撒哈拉的故事 三毛流浪文学经典之作 北京十月文艺 出版社正品 唤起万千人心中的撒哈拉之梦 正版图书 青春励志书籍霍乱时期的爱情 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

▍内容简介

《撒哈拉的故事》是当代作家三毛的散文集，也是她脍炙人口的代表作。

《撒哈拉的故事》收录了三毛的19篇散文。这些文字记录了她在沙漠定居的桩桩乐事、悲事、趣事，书写了她与荷西神仙眷侣般的婚姻生活，也展现了奇异有趣的异域文化。

三毛以清新柔美、真诚幽默的文字，传达 着炽热的勇气和温柔的包容心。这个在生命道路上无畏前行的女孩，在《撒哈拉的故事》中纵情燃烧着自己，面对生命的千般可能，绽放出了万丈光芒。

▍编辑推荐

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结婚记

沙漠中的饭店

悬壶济世

娃娃新娘

荒山之夜

沙漠观浴记

爱的寻求

芳邻

素人渔夫

死果

寂地

天梯

平沙漠漠夜带刀

白手成家

收魂记

沙巴军曹

搭车客

哑奴

哭泣的骆驼

附录 回乡小笺

三毛（1943—1991），祖籍浙江定海，生于重庆，长于台北。1967年赴马德里大学求学，后任职于伊利诺伊大学、中国文化大学。1974年结婚，与丈夫荷西先后定居于撒哈拉沙漠、加纳利群岛。1976年出版《撒哈拉的故事》，自此作品风靡华文世界。代表作还有《雨季不再来》《梦里花落知多少》等。

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“沙伊达能迷住他的不过是情欲上的给予，而这个沙仑一定要将沙伊达的肉体，解释做他这一生所有缺乏的东西的代表，他要的是爱，是亲情，是家，是温暖。这么一个拘谨孤单年轻的心，碰到一点即使是假的爱情，也当然要不顾一切的去抓住了。”

她只对我说过一句话：“你拒绝我，伤害了我的骄傲。”每一个沙哈拉威人都是很骄傲的，我不敢常常伤害他们，也不敢不出借东西。

等我们下了天台，再去看羊，这只俘虏不但不叫，反而好像在笑，再低头一看，天啊！我辛苦了一年种出来的九棵盆景，二十五片叶子，全部被它吃得干干净净。我又惊又怒又伤心，举起手来，用尽全身的气力，重重的打了山羊一个大耳光，对荷西尖叫着：“你看，你看”——然后冲进浴室抱住一条大毛巾大滴大滴的流下泪来。这是我第一次为沙漠里的生活泄气以至流泪。

我们住在这儿一年半了，荷西成了邻居的电器修理匠、木匠、泥水工——我呢，成了代书、护士、老师、裁缝——反正都是邻居们训练出来的。

我们平日洗刷用的水，是市政府管的，每天送水一大桶就不再给了。所以我们如果洗澡，就不能同时洗衣服，洗了衣服，就不能洗碗洗地，这些事都要小心计算好天台上水桶里的存量才能做。天台水桶的水是很咸的，不能喝，平日喝的水要去商店买淡水。水，在这里是很珍贵的。上星期日我们为了参加镇上举行的“骆驼赛跑大会”，从几百里路扎营旅行的大漠里赶回家来。

那天刮着大风沙，我回家来时全身都是灰沙，难看极了。进了家门，我冲到浴室去冲凉，希望参加骑骆驼时样子清洁一点，因为西班牙电视公司的驻沙漠记者答应替我拍进新闻片里。等我全身都是肥皂时，水不来了，我赶快叫荷西上天台去看水桶。

“是空的，没有水。”荷西说。

“不可能嘛！我们这两天不在家，一滴水也没用过。”我不禁紧张起来。

包了一块大毛巾，我光脚跑上天台。水桶像一场恶梦似的空着。再一看邻居的天台，晒了数十个面粉口袋，我恍然大悟，水原来是给这样吃掉了。

我将身上的肥皂用毛巾擦了一下，就跟荷西去赛骆驼了。

那个下午，所有会疯会玩的西班牙朋友都在骆驼背上飞奔赛跑，壮观极了，只有我站在大太阳下看别人。这些骑士跑过我身旁时，还要笑我：“胆小鬼啊！胆小鬼啊！”

我怎么能告诉人家，我不能骑骆驼的原因是怕...

我知道他要带我去国家旅馆吃饭，很快的换好衣服跟他出门，这种事实在很少发生。

“我们要上好的红酒，海鲜汤，我要牛排，给太太来四人份的大明虾，甜点要冰淇淋蛋糕，也是四人份的，谢谢！”荷西对茶房说。

“幸亏今天一天没吃东西，现在正好大吃一顿。”我轻轻的对荷西说。

长久的沙漠生活，只使人学到一个好处，任何一点点现实生活上的享受，都附带的使心灵得到无限的满足和升华。换句话说，我们注重自己的胃胜于自己的脑筋。

这个可怜小镇，电影院只有一家又脏又破的，街呢，一条热闹的也没有，书报杂志收到大半已经过期了，电视平均一个月收得到两三次，映出来的人好似鬼影子，一个人在家也不敢看，停电停水更是家常便饭，想散个步嘛，整天刮着狂风沙。

这儿的日子，除了沙哈拉威人过得自在之外，欧洲人酗酒，夫妻打架，单身汉自杀经常发生，全是给沙漠逼出来的悲剧。只有我们，还算懂得“生活的艺术”，苦日子也熬下来了，过得还算不太坏。

到了酒店门口，我对荷西说：“你进去，我在外面等。”等了快二十分钟，不见荷西出来。

我拎了一条鱼，也走进去，恰好看见柜台里一个性感“娣娣”在摸荷西的脸，荷西像一只呆头鸟一样站着。我大步走上去，对那个女人很凶的绷着脸大吼一声：“买鱼不买，五百块一斤。”

一面将手里拎着的死鱼重重的摔在酒吧上，发出啪一声巨响。

“怎么乱涨价，你先生刚刚说五十块一斤。”

我瞪着她，心里想，你再敢摸一下荷西的脸，我就涨到五千块一斤。

荷西一把将我推出酒店，轻声说：“你就会进来捣蛋，我差一点全部卖给她了。”

“不买拉倒，你卖鱼还是卖笑？居然让她摸你的脸。”我举起手来就去打荷西，他知道理亏，抱住头任我乱打。

等我再回到西班牙来定居时，因为撒哈拉沙漠还有一片二十八万平方公里的地方，是西国的属地，我怀念渴想往它奔去的欲望就又一度在苦痛着我了。

这种情怀，在我认识的人里面，几乎被他们视为一个笑话。

我常常说，我要去沙漠走一趟，却没有人当我是在说真的。

等我给自己排好时间，预备去沙漠住一年时，除了我的父亲鼓励我之外，另外只有一个朋友，他不笑话我，也不阻止我，更不拖累我。他，默默的收拾了行李，先去沙漠的磷矿公司找到了事，安定下来，等我单独去非洲时好照顾我。他知道我是个一意孤行的倔强女子，我不会改变计划的。

在这个人为了爱情去沙漠里受苦时，我心里已经决定要跟他天涯海角一辈子流浪下去了。

那个人，就是我现在的丈夫荷西。

我在这个世界上，向来不觉得是芸芸众生里的一份子，我常常要跑出一般人生活着的轨道，做出解释不出原因的事情来。

荷西将我从背后拎起来，他说：“我们的第一个家，我抱你进去，从今以后你是我的太太了。”

我常常分析自己，人，生下来被分到的阶级是很难再摆脱的。我的家，对沙哈拉威人来说，没有一样东西是必要的，而我，却脱不开这个枷锁，要使四周的环境复杂得跟从前一样。

我想，来了沙漠，不经过生活物质上的困难，是对每一个人在经验上多多少少的损失。

我的先生很可惜是一个外国人。这样来称呼自己的先生不免有排外的味道，但是因为语文和风俗在各国之间确有大不相同之处，我们的婚姻生活也实在有许多无法共通的地方。

当初决定下嫁给荷西时，我明白地告诉他，我们不但国籍不同，个性也不相同，将来婚后可能会吵架甚至打架。他回答我：“我知道你性情不好，心地却是很好的，吵架打架都可能发生，不过我们还是要结婚。”于是我们认识七年之后终于结婚了。

我不是妇女解放运动的支持者，但是我极不愿在婚后失去独立的人格和内心的自由自在化，所以我一再强调，婚后我还是“我行我素”，要不然不结婚。荷西当时对我说：“我就是要你‘你行你素’，失去了你的个性和作风，我何必娶你呢！”好，大丈夫的论调，我十分安慰。做荷西的太太，语文将就他。可怜的外国人，“人”和“入”这两个字教了他那么多遍，他还是分不清，我只有讲他的话，这件事总算放他一马了。（但是将来孩子来了，打死也要学中文，这点他相当赞成。）

闲话不说，做家庭主妇，第一便是下厨房。我一向对做家事十分痛恨，但对煮菜却是十分有兴趣，几只洋葱，几片肉，一炒变出一个菜来，我很欣赏这种艺术。

母亲在台湾，知道我婚后因为荷西工作的关系，要到大荒漠地区的非洲去，十二分的心痛，但是因为钱是荷西赚，我只有跟了饭票走，毫无选择的余地。婚后开厨不久，我们吃的全部是西菜。后来家中航空包裹飞来接济，我收到大批粉丝、紫菜、冬菇、生力面、猪肉干等珍贵食品，我乐得爱不释手，加上欧洲女友寄来罐头酱油。我的家庭“中国饭店”马上开张，可惜食客只有一个不付钱的。（后来上门来要吃的朋友可是排长龙啊！）

其实母亲寄来的东西，要开“中国饭店”实在是不够，好在荷西没有去过台湾，他看看我这个“大厨”神气活现，对我也生起信心来了。

第一道菜是“粉丝煮鸡汤”。荷西下班回来总是大叫：“快开饭啊，要饿死啦！”白白被他爱了那么多年，回来只知道叫开饭，对太太却是正眼也不瞧一下，我这“...

当初决定下嫁给荷西时，我明白的告诉他，我们不但国籍不同，个性也不相同，将来婚后可能会吵架甚至于打架。他回答我∶“我知道你性情不好，心地却是很好的，吵架打架都可能发生，不过我们还是要结婚。”于是我们认识七年之后终于结婚了。

书籍介绍

▍内容简介

《撒哈拉的故事》是当代作家三毛的散文集，也是她脍炙人口的代表作。

《撒哈拉的故事》收录了三毛的19篇散文。这些文字记录了她在沙漠定居的桩桩乐事、悲事、趣事，书写了她与荷西神仙眷侣般的婚姻生活，也展现了奇异有趣的异域文化。

三毛以清新柔美、真诚幽默的文字，传达 着炽热的勇气和温柔的包容心。这个在生命道路上无畏前行的女孩，在《撒哈拉的故事》中纵情燃烧着自己，面对生命的千般可能，绽放出了万丈光芒。

▍编辑推荐

★ 传奇作家三毛代表作，华语文学绕不开的名作，无数人心中的华语散文“天花板”

★ 豆瓣超42万读者9.2高分推荐，稳居豆瓣读书总榜前15！

★ 崭新修订，优选篇目，完整呈现三毛撒哈拉时期的生活与创作

★ 一千种生活可能，一本书一网打尽！带你逃离庸常，给你“闯”的勇气，“永远在路上”永远让人着迷！

★ 无数人梦与远方的起点，无数人闪闪发光的开端！齐豫、林青霞、贾平凹、饶雪漫、鲁豫、寂地、陈妍希、姚晨……各界名人都在读三毛！

★ 记录三毛一生中快乐的高光时刻，纪念生命中一去不返的“黄金时代”！

★ 知名设计师操刀，高颜值梦幻装帧。梭梭绿 x 流沙金，灿烂蓬勃，生机盎然！

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• 作者：伊夏 发布时间：2022-09-04 09:39:37

  读这本简直太容易爱上她！按现在所谓的一种说法，她的“玩商”太高了，对生命火热的奔赴太盛了。以及如今读来她在沙漠里也身体力行着太多girls help girls的事情，打破了国族身份，纯粹地直达人与人之间的关怀。太了不起。

• 作者：洛绎 发布时间：2022-05-12 11:40:10

  如果是生活而不是单纯旅行，现实中的撒哈拉一定很不容易吧，尤其是在过去。日子艰难，但依然有人能那么毫不费力地与人津津乐道，像是每活一天都算自己赚到。为“活着”这件事，她对上天的感激真实又赤诚，为这一次“生命”的机会，她爱生活爱到让你看不出半点杂质、做作、虚假，真的只有感叹，内心足够纯净的人才能活得那么轻盈、热烈、动人吗？——是的！

• 作者：喵叔 发布时间：2024-01-22 09:32:44

  前几年刚刚流行起李娟的时候，人们总喜欢拿李娟跟三毛比较，可惜我一直没有读过，无从谈起。两年前我已经把娟姨的书全看完了，可如今才是头一次读到三毛。开始只觉得她古灵精怪，吃饭要逗逗荷西，用指甲油给邻居补牙，她的天马行空与邻居们的随性，跟李娟与阿勒泰的乡亲们还真是有点像。不过，那毕竟是不一样的生活环境，不一样的文风，读起来感觉还是有些区别的。到后面，越写越沉重，写到撒哈拉沙漠中各国的仇怨，写到当时北非甚至仍有畜奴，还是有很多令人感慨的地方。相对来说，我觉得三毛的文笔更好，李娟的性格我更喜欢，但我想我还是会继续读一读三毛的。

• 作者：kerrysun 发布时间：2022-11-23 05:09:47

  三毛用十九个故事写了她在撒哈拉漫长而又苦闷的生活，却让读者误以为她和她的丈夫荷西过的生活有多精彩。

  从最初《结婚记》的喜悦到《素人渔夫》中三毛和荷西幸福的欢乐时光，让人对这个贫穷又荒凉的撒哈拉有着无限遐想，如同生活在与世隔绝的世外桃源；《天梯》到《哑奴》让读者突然回到了现世，而最后一篇文章《哭泣的骆驼》才让人感受到坐落在撒哈拉的加那利群岛是笼罩在西班牙殖民统治的纷争与战火之中。

  明明很简单的文笔，文字间流出的故事让人看着却很感动；明明写了战争与死亡，即便悲痛至极也没有让她用愤怒的笔触来控诉。她的文字积极、乐观、向上又把幽默附着其中。可谁又能想到她是一个人生经历悲惨，最后孤独结束自己生命的一个人呢？

• 作者：此人所言不虚 发布时间：2022-11-19 02:17:11

  我不喜欢三毛，读这本纯粹为了《死果》。她的语言又苍白，人又矫情还不尊重人，我完全不理解她受到的欢迎和关注。

• 作者：吉吉范特西 发布时间：2019-06-19 14:03:55

  作为曾经的语文教育工作者，一直在寻找适合孩子小升初备考的资料，这样可以避免去报昂贵的机构课，如今我找到了，就是这本书。起初，我觉得可能一般，但用起来才发现，首师大出版社真出好作品，不仅各个模块的突击内容详实，真题和模拟题出得也有一定质量。在此，推荐小升初备考语文的学生一用，它和机构内容类似，可以省去很多报课费用，我如果培训小升初语文，也会推荐学员用这本做教材。

• 人物关系图(详细)

  作者：管尕琬 发布时间：2020-06-14 17:48:28

  从朋友圈一个编辑的推荐知道了这本书,买来之后一看是这么厚的一本大部头,尝试翻开去看,没想到意外好看,非常引人入胜,自己平时工作忙,基本是熬夜看完的,而且每天都迫不及待地想知道后面的故事.看完全书后,我自己是非常喜欢这部著作的,有种酣畅淋漓的阅读感受.虽然有些人物写到后来断了,也没交待结局,但依然基本算是今年我读到的感觉最好的一本书.

  俄文的名字是真的挺难记的,读完后感觉我记人名的脑容量有了显著提升,也整理了些人物关系图,希望对后来者有帮助.

  

  弗拉基米罗夫娜家族

  

  斯大林格勒战役

  

  其他

• 有惊喜也有失望

  作者：红糖兔兔 发布时间：2014-01-10 23:08:06

  总结：如果你是一个想了解美国民谣摇滚，但还不了解的人，那么这本书是一本很好的启蒙读物。但如果你本身就对那个年代的音乐有不少了解的话，这本书的价值基本就在于收藏了——书中的一些错误和纰漏是非常明显的。下面进入正题。

  这本书我在看到标题和简介以后，是想都没想就下单了的。

  拿到以后，先粗略翻了翻看了看。作为一个美国上世纪音乐的狂热爱好者，看到Tom Paxton、Phil Ochs、Mississippi John Hurt、Limeliters、Chad Mitchell Trio这些名字的时候，可以说是非常之惊喜……在中国太少有人知道他们、讨论他们、了解他们了，拿到这本书有种找到知己的感觉。。真是由衷地希望我也能参与这样一本书的编写、修订啊！不过那大概永远也只是个梦了。。

  仔细查看的时候，还是发现了一些很明显的不足。作为一个天朝土鳖，鄙人从来不曾在美国生活过，在对这方面的了解上，绝对不敢说是专家，更不敢说能比得过土摩托老兄。但在其中我比较了解的某些方面上，还是能看出书中一些很明显的问题的。。

  简单总结一下：

  最重要的是偏题。这本书应该把目光更多的着眼于真正Folk Revival期的音乐，花更多笔墨在Cisco Houston、Tom Paxton、Phil Ochs、Bob Gibson、Shel Silverstein、Chad Mitchell Trio、Steve Goodman上。而从Bob Dylan插电开始往后的那些，完全应该一笔带过，而不是花三分之二的篇幅来讲Bruce Springsteen、Neil Young、Paul Simon和Levon Helm——提起这些人，大家想到的第一个词，不是Folk，而是Rock！

  还有一些细节上的问题和纰漏，比如Country和Folk应该区别开，给John Denver的歌曲和人缘正名，Tom Paxton不该被称为Dylan第二，Led Zeppelin的唱片问题等等。

  下面就把这几点详细陈述一下。

  首先，最重要的，这本书很明显地偏离主题了。这本书从大概一半开始，已经完全偏离Folk，更偏重于介绍Rock了，比如花大量篇幅介绍CSNY、Simon & Garfunkel、The Band、The Eagles、The Beatles、James Taylor之类。随便翻开这本书的后半本，你看到的更多的会是一些以“摇滚”之名被人所熟知的名字。虽然介绍的这些，基本也都是从Folk发展而来的Folk Rock，但在更普遍的观点中，真正的Folk Music其实还应该是60年代中后期就已经彻底衰落掉的Folk Revival时期的音乐——最重要的一点，必须是“不插电”的，才能算是Folk！比起花大半篇幅介绍了的60年代后期再往后的Folk Rock到Rock，Folk Revival时期的真正的不插电的Folk在这本书中所占的篇幅可以说是少得可怜。。Odetta Holmes、Bob Gibson、Chad Mitchell Trio，在书中都是一笔带过，Patrick Sky、The New Christy Minstrels、Randy Sparks、Shel Silverstein，提都没提到。在我看来，这些人里的每个都起码值得花一万字来写。

  然后，作者明显是个Bob Dylan的死忠，这没什么可说的。但Bob Dylan的风格，比起Folk，首先更是Rock。这本书的主线是顺着Dylan的职业生涯往下写，题材偏Rock了大概也就是这个原因吧。全书花了将近一半篇幅讲Dylan，据土摩托老兄所言，是因为“Dylan在美国民歌的传承发展有着不可估量的作用，如果没有他，美国民歌就会是完全不同的样子”。实际上，恕我直言，作者之所以花了将近一半篇幅讲Dylan，是因为“我最了解的人就是Bob Dylan，所以当然写起Dylan比较顺手”。Dylan真正最有影响力的时候，是在他插上电之后，而更传统的Folk音乐，是拒绝电吉他的。所以与其说他对Folk的影响力，倒不如说他是对Rock的影响力无可比拟。单单说对“美国民歌的传承发展”而言，很抱歉，我认为Dylan的影响力，还不及Woody Guthrie或Pete Seeger的一半大。当然，我指的是对Folk这一音乐形式，也就是Folk Revival期间，不插电的Folk。Dylan刚出道的时候，Folk Revival就已经因为Kingston Trio和Pete Seeger而如日中天了。

  还要说的一点是，这本书对于美国音乐流派（Genre）的区分很不清晰，这本书把Country、Rock、Folk都杂糅在一起了，没有明确分辨。如果要是让我来写类似的一本介绍民谣（Folk）的书的话，我肯定首先一开始就要先把Country和Folk的区别说清楚。也许因为我这个人比较狭隘的缘故，我眼中的这几个流派是有很明晰的界限的，所以每次在国内出品的所谓“乡村音乐精选CD”上看到Bob Dylan、PPM、Brothers Four、Kingston Trio的歌，总要呵呵一下。。这两者首先最大的区别就在于Folk的题材非常具有多样性，因此经常会很“叛逆”，也就产生了Bob Dylan、Phil Ochs、Tom Paxton和Chad Mitchell Trio们。而Country的题材相对而言就狭窄的多了，就是叙事和抒情，基本不是歌颂乡间美好生活和爱情的，就是写一些乡村琐事。电吉他和丽声吉他（Dobro）在乡村乐伴奏中一直占到很大比重，而狭义的Folk则是决不能插电的。没记错的话，有位很有影响力的Folk歌手（是Dylan吗……记不得了），第一次上Grand Ole Opry还被喝倒彩了……这就是隔阂。

  然后就是一些细节问题。首先说说John Denver。这本书用两页纸来介绍John Denver，但可以看出土摩托对此人并不了解，因此也就介绍的有失偏颇。书中说道“他给人一种积极向上的感觉，与民歌手的形象不符，因此在民歌界人缘并不好，许多人把他当做一个弱智的乡村小丑”。这无疑是十分荒谬的。那时的John Denver走的是Country风，而不是Folk……当然就不像Phil Ochs、Bob Dylan那般愤世嫉俗了。积极向上本身就是乡村音乐的风格，John Denver这样的表现再正常不过了。在走上“乡村路”以前，他是玩过Folk，曾经在Folk Revival时期颇具影响力的Chad Mitchell Trio当过四年主唱。讽刺的是，Chad Mitchell Trio反而正是那个时期的民谣组合中最具政治色彩的，唱了非常多的政治讽刺歌曲。

  而且，在此期间，John Denver在民谣界也积累了相当好的人缘。他曾经与Joan Baez在格莱美上对唱“Blowing in the Wind”，和John Stewart（Kingston Trio的主唱）互相在对方专辑里献声。PPM的Mary Travers单飞初期专门录制了半专辑的John Denver歌曲，Eagles的创始人Bernie Leadon在John Denver乐队里弹过吉他和班卓琴。Tom Paxton、Richie Furay、John Oates（Hall & Oates的Oates）都曾多次出现在John Denver死后纪念演唱会的舞台上。因此说John在民歌界人缘不好，无疑是十分荒谬可笑的。。这里我想对土摩托老兄忠告一句：不了解的地方就别瞎写。。

  另外要说的一点是，民歌其实也不是都很有反叛精神的。单飞的民歌手通常都是这样，但民谣组合可就不尽然了。在Peter Paul & Mary、Brothers Four、Kingston Trio的歌曲里，是听不出什么反叛精神的，他们唱的歌曲更贴近于更传统的民歌。而唯一的例外大概就是Chad Mitchell Trio了吧……

  然后说说“Dylan第二”的问题。首先，我从来没有听说过什么所谓“民歌四天王”的说法（据书中所写，是Bob Dylan、Tom Paxton、Eric Anderson、Phil Ochs），因此我初步估计这个称号是土摩托老兄自己封的。。其次，Tom出道是要早于Bob的（1960年和Dave Van Ronk同一批来到格林尼治村，据Dave所说，Tom Paxton是格林尼治村第一个自己写歌的民歌手），成名的时间也不比Bob晚，把他称作“Dylan第二”，实在是……在我看来，这就和说邓丽君是李宇春第二、张国荣是周杰伦第二一样滑稽可笑。。因此，我对他们“被贴过Dylan第二的标签”这一说法深表怀疑。要说真正的“Dylan第二”，毋庸置疑应该是英国人Donovan，这个人完全就是以模仿Bob Dylan，以“英国的Bob Dylan”之称而出道成名的。但书中提及此人几次都仅是一笔带过，实在是可惜。

  然后要说一下一个很细枝末节的问题。第二十四章里，提到威廉米勒1969年某一天从压箱底的唱片里找出来一张Led Zeppelin的唱片。。Led Zeppelin 1969年才刚刚出道，发了第一张唱片，压根没什么名气。。他们是70年代才开始出名的。因此我十分怀疑此描述的真实性。

  最后，顺便给大家简单介绍一下几个书中没介绍的，著名的Folk歌手和乐队：

  Patrick Sky。如果让我评所谓“民歌四天王”的话我大概会把他加进去，然后把Bob Dylan踢出去——当然不是因为Bob不牛逼，一超多强你们懂的……此人为美国两大弱势群体的混血——爱尔兰裔＋印第安血统，也是非常political的一位。Patrick Sky的风格大概什么样？你可以想象把Tom Lehrer、Tom Paxton和Phil Ochs的作词风格杂糅一下，再加上Mississippi John Hurt的蓝调吉他——基本上就是Patrick Sky了。Patrick Sky和其他民谣复兴时期歌手一样歌词写得好，这没什么说的，但论吉他的话，所谓“四天王”都赶不上他。Patrick是Mississippi John Hurt的唯一“亲传弟子”，亲自操刀出品了《Mississippi John Hurt Today!》这张A+经典，甚至还在MJH的几首歌里担任第二吉他手。歌词内容当然还是radical——最石破天惊的是1973年的《Songs That Made America Famous》这张专辑。这专辑其实在1971年就录制好了，但因为其“内容粗俗不堪，且充满令人咋舌的政治错误”而一直没有唱片公司敢接，直到1973年才由Adelphi出品。这张专辑全部都是讽刺歌曲——从教皇到流浪汉，从女权主义者、娈童者、摇滚歌手到种族主义者、反犹主义者、右派好战分子，无一例外地成为了讽刺对象，甚至连他自己所在的群体：蓝调歌手和抗议民谣歌手也未能幸免于此。如果有机会的话，请务必一定要好好听听这张专辑。

  Randy Sparks。此人1961年创建了New Christy Minstrels，这个乐团的出道专辑就拿到了格莱美，不过他们的顶点也就是在出道之时了。其实，此乐团的牛逼之处不在于其本身，而是在于它所“培养”出来的歌手。Byrds乐队的Gene Clark，唱红了Eve of Destruction的Barry McGuire，70年代后在乡村摇滚界大红大紫的Kenny Rogers——都来自这个乐团！不仅如此，还有许多人虽然未加入此乐团，但出道早期也是受到其创始人Randy Sparks之提携的。他们包括——书中提到过的Carpenters、John Denver（事实上John Denver这个艺名就是Randy给他起的），以一人之力挽救西部音乐（Western Music）的Michael Martin Murphey，后来唱红了Bluer Than Blue的Michael Johnson，以及Gary Mule Deer，Kim Carnes等。Incredible list, ain't it?

  Chad Mitchell Trio。此组合和New Christy Minstrels一样，自己牛逼程度一般（只是相对而言，实际上NCM和CMT在民谣复兴时期还是举足轻重的），但培养了几位牛人：前面提到的Michael Johnson和John Denver，都曾经是此组合的主唱。Byrds乐队的主唱Roger McGuinn，一开始只是此组合的一个小小吉他手而已。而所谓“四天王”之一的Tom Paxton，刚出道时曾经在CMT呆过十几天，然后便因为“无法唱出美妙的和声”而被辞退了。。另外此组合与同期其他组合不同的是，其歌曲非常具有政治色彩，录制了许多抗议歌曲和政治讽刺歌曲，包括纳粹、KKK、John Birch Society、尼克松等，都曾经是他们的讽刺对象。我心中最经典的反战歌曲，不是Blowing in the Wind，而是Chad Mitchell Trio的Business Goes on as Usual（写这首歌的是The Weavers里的Fred Hellerman）。

  Shel Silverstein。我对此人的了解也不多，但知道他也是在Folk Revival期间非常重要的一位歌手。他貌似是以诗人身份出道的，而且还是个画家，其漫画作品《爱心树》曾在我国出版过。

  对这个时期音乐感兴趣的也可以多了解了解以下民谣复兴时期和后民谣复兴时期的歌手：Peter La Farge、Fred Neil、Bob Gibson、Steve Goodman、John Prine、Len Chandler、Glenn Yarbrough、Billy Edd Wheeler。

  另外，给热爱民歌的同志们推荐一个美国论坛，网址是Mudcat.org，是美国最权威的民谣音乐论坛，上面基本都是一些从那个年代过来的民谣爱好者（当然大部分都是老头老太了）。Joe Frazier（Chad Mitchell Trio成员）、Seamus Kennedy、Big Al Whittle、Art Thieme等当年颇有名气的民谣歌手，都是那个论坛的会员。还有获得过格莱美提名的Kendall Morse、Patrick Sky的徒弟Bruce Murdoch等人……貌似Janis Ian也在那里出现过，不过不常驻就是了。。

  嘛，总之，在中国有这样一本书实在是非常难得，我也的确不该太苛求它做到尽善尽美，所以最后还是给了四颗星。。最主要问题DDPro老师指出来了：我的这些信息大部分都是从网上找到的，而土摩托老兄写这本书的时候互联网还没普及啊！所以我还是很佩服作者的！希望未来能有更多更好的类似题材的书出现吧！（PS：真希望我也能执笔一本啊……）

  2015.3.18更新