拉德的处女作就是稚嫩，越往后读越觉得要打五星。也许是偏见，我觉得翻译可以更好些。金钱的声音让他奏出最忧郁的布鲁斯。这样的故事又在多少颗心灵身上重复！爱情需要金姑娘的滋养，但是菲氏并没有带给阿莫瑞一个马丁*伊登式的成功，虽然他自己倒是因本书成功了。“我猜想所有的快乐都掺杂着些许悲伤。”这句话也可以用做整个爵士时代的注脚。如今，同一幕正在不断上演。年轻的一代呼喊着旧的口号，学习着旧的教条，从早到晚沉迷于空想，最终总会走入那片肮脏灰暗的混乱世界中。我们比上一代更害怕贫穷，更崇拜成功。可是所有的神灵都已荡然无存。金姑娘啊，跳得再高我也够不到。

• 作者：Shirleysays 发布时间：2019-12-04 16:35:39

  金爱烂做母亲之后出版的短篇小说集，仍然好。但较之前的那部，柔软了很多，却更哀苦，更让人想哭。书里写了那么多死亡啊。最喜欢《卢赞成与埃文》，是小男孩与狗的故事。假如爱有天意，狗也懂体量主人。

• 作者：停云 发布时间：2019-11-02 11:00:30

  哭了。成年人的世界太难了。不断被推着去面对告别，面对失去，面对藏在裙下的玫瑰糠疹，包裹在愤怒中的自私的解脱，晦暗烛光背后的无边阴影。“烟灰在身体里留下只有自己才能完全理解的暗号。”金爱烂温柔又残忍的伸手掀开了长袍。

• 作者：廿姨太 发布时间：2019-08-30 22:52:17

  《你的夏天还好么》紧接着看《外面是夏天》，作家本人的成长感特别明显。上一本充满各种各样的气息，更敏感；这本就有那种“慢性心绞痛”的感觉，你看着看着就觉得咋回事儿？心口流血了。得奖的两篇《沉默的未来》讲语言，《你想去哪里》讲siri和意外失去伴侣，上一本是诗性，这本是哲理性，女作家把这些藏在平凡的日常背后，本领超群。两本的最后一篇都有封信，这俩信太有意思了，像看完水晶球里演完雪花秀后突然静默的那几秒。作家每次的后记都类似一首诗，这次也是，“人物为了成为人，需要说什么呢？想来想去，有时需要的不是语言，而是其他。与这样的时间相遇之后，停下来的时间变得频繁。”总之，我喜欢这位作家的精巧，耐心，熨平褶子又裹进细砂的讲述。

• 作者：Liwen 发布时间：2019-08-23 22:03:13

  这本书所有故事的死亡和丧失都来得更加残忍和势不可挡，但叙述却更加克制，这是金爱烂变得成熟了的迹象。她仍然会在情节的进行中不着痕迹地埋伏一个地雷般的短句，读得你内心皮开肉绽。【沉默的未来】总让我想到她的【永远的叙述人】，而谁又能说【对面】里的现在不会是【经过子午线时】的主人公的未来呢？最爱整本书最后两篇，因为这两篇读完之后我的感受只能用“惊骇”来形容。还是那句话，金爱烂从不失手。

• 作者：feifeijump 发布时间：2019-08-28 22:55:27

  如今对韩国文学的兴趣已经到了一种如饥似渴的状态 特别是韩江金爱烂孔枝泳 今天从下午开始读 外面是雨天 每一篇看完都去厨房喝水或阳台透气 一边想着故事里的人 普通的不能再普通的人 烦恼着一点点琐事抓着一根根稻草 陷在各种困境里面 我果然还是喜欢金爱烂这种能敏感而真切的观察生活 脚踏实地的写普通人的作家

• 遮挡的手

  作者：地中海气候 发布时间：2023-08-05 01:39:22

  因为下午听随机波动有一段讲金爱烂和萨莉鲁尼，所以又把一个多月前没看完的这本捡起来继续读。

  过程中突然觉得读金爱烂和邱妙津的阅读体验是相似的（虽然两人题材完全不同hhh）——潮湿的黏腻夏天，空气中隐隐约约有霉味，汗津津的胳膊碰上后或许有几微秒粘连上，甩开后小心翼翼再也不想触碰。家里的白炽灯不亮，恋人不满意，工作不合心意，但是不想换新的，因为觉得一切凑凑合合还能继续用，就像生活中很多时刻，不爽，没办法，你需要忽视自己的某种触觉、嗅觉、听觉的本能，凑凑合合被推着往前滚动。

  感觉金爱烂讲的故事是东亚女性贫困，中日韩女性共享的某种触觉和记忆。

  喜欢这个故事，让我想起了无数个小学的下午，当我在最后一节课期待放学的时候，我的妈妈也是这样在家里切鱼肉，倒进锅里、再煮上海带的吗？那个时候的她在想什么呢？

  在赡养母亲与抚养儿子中间的女人在想什么呢？一方面有对母亲的依赖——在母亲庇护下缩在舒适圈，和母亲儿子共享片刻夏日时光的闲适。另一方面，孩子与母亲长长的羁绊，催产素作用下强烈的爱与愧疚，混合着哺乳时涨奶和乳头疼痛的不适。脐带被剪断后，孩子与母亲注定要越走越远。从一开始母亲对孩子身体百分百的了解，到孩子上初中后母亲扫地看到他掉落的头发，意识到孩子的成长就是在不断丢下一些东西。当母亲听到孩子在唱诗班的歌声，不由得对此产生一种敬畏，“是你身体里的哪样东西让你变成这个样子的呢？哪些是我给你的？如果既不是我给你的，也不是你生来就有的，那么它从何而来”。

  读完后再仔细想想，才发现儿子那部分令母亲陌生的刻薄，正是前文中提到的父亲的刻薄。儿子小心翼翼掩藏着自己的刻薄，正如同其父每次轻松地概括和断定某件事时，忽略了个人的历史和重量、脉络和奋斗时“过于漂亮的合理性”。当然如果这种相似只是一种儿子对于父亲性格的遗传，那就太没有意思了。因为其实母亲“明明也对这种合理性如饥似渴”。甚至我觉得这个故事最妙的地方是母亲切鱼的感受——开头母亲切鱼时，感受到自己碰触这种半鲜活食材，在打破、粉碎某种禁忌，杀死死去的生物，人性最深处一种没人愿意承认的、血腥的、恶心的“无聊的喜悦和憎恶”，就像里面某处没有情感的淡淡讽刺——靠吃其他生物的肉而存活的生物独有的深度醇香。

  像题目《遮挡的手》，要把欺负老人时不小心笑出来的表情遮住，要忍住回想那段经历时不小心露出的幸灾乐祸的神态，要把切鱼时内心深处的爽深深摁在道德感之下。

  这个故事里，我还喜欢中间两个部分的描写。第一个是“我”讲述自己哺乳的痛苦那段。“我”记忆里满满都是为了催乳会吃饭，再吃饭，吃饭的记忆。喝了太多海带汤，所以觉得自己的乳汁都带着石斑鱼的腥味。最令人共情的还是那句“我感觉自己是个散发着腥味、热乎乎、滑溜溜的肉块。我感觉自己变成了被涂掉名字，只表明多少克的营养供给包。”

  第二个是“我”回想为什么自己和孩子的父亲分手，让烟灰落在身体里，只有自己懂得的暗号。

  看上去一切都照常，夏日已至，长日未尽，阳光普照，书名是《外面是夏天》。但从第一个故事《立冬》开始，太阳直射点远离此地，不断南下，故事里的人和外面的阳光隔绝。消失的语言在空中飘荡；唱诗班孩童的歌声像抛物线一般，但开口向下抛物线另一端的终点却是人恶毒、幸灾乐祸那一面；玫瑰糠疹爬上身体，腐朽的萝卜和发了霉的菜时刻提醒人断了的念想和永久的失去。蒸蒸日上的生活会戛然而止，所有悉心经营的一切会在某一刻彻底破碎。

  外面是夏天，可是这些人将永远处于冬天。

  

  

• 金爱烂：和熟悉的事物告别，这是大人也不擅长的事

  作者：树上的兔女爵 发布时间：2019-09-16 00:36:17

  虽然看了不少韩国电影，但其实一直都没怎么关注韩国文学，第一次读金爱烂的中译版短篇小说集《你的夏天还好吗？》也是在不久前，因为好奇被勒克莱齐奥夸赞过的“韩国八零后天才女作家”到底有怎样的魅力，另一方面也是因为身处炎热的夏日，书名也很应季，虽然已经是前年夏天引进的了。当时翻完全书，完全被金爱烂克制的写法吸引了，作为一个女性作家，她的笔触没有陷入巨大的情绪漩涡里，却是个十足的社会观察家和生活书写者，文笔细致却不露声色，非常高级，侧写了很多发生在日常生活里的片段，那种巨大的无力感以及因其巨大而快被淹没在灰色浪潮里的人性微光，是仿佛伸出手便触摸到的屋子角落的潮湿。但是最后合上书时，总感觉少了点什么，缺少了一点无法形容的东西以致于让我有点怀疑天才作家的称号是否有些过誉了。

  今年8月，她的新短篇小说集《外面是夏天》又被人民文学引进了。又是一个盛夏了啊。于是我趁热打铁花了一个下午读完了全书，立刻推翻了我之前的怀疑。金爱烂成长了很多，不管是文笔还是叙事，相比《你的夏天还好吗？》老练了许多，并且让我迅速捕捉到了上一本我所感到缺失的部分——故事以及情绪的张力，这在《外面是夏天》收录的七篇小说里被放大得淋漓尽致，虽然金爱烂仍然是以其固有的冷静手法铺开情节，勾勒人物线条，但每一处细节的暗部都涌动着巨大而饱满的情绪，好像踩下一脚就会有汹涌的什么溢出来，所以阅读的时候非常小心。有些东西不要触碰比较好，就像现实世界的生活，不是所有的事情都要清晰。过度真实使人痛苦。

  我喜欢把《外面是夏天》比作一个伤心失去博物馆，博物馆里陈列的七个短篇讲述了七种生活中无法避免的失去。

  《立冬》，讲述的是一对年轻夫妻的丧子之痛，年轻夫妻为了孩子而选择成为房奴的生活，以“我选择的不安是全世界所有家长都要承受的不安中相对较好的不安”聊以自慰，他们的日子也如同所有普通工薪阶层的父母一样，以孩子为中心地每日重复，“琐碎而无聊的日子一天天积累下来成为四季，四季积累下来就是人生。插在浴室玻璃杯里的三支牙刷和挂在干燥台上尺寸不一的袜子，小巧的儿童马桶盖，看到这些东西，我明白如此平凡的事物和风景恰恰就是奇迹和事件”，这段人物心理活动的描写仿佛是枝裕和电影里的空镜头，随时出现在生活的任何一个角落。然而，这些看起来无聊透顶的日常片段在孩子突然离世之后戛然而止了。

  《卢赞成和埃文》描绘的是一个失去了父亲跟随年迈奶奶生活的孩子得到又逐渐失去宠物流浪狗的过程。《风景的用途》勾勒了一个讲师的故事，既有从小因父亲出轨抛弃原家庭而导致父位缺失的痛和恨，亦有其被大学副教授酒驾后为了顺利晋升而推责给他的无奈。

  本书中，我个人比较喜欢的三个短篇是《对面》、《沉默的未来》和《您想去哪里》。

  《对面》讲述的是一对相恋8年的恋人李修一和桃花分手的故事，这篇对未婚的我而言是最贴近个人生活的小说，所以也更有共鸣。经历过分手的人都会唏嘘，为什么每一段感情的开始都有相似的美好与激情，分手的痛苦、倦怠与难堪却各有各的不同？对于男主而言，远远目睹女友独自成熟起来的过程令他痛苦，“看着桃花的语气和表情、话题发生变化，看着桃花的世界越来越大，这种扩张的力量将自己推远”，而在分手之际，桃花对男友说：“我和你分手不是因为你没有钱，没有成为公务员，也不是因为你拿回了保证金。只是我心里的某种东西消失了，好像没什么办法挽回。”小说中的大量对白都很干净，描写两个人的相识及之后相处的状态也无比生活化，和你我一样有过相似的美好，陷入相似困境。正是因为太过现实和日常而变得异常残酷。同样的问题，金爱烂在《遮挡的手》中也继续进行了探讨，孩子问母亲为什么和父亲分手，“大人是不会轻易分手的。发现彼此之间有无法重合的间隔，也不一定就意味着分别......不过有的人最终还是要分手，并不一定是谁做错了，每个人都尽了全力，还是会发生这样的事情。因为彼此的存在方式和重力的缘故，不是不见，而是无法相见。”当然，这段话是母亲的内心想法，并没有告诉孩子。东南亚人父亲从一开始便是缺失的角色，因为混血而带来许多非议的孩子由单亲母亲一手带大，然而，看起来如此紧密无间、血脉相承的信任、了解与亲密关系在现实的考验和反复捶打面前又经得起多少推敲。

  《沉默的未来》用一个虚构的隐喻故事讲述语言的丧失，这也是整部书中最特别的一篇，语言的力量到底有多大，即使是同一种语言也存在非常高的沟通成本，而当各类语言都成为中央集权下随时可能灭绝的小语种，语言的使用者又该何去何从，故乡的丧失，亲人的丧失，沟通的丧失，这到底是一种如何沉重的代价。而掌握着所有人话语权的中央，正在令所有人都陷入沉默的螺旋之中，无力而弱小。沉默太过庞大，庞大到令人放弃希望。但即使身处绝望，人们也仍然渴望沟通。

  《您想去哪里》书写的是丧偶之痛。虽然描写的是痛苦，但作者的文笔却依然节制。装作若无其事是每一个成年人应该学会的生活礼节，小说的主人公便是如此。金爱烂最擅长的是在日常的细节描写处击垮你。比如当主人公独处时，“因为没有说话对象，那些未能延伸到对方的琐碎华语就尴尬的萦绕在嘴边。只有我们两个人使用，两个人创造的流行语，对话模式，床上蜜语和诽谤，仿佛可以持续到永远的唠叨，玩笑和叮嘱，日日夜夜在家里飘荡。”看到这里你心里有没有想起谁，以及那些相似的生活片段。小说的动人之处是因为太过具体的平淡，因为具体，所以伤心的共感也无比具体而真实，仿佛千军万马崩涌而至，将人的情绪击垮。

  什么样的作家是厉害的作家？有些人会说，是那些以宏大的政治时代性作为历史背景描写一代群体伤痛的作家。是的，没错。但我认为，那些书写具体时代下个体伤痛和情绪伤痛的作家也很厉害，他们代表了一个具体时代中具体的社会构成和不同群体特征，更容易让读者产生情绪共鸣，从而重新审视所处的群体社会和个体生活。

  最后想用一句书中的话来结束，“和熟悉的事物告别，这是大人也不擅长的事。”在任何一个时代背景下，任何一个人，无关乎阅历、身份和地位，没有人真正地擅长。用钱德勒的话来说，告别就是死亡一点点。永远都是。