管理类联考历年真题全解 2023版(全2册) 浙江教育出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是为准备参加全国硕士研究生招生考试管理类专业学位联考综合能力（科目代码为199）的考生量身定做的真题类辅导用书。全书共包含2013-2022年10套真题，分为两册。一册是试卷，10套题10个骑马钉，按年份倒序排列，年份越近，参考价值越大；一册是解析，由新东方在线的老师们编写而成，数学、逻辑、写作三部分分别由张鑫、尹宏凯、李百川三位老师主编，解析详细，逻辑清晰，力求让考生看懂且会做。

《管理类联考历年真题全解试卷册》

2022年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解1

二、条件充分性判断2

三、逻辑推理5

四、写作9

2021年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解15

二、条件充分性判断17

三、逻辑推理19

四、写作24

2020年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解29

二、条件充分性判断31

三、逻辑推理33

四、写作38

2019年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解44

二、条件充分性判断46

三、逻辑推理48

四、写作52

2018年全国硕士研究生招生考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解57

二、条件充分性判断59

三、逻辑推理61

四、写作65

2017年全国硕士研究生招生考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解71

二、条件充分性判断73

三、逻辑推理75

四、写作79

2016年全国硕士研究生招生考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解85

二、条件充分性判断87

三、逻辑推理89

四、写作94

2015年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解99

二、条件充分性判断101

三、逻辑推理103

四、写作107

2014年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解113

二、条件充分性判断115

三、逻辑推理117

四、写作122

2013年全国硕士研究生入学统一考试管理类专业学位联考综合能力试题答案解析

一、问题求解127

二、条件充分性判断129

三、逻辑推理130

四、写作134

《管理类联考历年真题全解解析册》

张鑫，新东方管综数学主讲教师，北京工业大学工科硕士，多年来致力于专硕数学领域的研究与教学工作，累计授课超3000小时，对考试方向把握精准，擅长解决考生基础薄弱、破题难的困惑。秉承“审题＋结论＝玩转教学”的教学理念，通过独特的思维训练让学员轻松提分。

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书籍介绍

本书是为准备参加全国硕士研究生招生考试管理类专业学位联考综合能力（科目代码为199）的考生量身定做的真题类辅导用书。全书共包含2012-2021年10套真题，分为两册。一册是试卷，10套题10个骑马钉，按年份倒序排列，年份越近，参考价值越大；一册是解析，由新东方在线的老师们编写而成，数学、逻辑、写作三部分分别由张鑫、尹宏凯、李百川三位老师主编，解析详细，逻辑清晰，力求让考生看懂且会做。

• 作者：斑斓计划 发布时间：2023-02-22 22:10:34

  法国历史学家勒内格鲁塞的名著，细致梳理了成吉思汗的一生，书中几乎每一章开篇都会有对于地理环境的描述性语言，尤其是对于草原、高原的文字让人浮想联翩。

  少年时部众的背叛，和母亲自己弟弟们到斡难河上游的艰难度日，被泰赤兀人追杀到斡难河上游森林的逃难，直到一统蒙古部族，完成西征，几乎功灭金和西夏的彪炳伟业后，归葬合勒敦山——斡难河的发源地，成吉思汗的一生似乎就像蒙古高原的草原一样，永生永世的存在着。

  较于汉族的奢豪陵墓，最简朴的葬礼反而成就了最没有打扰的清净，时至今日，也没有人直到大汉的真正埋骨之地。

• 作者：城市稻草人 发布时间：2020-11-11 12:05:54

  卡拉马佐夫的兄弟 中有一句 我越是爱整个人类，就越是不爱具体的人，即一个一个的人

• 作者：胖紫 发布时间：2023-10-25 10:19:53

  都是一些没接触的微历史，可以搭配《Horrible Histories（糟糕历史）》一起看。

• 作者：Calum 发布时间：2019-11-07 23:44:58

  喜欢里面这句话：心如宇宙虚空

• 作者：中途半端二宫饼 发布时间：2015-09-24 15:34:39

  俺妹看腻了吗？不如来试试我哥吧。我哥深藏不露的妹控属性，在摸头杀的一瞬间原形毕露 XDD 笑中有泪 温暖人心 年度佳作！ 另外，傻白甜的甄开心同学简直就是小太阳。

• 作者：卜平 发布时间：2013-01-03 13:02:08

  really like some words, e.g. collective, mutual collaborative. Communication is always the key, but the style of communication really decides

• 发展路径相当奇幻的未来 末日少年少女的奋斗史

  作者：k夜下星辰 发布时间：2019-07-03 14:10:56

  《移动迷宫》-很符合美国末日科幻题材的改编风格，事实上这种风格的书，另外两本更为出名---《饥饿游戏》《分歧者》

  几乎是一样的人类末日，几乎是一样的莫名其妙发展出来的诡异机制。很好奇这些幕后黑手的脑回路要多么的奇葩，才能在人类末日的时候 不去探讨人类大联合、命运共同体，而是去研究这些边缘问题。

  三者的套路也比较一致---人类末日+游戏+幕后黑手+游戏背后更深的坑。

  今天先说一说这部《移动迷宫》：由詹姆斯·达什纳撰写的反乌托邦科幻小说，目前有5本，于2017年03月由接力出版社出版中文译本。

  1《找出真相》

  2《烧痕审判》

  3《死亡解药》

  4《致命追捕》

  5《高热代码》

  故事主要内容：未来世界，天地巨变。太阳耀斑摧残地球，人类受到致命病毒“闪焰”的袭击，生存面临巨大危机。各国政府联合成立“灾难总部”组织，搜寻对此病毒具有免疫抗体的少年，精心设计了一场生存大实验，移动迷宫就是这场实验的实验场。

  第一本：主角托马斯刚出来就失忆了，然后发现自己在新手村，存在外边就是迷宫，有专门的行者每天进入迷宫探索，然后就是神庙...迷宫逃亡的故事了，说实话找出真相的故事情节还是比较简单的。

  第二本：内容紧跟第一本，故事的幕后黑手出现了“灾难总部”，第一部里找到的真相并没什么卵用，一夜醒来，新一轮的逃命小组颈后都出现了神秘文身。众人被告知染上了闪焰症病毒，只有通过第二关考验才有治愈的可能（这里和《分歧者》的剧情蛮像的）。他们必须在两周内穿越100英里的焦土区，才能到达安全避难所，于是第二轮神庙...奥不，迷宫逃亡2.0版开始了。

  第三本：灾难总部宣布恢复所有实验者的全部记忆，摘除大脑中的控制器。然而，实验并未结束。主角决定防抗这个幕后黑手，然后第三方势力出现了---反抗军，这里是不是很有《饥饿游戏》的感觉？？

  第四本：感情戏最多的一本，内容和第三本完全没有关系，事实上相当于前传，详细描写了女主角的来历（可能是作者也发现了主角是女性的书比较好卖，比如饥饿游戏和分歧者，于是开始深挖女主角了）。灾难总部建立之前地球已经饱受太阳耀斑的袭击，退役士兵和男女主带着一群幸存者迁徙的故事，期间遇到了飞船和病毒，还有对病毒面议的迪迪。（依然是一场逃亡和追捕的大戏）

  第五本：本故事的最后一部，添了很多前传中挖的坑，详细介绍了灾难总部这一幕后黑手的建造过程和建造原因。（在这里再次吐槽一遍，都世界末日了，你们这些家伙脑回路能正常一点吗？明明可以有更好的解决方式，为什么要用最麻烦的方法。）还有1-3中男女主角的感情纠葛的前世今生。可以看做是前传的第二部。

  吐槽一下本书改变的电影，第一部可以用不错来形容，影评大概能到80分，但是第二部，呃。。。不值票钱，第三部-----是什么支撑着我看完它的？？社会主义和谐价值观吗？？？

  关于本书的推荐时这样的，因为翻译和价值观的问题，本书的阅读性并不好，再次不建议看前三部，直接看后两部前传比较好，作者的写作能力和中国的翻译能力都有了很大的提高。而且关于核心主线灾难总部的描写，关于人性的描写，最后两部也写的比较出色。

  最后再次吐槽一下全文风格，其实本系列就是思维实验（电车实验）的现实版本，杀一个人能够拯救5个人，那么那个人是杀还是不杀？？？

• 三谷幸喜谈创作：一个无趣的人如何打造日本顶流喜剧

  作者：一只狼在放哨 发布时间：2021-02-24 20:21:10

  提起三谷幸喜，可能不得不提起《笑之大学》。曾由北京人艺制作出品，陈道明、何冰主演，火爆全国、一票难求的舞台剧《喜剧的忧伤》正是改编自三谷幸喜的《笑之大学》，在剧中亦敌亦友的审查官和编剧，互相较量又彼此学习，最终共同创作出精彩的喜剧作品。而《笑之大学》也同样让中国的创作者和观众学到了，什么是优秀的喜剧。除了日本和中国以外，这部作品还在法国、俄罗斯、白俄罗斯、加拿大、英国、韩国、立陶宛等多个国家上演，所到之处无一不收获满堂彩。但《笑之大学》仅仅只是三谷幸喜众多作品的冰山一角，横跨舞台剧、电影、电视剧等多领域的三谷幸喜可谓是真正的日本国民编剧。在《笑之大学：三谷幸喜谈创作》一书中，三谷幸喜毫无保留地谈及自己的经历和自己创作的经验，明明是在谈自己，但他所说的随便一句话却能折射出那个时代的背景，足以证明他与日本影视舞台剧发展史千丝万缕的联系。

  在谈起创作全明星阵容的电影《有顶天酒店》的经历时，三谷幸喜不无凡尔赛地说道：“我一边看着角色一边想每个角色适合的演员，最后发现写下来的好多都是大明星，挨个问了一遍，其中大多数人都接下了邀约，所以才变成了了不得的全明星阵容。”然而，除开这一部《有顶天酒店》，还有《魔幻时刻》《清须会议》《大空港2013》等等，他的电影几乎无一不是全明星阵容，三谷幸喜在日本的号召力和影响力可见一斑。

  然而被称为“平成喜剧之王”的他，私底下却是一个常年半永久西装亮相、人前表现拘谨的“社恐宅男”，在日本业界也收到过“不苟言笑”“性格乖僻”“沉迷自我世界”等评价。他自己也坦言在生活中是一个比较无趣的人，那么缘何这样一位无趣之人却又屡次打造出日本顶流喜剧呢？在三谷幸喜自称“毫无保留，我道尽了自己的工作”的这本书中，我们或许可以一探究竟。

  跟大多数作家的成名之路一样，三谷幸喜在早期也曾遭受过冷遇。在以剧作家的身份出道之前，他是从“放送作家”开始做起的。所谓“放送作家”，即日本广播电视界中，参与节目企划、编排节目的人。与其说是作家，倒更像是参与策划的文案工作者。此时的三谷幸喜已经显示出与他人格格不入的特点，参与这份工作3年，而他的提案却一次都没有被采纳过。为了挣钱干了一些不对路的工作，但这样的冷遇并没有影响到三谷幸喜的创作热情，反而让他更加坚定了创作自己觉得有趣的东西的想法。他辞去了事务所的工作，专注在舞台剧和搞笑短剧上面，他也因此得到了职业生涯的发展契机。当年的人气喜剧《果然还是喜欢猫》的某位导演看过他的舞台剧之后，向人手不足的剧组推荐了三谷幸喜。能参与自己喜欢的电视剧让三谷幸喜备受鼓舞，凭借着多年的舞台剧创作经验，他为这部有着较多即兴表演成分的热播剧创作出了广受好评的精彩剧本，他也很快就以专属编剧的身份正式出道。

  在《果然还是喜欢猫》播出以后，三谷幸喜有了更多的工作机会，而再一次让他大展拳脚的则是1993年由织田裕二（《东京爱情故事》，1991）主演的连续剧《回首又见他》，这一次也是他创作的剧集首登黄金档。这次机会与第一次一样，有着妙不可言的偶然性。因为原本负责的编剧临时爽约，看过三谷幸喜舞台剧的导演找到他救场，尽管只有剩下不到两个月的时间，但三谷幸喜临危受命，大胆挑战自己从未有过经验的连续剧，并交出了令人惊喜的答卷——《回首又见他》平均收视率为16.8%，最后一集的收视率达到22.7%，证明了本剧的魅力。虽说通常这类委约都要提前一年左右，要在不到两个月的时间里从零创作一部自己没有任何经验的连续剧，而且对于医院题材也毫无了解，但按照三谷自己的话来说，“也许就是因为被逼到了那种处境，才反而被激发出潜能写出了剧本”，喜欢挑战、迎难而上的性格特质已经显露无疑。

  接下来让三谷幸喜登顶的则是广为人知的《古畑任三郎》系列。这部在《回首又见他》的庆功宴上与制作人一拍即合而创作的喜剧风格的刑侦剧，吸引到了众多明星加盟客串，后来的超高收视率也让三谷幸喜三次获得日剧学院赏最佳编剧奖。曾有媒体毫不吝啬地给出了极高的评价：“从1994到2006，所有的日本美女都要在这部剧里出演一次罪犯，才算对得起自己的艺术人生。而这部经久不衰的侦探剧，也为我们定格了AKB成为偶像的代名词之前，每一位美女演员成为一名蛇蝎罪犯时的样子。”这部经典剧集源自三谷幸喜和制作人石原隆对《神探科伦坡》的共同喜爱，“日本也能有像像《科伦坡》那样的电视剧吗？”石原先生的随口一问勾起了他“把自己小时候看过的东西用自己的方式再制作一次的热情”。虽说是致敬《神探科伦坡》，但他们并不想沿袭形式，而是像重现科伦坡的精神，于是就有了《古畑任三郎》。更值得一提的是，《神探科伦坡》是由几位编剧共同执笔的，日本的刑侦剧里独立的各个单集通常也由不同编剧完成，但是，三谷幸喜却是一个人完成了《古畑任三郎》。独自完成一部有着诸多明星加盟客串的刑侦剧是一项非常艰难的任务，除了要深入了解不同职业的各个领域的知识，还有遇到保持一个角色的台词不变、改变其他角色台词之类的临时状况，面对一道道无解难题，三谷幸喜一次又一次迎刃而解。他在访谈中既谦虚又自豪地说道：“非常努力地去写，就没有写不出的东西。世上没有什么事是不可能的。”

  然而三谷幸喜的编剧生涯也并非一帆风顺，在之后经历了《宇宙浪漫夜》《不平凡的勇气》等几部剧卖力观众却不买账的情况，三谷再一次感受到自己与其他电视剧组工作人员在创作理念上的差异，自己写的时候想好的节奏和实际成片里演员表演的节奏常常对不上、考虑周全之后写出来的重要的台词和场景被删减，于是决心投身电影行业自己做导演。

  三谷幸喜导演的电影处女作改编自他的原创舞台剧《广播时间》，这部以自己做编剧时经常遇到的被要求修改剧本的经历为灵感而创作的作品，讲述了一个“因为电台节目的剧本在直播当天被屡次修改而被耍得团团转的演职人员”的故事，非常符合三谷幸喜巨蟹座的腹黑性格。不过也因为自己做导演，三谷幸喜的缺点在片中也暴露无余——擅长舞台剧创作的他并不擅长电影的分镜头。但正如英国国宝级的编剧Alan Bennett所说，“风格，是一个人缺点的集合。”大量的长镜头则是三谷幸喜的风格。到了后来的《大空港2013》三谷幸喜更是将这一风格发挥到了极致，全片100分钟完全是一个长镜头，一刀未剪，当然这是后话。在《广播时间》里，巧妙构思的剧本遇上明星演员的精彩表演，为三谷幸喜赢得了出色的反响，不仅在日本国内收获多个大奖，还入选了柏林电影节。看到金发碧眼的外国人放声大笑，他倍感动容，原来只要把电影拍得有趣，全世界的人看了都会大笑。有了这样的自信，才有了后来的众多三谷喜剧电影。

  虽然导演了多部大热的电影，但三谷幸喜始终有着自己并非“职业导演”的自觉，对自己的定位是“影迷编剧”的他说自己是“就到把自己想做的东西做出来的程度而已”，能有这么多观众来看，只能说是“运气好”。确实，他甚至还被自己的剪辑师吐槽说“这个不叫电影，不能拿出去见人”。但要探究三谷电影广受欢迎的原因，大概还是因为他的电影也并不完全是沉迷于自己想法的创作，而是基于能被观众接受为前提做出的限制之内的突破和挑战。一边给自己设置条条界限，一边挑战突破这些限制，这样的矛盾就是三谷幸喜的创作源泉。

  三谷幸喜坦言，自己写剧本和表演的起点是从小作为独生子女的他“一个人玩”。小时候的他以摆弄自己收藏的士兵人偶为乐趣，从头到尾排演自己想象的故事。一个人和这些人偶玩耍的经历变成了他的起点，人偶后来变成了剧团。他喜欢“集体作战”设定的故事，但作为一直自己一个人玩的独生子女，他一点也不擅长“集体作战”这件事；虽不擅长，却又组建了自己的剧团。这样的矛盾成了三谷幸喜一生的课题。

  他在电影中做出的大胆突破其实是小心翼翼的，他在谈到《了不起的亡灵》的时候说道：“我不是艺术家，不想拍出那种自己想拍，但观众却不愿意看的作品，所以这种检验对我来说是必要的。”大概在拍电影这件事上面，假想的敌人是来自质疑的同行和评论家，而观众则是向往“集体作战”的三谷幸喜的重要盟友。

  不管是早期的《古畑任三郎》等电视剧，还是后来的《有顶天酒店》《魔幻时刻》等电影，或是他一直坚守的舞台剧阵地，三谷幸喜虽然每一次都在追求创新——新的题材、新的形式或者新的领域，但他始终不变的是他的故事中对人性的刻画，他的故事总是关于人、关于人和人之间的矛盾、关于人在矛盾处境下的遭遇。说到底，他的喜剧内核正是来源于他对于人的信心。这大概就是我们为何如此喜欢他的作品的原因。