王，后，杰克 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“在我所有的小说中，这部耸人听闻的作品是最出彩的。”

★ 冷眼洞察，搭建深不可测的婚姻迷宫

★ 残酷、谋杀、感伤和欲望交织的三角牌局

《王，后，杰克》是小说大师纳博科夫的早期杰作，首次出版于1928年。

从这部作品开始，纳博科夫开始在作品中频繁使用多种语言，玩文字游戏，并创造了众多超现实主义的人物性格和形象，这独特的“纳氏风格”也成为他长久立足于文坛的重要原因之一。

正如小说的名字所暗示的那样，纸牌这一意象贯穿了作品的始末。涉世未深而野心勃勃的年轻人弗朗兹来到柏林投靠富商舅舅德雷尔，而后在引诱下成为德雷尔妻子玛莎的情人，两人合谋要害死德雷尔。但当玛莎得知德雷尔即将发一笔横财时，她突然改变了主意，阴谋最终以出人意料的方式戛然而止……出轨、欺骗、谋杀等元素被巧妙地融入这场三角牌局，令人领略到人性的荒诞与阴暗，却又深陷文字大师营造的美妙细节中无法自拔。

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弗拉基米尔•纳博科夫（1899-1977）

纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。

一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。

一九四〇年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛，著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。

一九五五年九月十五日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。

一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。

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书籍介绍

“在我所有的小说中，这部耸人听闻的作品是最出彩的。”

★ 冷眼洞察，搭建深不可测的婚姻迷宫

★ 残酷、谋杀、感伤和欲望交织的三角牌局

《王，后，杰克》是小说大师纳博科夫的早期杰作，首次出版于1928年。

从这部作品开始，纳博科夫开始在作品中频繁使用多种语言，玩文字游戏，并创造了众多超现实主义的人物性格和形象，这独特的“纳氏风格”也成为他长久立足于文坛的重要原因之一。

正如小说的名字所暗示的那样，纸牌这一意象贯穿了作品的始末。涉世未深而野心勃勃的年轻人弗朗兹来到柏林投靠富商舅舅德雷尔，而后在引诱下成为德雷尔妻子玛莎的情人，两人合谋要害死德雷尔。但当玛莎得知德雷尔即将发一笔横财时，她突然改变了主意，阴谋最终以出人意料的方式戛然而止……出轨、欺骗、谋杀等元素被巧妙地融入这场三角牌局，令人领略到人性的荒诞与阴暗，却又深陷文字大师营造的美妙细节中无法自拔。

• 作者：塔可 发布时间：2022-05-26 17:57:22

  大段的细节在膨胀，故事本身倒不怎么感伤

• 作者：山山山之东以东 发布时间：2022-07-13 11:40:09

  好晦涩好难看下去，好痛苦！

• 作者：张弓也的小狗 发布时间：2023-11-09 21:18:44

  老睡着，弃了

• 作者：蝉 发布时间：2014-03-30 10:30:33

  :

  R395.6-62/4633

• 作者：山 发布时间：2024-01-31 21:24:17

  国图外借。纳博科夫可是真能写～也惊讶于译者写的后记，他真诚地相信这个故事是“西方世界穷途末路和资产阶级的腐朽生活”的写照。

• 作者：银友雪 发布时间：2024-03-19 22:59:18

  文学玩具装置的初次运行，纳博科夫上帝般地摆弄与聚焦着他亲手制造的华丽生动，运行自如的文学机械。这里的人偶那么真实而栩栩如生，又连同着他们所处的舞台与自身的命运被作者戏谑又无私地展示，提供着精彩跌宕的阅读体验

• 然而木偶总是被提线而已

  作者：鹤-望蓝 发布时间：2015-08-23 22:09:00

  在上班挤地铁途中用了一个礼拜读完了这本久仰的小说。

  诚如作为贵族后裔的纳博科夫对于这种家世情结所形成的小说氛围，《王，后，杰克》的名字本身有一种贵族气息，而其身份家族在《说吧，记忆》里有更详细的描述。我想我是冲着这种可能存在的氛围来读这部小说的。作者自言“在我所有的小说中，这部耸人听闻的小说是最出彩的”，作为粉丝，我想我还是喜欢那年的《洛丽塔》，或者《爱达或爱欲》。

  “那三张人头牌，都是红心牌”，如此king,Queen,Knave倒是可以找出扑克牌里的象征的，在书里，大商人德雷尔(king)是家财万贯，挥金如土，玛莎（Queen)虽人到中年，依旧年轻漂亮，而弗朗兹（Knave)出身卑微，穷困潦倒。当一个从乡村出发去往大城市柏林寻找人生机遇的年轻人在火车上就开始了注定的奇妙相遇，弗朗兹和他的舅舅妈妈在列车上谋面却未曾相识，似乎如同故事的最后，这出戏剧是某种人生的际遇里不可能存在的一个结局。作为大商人妻子的玛莎多少有些势力地瞧不起德雷尔的穷亲戚，也包括即将到柏林来投靠的弗朗兹，也许是岁月寂寞，也许是年轻蛊惑，舅母和外甥竟发展为了恋人，不伦还不够，他们在密谋一场谋财害命的计划，结果聪明反被聪明误，皇后在她野心勃勃的赌注里最后输掉了自己，一命呜呼。

  Knave在英语中有“（扑克牌中的）杰克，男仆，出身卑微的人”，作为善于下棋的作者自是有借赌注这一象征来影射的意图。出身卑微的弗朗兹由舅舅安排在商场里谋取了一份售货员的工作，这个困惑迷茫的年轻人恍惚庸碌，胆怯懦弱，在一拍即合的情况下，与舅母勾搭成奸，成为一个背叛者的形象，同时他也是王后手中的提线木偶，书中多次将弗朗兹比喻为“宠物”，他是毫无意识，毫无判断，只是沦为一种欲望里的发泄。弗朗兹自身是毫无魅力可言的，唯一令玛莎心动的只是他的年轻，是欲望冲昏头脑的盲目。驰骋于商场建立商业帝国的德雷尔无暇顾及玛莎，而她所需要的只是一种稳定的陪伴。“她需要的是一个坐得住的丈夫，一个顺从、严肃的丈夫。她需要一个死人般的丈夫”，“勃艮高地的男侍说/他挽着王后的拖裙”。然而那个自视甚高的王后，对德雷尔淡漠清冷的玛莎却也只是一种命运里的提线木偶。在玛莎和弗朗兹密谋杀人计划时的种种方案时，笔者乱入了阿加莎克里斯蒂的一些小说氛围，也许多少有点古典意味，但这些密谋终归都是徒劳的。在急火攻心，冷雨摧残中，可怜的玛莎，那个自负的皇后，她生病死了。

  似乎德雷尔从来不曾知道这背后的双重背叛，文末有句“傻瓜们说不存在什么洞察力”，足够讽刺地，玛莎的遗言里“我们将一起跳舞，我们将一起死去,是的，不仅是王后已经死亡，那个侍卫的人生也已经被彻底放逐。通篇下来，掌握故事命脉人物命运的作者其实都是在冷眼旁观，那些对丑陋毫不掩饰地描绘足以让我想到张爱玲也这样毫不留情地把丑陋冷静细致地描述出来。弗朗兹为了打网球换运动服的尴尬可笑，古怪的房东把一个玩偶拼凑起来当做自己的老板，拙劣发明的机器人在表演完后的死亡，对一个老头的描述“后劲肥肉均匀三叠”.......一切历历于目的丑陋跃然纸上，这也呼应了这本小说中围绕不伦之恋的粗俗淫荡。德雷尔感叹过"所有这一切垃圾都表明了犯罪的本质”，“年轻的弗朗兹显然忘了，他这样得意忘形地梦想着德雷尔突然亡故，在道德品行上是伤天害理的”，这无疑是作者在本书中所强调的道德意识，他警告那些怀揣不良动机为非作歹的人们最终并没有什么好下场。虽然不是黄雀在后的不可预料，但计谋攻心仍是纸包不住火，一切过于可笑。不过此书的基调也导向了一种死亡的注定。纳博科夫写此书时并没有看过巴尔扎克，德莱赛，以及我们会想到的福楼拜，作者承认出于致敬的情怀，不顾光鲜繁华的城市背后无法掩盖的罪恶肮脏主题仍是那个时代作家的共通关注。

  本雅明在《柏林童年》里说，“对一个城市不熟说明不了什么，但在一座城市迷失方向就像在森林中迷失那样，则与训练有关。在此，街巷名称听上去对那些迷失者来说必须像林中干枯嫩枝发出的响声那样清脆，市中心的小巷必须像峡谷那样清楚地映现每天的时辰。”少年本雅明眼中的柏林是诗意的，闲逛者则无所事事地闲散在这样的大城市里，灯红酒绿，声色犬马。弗朗兹显然是那个迷失的年轻人，这座陌生的城市不知将他带往何处。也是是对纳博科夫惯有的俄罗斯氛围，一度即使这是柏林，我仍不自觉地想到莫斯科，而作者在序言也提到了对于非德系因素的陌生却仍然写就了这个精彩的故事。他说，对柏林的地形和天气的熟悉决定了我的选择。这倒是的，柏林的湿冷阴郁就这样黯淡地呈现于文字中，本雅明诗意的描写中也是灰色的，“有轨电车和拍打地毯的节奏摇荡着沉睡的我，它犹如峡谷，编织着我的酣梦。起初的那些梦是轮廓不清的，其中仿佛有巨浪滔滔或是充溢着牛奶的香气；后来的那些事连绵不断的，它们有关漫漫行程和悠悠细雨“。但弗朗兹的迷失以及与这座阴冷的城市似乎都是纳博科夫自身的焦灼迷惘，作为一个流亡异乡的贵族后代，他失去了养尊处优的生活，告别了一切的熟悉，那种心情显然是浑浑终日，忧虑焦躁的。他应该也像张爱玲一样多少对祖先们有一种光芒已逝的眷恋。他写道，他与知识界人士确信，之后十年的某个时刻，我们都能回到一个热情好客、悔过自新、榕花盛开的俄国。但是更久远的，更不可能的，他远离故土，经过那么多城市，柏林、布拉格、巴黎、戛纳、芒通......以及最后的美国、瑞士，他并不曾回去，再也没有回去俄罗斯故土。斯维特兰娜·博伊姆在《怀旧的未来》里更专业的研究角度叙述了《纳博科夫的虚假护照》，二十八岁的他不会想到后来他会成为终身流亡者，而很久以后那家被叫做洛丽塔的商店开在俄罗斯的大街上是多么的具有时间本身的荒谬性。也许在美国的那些丛林里，这个高傲孤冷的老头在捕捉蝴蝶时还是会想起年少时候为这种美丽的昆虫陶醉的时光。

  之于显而易见的纳氏文风，蝴蝶依然会偶尔翩飞，这个美丽梦幻的终生意象，而精于下棋、打网球的爱好也以炫技般的笔触娓娓道来。在这场并不成功的谋杀里，也有很多精彩的情节描述值得赞道，比如弗朗兹和玛莎的奸情差点被揭穿，德雷尔以精彩球技扫兴弗朗兹，发明出来的机器人在现场的笨拙表演等等。

  最后的弗朗兹只是独自一人看到这个城市里的荒诞，故事在此刻结束。纳博科夫在他年轻的时候因为流亡可能已经预计到命运被一种不可控的无奈所掌握，身在柏林的他也不知何去何从，木偶只是拽在那根线上。

• 纳博科夫的牌局

  作者：璃人泪@2011 发布时间：2015-08-30 15:18:46

  王，后，杰克。看到这几个名词，你想到了什么？是一手有望凑出同花顺的扑克牌？《爱丽丝梦游仙境》中的扑克人？还是等级森严的群体？身为一个顽皮的棋手，纳博科夫和读者玩起了文字游戏，《王，后，杰克》是一部从标题就开始等待解读的作品。耐人寻味的是，阅读作品就像打扑克，你以为已经看清了局势，但是不到最后一刻，依靠自己手中的牌去推测全局，掌握的永远只是一部分。

  《王，后，杰克》的主要人物有三个：德雷尔、玛莎、弗朗兹，读者很容易联想到他们分别对应书名中的王、后、杰克（侍者）。仔细分析相关线索，这个隐喻的确恰当，译者后记中对此有很详细的解析，在此无需赘言。然而，这仅是书名的最浅显的一层含义。

  纳博科夫在自序中也提到书名的问题，颇值得玩味：“那三张人头牌，都是红心牌，我留下了，同时舍弃了一个小对子。发给我的那两张新牌也许证明这场赌博是对的，因为在这场赌博游戏中，我总有象牙大拇指。势均力敌、十分侥幸地、难分难解地穿过烟雾的刺痛，挤出一点优势。”小说中的人物关系都有情爱牵绊，“红心牌”这个比方很是直白。没有摸到最后两张牌，情势一直在变化，谁也不能预言接下来是如愿搏得同花顺，还是连个对子都没有了。

  与牌局一样，运气飘忽不定，极度逼近成功，也可能功亏一篑。纳博科夫几度让书中人物探及真相，当读者屏气凝神等待那一声平地惊雷的时候，又悄悄化险为夷。而主人公也在精神高度紧张中，将内心显露无疑。

  最扣人心弦的那次，是德雷尔跟随弗朗兹走到门口，玛莎正在房内，眼看要被撞破，幸亏房东一句话化解危机。虽未点破，弗朗兹脆弱的身心缺险被逼上绝境。还有德雷尔偶遇初恋情人，对方提示他妻子是否有情人，德雷尔却未经考量；弗朗兹第一次登堂入室地偷情，突然胆怯而归，也因此和早归的德雷尔擦肩而过；玛莎和弗朗兹行将得手的时候，德雷尔不紧不慢刚好说到次日的大生意改变了所有人的命运……

  或许这些安排也是纳博科夫给读者的考验，让人直面内心的焦急和不安，问问自己究竟是站在了哪一边？玛莎在意德雷尔的晚归，令弗朗兹吃醋，那么在意玛莎和弗朗兹处境的读者，是否也被书中人唤醒了内心深处的离经叛道？

  纳博科夫致敬福楼拜，在福楼拜的故事中，作者是站在女性这边的。到了《王，后，杰克》里，机关算尽胜券在握的玛莎和弗朗兹，不想竟输给了命运的玩笑。被戴绿帽的德雷尔本不值得同情，但终究罪不至死，纳博科夫用对福楼拜的戏仿拯救了他。所谓的“势均力敌、十分侥幸、难分难解”，至此方得体现。

  书中夹杂大量的梦呓式的自白、梦境和心理学现象，颇有几分“假做真时真亦假，无为有处有还无”的意味。这些，演变成压死骆驼的最后一根稻草。

  简单的不伦恋情，在纳博科夫笔下就是一场心理的暗战，又绕回到打扑克的策略上。人生百态浓缩在一张牌桌上：德雷尔对输赢没这么看重，尽管他的牌不那么好，能够唬住别人也是种战术；玛莎的痛苦在于，明明抓得一手赢面很大的好牌，偏偏没打好；弗朗兹的纠结在于，内心的怯懦出卖了他，特别是当他面对一手强加给他的牌。比一手烂牌更郁闷的自然是没打好胜券在握的牌，这是玛莎用生命诠释的道理。

  ——乙未年读纳博科夫《王，后，杰克》