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• 作者：国王KING 发布时间：2016-01-04 17:45:56

  好喜欢Maru啊！在一茶面前就像是一个小哥哥。约翰逊洋子的文字犹如安静的注解，很喜欢~北京路的新华书店读到了系列的摄影书，让我拥有了安静的十分钟……

• 作者：moody52 发布时间：2016-07-22 15:46:39

  日记式抑郁症记录146

• 作者：杨子青 发布时间：2023-09-25 09:52:06

  照片可以，具体的参考价值不大（几乎是以出片与否为唯一的收录标准），尤其是书店部分忒敷衍。其余大多都是概念性内容，不适合按图索骥一路逛下来。看完无比庆幸是网购instead of在Jetlag原价冲动消费。

• 作者：Yomi 发布时间：2016-03-24 11:17:14

  小人物的故事。很多都很悲伤

• 作者：baozhenyuawabi 发布时间：2018-12-28 01:00:53

  对于场景的描写有些过于琐碎，还有就是pov过多，导致篇幅过长。马克西安那条线就收得很失败。

• 作者：行路难 发布时间：2023-11-03 13:59:26

  一条一条讲挺好，就是太多重复了

• 被嫌弃的川尻松子：我有一个朋友叫田中幸乃

  作者：阿卓 发布时间：2020-07-21 00:17:34

  公众号：西瓜味少年，会发发书评和影评，不过大部分时间在胡说八道~

  

  女性生存话题似乎自工业革命以来就成为了重要的社会议题之一，相比于西方基因带自带的开放包容，亚洲国家对于女性的社会形象总是单一固化。在东亚，女性更多被认为应该是贤妻良母的角色，一切和照顾家庭的事情都该由她们承包，她们“应该”是贤淑的、保守的，生活和外界对女性的“容错率”极低，如果她们有一定点违背社会刻板印象，都可能面临舆论的压迫，最不济也会遭受邻里家人的白眼。她们要上升，要积极，要拿出女性专属的柔美力量去对抗世界，不论在文艺作品还是社会实践中，这样的力量总被人歌颂赞美。“为给儿子换肝每天暴走减肥的妈妈”这种流传的新闻事件，“女本柔弱，为母则刚”的千古老话，这些是歌颂，但也是刻板印象，总被人习以为常。

  相反的，如果女性完全违背了这种状态，那些下沉生命的过程反倒会更加激起舆论的水花。像去年的“劳荣枝案”，劳荣枝在逃亡20年之后被警方捕获，她的犯罪事迹配合爱情故事，再加上她中年女性风韵犹存的外表，无不让人对她充满了好奇，活脱脱的上演中国版《被嫌弃的松子的一生》，让公众在现实中看到，原来一个女性下沉的生命故事满了无数的吸引力。

  当我看到《我请求有罪》的女性犯罪故事题材之后，就觉得这本书会有点看头。总的来说，故事围绕田中幸乃的家庭、感情、社会关系进行铺陈，讲述了作为一个因爱纵火的杀人犯，她这一生都经历了什么。显然的，这是一个关于下沉生命的故事，也不由得让人联想起《被嫌弃的松子的一生》，两个故事在内容和构架上都有异曲同工之妙，尤其在人物经历，幸乃和松子真的可以算是孪生姐妹了。

  

  电影《被嫌弃的松子的一生》，中谷美纪饰演的川尻松子

  

  根据《我请求有罪》改编的日剧《无罪之日》，竹内结子饰演田中幸乃

  松子和幸乃都有过杀人的经历，只不过松子杀人后得到了坐牢的判罚，还有重生的机会，而幸乃的生命则终结于此，两个人会出现如此违背社会边界的举动，致命的原因还是在于那个老生常谈的话题：原生家庭。松子更多的是主观情绪造成了家庭的破裂，她认为自己的妹妹抢走了父母的爱，对妹妹有点恨之入骨的意思，于是干脆离家出走，辞去教师的工作，做应侍、做太妹、做情妇，但不论什么身份她总是那么美，可就像紫色的睡莲自断了根茎，在水中漂浮的盛开，却从自身开始糜烂。

  而幸乃则更被动，她从一生下来就都自带“错误”属性，因为母亲意外怀孕，幸乃不知道亲身父亲是谁，母亲在她出生前帮她到了一个父亲，还有一个姐姐，但这位父亲在幸乃母亲离世后性情大变，出手打了幸乃，姐姐也是隐约中总觉得和幸乃有着隔阂，再加上有类似于癫痫的疾病，小时候的幸乃就遭受到了来自邻居、同学的嘲笑与非议。随着母亲的离世，脱离这个家的幸乃走上了和松子一样的道路，彻底脱离原生家庭，一个人活在这个世界上，很勇敢，也很悲情。

  当然，不能说两个人的错误都是原生家庭完完全全造成的，在家庭状况已经无力改变的情况下，松子和幸乃都没能逃脱出下沉情绪的诅咒，逐渐陷入了负面情绪的泥沼，她们好像给自己画好了一个情绪的地图，终点是生命无尽的深渊。

  

  《无罪之日》中的幸乃

  看完后还有一个有趣的感受，两本书在写法上的构架虽然大相径庭，但传递的情感内核却高度的统一。

  在《被嫌弃的松子的一生》中，叙述的视角是松子本人和她的侄子阿笙，阿笙的作用更多是偏向功能性的，用倒退的方式逐步解开姑姑以前的生命发生了什么，松子的部分以第一人叙事，更能将读者带进故事情节中，感受逐渐堕落的悲恸与遗憾。

  而在《我请求有罪》里，叙事视角是第三人称的，但主题缺失多重的，开篇直接写了幸乃被处死前的情景，随后逐渐开始写和幸乃有关的人物，像帮幸乃母亲接生的医生丹下、幸乃同父异母的姐姐阳子，还有她的初中同学皋月、理子，从不同的情感维度逐渐渗透幸乃的内心，让读者更能理解为什么幸乃要通过纵火杀死情敌的一家。

  对于两个故事共性的直接情绪就是：

  女性生命下沉的过程真是堕落不堪，却也真是动人啊！

  书里有一段我记得挺清楚的：

  “仓田阳子没有一天忘记过妹妹的存在，但是她每天忙得天旋地转，幼年时的那些记忆渐渐变得模糊而难以捕捉，那个应该存在于某处的名叫幸乃的人，越来越没有真实感了。”

  这是阳子在得知童年一起生活的妹妹幸乃被处以死刑后的状态，我想，我们任何人的生命即便在亲密关系的人中往往都以切片的记忆被储存，不堪、感动、尴尬、颦蹙，这些情绪组成了外人记忆中的我们，当一个和我们有关的事件出现时，和那些情绪有关的故事就被触发了，常常这些事或者是情绪记忆都是负面的。

  撇去性别和刻板印象，不论男女，如果我们做不到很多时候保持理性，还是尽可能按照上升的情绪做事情，并非是为了储存更好的记忆于别人头脑中，更多的是，那些下沉力量带来了堕落的美感，却也带来了痛苦的自我感受，像幸乃，像松子，别人的感受别去计较，勇敢的鼓励自己，积极地正视生活的坎坷才最重要。

• 从虚构一个艺术家的死亡说起

  作者：长安 发布时间：2020-11-24 22:21:31

  一：艺术家纳特·泰特的传奇一生">

  一：艺术家纳特·泰特的传奇一生

  2011年，艺术家纳特·泰特(Nat Tate)存世的唯一遗作《桥 114号》在苏富比拍卖行进行拍卖。

  

  《桥 114号》

  苏富比官方是这样描述这幅作品的：

  据说，在短暂的创作生涯中，纳特·泰特的《桥》系列的绘画高达两百件甚至可能更多。该系列作品的灵感源自哈特·克莱恩的代表长诗《桥》（1930），几乎所有的这些绘画都采用了类似的形式。画面的顶部是一个非写实性的桥——有时画的很简单，有时更为复杂（比如目前这幅）。桥下是水，或者是漂浮物与废弃物，它们占据了画面中的大部分……在某些桥系列的作品里，我们能看见保罗·克利留下的影响，这一点从画中悬臂式多层桥，塔和三角旗的稚气呈现即可辨出。 （出自苏富比拍卖行官网

  https://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2011/modern-post-war-british-art/lot.214.html

  ）

  作为唯一一幅没有被泰特在自杀前亲手毁掉的作品，当后人仔细观看这幅作品时，似乎能从这一大片用墨水指纹按压出的黑波之中看出泰特不幸命运的隐喻——1960年的深冬，年仅31岁的泰特在家中烧毁了自己的所有作品，然后踏上一艘史德顿岛渡轮，从那里，他跳入寒冷的哈德逊河，尸骨无存。

  

  （泰特唯一的已知照片）

  1928年，泰特在美国新泽西州出生，他的父亲是一名渔夫，在他出生前便不幸溺死在海中，因此，泰德的作品里总是充满了关于大海的黑色隐喻。

  没有人知道他是如何从贫穷的渔民之子攀升成为纽约艺术圈的新星，人们只知道他与毕加索等抽象画派的艺术家私交甚好，性格安静内敛，样貌相当英俊。在《凡人之心》中，作者借主角洛根之口描述过与泰特的初次见面：

  后来，我见到了这位天才泰特：他是个安静又英俊的高个男孩……他安静地站在角落喝威士忌，我很高兴地看到，他穿着灰色套装。整个房间里只有我们俩穿套装。他满头浓密的深金色头发……我非常喜欢他的画——以非写实的大胆风格画了各种桥，灵感则来自己布莱恩的诗歌。我明白弗兰克说他有脑子是什么意思了。

  根据《凡人之心》的陈述，我们也能一窥泰特的艺术家成名和毁灭之路：1952年11月5日，洛根在詹妮特的画廊的大型群展里首次见到泰特；1955年6月，洛根开车去了位于长岛的泰特的继父家，买了泰特“白色建筑”组画中的两幅；1959年4月，洛根在泰特的画室里和他一边喝酒一边听斯克里亚宾的曲子，然后看到了泰特画的裸女，这一次的会面里洛根察觉到了艺术家深处的痛苦，洛根在日记里写道：

  “他确实有天分，纳特，但他似乎承受着不该承受的折磨。这让人只想对他说：轻松点，享受下生活吧，创作并不需要总搞得像世界末日一样——看看马蒂斯，看看布拉克，不是都要像狂飙突进运动才叫伟大。”

  然而这份劝诫并没有起到作用，1959年12月4日，泰特来到洛根公寓买回了自己的画，一个月后，人们知道他从轮渡上跳下——

  人死在河里，画毁在火中

  。

  二：与大卫·鲍伊的联手骗局

  1998年4月1日，在纳特·泰特去世46年后，他的首部个人传记在纽约出版。

  

  这本传记的书名为《纳特·泰特：一位美国艺术家1928—1960》，作者正是《凡人之心》的作者

  威廉·博伊德

  ，编辑与联合策划是英国著名摇滚巨星

  大卫·鲍伊

  (David Bowie），传记发布会举办得郑重严肃，是在艺术家

  杰夫·昆斯

  （Jeff Koons）的工作室举办的。当天，纽约艺术与媒体圈大咖们来到了现场，不少人都声称他们认识泰特并深受他的影响，整个艺文圈似乎都在为这颗早逝的艺术大师垂泪。

  

  艺术家Jeff Koons（左）、David Bowie（中）、作家William Boyd（右）

  这不仅是大卫·鲍伊创立的艺术出版公司“21”出版的首批传记类书籍，大卫·鲍伊还在发布会上深情地了描写泰特跳入河中自杀的心碎片段。他说：“

  这本安静且动人的传记最深沉的悲伤之处在于泰特内心深处最大的恐惧——上帝让你成为一名艺术家，但却是一名平庸的艺术家，然而，泰特绝非如此。

  ”

  

  发布会上激情发言的大卫·鲍伊

  

  当天的新闻报道

  帅气的外表，离奇的死亡，被苏富比高价拍卖的遗作，大卫·鲍伊的深情追悼，以及威廉·博伊德详实生动的传记描述……这一切使Nat·Tate这个名字成为1990年代艺术圈的聚焦。

  直到《独立报》的记者David Lister嗅到了这场狂潮中一丝不对劲的味道。

  三：威廉·博伊德：从创造到死亡

  这场90年代最令艺术圈哗然的

  『Nat·Tate骗局』

  的筹划者正是作家威廉·博伊德（当然，大卫·鲍伊对此事的贡献更是锦上添花）。

  细心的人其实能发现泰特事件存在着诸多疑点，比如：

  首先，Nat Tate这个名字就很令人怀疑

  ，这显然和伦敦最著名的两个博物馆The

  Nat

  ion's Gallery和

  Tate

  Britain有关联（也显然不会这么巧地出现在一个艺术家的名字里）。

  其次，传记作者威廉·博伊德在书中提起泰特的首次展览是在纽约艺术界有名的画廊Aperto举办，画廊的负责人叫詹妮特，是一名从罗马留学回来的才华洋溢的女画家。（

  这一点，我们恰好可以在《凡人之心》中凭主角洛根在纽约工作时的日记得到证明

  ）。可当记者去搜寻Aperto画廊及Janet Felzer的资料时，才发现两者从未存在。与泰特有关的所有“史料”的唯一出处只有威廉·博伊德这本“图文并茂”的“真人传记”。

  

  威廉·博伊德与拍下的画

  最终，在记者的逼问下，威廉·博伊德坦白了这个他用一支笔创造的“虚拟艺术史”：

  泰特不存在，Aperto画廊是虚构，那副苏富比拍卖行的《桥 114号》是威廉自己随手画的，所谓的泰特的照片是威廉在巴黎跳蚤市场上淘的陌生人老照片，而坚定地声称自己拥有泰特作品的大卫·鲍伊也是这场骗局的联合策划人。

  他们共同编撰了一个不存在的艺术家的出生与死亡，并且给了他有骨有肉的，令人信服的一生。

  威廉说，他无意冒犯任何人，激发他们创造Nat Tate的动机的是——他们希望揭露某些在曼哈顿冷酷无情的艺术界里那盛行的自命不凡的态度。Nat Tate自此成为了艺术史最荒唐讽刺的“概念艺术”，因为它隐喻了当代艺术在虚构与真实之间游离的边线。

  而成就这一切的，就是一支妙笔在手的威廉·博伊德，他用一种将历史真实人物、事件与虚构主角结合的方式写极其仿真的“个人传记”，使观众相信所读的故事在时空的某处真实发生。

  有西班牙的媒体认为“ Nat Tate es la biografía novelada más perfecta que un narrador jamás se haya propuesto escribir《纳特·泰特》是任何作者能写出的最完美的虚拟传记”，但威廉·博伊德的野心似乎在《凡人之心》里更加彰显。

  在这本书里，博伊德拿出了比《纳特·泰特》更详实的笔墨去勾画主角——作家洛根·蒙斯图尔特的一生，从少年时代到垂垂暮年，从初次心动到痛失爱侣，那么长的一生，那么多交叉的相遇，都在他笔下顺着微不可见的脉络延展开。从洛根在乌拉圭河床边的童年，到最终在法国庄园大栗树下喝着白葡萄酒的死亡，博伊德再一次在真实和虚构的边界中造了一场只属于观者的时空。

  1998，一位来杰夫·昆斯的工作室参加泰特新书发布会的艺术评论家在得知这一切只是博伊德的骗局时，他无不满意地回应道：

  “有这么多真正的坏艺术家，我宁愿听到一个不存在的好艺术家的故事。”

  如今，在读完博伊德这本新的虚拟传记之后，我也能心满意足地合上最后一页，为认识一位不存在的好作家的一生而得到了长途旅行般的快乐。