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From award-winning author John McGahern, a memoir of his childhood in the Irish countryside and the beginnings of his life as a writer.McGahern describes his early years as one of seven children growing up in rural County Leitrim, a childhood was marked by his father’s violent nature and the early death of his beloved mother. Tracing the memories of home through both people and place, McGahern details family life and the beginnings of a writing career that would take him far from home, and then back again. Haunting and illuminating, All Will Be Well is an unforgettable portrait of Ireland and one of its most beloved writers.

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书籍介绍

From award-winning author John McGahern, a memoir of his childhood in the Irish countryside and the beginnings of his life as a writer.McGahern describes his early years as one of seven children growing up in rural County Leitrim, a childhood was marked by his father’s violent nature and the early death of his beloved mother. Tracing the memories of home through both people and place, McGahern details family life and the beginnings of a writing career that would take him far from home, and then back again. Haunting and illuminating, All Will Be Well is an unforgettable portrait of Ireland and one of its most beloved writers.

• 作者：lingzhao 发布时间：2014-06-29 13:43:08

  适合每天弹一点. | 手位变化有点多 程度跳跃有点大 水过

• 作者：阿什塔尔swingq 发布时间：2022-05-31 10:38:28

  为女儿 mark

• 作者：剑子侠踪 发布时间：2017-10-08 23:11:11

  还是推荐看一看吧，其实就是那本欧洲巴菲特投资。内容基本是一样的。

• 作者：非洲难民娃 发布时间：2019-11-11 10:16:56

  如果这个世界有一个裂缝，那就是光照进来的地方。如果你不幸患了精神分裂症，那就让裂缝成为你的记忆。

• 作者：吻火丶 发布时间：2021-02-13 07:36:05

  电子版在用

• 作者：孤岛森林 发布时间：2013-05-13 16:53:51

  这本主要关注两个问题，一是北京整体规划，二是梁林故居。多为陈言旧辞。特别是写到梁林故居的时候一鼓作气开始抒情，可惜读者无泪可流，只觉做作。这本同《城记》不同在于是收录编成的书，发言稿，序言都塞进来，又红又专，不如不收。重复率太高，引用、图片、字词等在《城记》里都能找见，反而觉得资料匮乏无话可说。十年过去了，不仅编辑水准走低，平面原地踏步，评论界的底线也看不到了。据说还入围了深圳什么榜的前20。主观评分，粉丝莫怪。

• 唯时间会去解释苦恼也要我许可

  作者：milan 发布时间：2020-05-07 12:17:48

• 我们的敏感与疼

  作者：叶扬 | 独眼 发布时间：2019-08-07 22:22:56

  2019-08-05 发表于文汇app

  http://wenhui.whb.cn/zhuzhanapp/xinwen/20190805/281383.html?timestamp=1564996269797

  2010年，我写了一部很长的关于爱的故事，写完之后陷入难以名状的空虚，把值得一用的桥段都用完了，想象中再起头的故事也只是换个主人公的重复，就像一个世界已经对我关闭了。我不再能再在其中制作新的苦难。

  与此同时，我不再年轻，比起感情的确定性，更影响我心情的是家人、同事、甲方、上司，我周围的人关心的事也早就变了，买房子、生孩子，在话语间谈论的是日常的敏感、推测的关系、可能的代价，当我们谈到与感情有关的事，关注点不再是爱，而是家庭、责任和价值观。

  我发现，我一直想写的可能不是爱，而是什么让我们刺痛，为什么感到疼。

  但我写得又慢又少，七年所写的小说一共就只有《请勿离开车祸现场》这一本这么多，多数来自约稿死线的压迫，Deadline是第一生产力。如果没有这个束缚和编辑老师们的努力，它们也许都不会被写出来。

  它们汇成一本书，发出的问题要比回答多。放在一起，重新分类排序。“谜”，是与家庭内部有关的篇目，排序按照故事中某个孩子的大小；“愿”，是与外部社会有关的篇目，顺序源于与生活现实可疑的距离。

  它们截然不同，读过之后，有可能喜欢前半部分的真实，而认为后半部分语焉不详；也有可能喜欢后半部分的悬疑感，而觉得前半部分只是一地鸡毛的琐碎。想评价我的写作水平可以读《你的敏感与沉重》和《林中巨船》，认为我不写女性故事可以读《特殊的日子》和《预展//“53：女人们”》。时至今日，我已经收到了许多读到不同位置而产生的不同评价。

  每篇小说都有当时的心情和问题，我想写的可能并不是小说最主要的情节，那些情节可能只是用来把事情推动到我能写的最想写的部分。比如，《特殊的日子》里写一对受伤害很深的姐妹，花了许多笔墨，而实际上我想写的是“小文夫妇”，写一对夫妻如何像那样感到情投意合，而他们又会为什么感到无能为力。如果我是个认真的人，每篇小说可能都应该有自己的创作谈。但实际上，写那些编造的话对我来说更容易，吐露心声则干涩费劲。

  这些故事是我写的，但不是我根据某种必胜的逻辑谋划好的，不知道谁会去读它们，预计不会畅销，也想不出它们会以什么原因被记录被称赞。它们来自我一时一刻的好奇、冲动，有时像是它们找上了我，而非智性的选择。

  我想写这些故事可能来自于这些原因。

  首先是我对美国作家弗兰岑作品的喜欢，他对中产阶级家庭有一种近乎苛刻的审视和挖掘，我在以某种相似的方式尝试去看透一些东西，希望看到表皮之下的血肉，到底在想什么，是什么让我们心惊肉跳，是什么在左右我们。

  其次是，我发现在我狭窄的阅读范围领域里，关于中国大城市家庭的小说不多，远远少于我们对城市生活的讨论。这和我在自己专业领域里所知的情况并不匹配。难道我们只读那些顾左右而言他以便去逃避什么吗？也许是的。

  另外，这些故事来自于我的疑问：比如，抑郁症患者如何度过一天，一个人如何认定和接受自己放弃梦想。

  不过这些原因都是马后炮，我在写了书里的许多篇目之后不得不逼迫自己给一些回答。

  这些故事注定不会给读者带来激动的幸福感，不会得到可复制的技巧。在上高中的时候，我在图书室读到对日本漫画家冈崎京子的评价，说她的漫画带给人“痛快的压抑感”，这个词组一直在我脑海里，想写这样感觉的故事，不过我还没能达到那种痛快。与一些抽离于现实外的小说不同，我写的那些即使情节狗血仍然会给人迫近感，会有粘稠泥泞的不爽快。新书见面会的时候一个读者说有时候想到周一要去上班感到痛苦就看看我的小说，觉得自己还好。这样的故事会带来治愈效果？

  或许只是记录了当下的时代？我写的是我的同龄人。据说幸福感最低的就是这个年龄段的人了，我们的共同点是承受着一定的生活的压力。当代城市人会面对的困扰，工作的，家庭的，来自于朋友的，来自于爱人的。种种恐惧，爱的人被人伤害、生了重病，没有钱，而钱也未必能解决所有问题。看不到未来。各种牵绊太多，慢慢累积成形，让人深感压力。

  我故事中的人生活不积极不振奋，他们遇到各种失败以致于被人评为很佛很丧。缺乏勇气吗？不。他们想了很多很多办法，解决问题，或者解决自己。在这个过程中也伤害了别人，带给别人压力。那些别人也在想办法解决。这个过程像编辫子、吃麻花、解九连环的套索。

  我看了一些有关写作技巧的书，其中提示说，你要先预设读者，有针对性地预估你的故事写给谁。这些小说不是写给我自己的，它们虽然在隐秘的角落与我的生活和见闻有关，却没有一篇是为了记录我自己的情绪、想法和生活。如果目的只是自我记录，不需要把它们写成小说。可我故事里写的那类人，正忙于处理生活的芜杂，哪儿有时间读小说呢。前两天读到多克托罗的访谈，他提到他并没有想过写给什么人看。这让我觉得很安慰。

  可在书出版后，我又希望这些小说被人读到，希望听到读后感，告诉我读和没读过会不会内心有所不同。到现在为止，读后感听得太少，但很多人问我，你是这些事的是真的吗？那个故事里的是谁？它们不是真的。它们可能在某个地方成真了，或者未来会发生。有人问我，你怎么知道那种感觉的？我不知道，但我确实知道。