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• 作者：潇潇清秋暮雨 发布时间：2023-05-24 12:34:18

  虽然每次粉笔模考我的数量关系部分正确率都惨不忍睹，江苏省考的数量关系还从15题扩展到20题，但是粉笔公考概括出代入排除法、数字特性法、方程法、赋值法、线段法等核心方法，还总结了工程问题、行程问题、经济利润问题、溶液问题、排列组合与概率、容斥原理问题、最值问题、几何问题等高频考点。

• 作者：Mandy心晴朗 发布时间：2021-02-01 21:51:19

  自述好像没有闲篇那么有趣呀。读书接力第7本绿山墙的安妮

• 作者：颢子 发布时间：2009-03-21 20:27:28

  哇 还是好久以前看的。。大学入学前吧。。 写得太一般。。。

• 作者：卡帝  40号  发布时间：2016-07-14 23:26:36

  珍

• 作者：小沙皇 发布时间：2024-04-24 08:26:08

  有点过于表面了，其实还可以讲的更细，更深入一点，这才是把它写成一本书的意义。要分重点才好。

• 作者：黑樱桃摩卡 发布时间：2016-01-27 19:28:19

  看过太多版本的动画，电影，相比书还是第一次看的动画片印象深刻。

• 电影元素、电影艺术、电影时间

  作者：一了 发布时间：2009-08-30 18:14:44

  这个人不太认识。但是这本书可以作为了解电影的入门书籍。第一部分介绍了电影的技术发展与电影工业的情况，让人从物质、技术和职业层面了解电影。接着他从电影的各个要素分析了电影的媒体特征。最后一部分从评论、艺术性的角度分析什么是真正的电影艺术，以及应该怎样评价一部电影的艺术性，其中一段关于柯林伍德的艺术论的概括，是很好的艺术论，什么是艺术？艺术的功能是什么？艺术与生活的关系、艺术家是怎样从生活中创造出艺术品的？这些问题，都有涉及。

  作者关于艺术的论述中对我最有启发的一点是：对于艺术品而言，形式本身就是内容的一个特质。一篇文章的内容愈丰富，它的形式就可能愈完美。要破坏一行诗的形式就等于剥夺了它最精粹的内容。没有了音韵与节奏，没有了语言的美感，诗就不成其为诗。无怪乎于坚居然说“诗从分行开始”。卡尔维诺也说，本质就存在于表象之中。（他小说的内容确实就在于它们的形式之中。）

  遗憾的是，他对我所关心的电影的时间性问题，没有做太多的展开论述。只是在论述蒙太奇的时候，涉及了一点。蒙太奇作为镜头之间的连接，实际上包含了两重时间性（连贯性），一个是现实时间的连续性，表现为动作的连贯。比如一个人拿起打火机点燃嘴上的烟，如果用两个镜头表现这个动作，一个是中近景，男人从兜里掏出火机，然后一个脸部特写，他把火机凑近嘴上的纸烟，打火、点燃。这样两个镜头，如果处理不好，比如前一个镜头火机刚刚从兜里掏出来，正在往向上移动，而下一个镜头已经在打火了，这时就出现了时间的跳跃和动作的间断，另外一种相反的情况是动作的复现和时间的停顿。这种时间的连贯性一般是不应该打破的。但是蒙太奇还有另一重时间性，就是意义的连贯性。可能不是真实的时间，但是是叙述的时间。比如一个屋子里的人在谈论不在场的一个男人，他可能正在去巴塞罗那的途中吧，然后镜头立即出现了那个男人坐在车上的情景，火车正缓缓开出车站。再如一个女人在海边看着海水想他的男友不知道怎么样了，镜头从海平面往下摇成波动的海水，再化成另一种水，再摇起来，出现了他男友在河边的情景。另外还有苏联无声片中经常出现的视觉暗喻，例如在表现一个人心情激动的时候就会出现汹涌的海水的镜头。蒙太奇的前一种时间性是现实主义的，是一种限制，而后一种时间性是表现主义的，是一种自由。这后一种时间性正是电影导演的创作空间，为他们提供了表达的可能性。

  另外，作者引用苏联学者的观点，认为慢镜头是一种“时间特写”。这个角度很有意思。一般的特写放大了局部细节，而慢镜头相当于时间上的放大，让人可以看到时间上的细节。而且，这两种特写都改变了时空关系。对画面特写来说，比如特写镜头描写一只蚂蚁从人脸上爬过，与这个人的全身像中，同一只蚂蚁以同样的速度从他脸上爬过，我们会觉得特写镜头中蚂蚁爬的比较快。这相当于拉长了时间感。而在慢镜头中，我们不仅会意识到人物动作变慢了，而且会觉得，空间距离被拉长了。比如我们在看灌篮高手的时候，一个慢镜头拍樱木花道从三分线之外起跑，起跳，扣球，可能要拉长成十几秒，而且插进来很多其他人物的反应。结果我们就会觉得，电影中的三分线到篮筐的距离，比我们生活中的要大的多，这不就是拉长了空间吗？因此，画面特写放大了空间，也拉长了时间。而慢镜头放大了时间，也拉长了空间。

  说起时间问题，可能我们必须区别时间和时间感。现实生活的一般节奏是很慢的，如果把我们走路逛街或者吃饭的几个小时拍下来，不经过剪辑放给我们看，我们会觉得很冗长、很无聊。也许我们对电影中时间的期待本来就比生活中要快得多。贾樟柯说他在《小山回家》中运用的一个7分钟的镜头，用这么长的镜头来表现一个人的行走，与其说是一次专注的凝视，不如说是一次关于关注的测试。所以，喜欢用长镜头的导演，可能只是想让我们注视事件更长久一些，那里面有我们的生活。为什么他们要让我们注视呢？因为在生活中我们的注意力其实是很不集中的，而且很少有人真的去长久的注视一件东西，我们的视线一直在跳跃，左顾右盼。而在看电影的时候，我们的注意力被锁定在画面上了。这可能就是为什么我们要求电影的节奏要快于生活的节奏，以便于我们在生活中的的观察节奏相一致。我们对电影时间的体验在很多时候可能只是一种时间感，这种时间感只是电影节奏与我们自己的习惯节奏的一种比例，并不是真正的时间。另外，导演心目中的时间，可能只是导演对事件节奏的一种理解，就像塔可夫斯基说的，他剪辑的依据是镜头时间的张力。

  也许，从根本上讲，电影对时间的处理，正是对观众注意力的处理。

• 在时光的穿梭中寻找陌生的伙伴

  作者：waspjia220 发布时间：2020-01-21 20:50:01

  感谢未读赠书。

  上个世纪的最后一年，我第一次走出国门，作为学生代表团的一员访问了索尼总部。索尼在介绍了公司的各方面情况后，推出了一个压轴的产品，即将上市的机器狗“AIBO”。这只狗可以对人类的简单指令做出反应，还可以模仿小狗的叫声。现场演示过程中，大家都发出了一阵阵惊叹。这也是我第一次直观地感受到“机器人”这个概念。这就像是人们的一种梦想，机器，和，人，他们可以结合在一起。

  后来，我也逐渐接触到了科幻小说这个领域。从凡尔纳开始，人类在科幻领域的构想大都成为了现实，像互联网之类的更是远远超过了前人的想象。唯有机器人和星际旅行，成为了始终没有达到科幻小说中高度的领域。抛开被光速和实际距离限制住了的星际旅行，机器人似乎是人类最想拥有，却又带有一丝恐惧的伙伴。有无数人期盼着机器人能帮助我们实现更多的梦想，也有无数人害怕机器人将会取代人类成为地球的主宰。

  那么，机器人对于人类来说，到底是什么身份呢？《和机器人一起进化》将告诉你机器人进化的过去、现在和将来。从原比我想象中更早的时间起，人类就总想着在未来的某一天和机器人共存。最知名的当然是阿西莫夫和他的“三定律”，这三条机器人领域的最高准则不断出现在各类与机器人相关的小说和影视作品中，看多了好像还真以为这是真实的定律，就在我们普通的生活中。而对其提出挑战的“机器人定律困境”也给我留下了很深的印象。

  差不多进入21世纪之后，机器人的概念更是迎来了高潮。从深蓝到AlphaGo，机器人在各方面碾压人类的消息越来越多，而我们身边也能随处听到人工智能和AI的概念。我目前的工作，和人工智能算是有一点点关系，日常也都在鉴别各类与此相关的项目。每次我看到一个新的项目，都会在心里问，这个是真正的人工智能吗？它究竟是一种形式，还是一个真正有思考能力的实体呢？

  未来呢？我毫不怀疑，现在的人工智能形式一定不是人类理想的形态。有且只有人形机器人，才是人类最宏大的梦想。只有当机器人的形态开始接近于人，他们才能成为人类真正的伙伴。书中描绘了几十年后，人类可能会与机器人结婚。这个伴侣是会像阿西莫夫的定律中那样绝对服从，还是像真实的人类那样永远不可捉摸呢？

  更有意思的是，人和机器人是否会有后代呢？如果你的后代是个机器人，你就终于可以实现养育一个完美孩子的梦想了。你的孩子生下来可能就会十国外语、拥有博士学位同等学力、几十项资格证书、钢琴十级、跆拳道黑带，而且绝对不会在半夜哭闹。

  这本书是一本科普史，但又和科幻小说一样，对机器人有着许多的想象。书中的终点是2050年，不知道我能否亲眼见证书中所有对机器人的构想，但我觉得，机器人总会超出我们的想象。因为，人类在时光中穿梭时，需要一个真正的伙伴。让我们一起，拭目以待。