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• 作者：小兔芭妮 发布时间：2012-12-27 10:51:11

  用了半年零十二天早饭后的时间，抄完了这本诗集。每天早上有十五分钟的时间，斯德哥尔摩的风都帮我吹走了周围的脏人脏事脏空气。雨中走动的树、雪地里麋鹿的痕迹、深水里一头睡眠的海豹，全都化作了书房被风吹起的窗帘。面对世界这巨大的谜团，这本诗集就是神启——森林是蘑菇们的家，你容纳世界，世界就容纳你；脏人就像纳粹分子一样，可能暂时占了上风，但总有一天真相会水落石出，只要我们挺住。

• 作者：Joy 发布时间：2010-05-22 17:51:20

  曾经是埃及迷

• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2012-08-21 06:56:31

  特殊人物 + 信息包装 + 适环境= BOOM

• 作者：枸杞酱 发布时间：2022-05-25 14:44:02

  孕妇的配图太多了，其实可以减少一点节省翻书的时间。

• 作者：[已注销] 发布时间：2012-05-01 16:18:46

  杜奶奶的书，杜奶奶的课= =

• 作者：伽藍紙鳶 发布时间：2018-07-15 15:18:34

  干脆面和格鲁特真的太丑了_(:з」∠)_故事也不知道在说啥_(:з」∠)_

• 让尘归尘，土归土，书评的归书评，意见的归意见。

  作者：雾霾蓝 发布时间：2021-01-15 23:14:48

  说实话看着这些书评，我真的一头雾水。如果是读过这部作品的人在批评这本书也就算了，为什么都在说无关的事？你们真的读了这部作品了吗？

  大家向来反对粉丝无脑给偶像的电影打五星，我也是这样想的，书评影评这个功能不该被拓展到对于争议人物的评价。

  贴吧、微博等等动态广场、讨论交流平台不够你们舞的吗？

  这本书也不是什么丁真写真集，请看目录，是讲述《丁真的世界》宣传片拍摄故事及丁真的家乡。

  希望大家理性讨论，合理使用功能。

  

• 极致孤独：当梵高遇到高更

  作者：Grace 发布时间：2024-01-21 21:10:25

  梵高和高更都是非常孤独的艺术家。一位来自法国，一位来自荷兰，绘画生涯起步都比较晚，而且是自学成才，他们还有一个或许是为未来共同生活埋下隐患的共同点，就是都喜欢沉浸在自己的想象世界里，因为在那里他们人生和自己的阅读经历可以充分融为一体。在共同生活之前，他们之间应该对彼此有一些期待，就像是即将见面的好朋友交换照片一样交换了各自的自画像。

  

  高更《自画像：悲惨世界》

  高更的自画像的角落里，在签名的上方写了四个字“悲惨世界”，他把自己比作维克多·雨果著作中的主人公冉·阿让“外表邋遢，内心高贵而温柔”，同时背景和凝视前方的双眼又隐含着印象派画家的灵感和激情。

  

  梵高《献给高更的自画像》

  梵高在自画像上签上“文森特”，只有他对作品满意或者要送人时才会这样。画中的梵高头发很短，面容清瘦，颧骨很高，他说自己“想要描绘一个心地单纯的、诚心礼佛的佛陀”。其实这个灵感也是来源于皮埃尔·洛蒂的书《菊子夫人》。

  外表看起来完全不同的人，在自画像中又隐含着很多共同点，都是从书中找到表达自我的灵感，高更侧着头眼睛转过来看着自己，文森特侧着头眼睛盯着前方，浓郁的色彩。所以，年龄的差距和看起来不同的个性并没有妨碍他们彼此走近。

  艺术家的合作和分歧基本都是表现在艺术创作上，从马丁·盖福德《梵高的黄房子》这本书中可以看到，两位大师在黄房子中的工作室倾尽全力作画，但无论从性格表现还是艺术理念上还是存在一些差异。文森特更敏感焦虑一些，他担心高更不喜欢阿尔勒这座城市，害怕高更觉得阿尔勒比不上布列塔尼，因为南方的景色不如北方绚丽多变，进而担心高更有可能因为对环境不满而心怀愤懑转身离开。

  艺术理念上也大相径庭，在高更看来，塞尚毫无疑问是法国南方最伟大的风景画家，他欣赏塞尚一板一眼的理性画风，认为这是头脑聪明的体现。文森特却并不看好塞尚，认为塞尚的笔触呈现的毫无变化的平行状态，是“极度胆怯”和“小心翼翼”的表现。甚至，高更还在他和文森特共同的朋友伯纳德面前总结了他俩的不同“他爱浪漫，而我更爱简约。就色彩而言，他喜欢蒙蒂切利式厚涂法所呈现的效果，而我厌恶这种笔触和随之而来的无序感。”

  好在艺术理念的互补并不影响对彼此的欣赏，甚至在他们合作之初擦出了很多火花。其中最令高更痴迷的是文森特的画作《向日葵》，后来，高更很诗意的写出了对这幅画的观感“紫色的花蕊仿佛向日葵的眼睛，与明黄的背景反差明显；它们的茎浸在黄色桌子上的一个黄色瓶子里。画的角落书写着画家的签名：文森特。黄色阳光透过黄色窗帘，射入房间，发出金子般的光泽；每天早上从床上醒来，仿佛都能闻到向日葵的芬芳。”

  

  梵高《向日葵》

  同样，文森特对高更画作的欣赏也毫不逊色，他一看见高更在马提尼克岛上画的画，就确信他未来会成为大艺术家，并且是一位用色大胆、善于描绘热带和天堂般岛屿的大师。文森特在给他和高更共同的朋友伯纳德的信中说“他的双手就是品质的保障，他所做的每一件事物都有着温和的、慈悲的、惊人的力量。”

  

  高更《马提尼克岛》

  文森特和高更最完美的合作大约并不表现在共同创作一幅作品上，而是想法和技法方面的融合，画作《落叶》就很好的诠释了这种风格不尽相同但又能互相协调、互相补足的画作，就《落叶》这幅画本身来说，从其中的三种元素中可以看到文森特、高更和伯纳德在思想层面合作的结果：取景的视角是高更式的审美，伯纳德的透视技法再加上文森特在画中加入他自己读过的小说情节。

  

  梵高《落叶》

  如果这样持续下去，故事或许能有一个完美的结局，但生活就是这样，这个世界不但不完美，性格的短板还常常起决定性作用。两个孤独的人哪怕有短暂的交集，最终还是会走上各自的道路。这里有两件事特别值得注意，一个是时间点，文森特和高更和谐相处一个月后，文森特开始思考高更的去留问题。另外就是文森特的两幅新作《梵高的椅子》和《高更的椅子》，简直就是用画的方式表达了文森特和高更所有的不同。

  《梵高的椅子》十分朴素，坐垫用草编织而成的，椅子上有烟斗和烟草，在背景部分有一箱发芽的洋葱。画室里蓝色的门和蓝灰色墙壁之上的一抹亮黄色，这是文森特在阿尔勒那年最喜爱的风格之一。

  

  梵高《梵高的椅子》

  《高更的椅子》线条柔和，色彩以红色和绿色为主。椅子上摆着两本小说和一支蜡烛，画面有一种神秘感，地面上有墙上煤气灯映射下来的光芒。

  

  梵高《高更的椅子》

  这两幅画展示了很多对立的含义，首先从光线效果可以看出白天阿尔勒天气晴朗，阳光明媚；晚上则是一片漆黑，只有房间里面的灯光闪耀着微弱的光芒。其次是从两笔椅子的表现方式再一次展示了文森特采用一种自然的、生活化的绘画方式，而高更的绘画方式则是源于想象和记忆，也就是头脑作画。更重要的是，《椅子》这个主题本身就来源于英国画家法尔兹为了纪念作家狄更斯而画的空椅子题材，他已经预感到这些老一辈画家即将辞世，“现在已经有很多空椅子了，但将来一定会更多”，或许在哪个时候，文森特已经在潜意识中看到黄房子中很快就会有两把空椅子。

  1890年6月，文森特给高更写了最后一封信“我还在画星空下的柏树，最后再试一次吧---夜空中黯淡无光的月亮，纤细的新月从地球投射到月亮的不透明阴影中露出来---而星光则出奇明亮……"。1903年5月，高更在偏远的马克萨斯群岛中的希瓦瓦岛去世。