老年人表达性艺术团体心理辅导实操指南 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是针对老年人的具有指导性、操作性、实用性的心理健康辅导用书，通过18个完整的团体心理辅导活动来介绍老年人表达性艺术团体心理辅导操作实务。每个活动都详细介绍了活动理念、活动目标、活动规则、活动内容等。

本书的读者对象是老年人以及其他关注老年人心理健康的人士，尤其是老年大学、养老机构、社区老年人活动中心、医院老年科的相关人员，心理学、教育学的专业人员及社会工作者。

序

前言

绪论

活动一 让世界充满爱——团队建设主题

活动二 让快乐成习惯——认知力训练主题

活动三 让回忆舞起来——认知力训练主题

活动四 让双手动起来——生命意义主题

活动五 让生命树常青——生命教育主题

活动六 让我来告诉你（上）——生命观主题

活动七 让我来告诉你（下）——生命观主题

活动八 让我们爱自己——自我探索主题

活动九 让我们传递爱——自我探索主题

活动十 让季节驻心田——生命教育主题

活动十一 让心灵去畅游（上）——生命意义主题

活动十二 让心灵去畅游（下）——生命意义主题

活动十三 让童年记忆飞——老化态度主题

活动十四 让我们知珍惜——生命教育主题

活动十五 让挫败成资源——挫折应对主题

活动十六 让生如花绚烂——死亡教育主题

活动十七 让“后50” 精彩——老化态度主题

活动十八 让我们齐珍重——应对方式主题

辅导心得

从 节课开始

永恒的回忆

参考文献

后记

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• 作者：Jill 发布时间：2014-06-05 16:15:38

  字很大呀

• 作者：zhz 发布时间：2023-07-16 01:06:43

  世间唯一真实的是焦虑，多巴胺可能是披着羊皮的狼，而焦虑是祖传的自我保护机制，进能助你扶摇直上，想退？得跟被动技能好好谈一谈，友军。

• 作者：四旦 发布时间：2008-04-24 15:56:20

  佟湘玉让我对汉中产生了兴趣。看了书以后我更加的想去这一片秦岭与大巴山之间的土地。

• 作者：greatabel 发布时间：2010-08-25 11:17:44

  望之不似善类

• 作者：哒哒哒 发布时间：2023-12-29 21:21:45

• 作者：冬眠的knight 发布时间：2011-09-26 18:24:33

  前三分之一还行，到后面明显后力不足了。

• 《戏剧导演》读书笔记

  作者：陌上柳随风 发布时间：2021-06-27 23:48:37

  作者简介：张仲年，上海戏剧学院二级教授，博士生导师。著名导演、戏剧教育家、国家级有突出贡献中青年专家，享受国务院特殊津贴。原上海戏剧学院副院长，导演系主任，电视艺术系主任，创办全国第一个电视节目主持专业。

  剧作结构：本书分为三部分，对导演元素构成的解读，对导演创作的分析和有关导演的戏剧理论阐释。可以说是几乎涵盖了所有的关于戏剧导演的方面。细细品读，课上的一些基本知识其实也涵盖在其中，可以说是理论知识的又一次拓展与扩充。

  在戏剧中，很多人看戏其实都是在看角，对演员的重视程度超乎想象。一场戏，可以说观众最为看重的，就是演员的表演。因此，有很多关于演员的书籍理论和演员与观众之间的研究是很多人一直关注的重点。对于导演，大部分人都是并不关注的，无论是以前还是当下，戏剧和电影似乎大家都对导演的重视程度并不高，其实导演也是很重要的，他是幕后英雄。在一场剧作成功的背后，导演付出的汗水和努力是远远高于演员的，而当戏剧的整体失败，观众也会将责任归咎于导演，这是不公平的。

  我们应当意识到，正是导演与导演艺术的诞生，使得戏剧进入了一个成熟期。一代导演大师的卓越贡献，常常为戏剧艺术揭开新的历史篇章。在我国，第一代导演中最卓越的洪深大师将很多外国的剧作进行中国化，引领了一股潮流也为后期我国的导演发展奠定了基础。

  导演元素是让我印象最深刻的，它包括一些事件、行动、冲突的安排设置和一些象征暗示以及符号隐喻。戏剧行动正是在这些元素中有条不紊的进行着，导演的基本功之一就是在排除叙事性后牢牢抓住动作与反动作缠绕对抗的焦点。作者以《雷雨》、《封条》为例，体现出事件行动这些元素组成的重要性。

  元素往往被排在一些细节上，起着重要的作用，这种元素一般是一种物件的形式呈现，可以揭示环境，展现人物，展现人物关系，构成情节。在物件的深层次含义中，它可以起到象征的作用，抒发情感的同时起到升华主题呼应内核的作用。

  场面调度是戏剧导演，甚至是电影导演的一个重要技能，它可以打破空间和时间的限制，有着流动性和不同的表现形态，如现实时空和非现实时空。导演处理空间的布景形式和舞台演区区位，这些和观众心理学密切相关的东西也影响着导演的一些处理方式，地位的安排与变换，这是舞台导演工作的重大表现。每一位演员，他的地位变化和挪动是最引人注意的，导演就是提前将演员的路线规划好，确保戏剧的流畅。同时，路线也有着独特的寓意，毫不夸张的说，舞台上演员的一举一动，都是提前设计好的，各种组合，都是程式的作用，舞美在其中承担的作用，远远不像表面看上去那么容易，演员的动作与布景灯光，音乐台词的配合，造成了强烈的艺术效果。

  音乐和声响是另一个重要的元素，由于戏剧、电影这些艺术都是时空的艺术。他需要的不仅是观众的眼睛关注，耳朵的感受也异常重要。戏剧作为综合艺术，对于音乐的强调是必不可少的。话剧被称为对话的艺术，这自然是因为台词对观众的吸引，是撑起一出话剧的主要因素。在戏剧中虽然对话不是主要的，但是他的作用也是不可忽略的。音乐没有外形的拘束与包装，它的形象是宽泛的，可供听众们灵活地多方面感受、理解这些。

  节奏对于导演来说，是一种理解，也是一种带有神秘色彩的感觉，在《戏剧节奏》中就讲到，节奏的要点起着至关重要的作用，它不同于自然的节奏，完全以艺术家有目的地加以组织而形成。由于戏剧节奏的重要性个人在读《戏剧节奏》时已经做好了笔记，所以在此就不多赘述。节奏的把控其实也是导演技法的一种，对强弱的把控和时机的调整是决定一出戏剧是否精彩的先决条件。作者在书中介绍了几种导演的技法：分别是静引——闹引、领场、渡送、补白、预伏、暗示、点送、投送、化开、集中、解松、加紧、轻场、下沉、跌宕、悬置、满足、惊奇、渲染、削弱、增饰、减修、对比、重复、孤立、盘旋、刻化、柔化、切断、存韵等多种技法。

  下面是对导演创作论的感受：分析剧本的基本原理和方法，这是每一位导演的必修课程。因为一出戏剧的先决条件，就是对剧本的把控和理解，这样才能使得一出戏剧更好的获得成功。导演的分析，是一种综合的分析，感性和理性都有着相当长的发展。导演应成为剧作家最理想的朋友，将浓缩了的现实社会首先在想象中创作，然后在舞台上创造出来。

  剧本的主题思想是客观存在，而演出意义是导演据自己想法，依据现实需要进行制定，这两者存在矛盾。因为剧作家的写作是需要时间的，尤其好的剧作打磨更是如此，社会生活的复杂使得剧作家的认知收到影响，时代的发展也可能会使剧作家应接不暇，因此，这些矛盾的存在使得一部优秀的剧作就必须应当有好的思想。

  一出戏剧的成功必然离不开好的剧本，那么导演在选择剧本的过程就异常重要，好的剧本可以使得戏剧增光添彩，反之则会使剧作陷入一种僵化当中。在选好剧本后，要对剧本进行梳理，将剧中人物关系和逻辑线索理清。美国导演哈罗德就认为：一个好的导演应当再读、三读、反复读剧本，只有理清了脉络结构，在排练和其它调度上才会事半功倍。

  分析矛盾冲突是又一重点，剧作里的矛盾是台下观众的看点，如果矛盾过于平淡，冲突不激烈，那么可看性就会少的很多，观众自然也就会对戏剧的热情大大减少，冲突终究是戏剧的一个普遍特征，这是戏剧区别于小说的重要标志。

  主题内核自然不必多说，它是整个剧的灵魂，导演在做任何事情时都应当以此为原则进行。斯坦尼在《演员的自我修养》当中就提到了主题的重要性，也就是舞台行动的最高目的，为了内核而服务。失去了主题，导演也就失去了方向，无法再进行任何事情的处理了。

  书中有着大量戏剧剧本和名家的介绍，在拜读后收益匪浅，因为是作者对这些名作名家进行的分析，因此在笔记中不进行记录。同样的，人物分析其实也是导演应当做的一个小细节，从名家导演的工作过程来看，不由得佩服他们工作的细致。

  著名电影导演谢铁骊曾说：一部作品成功的两个关键因素是：演员有激情，导演有构思。对于导演构思，不同的导演有不同的态度，但必须都是完整的。而完整并不意味着要严密，这就使得导演在构思过程中有着很大的灵活性。导演胡伟民则认为：导演面对作家的文学剧本，调动了主体的全部政治、美学、社会的经验，各种生活体验和情绪赋予剧本以独特的个人感受的色彩。这种个人艺术知觉越鲜明，未来的演出就越有个性。

  书的下篇是对未来戏剧发展的一种理想，和对当下戏剧的一种反思。在飞速发展的今天，导演的地位越来越重要，而导演艺术包括着三个层次：一、工作即过程，二、使文学形象转化为演出形象的技术与技巧，三、导演艺术。这三个层次互相渗透影响，衬托着导演地位。在导演过程中，导一出戏也有着专业的工作程序：一般也是三个层次阶段：一、准备阶段对剧本的选择阅读，与舞美师的探讨。二、排练阶段：导演阐述，初排连排彩排等。三、演出阶段。

  在导演诞生的这么多年里，不同的导演有着不同的风格和流派，一些戏剧方面被后人所学习和称道的大家，如萨克斯梅宁根公爵乔治二世、安德烈安托万、瓦格纳、戈登克雷格、斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、欧文皮斯卡托尔等风格不同的各个导演的艺术流派。他们代表着各自的独特理念，都以自己独特的艺术创作和理论建树，丰富了导演艺术的宝库。

  戏剧不停的变化着，但始终离不开最根本的元素：演员、观众、导演、剧作、剧场这些，好的导演主导着其它的元素，将它们整合起来，创造出异常辉煌的剧作，而导演也依靠剧院实现戏剧理想，将导演艺术不断地向前推进着。

  

• 林彪与冯异

  作者：才少爷 发布时间：2014-11-09 16:51:05

  10月21日

   

   

  中共建国后，“党内政治生态日趋复杂，高层政治斗争接连不断”（王海光《折戟沉沙认前朝》），林彪在1953年差点卷入高岗事件，受到了毛的警告，此后心生惧意。“他熟读《黄石公三略》，深知‘高鸟死良弓藏，敌国灭谋臣亡’、‘班师之日，存亡之阶’的道理，为避免重蹈古之韩信之覆辙，‘全功保身’，主动隐退。”（高华《“林彪事件”再考察》）远离政治漩涡，平时只是游山玩水，看书养病。他还特意在笔记中摘录了唐玄宗李隆基解除功臣集团权力时说的一段话，作为对自己的警戒：“西汉诸将，以权贵不全；南阳故人，以悠闲自保。”这段话出自《旧唐书》，由此可见，建国后的林彪对历史是感兴趣的。特别是历代开国后将帅们的命运，他尤感兴趣。

  由此我猜想，林彪大概对东汉历史也是有研读过的。由于手头缺乏资料，这仅是一种猜测。但仍是有迹可循。——前不久，我读了黄留珠的《刘秀传》，读到冯异的部分内容时，顿时就想起了林彪。

  黄写道：“冯异长期手握重兵在外，内心也常有‘不自安’之感。……后来有人上奏章，说冯异专制关中，斩长安令，威权至重，百姓归心，号为‘咸阳王’。刚巧这时使者宋嵩西上，刘秀就让他把这份奏章带给冯异。冯见了奏章，惶惧不已，急忙上书。”上书的主要内容是说，自己主要是靠了刘秀的特殊恩宠，方当上了大将军，有了通侯的爵位，而且担任了一个方面的最高长官，得以建立一点小小的功劳。但这一切都是刘秀谋划的结果，不然，凭自己的那点愚笨智慧，是根本做不到的。如今天下平定，上尊下卑秩序明确，自己绝没有叛逆的意图，只想好好完成皇上交付下来西进长安、治理关中的任务，希望皇上圣明，得以明察。

  这份上书，引起我注意的，是这一段话：“臣伏自思惟：以诏敕战攻，每辄如意；时以私心断决，未尝不有悔。国家独见之明，久而益远，乃知‘性与天道，不可得而闻也’。”翻译成白话，就是：臣常常思考：按照皇帝的诏敕战略来进军攻略，每一次都能如意地获得胜利；如果偶尔想以我个人的判断来决定战略布局，那就没有一次不会后悔不堪的。这说明国家（即刘秀）的独特见解的高明，既长久又深远，由此才使我明白孔夫子所说的“性与天道，不可得而闻也”这句话的真正含义。

  这段话不由让我想起1962年的七千人大会上，因为“大跃进”动摇了毛的威信后，作为国防部长的林彪，特意为毛所作的那番鲜明辩解。他说：“我个人几十年来体会到，毛主席最突出的优点是实际，他总比人家实际一些，总是八九不离十。他总是在实际的周围，围绕着实际，不脱离实际。……我深深感觉到，我们工作搞得好一些的时候，是毛主席的思想能够顺利贯彻的时候，毛主席的思想不受干扰的时候。如果毛主席的意见受不到尊重，或者受到很大的干扰的时候，事情就要出毛病。我们党几十年来的历史，就是这么一个历史。”

  把林彪的谈话和冯异的上书比较一下，就会发现，两人表达的意思很类似。当然，两人的目的，并不相同。——冯异是为自己辩解没有二心，林彪则出于维护毛的威信。但无论口气，还是表达的方法，却是一样的——“圣上英明”，“臣下愚钝”！

  根据史料得知，林彪的这个谈话，是他自己“拉条子”想出来的，几乎是灵机一动。故而，我怀疑他是不是受了冯异的上书的影响。当然，并没有确凿的依据。——不过，从大约5个月后的《人民日报》，发表了叶群的《古代的一位优秀战略家——陆逊》这点来做一点大胆的推测的话，林彪在1月份的时候，或许正在读《后汉书》，是有可能的。——毛在听完后对罗瑞卿说到：“林彪同志的讲话水平很高，这样的讲话你们说得出来吗？”除了是对林彪鲜明维护自己的威信的满意，也不无可能包含了对自己最好的学生对历史的善于运用的赞赏。

  冯异是刘秀的爱将，能够独当一面。林彪也是毛的爱将。这是他们的相似之处。不幸的是，冯异早死。但因此，死后的他也屡获殊荣。但从他的上书，也不难看出“伴君如伴虎”这句至理名言。如果他能够活得久一点，又烜赫一时的话，下场也许是另一个马援，哪怕他一贯很小心很正确地对待主臣关系。

  至于林彪，为什么会做这个维护毛的谈话？我觉得基于他的历史环境和历史地位，他必须做出这样的鲜明反应。毛是惯持“枪杆子出政权”的，他对枪杆子抓得最紧，也最不放心。彭德怀就是因为对“大跃进”有了异议，才被抛弃，而换成了林彪。前车之鉴后车之师，庐山会议的事情不过发生在两年前而已，可以说历历在目，凭林彪的政治敏感度和政治地位，他绝不能有任何悖于毛的意图的想法，不然，他也只能做彭德怀第二（文革后他的结局也已经注定了，因为那时他和毛有不同看法）。这是他别无他途只能大肆捧毛的原因。他曾经警告过自己，对于政治，“不要轻易骑上去”，但既然他“骑”上去了，他也就下不来了。