千古帝范(唐太宗李世民) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

作为大唐王朝最主要的开创者，李世民有诸多可圈可点的非凡经历。十八岁随父起兵，二十六岁平定天下，二十九岁登基成为大唐第二位皇帝。他一生征战无数，先后平定了薛仁杲、刘武周、窦建德、王世充等势力，在唐朝的建立与统一过程中立下了赫赫战功。从起兵反隋到玄武门之变到开创大唐盛世再到晚年的无可奈何，李世民的一生充满了传奇色彩。他开创了任何一个帝王都梦寐以求的时代，同时也演绎了任何一个帝王都不愿演绎的历史。让我们一起走进唐初的刀光剑影，走进贞观盛世的兴盛繁荣，走进李世民的内心深处，领略一代帝王的丰富情感和丰功伟绩。

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书籍介绍

作为大唐王朝最主要的开创者，李世民有诸多可圈可点的非凡经历。十八岁随父起兵，二十六岁平定天下，二十九岁登基成为大唐第二位皇帝。他一生征战无数，先后平定了薛仁杲、刘武周、窦建德、王世充等势力，在唐朝的建立与统一过程中立下了赫赫战功。从起兵反隋到玄武门之变到开创大唐盛世再到晚年的无可奈何，李世民的一生充满了传奇色彩。他开创了任何一个帝王都梦寐以求的时代，同时也演绎了任何一个帝王都不愿演绎的历史。让我们一起走进唐初的刀光剑影，走进贞观盛世的兴盛繁荣，走进李世民的内心深处，领略一代帝王的丰富情感和丰功伟绩。

• 作者：枸杞酱 发布时间：2018-10-02 11:35:02

  大人小孩共读的绘本

• 作者：雲 波 发布时间：2019-04-01 09:09:35

  最大的优点是通俗易懂，但这类谈话结成的集子的性质决定了，内容不系统。一次读完就会发现围绕不同主题，谈的东西差异性不那么大，有些概念反复出现，到后面会有审美疲劳。另外，监狱允许律师见罪犯，允许媒体见，独独不让犯罪心理学专家见……这事儿琢磨起来也蛮有意思，一方肯定有滥用自由裁量权的嫌疑，但怎么在这种限制下施展个人本领把事办成，的确是个不小的课题，能解决应该也有广泛的适用性。

• 作者：月如钩 发布时间：2009-11-16 23:47:46

  一本带我走进人文科学大门的启蒙书，感谢尤师！

  （购于师大路书店200？年冬火灾后）

• 作者：小窗格 发布时间：2021-11-20 22:22:59

  以诗意科普的方式讲述了大气的来源，影响，相关的气象现象，学到了一些专业概念和有趣的比喻，对大气，地球和生命有了更深的认识。

• 作者：柳无码 发布时间：2022-06-21 21:32:25

  这套好绝！里面有一本，每个题目都没门槛，不认字的孩子也能玩，但我一道题都没做出来！一道都没！另外两本虽然能做出来，但答案并不唯一，有有趣的发散空间。

• 作者：淡定哥走路带风 发布时间：2022-01-07 10:03:45

  不管是什么样的人际关系，他们只会在你的生命里存在着而已。

• 读《非常道》：一起搔搔历史的“后脑勺”

  作者：淡水鱿鱼 发布时间：2005-10-06 15:02:06

  　　《非常道》最近热销，两位朋友都在面前推荐此书，我怀着奇怪的心情，在中大西门门口学而优书店买了此书。第一时间细读，顿时拍案激动。

  　　

  　　天涯有个帖是吴志翔对该书的评价的，他说：除了前门庄严的地毯，哲学还有一道晦暗的“后楼梯”；除了人来人往的议事客厅，政治还有一个鲜为人知的“后花园”；除了那能派上正经用场的石料，历史还有很多被有意无意丢弃的“边角料”。那砖石铺成的是车马大道，人人都从那儿经过，是一种“常道”，由“边角料”凑起来的当然只能是“羊肠小道”，或者叫做“非常道”了。余世存编著的《非常道》中，收集了一个多世纪里中国历史的“边角料”，带给了读者别样的惊奇。

  　　

  　　我激动的一个原因，无疑是这些“边角料”，很多都是我所不知的信息或者典故。对于历史，我不是研究者，只是个好奇的人，很想搞清楚过去的年代发生过什么事情，这种好奇，就如同我们潮人喜欢占卦求神，过去的三生，自己是怎么样的？未来又会是如何？

  　　

  　　我看此书的目的变得比较纯粹，说猎奇也好，八卦也好，书我已经再看。那么看的同时，我也许便可以对这本精练再精练的笔记，再做做笔记。

  　　

  　　《非常道》告诉我们很多历史的“边角料”，我的笔记是把“边角料”切一切，挑一挑，搔搔历史的“后脑勺”。

  　　1）曾经考中翰林学士的近代民主革命家、教育家、科学家蔡元培，字写得很蹩脚。他自嘲说：大概因为那时（晚清）正风行黄山谷字体的缘故吧!”

  　　

  　　2）黄侃是我国近代著名的文字学家、训诂学家和音韵学家，与章太炎先生并称“国学大师”。 他善于吟诵诗章，抑扬顿挫，学生很喜欢他的朗诵的调子，因之被戏称为“黄调”。

  　　

  　　3）黄侃很傲，一次马寅初跟他谈到《说文》，他便不客气地说：“你还是去弄经济吧，小学谈何容易，说了你也不懂！”

  　　

  　　4）西安事变中，蒋介石和周恩的谈话，蒋开口的第一句话是：“恩来，你是我的部下，你应该听我的话。”

  　　

  　　5）1904年李哲明、刘彭年、张星吉、吴庆坻、达寿、景方昶、钱能训、骆成骧八成中了科举，他们名字联缀起来是“明年吉庆，寿景能成”。那年慈禧刚好是七十大寿。

  　　

  　　6）瞿秋白35岁就慷慨就义。在狱中说：“这世界对于我仍然是非常美丽的。一切新的、斗争的、勇敢的都在前进。但是，永别了，美丽的世界！”，还夸“中国的豆腐也是很好吃的东西，世界第一。”就义前，他说：“人生有小休息，有大休息，今后我要大休息了” ，，到达刑场的时候，他对刽子手微笑点头说：“此地很好！”

  　　7)国民党传记记载，孙中山共有两位女人：卢慕贞和宋庆龄，其实还有一位叫做陈粹芬，她也曾经为革命出过力。在孙中山和犬养毅的答话中，女人排第二位；革命是第一位；书是第三位。

  　　

  　　

  　　8）郭沫若生性浪漫，86年中正式婚姻三次，张琼华是郭沫若明媒正娶的结发妻子，她比郭沫若大两岁；第二个老婆是日本姑娘佐藤富子；第三个是于立群，戏剧电影界一名女演员。另外，他还有婚外情人三五个：彭漪兰（安琳）;于立忱（1912—1937），于立群的胞姊;黄定慧;妓女×××等。

  　　

  　　郭沫若在和田汉等人通信中说：“花呀！爱呀！宇宙底精髓呀！生命的源泉呀！”

  　　9）曾国藩有写挽联的习惯，甚至常常给活人写挽联。有一次其好友发现曾的书案居然有他被“敬挽”一番的挽联稿，而自此断交。曾死后，轮到其他人给他写挽联。其中三位曾经的朋友或者对手或者学生写的如下：

  　　

  　　谋国之忠，知人之明，自愧不如元辅；

  　　同心若金，攻错若石，相期无负平生。

  　　——左宗棠挽曾国藩

  　　

  　　师事近三十年，薪尽火传，筑室忝为门生长；

  　　威名震九万里，内安外攘，旷代难逢天下才。

  　　——李鸿章挽曾国藩

  　　

  　　是名宰相，是真将军，当代郭汾阳，到此顿惊梁木坏；

  　　为天下悲，为后学惜，伤心宋公序，从今谁颂落花诗。

  　　——俞樾挽曾国藩。

  　　10）辜鸿铭曾经说过一句让男人们很开心的话：“男人像茶壶，女人像茶杯，人家家里只有一个茶壶配上几个茶杯，哪有一个茶杯配上几个茶壶的道理？”

  　　

  　　陆小曼同徐志摩结婚后，对他说：“你不是我的茶壶，乃是我的牙刷，茶壶可以公开用的，牙刷不能公开用的！”

  　　

  　　邵洵美在徐志摩、陆小曼的新婚纪念册上画了一幅茶壶茶杯图，上题：“一个茶壶，一个茶杯，一个志摩，一个小曼。”

  　　

  　　呵呵。

  　　11)抗战结束后，中国报纸流行说“八年抗战，最后惨胜”。经查资料，日本和中国在这8年中各自死亡人数争议很大，一说是：中国付出了2000多万同胞死亡的代价，才杀死日军10万人左右。

  　　12)国民党三人中，孙中山说：“革命尚未成功，同志还需努力”；汪精卫说：“革命的向前来，不革命的滚开去”；蒋介石说：“我只知道我是革命的，倘使有人要妨碍我的革命，那我就要革他的命。”

  　　

  　　13）陈公博曾在他的《回忆录》中说，当他劝汪精卫拖蒋一道投日时，汪夫人陈壁君曾对他斥责道：“难道汪主席当汉奸也只能做第二把手吗？”

  　　14)袁世凯次子袁克文对于乃父的帝制运动，颇不谓然，纵情诗酒，不闻世事，别人谈起帝制的事情来，他总是“掩耳疾行”。而其兄克定不放心，常对其百般挑剔，克文感慨地念煮豆豆燃箕的诗句讽刺他，克定大怒，两人吵起来。克文说：“你要做曹丕，难道就不许我做曹植吗？”袁世凯得知后，大骂两人：“你们这两个畜生，怪不得外人骂我是篡位的曹操，你们两人也自比曹丕和曹植，这不是‘其父攘羊，其子证之’吗？有你们这两个宝贝儿子这么一闹，我这个名正言顺的曹操，还用来分辨吗？”

  　　

  　　据看《往事并不如烟》袁克文在解放后住在北京康有为女儿家，潦倒。曾是一名收藏家。

  　　15)孙中山曾经说：“革命之名词，创于孔子。”

  　　

  　　孔子在大同篇提的“天下为公”后为孙文所用。但孔子也提过“克己复礼”，试图恢复过去的制度和秩序。

  　　16）梁启超甚至吹捧光绪帝是数千年一遇的圣人：“皇上之圣德，亦为数千年之所未有，天生圣人以拯诸夏，凡我获此慈父，无上幸运。”

  　　

  　　而事实上，光绪帝从平民到帝王、做帝王却是傀儡；真正做主的只有一百天时间。

  　　17) 1911年，辛亥革命爆发时，康有为在日本，他听到武昌起义的消息，“惴惴恐栗”，他说，“积四千年君主之俗，欲一旦废之，甚非策也。”他认为可以用“旧朝旧君”，或者孔子嫡裔来做“虚君”，实行“虚君共和”。

  　　

  　　他还说：从过去亨利第八的绝对君权，到今天乔治五世的‘虚君共和’，都有皇帝摆在那里...

• 故事的故事

  作者：吃字吐字石晓贰 发布时间：2019-09-29 17:39:15

  “在很久很久以前……”

  在很久很久以前，在贫穷的，没有一丝温情的生活里挣扎着的少女和少年捡到了一些故事的碎片，它们被丢弃，被撕碎，变成了食品包装纸。两个孩子在垃圾桶里翻找这些碎纸片，拼凑成一本只属于他们的故事书《恶棍》。少年满足于这些故事带来的安慰，少女却完全陷入了这些故事里。她在失手杀人离家出走后，竟然将《恶棍》里的故事都一一实现，建立了她自己的地下王国。

  如果想要弄明白《异人行》这个由故事开启的故事，一个关于故事的故事。想要弄明白这样一个“元故事”，就只能回到故事的开头，讲一讲故事的故事。

  “在很久很久以前……”

  在很久很久以前，故事还不完全等于童话。

  ”Fairy Tales“从来没有把观众读者（或听众）局限于儿童，甚至也没有暗示过故事一定会有”他们从此幸福快乐地生活在一起“这样的圆满结局。最早的故事是暴虐而蛮荒的，白雪公主里的王后会生吃公主的心肝；灰姑娘里，坏心眼的姐姐为了嫁给王子活生生砍掉了自己的脚趾。而这两个故事的结尾，除了”他们从此幸福快乐地生活在一起“，两个继母都被迫穿上了烧红的铁拖鞋，一直跳舞跳到死。之所以被翻译成童话，或许是因为随着时间的流逝，”Fairy Tales“自身的意义也在悄然改变。

  很久很久以前，故事很珍贵，也很神秘。“凭吊的时候，人们将故事与了死者。白天讲故事则是一种禁忌，因为若是你这么做了，死神就会做到你身旁，这样你也会死”。这一小段关于故事的故事出自英国女作家安吉拉·卡特搜集整理的故事集《Angela Carter's Book of Fairy Tales》。书中，安吉拉·卡特收集了各地的传说而来，不予整理加工，只做原汁原味的誊录。这些故事并不在乎善与恶，对与错，它们只是故事。2011年，这本书在国内出版，“Fairy Tales”终于有了一个更精准的翻译——精怪故事。

  把充满了暴力和阴谋的《异人行》称之为一个童话或许会显得有点奇怪，但它绝对是一本合格的精怪故事。当你打开书页，漫天的红色大雪就朝你的脸上扑来，街头巷尾流言中通体雪白的蝼蚁人、送快递的男孩那双血红硕大的眼睛、罩在麻袋里每晚发出奇怪声响的麻袋人……每一个出场的人物都怪异奇特。但它既没有“很久很久以前”的这样悠远的韵律，也没有让这些怪人去寻找自己的王子公主。不是传说，也不像童话，这究竟是个什么故事呢？

  也许这是一本公路小说，一个冒险故事。

  故事是沿着一条超高速公路展开的，这条公路的野心是要把整个世界都连在一起。想要找回少女的少年沿着这条路一路寻找。公路串起书中的世界，也串起了少年的一系列冒险。

  道路对于人的世界的影响是极其深远的，从秦始皇统一六国的“车同轨”，到现代社会的“要想富，先修路”，道路带来了资源和信息的流通交互，促进着社会共同体的形成。道路修建本身是个巨大而漫长的工程，需要大量的人力和时间投入，修路会成为许多人主要的生计，生活的中心。建成的道路也提供了另一种生活方式选择，正如对于水乡的渔民来说，他们的家并不是陆地上的房屋，而是漂流在波浪之上的船屋，对于货运司机而言，卡车和汽车旅馆就是他们的家。

  道路带来了远方的消息，为沿途的城镇注入了新的风气，有时这意味着生活的改变和革新，但在《异人行》里，新鲜事物的冲击换来的是更加顽固的保守和排外。人们满足于道路对于物质生活的提升，便捷的运输方式也让人可以更安稳地蜷缩在自己的一方天地内。越富足的人越是不倾向于改变，只有那些有缺憾的人，才会选择在这条超高速公路上开始他的追逐。

  把《异人行》说成一本公路小说显然很不错的选择，毕竟直到2013年，宁浩导演的《无人区》上映，国内才有了第一部公路电影，在文学方面，公路小说近乎空白。作为类型题材，公路小说（或电影）有它天然而独特的优势，道路不仅是空间的延展，它还附带着沿途的所有风土人情。除此之外，道路本身就代表着移动，追逐，逃跑，这些自带紧张感和剧情张力的动作和公路小说堪称绝配。

  但《异人行》并不是一本展示沿途异象和通篇飙车狂奔的典型公路小说。

  它似乎在玩解密游戏。

  少女究竟去了哪里？蝼蚁人到底是怎么回事？为什么少年在高速公路上遇到的好多人和事竟然都跟《恶棍》那本书里那么相似？那个小孩为什么总是裹着一个麻袋？

  ……

  少年一路寻找，遇到了上百个形形色色的人，每个人都像是一个谜。前路自然是个问题，该往哪里走，该怎么办，他们的行动交织成了《异人行》生动的情节。过去同样是个谜，一个又一个单独的个体的故事随着他们的前行逐渐浮出水面，最终汇集成了《异人行》的真相。

  谜题一个接着一个，说这是一本悬疑小说，似乎也没有太大的问题，至少《异人行》没有浪费任何一个谜面，通读下来，没有一个细节被弃之不用，没有一个人物无疾而终。能做到这一点的悬疑小说，已经算是及格了。

  但《异人行》既没有选择“公路小说”这块稀有招牌，也不愿意做一本及格的悬疑小说，它说，我是一个科幻故事。

  就在不久前，恐怕任何一本只要有一点点能跟科幻不沾边的书，都不会选择把“科幻”印在书底的上架建议里。很长一段时间里，科幻一直是小圈子里的狂欢，但现在，一切都不一样了。

  一个雨果奖让刘慈欣登上了畅销书排行榜，一部《流浪地球》更是让科幻红遍了街头巷尾。科幻大热，此时声称自己是写科幻的，难免被怀疑是来“碰瓷”蹭热度的。如果说《流浪地球》和大刘给科幻来了一剂强心针，那新近上映的《上海堡垒》无疑是给科幻推了管镇定剂。更多人会用更冷静和挑剔的眼光来看待科幻作品，《异人行》的这个科幻故事，又讲得如何呢？

  超高速公路、快递员……《异人行》一开头就会让人想起另一部科幻经典——赛博朋克宗师尼尔·斯蒂芬森的代表作《雪崩》，那是一个送披萨的快递员拯救世界的故事。这一点相似也许只是巧合，并不足以判定《异人行》究竟“科不科幻”。

  故事继续发生，沿着超高速公路，主角来到了一片即使在寒冬也挂满果实的葱郁橘林，这不是什么魔法，是设计完备的地下废水处理系统产生的热量。三个赶着牛群的兄弟来到了公路上，他们与主角本来毫无关系，但引发的战争却打断了刚刚开始的冒险。卷进战场的主角团眼睁睁地看着三兄弟和半截大桥一起消失了，这不是灵异事件，是那座中央有一家“钟面酒吧”的大桥暗藏的精巧机关，书里甚至画出了机关的构造图。这个机关并不复杂，难得的是构想出它的奇思妙想，和前文不着痕迹的铺垫。

  主角为他那辆造型奇异的车起名为“多细胞”、故事里出现的各种武器几乎都有精准的物理特性描述……透露着科幻迷“极客”趣味的小细节在书里俯拾皆是，哪怕是像从都市怪谈里走出来的蝼蚁人，也是因为长期处在严酷恶劣的环境中生了病才变成了那副可怖的样子。用最疯狂最大胆的想象编织出一个最奇妙的世界，支撑这些想象的却是可行的科学原理。这种落差正是科幻小说魅力的来源之一，《异人行》的确把握住了这一点。

  除了技术想象，科幻文学还有一个很重要的内涵，即对人本身的拷问。通过将人置身于与日常截然不同，有时候甚至是非常极端的环境里，科幻小说将呈现出人的另一面。这里的“人”，既有作为个体的个人，又有少数人结合的小团体、包含大量人口的社会或国家，甚至作为物种的人类全体。科幻并不只是单纯地迷恋科技，呈现人的可能性也一直是科幻文学重要的吸引力所在。在科幻研究领域，人们甚至可以根据作者所要表现的不同可能性将科幻小说分为各种不同的流派：黄金时代的小说充满进取精神，新浪潮时期的人则更多地将目光沉向幽微的内心，变得更加敏感甚至有点忧郁，迷失是赛博朋克的主题……

  《异人行》呢？它选择了反乌托邦小说作为作品的骨架。“地上世界——地下世界”的对立结构可以回溯到1927年的科幻电影《大都会》，影片中地上世界一片繁华，人们在花园一般的城市里自由玩乐，直到一个女孩带着一群又脏又瘦小孩闯到地上来，地下劳工所在的那个残酷而无望的世界才被人察觉。《异人行》沿用了《大都会》的隐喻结构，只不过在书中，地上世界与地下世界不再是片面而刻板的对立。无论是被超高速公路串联起的地上城邦还是由雪白盐壁建起的地下蝼蚁城，里面生活的人都有血有肉，会哭会笑，他们的命运也千丝万缕地交缠在一起。这个世界很生动，也很深刻。也许和常见的科幻小说看上去不太一样，但《异人行》是担得起“科幻”这两个字的。

  科幻本身的故事也是《异人行》的故事的一部分。

  《异人行》不是新书，早在七年前，它就出版过一次，那时候它还叫《蝼蚁传》。那一年马伯庸刚出版了古董局中局，刘慈欣还要等上三年才能拿到雨果奖；那时候幻想小说在很大程度上还等同于幼稚和空想，自然而然的，《蝼蚁传》的境遇也很惨淡，这个故事似乎只能有一个遗憾的结局。

  但现在，不止是《三体》、《流浪地球》等刘氏硬科幻大热，一夜之间，原本被嗤之以鼻的幻想作品好像突然就迎来了自己的春天。原创奇幻IP《九州》被搬上荧幕，非典型科幻的代表人物马伯庸所著的《古董局中局》、《长安十二时辰》也相继经过了成熟的影视改编，获得了相当理想的口碑和热度。

  这种变化不是一蹴而就的，它经历了漫长的积累。即便只是小众的自嗨，也有无数人一直在坚持着创作，《权利的游戏》、《西部世界》、《黑镜》等多部现象级的剧集也让这些“不现实”的作品慢慢得到了现实的瞩目，直到一个雨果奖的到来，这些暗暗积蓄的力量也终于等到了爆发的契机。

  这个故事，也将改变故事本身的故事。

  一开始的时候，故事并不是童话，也并不会为自己寻找”科幻“、”奇幻“、”悬疑“这样的标签。精怪故事逐渐变成了童话，变成了科幻小说，悬疑小说，或许是因为人类已经逐渐远离了最初原始而混沌的危险，恣意蛮荒的想象力也逐渐变得越来越精巧细致。除此之外，依托于某个成熟的叙事类型也是一种更保险的讲故事的方法，至少读者的期待是固定的，可探知的。但这并不是故事的本质。

  故事存在，只是因为它有用。

  如果面对的是一个需要安睡的小孩，就给他一个玫瑰园一般香甜的童话；如果面对的是一个被劳碌琐碎的现实压得挺不起腰板的人，就在他的头顶泼洒一片星辰大海；如果那个人已经活在了地狱里，就给他最凶恶的鬼神，杀出一条血路。不管是谁，总有一个故事能给他些什么。这个故事不一定要完美，不一定要快乐，甚至不一定要善良，只要它是奇异而纯真的，就一定能给某个读者某些东西。

  《精怪故事集》里，人们用故事来对抗未知的死亡，在《异人行》里，故事给了少年勇气，让他能够去忍受苦难不堪的生活，故事给少女的则是希望和智慧。就算那本《恶棍》里全是杀人越货无恶不作的江洋大盗，杀手土匪，但有了故事，人就不再被囚困在狭窄的现实里，少女去了远方。fariy tales里的原始而暴虐的生命力不仅成了少女的出路，也成了地底蝼蚁人的阳光，尽管这光明浸满了鲜血。

  幻想文学渐渐苏醒，意味着人们将给予故事更多的耐心，也许是因为这一次人类面对的问题从住满精怪的山海密林变成了星空与网络，科幻成了这次复苏的领头羊。但它绝不是全部，所有的故事都获得了一个机会，去重新找回它最初的力量。

  就像《异人行》里那本《恶棍》，虽然被撕成了食品包装纸，还是找到了等待它的少年和少女，《蝼蚁传》在尘封七年后终于回归，这一次，它是《人行世界：异人行》。这个崭新的名字里，包含着崭新的野心——由《恶棍》开启的，少女和蝼蚁人的故事已经结束，少年的旅途却才刚刚开始，新的故事正在生长，希望这一次，没有人会介意它究竟是科幻、奇幻还是悬疑。

  “天上掉下三个苹果，一个给你，一个给我，一个给讲故事的人。”*

  *：本句在《精怪故事集》中频繁出现，是传统精怪故事集常用的格式化结尾。