两个人的车站 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

高晓松、史航所推崇的我们时代所能拥有的契诃夫

风靡中国的俄罗斯喜剧大师

“悲喜三部曲”是几代人的银幕记忆

梁赞诺夫名著初次正式引进

收录翻译家童道明经典译本

这里有温柔的讽刺、含泪的笑

小人物在荒谬的体制中绝处逢生

两个人的车站

命运的捉弄，或蒸得舒服……

办公室的故事

车 库

梁赞诺夫的生平与创作

《办公室的故事》译后记

埃·韦·布拉金斯基（1921—1998），俄罗斯剧作家、电影编剧，1977年获苏联国家奖。

埃·亚·梁赞诺夫（1927—2015），俄罗斯电影导演、编剧、演员，现实主义喜剧大师，被誉为俄罗斯的“喜剧教父”。1977年获苏联国家奖，1984年获“苏联人民艺术家”称号。

二人从20世纪60年代末开始联合编剧，首部作品是《看好你的车》，此后二十余年共同创作了《意大利人在俄罗斯的奇遇》，“爱情三部曲”《命运的捉弄》《办公室的故事》《两个人的车站》，《车库》《残酷的罗曼史》《被遗忘的长笛曲》等经典电影，形成了布拉金斯基－梁赞诺夫式的喜剧风格。在他们的作品中，讽刺与幽默、诗意与哲理、浪漫爱情与社会批判巧妙地融合在一起，悲剧与喜剧因素相互交织和渗透，流淌出人性的暖流。

刘溪，北京师范大学外国语言文学学院俄文系讲师，硕士生导师。2014年获得北京外国语大学俄语学院博士学位，曾在北师大外文学院做博士后研究。主要研究方向为当代俄罗斯戏剧。

童道明，著名戏剧评论家、翻译家、剧作家，中国社会科学院外国文学研究所研究员。著有论文集《他山集》、专著《戏剧笔记》、散文集《惜别樱桃园》等，戏剧创作包括《赛纳河少女的面模》《我是海鸥》《秋天的忧郁》等，译著包括《梅耶荷德谈话录》《海鸥》《万尼亚舅舅》《樱桃园》等。

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“我就在这儿，在候车室里待着吧，”普拉东带有讽刺意味地说，“其实我们整个一生一一如果好好想想的话一一不就是个候车室嘛。”他微微一笑：“不管我们身在何处，我们总是在等待。有时候虽然等到了什么，但却完全不是我们想要的。”

“也就是说，行善反而要受苦？”薇拉回到正题，她的语很刻薄。

“行善免不了要受苦……”

“而且也不会有什么回报！”薇拉赞同，“的确，就该如此。”

“行善就不应该指望有什么回报，”普拉东说出自己点，“如果人们做好事是想要得到什么，那就成了交易……”

很难理解、为何人们为新年的到来欢喜，而不是哭位。

仔细想想，迎接新年其实是我们短暂一生中的一件悲伤的事。要知道，我们离生命的终点又近了一步。而迎接新年的活动又加速了与死亡相会的进程。人们在新年到来的前一天不是好好睡觉、爱惜身体，而是打破日常作息，整夜尽情地胡闹。

我懂得嘲讽一一是失去自卫能力的人的面具。

我认为，我们的主要敌人是惰性。说大话的惰性。我们每个人都有这毛病。我们总想把自己打扮成功劳显赫的英雄，所以常常对缺点视而不见。我干脆不把它们写进我们的工作汇报。

如果我们对缺点视而不见，我们怎么能和缺点进行斗争？

有个字眼叫一一同事。这常常是指那些在一个屋檐下工作，下班之后便各自回家、互不相干的人。而我在不久之前才懂得，同事一是个很好的字眼。要知道，我们生命中几乎一半的时间是在工作中度过的。实际上，这里是我们的第二个家。

书籍介绍

高晓松、史航所推崇的我们时代所能拥有的契诃夫

风靡中国的俄罗斯喜剧大师

“悲喜三部曲”是几代人的银幕记忆

梁赞诺夫名著初次正式引进

收录翻译家童道明经典译本

这里有温柔的讽刺、含泪的笑

小人物在荒谬的体制中绝处逢生

• 作者：Mumu 发布时间：2019-10-30 09:14:01

  “幽默作家承受不了‘不朽’这样诱人的观念。于是他们获得了足够的自我解嘲的勇气，以一种冷嘲热讽的态度来对待类似的奢望。好嘲讽的人只有两条出路——赶紧换换职业，或是向永恒挥手告别，转向今天的读者和观众。”

• 作者：404canbefound 发布时间：2022-02-21 15:35:06

  还可以，可以大概了解一下民法典。前半本是例子比较有意思，后半本讲了一些详细的法条会枯燥一点。

• 作者：mármol 发布时间：2019-10-05 17:39:30

  有笑有泪，小人物的生活值得反复书写，梁赞诺夫真令人感动

• 作者：萌萌记事本 发布时间：2019-10-24 16:22:34

  我每天一早起来就去煮咖啡。

  倒不是因为 我想吃早点，而是需要这样。

  吃完就去上班。办公室才是我真正的家。

  只要值班员不来锁门，我就不离开。因为我没有能去的地方。

  我甚至养不了狗，因为白天没有人管它。

• 作者：Berlinka 发布时间：2019-09-19 17:26:35

  梁赞诺夫—布拉金斯基式的俄罗斯悲喜剧，几乎所有的冲突都是刻意营造的，却没有矫揉造作的嫌疑。两位师傅是真正的人民艺术家，在这样一个任何正向传播人性闪光点就会被怀疑不深刻的畸形时代，他们的作品毫不介意什么是“纯文学”，他们用理解喜剧的方式理解人性，暖乎乎的让再冷酷的人也无法拒绝，在怎样黑暗的夜幕下，每个人都不是孤岛，而应该是一座半岛，用真挚火热的真心和大陆连接。不是这个时代的契诃夫，应该准确地说，两位师傅是终于战胜了肺结核，决定活下去的契诃夫。

• 作者：Beatise 发布时间：2019-11-01 16:39:36

  翻译读起来相当舒服，最喜欢的还是《车库》，边看边笑，乐不可支。做了精读，场面感和喜剧节奏真好，在动物标本中间彻夜的会议，不知道怎么会让人想到罗伊安德森，结尾也特别妙。《蒸得舒服》前半部分觉得离谱又可爱，但两人逐渐相爱的过程没写好。总得来说，完全是一本看完会让人有幸福感的剧本集。多年前在上海错过了韩童生老师和冯宪珍老师演的《办公室的故事》，做法发愿：赶紧复排

• 当厄运遇到爱

  作者：不刁蛮的宝小姐 发布时间：2019-12-13 15:38:38

  服务员，钢琴家

  离异带孩，为妻顶罪

  这部电影讲述的就是这样一段不可思议的爱情故事。

  《两个人的车站》

  

  《两个人的车站》由布拉金斯基▪梁赞诺夫执导，奥列格▪巴西拉什维利和留德米拉•古尔琴科主演。

  作为俄罗斯演员，我们对奥列格•巴西拉什维利和留德米拉▪古尔琴科是比较陌生的，但他们在电影中的精彩表演着实令人印象深刻，尤其是留德米拉•古尔琴科更是将女主角薇拉的天真及善良表现得淋漓尽致。

  《两个人的车站》于1983年上映，一举获得第16届全苏电影节最佳女主角、最佳男主角，和《苏联银幕》杂志评选的年度最佳影片、最佳女主角，以及第36届戛纳电影节金棕榈奖提名。

  作为梁赞诺夫“爱情三部曲”中的最后一部，和前两部相比，《两个人的车站》的喜剧性最少，现实性最强，用忧伤而苦涩的调子，讲述了性格迥异，生活环境大不相同的人的真挚的爱情。

  

  一、斤斤计较的背后是小人物的辛酸与无奈

  留德米拉▪古尔琴科饰演的薇拉是一个车站餐厅的服务员。

  和秉承着顾客是上帝式的服务不一样的是，薇拉对顾客可凶悍多了。

  比如有顾客问薇拉：“姑娘，能来一瓶矿泉水吗？”

  “矿泉水没有。”薇拉生硬的说。

  没过多久，又有一个顾客问薇拉：“有蔬菜沙拉吗？”

  “套餐里不含沙拉。”薇拉继续用她标准的官腔说。

  用官腔来对待顾客还是好的，一旦碰上疑似不交钱的顾客，薇拉就会秉承宁愿让顾客吃亏也不能让自己吃亏的原则，用最粗暴的做法解决问题。

  有一天，钢琴师普拉东在火车停靠的间隙，来到了车站餐厅，想吃点午餐。但是，当他看见车站餐厅的饭菜的时候，顿时没了胃口，所以他准备起身离开。

  就在这时，薇拉叫住了普拉东。因为她怀疑普拉东吃了套餐却没付钱。（在车站餐厅，套餐都是事先摆在桌子上，顾客直接吃，然后再付钱）

  普拉东当然没吃，但面对斤斤计较的薇拉，他有理说不清，因为每次都有吃了却不付钱的顾客。

  但薇拉显然不愿意屈服，为了让自己不吃亏，薇拉不仅骂普拉东为伪君子，还引来了警察，在警察的反复潘文霞，不胜其烦的普拉东只得付了钱。

  为了一卢布反复纠缠的后果就是普拉东耽误了火车。

  列车走了，无处可去而又饥肠辘辘的普拉东只能在车站餐厅等下一趟车，列车餐厅是不能白坐的，在薇拉的建议下，普拉东点了一份鸡肉，当然这份鸡肉的口味比起套餐来也好不到哪去。

  薇拉将鸡肉端上餐桌后，就立刻将普拉东抛到一边，和其他服务员一起去售药亭买洗发水去了。

  电影演到这，我们看到的都是一个对顾客爱理不理、动不动就像泼妇一样的薇拉，真是让人不愉快极了。

  

  但薇拉真的就是这样一个不讲理的人吗？

  我们接着往下看就会发现，任何一个人整天处在车站餐厅这样一个时刻充满了嘈杂的汽笛声，音乐声，脾气都免不了会有些暴躁，加上还要与无数哭的、笑的、送人的、喝醉的、偷窃的过客打交道，不讲理似乎在所难免。

  在残酷的生活面前，处于社会底层的老百姓永远最无辜的，因为他们享受不了太多的社会资源，所以生存就变得格外艰难。就好像薇拉，因为车站餐厅的收入太微薄了，为了生存，她还联合列车服务员做一些投机倒把的小生意才能勉强糊口。

  霸道、不讲理只是为了生存下去。

  这就是导演的高明之处，对社会上的种种弊病，梁赞诺夫没有选取宏大的事件，而是从车站餐厅这样一个细节入手，仅仅通过服务员的恶劣的态度就可以体会到当时前苏联的种种弊病和小人物的辛酸与无奈。

  

  二、先入为主的判断有时并不可靠

  因为薇拉的疏忽，列车服务员不小心将普拉东的身份证带去了莫斯科，没有身份证的普拉东无法上火车，无法住宾馆，更倒霉的是，钱包也不知道什么时候被偷了。

  看着没地方去的普拉东，薇拉非常自责，她不好意思的对普拉东说：“原谅我，鬼叫我为了那个卢布缠着您。在这种鬼地方，一天干下来，心都狠得跟野兽似的。别人对你凶，你也对别人凶。人家讹你，你也讹别人。简直都不像人了。”

  道完歉之后，薇拉决定下班后立刻为普拉东找到住处。让薇拉没想到的是，找住处并不如想的那么顺利。

  薇拉先是想安排普拉东住在火车站专门为外国人准备的免费息室里，但遭到了服务员马丽娜的反对，因为她想将免费的房间留给真正的外国人，这样就可以得到一些小费。

  外国人休息室是住不成了，薇拉又想到了自己的朋友，在火车站警察局值班的中尉，不巧的是，那一天警察局正好有几个小姐被关在了拘留室，拘留室待不成了，普拉东和薇拉只得又回到了候车室，在又冷又硬的长椅上呆了两晚。

  两天两夜的相处，让普拉东对薇拉有了新的认识。

  薇拉的丈夫是开火车的，和一个理发师好上了之后就抛弃了她，为了让薇拉离开，他甚至用火车站调度用的电话告诉薇拉他已经决定离家出走，让薇拉难堪极了。

  丈夫出走后，薇拉独自抚养儿子，侍奉公婆，由于没有专长，她只得干一些像端盘子这样的体力活，偶尔能拿到一些微薄的小费，生活非常艰辛。

  但即便如此，薇拉也没有抱怨过，依旧努力地生活。

  抛开了偏见，普拉东改变了对薇拉的看法。

  而薇拉呢，也在与普拉东的沟通中了解到了他善良的一面。

  

  普拉东的父亲是莫斯科的一名儿科医生，普拉东自己则是一名乐队的钢琴师，但普拉多却没有中产积极人们的坏毛病，普拉东非常善良，当妻子发生交通肇事罪的时候，他第一时间就替她顶了罪，丝毫没有想到自己会因此坐牢，从而失去自由。

  坐牢，意味着会失去眼前的一切，可是普拉东不在乎，他觉得这是一个丈夫对妻子应有的爱护，从没想过妻子是否爱他，是否值得他这样做。

  但是，薇拉看不下去了，和相对有些软弱的普拉东不一样的是，薇拉泼辣许多，当薇拉知道普拉东是替妻子定罪的时候，开始心疼起这个男人，她背着普拉东给他的妻子打了一个电话，希望她能承认自己犯下的罪行。

  然而，普拉东的妻子却对薇拉说，她根本不会开车。

  这当然不是事实，真相是普拉东的妻子非常喜欢开车，尤其喜欢开快车，反倒是普拉东很少开车。

  薇拉把电话内容告诉了普拉东，普拉东沉默了，他突然明白妻子根本不爱他，所以才能对他的高尚行为毫不珍视，而他也不爱妻子，让他决定替妻子定罪的动力其实只是来自于一种长时间共同生活之后产生的一股习惯性力量。

  

  三、纯洁的爱情背后是对社会中变异一面的深刻探讨

  明白了这一切之后，普拉东越发觉得真实、善良的薇拉是多么的可爱。而薇拉也喜欢上了善良的普拉东。

  每个人都需要爱人，也需要被爱，所以当一个与自己同样善良，坚韧以及各方面都契合的人出现的时候，爱情也就产生了。所以当服刑的普拉东得知他的妻子要来看他的时候，才会感到十分厌恶。

  然而当普拉东推开房门，看见出现在眼前的是薇拉的时候，不由得热泪盈眶，这是发自内心的欣喜。

  第二天，起晚的两人为了在规定的时间内返回监狱，两人在雪地里连续奔跑了9公里，然而，就在离监狱只有百米之遥的时候，普拉东实在跑不动了，他拉起了琴，希望通过琴声告诉狱警他已经及时返回。

  此时此刻，我们可以想象此时薇拉和普拉东的的脸庞一定浮现着笑容，摆脱了厄运的两人终于迎来了生活的曙光。

  对于《两个人的车站》，表面上是描写了两个普通人的爱情故事，事实上，梁赞诺夫更想通过薇拉和普拉东的爱情故事探讨人与人以及人与社会之间的变异。

  在影片中，除了男、女主角以外，还有许多配角，其中最能体现人与社会之间的变异的就是米沙大叔。

  米沙大叔是以一个“土豪”形象出场的。“一整套南斯拉夫豪华家具，捷克水晶玻璃制成的酒杯，日本生产的高级音响，来自芬兰的彩色电视机，还有大的看不到头的土库曼地毯。”如此豪华的装饰，普拉东不禁猜测到米沙东大叔到底是谁？知名牙医？驻外记者？还是政府高官？

  其实都不是。米沙大叔的真实身份是集体农庄的成员，在当时的苏联，只有集体农庄成员才能在市场上做买卖，这就给他们充当二道贩子提供了绝佳的时机。

  为了补贴家用，平日里薇拉会和列车员联手做一些小生意，但是进的货要在市场上卖，只有集体农庄的成员，所以薇拉找上了米沙大叔。

  米沙大叔既是集体农庄成员，又是一个二道贩子，想让她帮忙卖货，就要加高价，比如进价50戈比一公斤的甜瓜，米沙大叔就要加一卢布。

  如此致富手段，可谓空手套白狼。但是对于自己的这种投机倒把的行为，米沙大叔不仅不以为耻，还觉得很光荣：

  “我们不是投机倒把，我们是土地和人民之间的纽带，现在交给你的是一项责任重大的光荣任务。”

  除了空手套白狼，平日里米沙大叔自己也会卖货，她的卖货经验就在今天看来都很经典：

  “你想象商店里都是如何卖东西的，你跟他们做的正相反就行了！他们粗鲁蛮横，你就微笑服务！他们缺斤少两，你就把称给的高高的！”

  投机倒把的人致富了，辛勤工作的人却得不到该得的报酬，短短的几个镜头，梁赞诺夫就将人与社会的异变描写的淋漓尽致，功力不可谓不高。

  

  作为前苏联著名导演，梁赞诺夫一生共拍摄了30多部电影，这么多电影中属“爱情三部曲”最有名，尤其是第三部《两个人的车站》堪称梁赞诺夫的巅峰之作，其中体现小人物的生活困境，社会中的不合理问题，不仅是前苏联的问题，在其他很多国家也同样存在，所以即使现在看起来依然能感到共鸣。

  但只体现生活中悲的一面就不是梁赞诺夫了，在他看来，有悲有喜才是生活，所以在反应悲的同时，梁赞诺夫同时穿插了喜剧的因素在里面，就好像在雪地中笑着的薇拉和普拉东，这种悲剧中蕴含着喜剧才是生活的本质。

• 梁赞诺夫：时代究竟在作品里留下了什么痕迹？

  作者：momo 发布时间：2020-02-05 22:21:44

  艺术家作为时代的书写者、发言人，总是会不知不觉地把故事建立在自己所处的时代里，也正是那个特定的时代，才培养出特别的主人公，发展出属于那个时代的故事。

  

  俄国著名的导演、编剧埃利达尔·梁赞诺夫就是这么一个为时代书写的人。梁赞诺夫毕业于苏联国家电影学院导演系，导演《战舰波将金号》的大名鼎鼎的谢尔盖·爱森斯坦就是梁赞诺夫的导师之一。在梁赞诺夫的作品中，爱情三部曲是让人津津乐道的，其中包括《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》，把原本不相识或者不熟悉的两个人，放在特定的环境下，就演绎了一出让人啼笑皆非的爱情喜剧。

  1.《命运的捉弄》：一切标准化下的爱情闹剧

  过去，一个人置身于一个陌生的城市时，总会感到孤独和失落，周围的一切都是陌生的：不同的楼房，不同的街道，不同的生活，现在可完全不这样了。一个人来到任何一座陌生的城市，都会觉得像在自己家里一样：同样的房屋，同样的街道，同样的生活。已经很久不再修建个性化的楼房了，所有楼房都是按照统一标准建造的。

  在作家扎米亚金的反乌托邦小说《我们》中也提到，每个人都有着固定的作息，每个房间一模一样，家具摆放的位置也一模一样，甚至就连吃饭每一口应该嚼多少下都是有规定的。

  而正是在这个“标准化”下，故事的主人公卢卡申在喝醉之后，被朋友们误送上莫斯科飞往圣彼得堡的飞机，下了飞机之后，不明所以的卢卡申以为自己仍然在莫斯科，于是从机场打车回住所：第三建筑工人大街二十五号楼十二号。而卢卡申莫斯科家里的钥匙居然也能够打开这个房间的门。

  ——一切就是那么巧合，像极了命运的捉弄。

  有些醉意的卢卡申躺下还没多久，房子真正的主人娜佳就回来了。面对这个陌生人，娜佳惊慌失措。在一番询问和解释下，终于明白：两个人的地址一模一样，甚至连屋内摆设的家具都一模一样，唯一的区别就在于卢卡申的是在莫斯科，而娜佳的是在圣彼得堡。

  然而事情并没有那么简单，原本约好来娜佳家里过新年的男朋友伊波利特见到娜佳家里的陌生男人，当即愤而离去。

  在娜佳和卢卡申独处的这几个小时里，两个人渐渐开始同情对方——因为两个人今天都是要和恋人一起约会共度新年的，而命运的这个捉弄却让两对恋人都不欢而散。、

  

  在几个小时的吵闹、指责和袒露心声中，两个人的信任慢慢建立了起来，也渐渐喜欢上了对方，最终这出戏剧让有情人终成眷属。

  2.《办公室的故事》：孤冷女上司和普通职员的惺惺相惜

  在电影《莫斯科不相信眼泪》中，男女主角因为女主角厂长的身份还曾经有过矛盾，其实也在暗示着，很多时候，男人是没法接受自己的妻子比自己更能赚钱，或者说社会地位更高。

  

  《莫斯科不相信眼泪》剧照

  在《办公室的故事》中，卡卢金娜是个“

  衣着单调没有色彩，说话枯燥没有味道

  ”的工作狂上司。由于她比较高的公司地位，以及没有魅力的外在，三四十岁依然是单身。这种女人不管是放在什么时候，都会让人望而生畏的。

  诺沃谢利采夫是她的一个下属，老实、谦逊且懦弱。在某次聚会上喝醉酒竟然去挑衅卡卢金娜，并且批评她没有人情味，第二天清醒过后，才懊恼不已。

  而两个人的联系也正在这时被建立起来。原本对卡卢金娜厌烦且畏惧的诺沃谢利采夫发现了卡卢金娜女性柔软的一面——她没有朋友，害怕孤独，只能全身心地投入在工作上，才能暂时地忘记围绕自己的孤独感。

  

  而卡卢金娜得知诺沃谢利采夫妻子和别人私奔，自己还要独自抚养两个孩子地时候，更是对他写下了冰冷的面具。相爱地基础是信任，两个互相袒露心声的人也慢慢地坠入了爱河。

  那应该是个鼓励自由恋爱地时代，不分阶级，不分贫富，坦诚、相爱才是婚姻地必要条件

  ，为了喜爱地人，卡卢金娜也开始学习打扮、穿搭，而诺沃谢利采夫也变得勇敢，不再唯唯诺诺，这样的爱情很美好。

  

  3.《两个人的车站》：车站的邂逅，入狱钢琴师和女服务员的浪漫

  和《办公室的故事》基调相似，这也是主打中年人爱情的故事。只不过他们的身份地位不尽相同。

  普拉东是个钢琴师，因为替妻子顶罪而进了监狱，在监狱长的允许下利用周末去看他的父亲。薇拉是个单身母亲，她的丈夫抛弃了她，薇拉在火车站旁的快餐店打工谋生。原本两个毫无交集的人，在火车站被命运捉弄到了一起。

  

  薇拉因为误认为普拉东吃白食没付钱而不让对方离开，普拉东因此错过了一班列车。而薇拉又因为和列车员之间的不快导致列车员拿走了普拉东的身份证，这样，普拉东只能被困在车站了。薇拉因为心有愧疚，一直陪在普拉东身边。

  正如其他故事所展开的一样，不幸让这两位中年人对对方互诉衷肠，坦诚的将自己的困难和遭遇告诉了对方，慢慢地，普拉东对这个服务员有了好感，而薇拉虽然一直对自己是服务员的地位耿耿于怀，但还是无法自拔地喜欢上了这个落魄地钢琴师。

  在故事的最后，薇拉和普拉东在监狱点名之前回到了监狱，并没有因为迟到而被冠以“逃跑”的罪名，在雪地里，普拉东拉着琴，薇拉在旁边看着他，这一幕，或许还会出现在普拉东出狱的那个时候，因为薇拉发誓，她要等这个男人。

  梁赞诺夫对于爱情的歌颂，是在经历过生活苦难的中年人身上，还能保持对爱情的单纯情感，这种跨越阶级、跨越生活场景的爱情，或许比起都市里小布尔乔亚式的恋爱更让人感动。

  在当时的繁荣时期，人们开始了对生活和爱情的追求，放下对他人的成见，在爱情面前，没有地位、贫富的障碍，每个人都有自由爱情的权力，虽然中间或许会伴随着失望、愤怒、悲伤，但是坦诚地对待自己内心的情感，终究还是会收获属于自己的那一份幸福。