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• 作者：ashleeten 发布时间：2019-08-06 09:36:49

  与新星出的那版相比，收录文章有所不同。这本有6篇文章是之前没有的，比如“意图性创作文章的形式与方法”、“拒绝枯淡的风格”、“吾之申明”这几篇都非常精彩。还有附录坂口安吾文学年谱也非常好玩，逃学、学忍术、投身田径、醉心印度哲学、救助落水少年、神经衰弱……

• 作者：anne 发布时间：2022-02-14 14:30:35

  我会和我的糖果抱枕头碰头。

• 作者：junepig 发布时间：2010-05-25 21:51:20

  浏览了两遍，果然是很实用很全面的图鉴手册，尤其是对相似种的注释。要是标注果实是不是可食，味道呀什么的就好了。

• 作者：不会飞的章鱼 发布时间：2022-03-09 14:44:40

  入门还行，实战就免了...

• 作者：伏水小石 发布时间：2023-12-23 05:08:28

  比起杜甫那本要差很多，评点和注释都不有力，稼轩晚年词赋大抵动江关

• 作者：比多 发布时间：2015-06-28 21:25:19

  刘慈欣把整个银河系都压平了，都赶不上阿西莫夫最后的两句调情。和大师之间差的就是情怀。

• 《归海》：写下母亲的回忆录，缝补“战争孩子”的创伤

  作者：lame-fish 发布时间：2024-05-02 20:25:12

  1.无休止的“哀歌”

  这本书是2023年12月朋友在讲座签售会上帮忙买的，时至今日下午，关闭手机三小时后，我读完了它。

  这是“她们讲述的世界”的一个章节，作者称之为“战争的孩子”三部曲中的一部。

  我无意于单独把“女作家”或者“母女关系”拎出来（虽然有些作品真是非常适合女性阅读，比如埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”，我读完就转头推给朋友有女儿的读），尤其战争与流亡背景下，无论男性还是女性，他们的失落、痛苦与挣扎有其“特殊的轨迹和处境”，越是从风暴中心幸存下来的人，越会在安静的表象与婚嫁生育工作的裁量、限制下，沉默地酝酿着风暴的爆发口，比如娜塔莎·沃丁的父亲与母亲——《她来自马里乌波尔》《暗影中的人》。

  小人物的沉默或恣睢，是人类文明悲剧的全景切片。

  人世跌宕的恐惧，在佛家看来，生老病死在短时间里猝不及防地密集呈现，就是“苦”。吃“苦”的女性在战争动荡中，叠加一份性别欺凌，故事里的母亲在16岁的时候，被日本侵略者抓去做性奴，切换而来的冷静、沉稳、自救、救他，飞速进入“老太婆”心境，这一段“非正常死亡”的遭遇，是女儿在母亲去世后，靠近和展开的尘封往事的，也只有一个如影随形、相依为命地辗转于时代洪浪中的女儿，才能体察入微地用文字书写出来。

  圣伯夫承认，在刻画女性时延续着一首“无休止的哀歌”，运用夜曲般的笔触：含蓄的语言，暗示影射，轻声耳语才适合忍受痛苦、转瞬即逝的人们。

  因此，小说中叙述形式上采用双线，主体是女儿的“回忆录手稿”，外在的线索是文中的女儿与异国婚姻的丈夫的通信，他们之间需要有爱与同情，才能兜住谨慎、细腻的述说，需要如圣伯夫补充的“运用特殊的手法稍加修改、擦晕……让轮廓变得模糊”，小说中加上母亲的妹妹“梅姨”视角，对母亲隐秘的耻辱经历认真补充。

  正如作者访谈录中提到的最难的“回忆录手稿”：

  “是我绞尽脑汁想出来的招，还不知道好不好使，因为当事者总是迷糊。”

  我们在故事中看到女儿的婚姻选择“以另一半能养母亲”为标准，母女关系捆绑至深，只有等衰老、故去降临到母亲身上，女儿去养老院拿回母亲的遗物（一个箱子）后，打捞、查看时代变故对她们性格的塑造才真正开始，可见，对母亲的完整人生脉络的走近，是在母亲“离开”之后，走近需要一定程度的“离开”。

  A.S.拜厄特说：

  “女人的自然死亡是一部史诗”。

  小说中的书写者女儿在母亲故去后，母亲不再是那个充满裂痕的世界里的逃亡者，人世的恐惧忘却罄尽，这部史诗方才静待出世，就像在产科排队等待小生命，疼痛中有若隐若现的强大力量即将到来，黑暗中孕育的光芒即将上场。

  2.历史的“另一半”‍

  就像波德莱尔在打工人身上看到了斗牛士的灵魂，A.S.拜厄特在弗雷德丽卡身上串起二战后英国历史变迁，在普通人身上体现世俗的神圣性。张翎在母亲春雨身上贯彻了书名的追问——Where Water Meet.

  几乎所有女性成长小说里的女主设定，不仅要颠覆既有的女性行为规范，小到《长袜子皮皮》的不苟常态的夸张离奇，大到《奥德赛》里男性的自然死亡是回到故乡并享有剩下的生命（本故事中父亲作为抗美援朝的奖章获得者，得到一段被酬谢庇护的安稳生活），但是女性是家庭物品、婚姻子女的相交延伸线上的不确定的点，小说里母亲没法敏锐地察觉到“饥荒”“动乱”的临近，生活事件突袭（如五十多岁女儿突然决定结婚）与社会运动背景下，母亲的身份已经把她从命运的承受者变成了具有革命气质的决断者。

  比如，她打理事无巨细的日常小事，以父亲去世后的糊口问题为例——

  父亲在世时，他每月的薪水是四十五元。他一走，家里的收入就掉到了每月十五元。那是他的抚恤金，一直支付到袁凤十六岁、到法定工作年龄为止。

  听说抚恤金的数目后，母亲二话不说就扯着袁凤冲进了冶金厂的食堂，把正在吃午饭的革委会主任堵在了饭桌上。“十五块，你哄谁呢？还不够喂一只雀子。你可以不管我这个老太婆，可是他还有一个女儿。她是革命后代，将来要接过革命火种的，你敢饿着她？”

  母亲用眼泪与道理去说服加打动抚恤金的发放者，从十五元提高到十八元。

  母亲在女儿的英语老师来告别时，像一首交响乐般，把猜测、行为、前瞻、预估、决断汇聚到一起，用老师的语气与女儿的前途作零件，拼装出一副整体的图景——加入出逃。

  这段精彩的文字容我打下它：

  有一天晚上，他过来看袁凤母女。几句寒暄之后，他就跟她们说了他的逃亡计划。这个计划不是一时兴起，他已经考虑了一阵子，唯一没想到的是他会脱口泄露给她们。他的愿意是想跟她们道个别，丝毫没想牵连他们。在他人生的这个阶段，整个世界上，除了她们，他一无所有。

  “这个留给你了。要特别小心，每次听完了一定要调回到中央台。”他从袋子里掏出收音机和那本糊了假封面的《英语900句》，放到桌子上，特意叮嘱袁凤。

  他扔下的那颗炸弹，却没有引起他想象中的爆炸。

  “为啥不把它卖了呢？”母亲漠然地打断了他的话，“

  我们路上要用钱的啊。

  ”

  “你说啥？”他怔了怔。

  “我们跟你一起走，阿凤在这里能有什么出头？”母亲说。

  我喜欢的女作家埃尔弗里德·耶利内克是描述母女关系的犀利分子：

  “母亲被一致公认为是在国家生活和家庭生活中集中世纪异端裁判所的审讯官和下枪决命令于一身的人物。”

  此话用在《钢琴教师》中妥帖，此书之外未必没有点拨功能，在《归海》里考察春雨的母亲对她的教导，春雨与女儿的共生管线，不难发现，她们形成了一种对抗外部变动的精神倚靠。跳出男女关系而开窑子的纪代，某种程度上也是春雨的启蒙者。

  性是战争中异族羞辱控制女性的手段，性也成了表征秩序等级的女性求生存的场所，春雨一面尝试与小林周旋，一面化身为母亲般的“女神”给姐姐春梅争取到逃离禁脔的机会。

  作者将春雨的屈辱、挣扎、抗争、忍耐、博弈流泻而出，在某种程度上，摆脱了受害者思维在写母亲春雨。但是，不要忘记，春雨春梅的母亲为什么会丧命是因为一位母亲对首饰盒的执念，她返回去找首饰盒，为女儿的生活着想。而姐妹之所以会路遇鬼子，是去寻找母亲。母女间的亲密关系与生存恐慌紧密相连。

  在战争语境中，弱族女性是极端工具化的存在，但是，就女性个体而言，一面是十六岁的春雨在恐惧中的自我分离（她冷静地看待一具被凌辱的肉体），这既是冷静的自救，她放下了自我，避免了姐姐春梅式的消瘦熄灭，但同时也可能伏笔了母亲老年后频发的痛苦应激状态；另一方面，猝不及防的恐慌锤炼、强化了母亲的如水韧劲：果敢理性、当机立断。

  接下来出逃所要准备的盘缠，家里物什的变卖，如何自然地与邻居谈论从家里拖出要卖掉的丈夫睡过的床，如何写信去向姐姐借钱，这又是那个在医院护士这个角色里敏锐沉稳，三色周全的母亲的本领。

  写到这里，想起一部回忆录，周素子的《晦侬往事》，可能也赖女性气质的作家会把各种细节悉数呈现，充满勇气的女性面临家庭巨大决策时，在光怪陆离的要紧关头，母亲与妻子用感知的活力与深沉的细腻，把对挚爱之人的细致入微的考虑化作“临行密密缝”——

  这是服从表象下的反抗，不回避，不束手待毙，小说里有一个母亲出现在课堂上，举着父亲的抗美援朝的奖章，驳斥小孩子们对女儿父亲“呆头”绰号，还女儿一段时日的尊严与清净——她们与亲人相依共生，闪烁着穿透黑暗的人性之光。

  我有时候会想，如果没有小说中这些孤独静默，隐忍为主、偶尔爆发式的涓涓细节般的过程性作为，就无法为结果“欢呼喝彩、崇拜与欣赏的目光将她簇拥包围”而动容（莫娜·奥祖夫《女性的话语》）。从这个角度说，这是历史的“另一半”。

  3.父亲，你的名字

  作为叙述者的女儿把自己作为“战争孩子”身份的恐惧倾吐其中——这也是卡夫卡式的对父亲的恐惧——女儿结婚后，母亲的耳疾并不严重，她的夫妻生活清晰地暴露在母亲的听觉范围内，这令她既震惊又恐惧。

  女儿通过创作，前述这层母女关系的真实问题随着母亲人生文本的展开，也经历了一次象征意义的升级。这是一次对母亲全面了解，也是一次共生关系的剥离，是她独立人生的真正开启，更是一次对她以为的缺席父亲的还原。

  原来父亲并不“呆头”，他甚至成为母亲婚姻选择的前端——动荡背景下，父母感情的铺垫。父亲不仅是质朴农民、救人英雄，在感情上更是自主自发的，他知道妻子的耻辱重负，为她保守秘密，在生命最后关头举起锤子在桌子上敲下重重一记，甚至叙述者女儿饱含深情地说父亲为妻女的出逃从坟墓中伸出援手。

  还有另一位父亲，春雨的父亲的书信，他不是冷酷的生儿子爱好者（五个妻子，十五个女儿），恰是一个隐忍、克制、绸缪、计深远的父亲：因为爱，所以断掉联系，叫女儿不要回来。像极了《三体》里那人：“不要回答，不要回答。”

  人世间，爱的表达方式，既匍匐在本能与欲望的喧嚣里，也可能谍影重重，像幽魂与幻影，萦绕在窗缝帘隙，藏入衣柜，躲在意识深处，用坚定压制悲伤。

  一颗厚硬石头心，也是一颗扑通肉心。

  巧的是，女儿的佳偶乔治，一位听力康复医生，据作者说正是自己曾从事过的职业，写作素材部分拜这份职业观察经验所赐。我想说的是，对叙述者女儿而言，这位年长她许多的医生，能看她入眼，能陪伴她对母亲的寻访之旅，对丈母娘的感受从外人的审视目光，到体察妻子的疼痛，他从旁观者到书信互动、手稿读者，到陪伴中国寻根之旅伴，“在梦境中潜入她的梦”，了解她的情绪，破解进入她的潜意识里的密道，懂得丈母娘奇怪的英文名字Rain的含义：“水永远也不会真正消亡。水永远自由”。

  借用一段访谈问答，能看到更具体的阐述：

  记者：还真是，小说中女主角的名字叫春雨，移居加拿大后还取了个英文名“蕾恩”，就是“雨”的意思，她一生的命运也和水有关。

  张翎：春雨能够如此平静、镇定地经历战争、灾荒，包括抵御后来经历的多次讹诈胁迫，卑贱地存活下来，养大女儿，在我心目中她就是水。水是韧性的象征。水让我想到生命的轨迹，想到我的家族，想到我外婆。她在连年的战乱灾难之中养大了十个孩子，她的好几个女儿后来都去了边远之地，经历了各样生命的劫难。所以，女性的生命轨迹，在我的脑海里呈现出来就是河流。水无论流到何处，都能适应它流入的地势地形，哪怕只有一条细细的缝隙，它也能穿流过去。

  最后，乔治给出书中书（整本回忆录手稿）的名字《归海》，这个命名，显然缝合破碎纠缠、尘埃落定的意味，因为我们知道，史诗细节到达不了的地方，小说文字可以——

  "他如释重负。游移不定的记忆终于被白纸黑字锁定，承担起终将承担的责任。"

  他一见钟情，就意味着接手了这个“战争的孩子”，他是soulmate，也似父兄。

  借妻子菲妮丝之口说出对丈夫理解与包容的感谢：

  “我想，谢谢你，乔治。”菲妮丝迷迷瞪瞪地呢喃着。

  “为啥？”乔治转过身来，疑惑地问。

  “是你把我缝补起来了，我已经破得不像话了。”

  如果要说缺点的话，这个丈夫形象，这二个父亲形象略微完美。写姐姐略符号化。不过，战争的孩子在小说里最后应该被善待。

• 我的评价是不如汤姆索亚历险记

  作者：流辰Lucas 发布时间：2022-05-03 15:35:48

  成书有很大问题，首先前后的人物译名不一致，比如撒切尔就有两种。再者目录非本书目录，这点我看了很久都未能发现，因为目录中的岛在正文也有对应的。看的时候发现目录和内容不太对得上，而且好像不太符合内容，看完才发现目录不是本书的。

  翻译得还行，有本土化的处理，读起来还可以。排版也很好，左页原文，右页译文，基本行行对照，生词就在对应行的右页，对照看起来非常方便，只可惜没有闲心读英文，只看了几段。

  综合纸质，本书可能是盗版。但我是在本校（四川旅游学院）图书馆借阅的，应该不会出现盗版这种事吧。

  内容没有汤姆历险记好看，或者看了汤姆，不习惯这种风格变化。清节也一般，一天内草草看完的。对贵族的批判挺有趣的

  印第安人基本未提及，对黑人的丑化仍然很辛辣，时代的局限吧。

  哈父之死没有说明，收藏女人的物品意欲何为，是否是说其与女人同居？这条线唯一有可能扯上的女人是哈克扮女摆放的那家女人，但她还没能上岛查看，如何产生故事关系？

  汤姆中让人感触比较多的童心、引起共鸣的孩童行为未能在本书体现。