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青春结伴，正好旅行。西西多年来旅行欧亚等地，专注于“看房子”。《看房子》是西西的旅行笔记：从黄金小径的卡夫卡故居到北京北总布胡同十三号，从德古拉的吸血鬼城堡到伊朗的神秘沙漠泥城，从荷兰的空中楼阁到德国波茨坦广场最漂亮的房子……无论是异国的经典建筑，或是寻常人家的房子，都有一段故事。正如西西所说，发觉自己旅行时最有兴趣的，多年来始终是看房子，有的为了房子本身，有的是为了住过房子的人，各有各好看。

两百多幅精美照片，一段生动的旅程，越看越开心。

代序

建筑

西班牙

阿尔罕布拉宫

桂尔宫

捷克

神奇舞衣

斯美塔那

黄金小径

波兰

玛丽·居里

奥斯威辛

盐教堂

罗马尼亚

吸血僵尸城堡

乡村博物馆

法国

浮云

圣礼拜堂

图书馆

美国文化中心

黄饭厅、蓝书房

橘园长卷

雨果故居

到屋顶去

奥地利

红龙虾房子

费加罗房子

柏斯圭拉蒂房子

弗洛伊德

维特根斯坦

玛格丽特

荷兰

空中楼阁

荷兰花园

砌积木

蜂巢

里特维尔德房子

林布兰特故居

比利时

新艺术之旅

意大利

庞贝民居

修道院

史格鲁梵尼

栈道

德国

一片蛋糕

布兰登堡门

彩虹片场

波茨坦广场最漂亮的房子

闪电了

柏林熊

歌德故居

瑞士

女子

土耳其

黎巴嫩

约旦

叙利亚

伊朗

摩洛哥

日本

束埔寨

中国

中国·香港

西西，原名张彦，广东中山人。1938年生于上海，1950年定居香港，毕业于葛量洪教育学院，曾任教职，又专事文学创作与研究，为香港《素叶文学》同人。著作极丰，出版有诗集、散文、长短篇小说等近三十种。1983年，短篇小说《像我这样的一个女子》获联合报第八届小说奖之联副短篇小说推荐奖。1992年，她的长篇小说《哀悼乳房》名列台湾《中国时报》开卷十大好书。1999年，长篇小说《我城》被《亚洲周刊》评入二十世纪中文小说一百强。2005年，继王安忆、陈映真之后获世界华文文学奖，获奖作品是长篇小说《飞毡》。2009年，《我的乔治亚》、《看房子》入围台北国际书展大奖。

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好看与否，不是建筑好坏的评定标准，建筑要看空间，空间怎样调配才是裁定的标准。空间，是建筑的主角。

关于建筑，屈米（Bernard Tschumi）又怎么说呢？他叫我们注意间隙。

歷史好像可以由自己寫定。但王權的光輝不過區區一二百年，留下的，到頭來只有用石頭書寫的藝術。

即使是乔托，也並非每一幅都精采，最好的的確是書本中常見的《逃往埃及》 、《逮捕基督》、《钉十字架》和《哀悼基督》。壁畫色彩明亮，當然是經過修補。在教堂中看原作，就像看打開的大書本，一則故事由頭看到尾，又有許多細節如教堂的其他裝節，就像看足球比賽，電轉播缺少了現場的氛圍。看屏幕的好處是，可以有大特寫，可以不斷重播，畫印在書本上，也有同樣的效果，就欠現場的氛圍。

书籍介绍

青春结伴，正好旅行。西西多年来旅行欧亚等地，专注于“看房子”。《看房子》是西西的旅行笔记：从黄金小径的卡夫卡故居到北京北总布胡同十三号，从德古拉的吸血鬼城堡到伊朗的神秘沙漠泥城，从荷兰的空中楼阁到德国波茨坦广场最漂亮的房子……无论是异国的经典建筑，或是寻常人家的房子，都有一段故事。正如西西所说，发觉自己旅行时最有兴趣的，多年来始终是看房子，有的为了房子本身，有的是为了住过房子的人，各有各好看。

两百多幅精美照片，一段生动的旅程，越看越开心。

• 作者：cen 发布时间：2010-05-04 19:14:54

  房子在西西眼里，都好看了不少

• 作者：室内滂沱 发布时间：2015-06-22 09:40:50

  这本书评分这么低，我倒是看得挺开心，只是图不清晰，但是理想国之前的贝贝特就是这样，2010年之前的文化读物多是这种质量，只能说最近几年图文册子的制作水准提升了。我不觉得这本丑。

• 作者：布宜諾斯 发布时间：2011-09-03 15:21:30

  记不住什么

• 作者：Crystal 发布时间：2015-12-01 09:46:32

  这么会有这么一个全科精通、才华横溢的女子，无论音乐、美术、建筑每门学科都通涉，都能娓娓道来，还让不让其他人活了。

• 作者：Sophie 发布时间：2021-05-30 12:35:32

  与其介绍Cafe，不如多着墨各地名豆。

• 作者：GQ 发布时间：2015-05-23 17:17:49

  很久没在豆瓣上标记书，这两天看完西西的这本书想写东西，打开来很吃惊大部分人这么不看好她这本书。

• 仅仅是看房子

  作者：叶扬 | 独眼 发布时间：2010-07-12 16:44:55

  for 南方都市报

     《看房子》记录了西西在二三十年的时间里去欧亚20多个国家“看房子”的经历。她“为了房子本身，为了房子里住过的人”，看了很多很好的房子。她并不是只留心古迹与名人故居，许多有名的新潮建筑，也一一拜访了。西西的品位不差，没有专宠一派，只是很有兴趣地去看，在这本笔记中，她很努力、很用心地描写她看到的房子，与房子们有关的事，尽量回避那些会在旅游点被导游说得很悬乎的传奇，保持着理性、知性的清白调子，文字不像她的小说那样让我有过于稠密的感觉，很干净。

      但是……坏话要来了。

      “无法走到西西身旁”，这可能就是我读《看房子》得到的结果。没有办法说“好”，我甚至有些惭愧。还没看书就很紧张，作者名声这么响，她是我除了黄碧云、董启章之外留意过的为数不多的香港小说家之一；再者，一上来，书腰上余华就警告说“任何围绕西西作品展开的讨论和评说都有可能陷入危险的境地……依赖既定的术语和行话是无法走到西西身旁的。”我是一个普通的读者，承受了莫大压力，结果却是，我希望读到的和我读到的之间，有着很远的距离。

      写建筑挺难，要命的地方在于，你亲自站在一栋建筑面前或者一群建筑之中，它、它们所给你的感觉绝对有异于任何文字和图片描述的，没有任何其他间接的方式可以呈现、还原那种感受，只能尽可能贴近，却似乎永远不会恰如其分。准确不是必要的标准，我读这类“看房子”的笔记希望得到三层内容。第一层，有用的信息，这些未必比旅行小册子上的有趣，却会在笔记中展现另外一种视角，如何去、怎么看，跟一个活生生走过看过的作者相联系，去粗留精。第二层，看作者描写自己的眼耳手脚所感，建筑、风景超越了具体的长宽高，变得三维立体，形象之外，叠加上温度、气味、声音，切实又生动，让我如入其境，有时甚至比身临其境更妙。第三层，有的作者敏感，有的善于思考，让我有“想不到”的更深领悟。西西的描述，照顾到了这三层，我错在，预设了《看房子》所能达到的深度。

      考虑到我的专业，加上她描写的一些房子我也去看过，我很难摆脱那些“行话”的局限。她引用了外国建筑师的名言，谈论建筑的“复杂性”与“矛盾性”，在我看来，有时候她没有搞懂那些话本身所指的意思。以前，我在一位对当代艺术非常了解的朋友面前，随意地说，某些画好看、某些难看，她叹气说：“你心里没有谱系。”我心里没有谱系，就只能从最初级的层面看问题，忽视了艺术家的本意，作品重点并不限于美丑之间，有的是尝试，有的是突破，有的是叛逆。西西对于建筑师的本意，似乎也有误解。当我看到西西在《大明寺》一篇问出“我只是奇怪，何以正殿用五脊顶，门厅却是更复杂的九脊顶？”时，我发现，虽然她走了那么多地方，看了那么多房子，说得出“蝎子尾”这种比较生僻的专业词汇，却并不知道庑殿顶和歇山顶的等级高低。她也常发出为什么不用叠瓦而用条筒的疑问。可她谓之“条筒”的“筒瓦”，实际上比普通瓦片高一个等级。我明白，大部分人不需要懂，只是去看看房子，发出这种疑问也是正常。同样也不能要求一个作家在当旅行者的同时也变成一个建筑专家。可我感到失望，在一本书付印之前，这些已经发出的疑问，理应可以搞搞明白。

      很多人在看过《看房子》之后，赞美它文字与图片的版式排布“疏朗有致”，2009年，它的繁体版还曾入围台北国际书展大奖。我却觉得，既然已经不追求图片的清晰度和色彩准确了，为什么不为它们加上必要的说明呢。在《桂尔宫》一文中，22页有三张配图，只有最末右下角的那一小张两个带有铁花工艺的拱门的照片才是桂尔宫的外景，另外两张，大一些的是米拉公寓的屋顶，小一点的是桂尔花园。虽然三栋建筑在文字中都提到了，图片却跟文字的先后顺序和主次关系毫无关系。这样的“疏朗”算不上“有致”。

• 西西的她城

  作者：阿改 发布时间：2010-06-09 10:10:24

  “青春结伴，正好旅行，而不是还乡。”二三十年旅行的结果，便有了西西这本图文并茂的《看房子》。

  西西说，“发现自己旅行时最有兴趣的，多年来始终是看房子，有的为了房子本身，有的是为了住过了房子的人。”因此，欧洲列国自不必说，从法国的雨果故居到奥地利的费加罗房子，从罗马尼亚的吸血僵尸的城堡到波兰的奥斯维辛集中营，从捷克的黄金小径到德国的布兰登堡，尚有意大利庞贝的废墟曲折，及荷兰的空中楼阁……非洲和中东亦不容错过，如摩洛哥清真寺的塔尖刺入北非的苍穹，伊朗波斯花园的镂空花壁漏下中亚的夕阳；南亚倒是仅去过柬埔寨一地，照例是吴哥窟的佛像和古树攀缠难解，发人幽思；剩下的便是中国了，北平齐白石和老舍的四合院总得探览，南粤的西关大屋和开平碉楼也不容错过，总之，“各有个好看”。

  然而，统揽全书，需明白西西并不是一个旅行家，本书也并非一本旅行手册——“西西”，如同她这样解释自己的名字，是一个小女孩从一个格子跳到另一个格子，是过家家似的漫无目的的游走，是遍历沧桑后的闲情偶拾。

  西西早已不是小女孩。1938年出生于上海，1950年定居香港，这个原名叫张彦的中山人，此前对内地读者而言简直一无所知，直到其作品最近被引入出版，人们才发现果真如评论家陈子善所说的：“西西也许是尚未被介绍的海外最后一位文学大家。”30多年前写的《我城》被传颂至今，被认为是开创了香港本土城市文本的先河，非但文笔清雅瑰奇，更是以一颗少有的童心，去刻画香港起飞一代人的生活点滴，比如她会这样写道：

  我遇见许多门。最大的一扇门，乌枣一般黑，是两边闭合了关在一起的。我遇见它的时候，它正如此这般地闩合起来着，站得极之神气。我起劲地推它，把门挪开了一条十只猫蹑得进的缝。——呵哦。它叫，尾音拖得老长，并且，朝我扔了一头又如面包屑又如肥皂粉的灰末。我因此连连打了两个喷嚏，我还以为是雪落下来了……

  作家余华因此说，“西西是一位独创的作家，因此任何围绕西西作品展开的讨论和评说都有可能陷入危险的境地……依赖既定的术语和话是无法走到西西身旁的。”

  诚哉斯言。不过，《看房子》并没有创造如《我城》中顽童般灵动的乌托邦，她只是淡淡地看，又淡淡地写，不求你坠入那淡淡的文字中去（除非你够老够闲逛得过亚非拉美的房屋林立），但求一声叹息：青春作伴好还乡。

  如非要拔高意义，则如本书序中所言，我们关心电影、电视、音乐、绘画等种种艺术，要比关心建筑多得多，殊不知电影电视不好即可不看，音乐不好即可不听，可以不买书，不看画，但却没有人能闭上眼睛，抽离于建筑，脱身于房子之外。对建筑冷漠的结果，是受困于恶劣丑陋的“石屎森林”而不自知，眼见着美好的房子坍塌推倒而不自觉。

  但恬淡如西西者，恐怕无意于做一个公共知识分子警醒公众，亦不是要像王军写《城记》那样，条缕分析故都的兴与建、拆与迁——她的文字和性格都有些疏离，纵使有不满和批判，也不至于慷慨陈词、振聋发聩。她倒是会“勾引”你：夏天适宜重拾丝绸之路，冬天最好北上黑龙江看雪，要么，苏州的拙政园还幸存两三分余韵，东京的樱花繁盛似锦令人难舍，又或者，假装走失了路，坐一趟欧洲的列车，停驻于某个无名小站，发呆傻笑，岂不难得？

  于是你合上本书，忘掉那疏朗有致的图文编排，忘掉文中的那些房子何者为好何者为坏，心里忽然恨恨地想：唉，旅行要趁早，趁还跑得动！